楚絲織與刺繡

制坨1制坨1奶孝鹿4lillllHUBEIINSTITUTEOFFINEARTS淺述楚絲織與刺繡系別：美術(shù)學(xué)系專業(yè)：美術(shù)學(xué)學(xué)生姓名：喻曉聰學(xué)號：121110282014年6月12日內(nèi)容提要中國是世界上最早種桑養(yǎng)蠶和織造絲綢的國家，楚絲織刺繡品由于其華貴的質(zhì)地、繁多的品種、艷麗的色彩，使其它任何藝術(shù)形式都難以比肩，堪稱楚藝術(shù)中最為璀璨的瑰寶。從考古發(fā)現(xiàn)的楚國絲織刺繡品實物資料可以證實，楚國的絲織業(yè)足以代表當時我國絲織工藝技術(shù)的最高水平。鑒于現(xiàn)今的考古發(fā)現(xiàn)，荊楚絲織刺繡多是春秋戰(zhàn)國時期作品。荊楚絲織刺繡的一個突出特點是有精巧的花紋，且紋樣繁縟，色彩鮮艷，題材豐富。雖然層層穿插重疊，結(jié)構(gòu)繁復(fù)，但繁而不亂，營造出一個異常華美的藝術(shù)世界。對于荊楚紋樣的認識，過去一般是從漆器和青銅器的紋樣中得來，隨著對出土紡織品的發(fā)現(xiàn)與系統(tǒng)研究，人們獲得了一些新的認識。荊楚絲織刺繡品上的紋樣與楚青銅紋樣和漆器紋樣的題材和造型方面有不少共同之處，但因為技術(shù)方面的原因，表現(xiàn)出與其它器物紋樣不同的藝術(shù)氣質(zhì)。與春秋中晚期的楚銅器、楚漆器以及玉器的裝飾風格相比，楚絲織刺繡紋樣顯示了更多與其它藝術(shù)迥然不同的特征：它追求的是一個飛動活潑、神秘富麗的審美世界。荊楚絲織刺繡上的紋樣藝術(shù)已經(jīng)不是一種可有可無的虛飾，而是一種承載著荊楚文化的裝飾藝術(shù)。因此，對荊楚絲織刺繡紋樣的分析研究，對楚文化的深入研究與現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)學(xué)理論研究也是不無裨益的。楚藝術(shù)絲織荊楚刺繡淺述楚絲織與刺繡喻曉聰楚絲織與刺繡考古發(fā)現(xiàn)的楚國絲織品至今已的幾十起之多，主要集中在湖南長沙、河南信陽、湖北江陵等地。綜合考古發(fā)現(xiàn)和文獻記載，楚國絲織品和主要種類有：紗、彀、羅、絹、紈、縞、綈、組、縑、綺、綿、絳等，品種十分齊全，幾乎包括了先秦絲織品的全部品種。江陵馬山一號楚墓是一座小型的貴族墓，共出土各類衣物35件，其中有刺繡的衣物有21件。這些衣物由8個品種的絲織物制成，另在四件竹笥中裝有12個品種的452片絲織物碎片。這座楚墓出土的絲織品品種之多，工藝之精，保存之好都是前所未有的。江陵馬山一號墓因此被稱為“絲綢寶庫”。絲織品的大量隨葬說明絲織品已成為貴族炫耀財富的象征。絲織物的結(jié)構(gòu)和織作方法，是衡量紡織技術(shù)水平的綜合標志。楚國絲織品質(zhì)地輕薄。長沙左家塘44號楚墓出士的一塊淺棕色絡(luò)紗手帕，其輕薄程度相當于現(xiàn)代的真絲喬其紗。這說明當時楚國在紡織生產(chǎn)上已經(jīng)具有精湛的技巧。楚國絲織品經(jīng)緯密度大。江陵馬山一號墓出士的衣物中，絹的用量最多，計55件。其中枕套的絹面經(jīng)緯密度最大，為每平方厘米164x66根，超過了長沙馬王堆漢墓所出土的絹的經(jīng)緯度，可與當今降落傘相媲美。最能反映當時絲織技術(shù)水平的織物是錦。錦是一種經(jīng)線提花織物。在古代要具有高級身份的人才能服用錦衣、錦衾和錦帽。錦的提花技術(shù)也是相當復(fù)雜的。組造時，按設(shè)計的圖案用提花技術(shù)控制經(jīng)線的沉浮，織出花紋，花紋越大，技術(shù)也越復(fù)雜。楚墓大量出土彩錦，江陵馬山1號墓出土的錦最多，不同花紋的就有十余種，充分說明當時已有了先進的提花織機和熟練的織造技術(shù)。楚國絲織品的色彩，以紅色、棕色為主，這與楚人崇尚火的風俗相一致。從色譜上進行分析，有黃、紅、紫、藍、綠、褐、黑等色，可見其色譜已經(jīng)相當完整。僅江陵馬山1號墓出土的絲織品的色彩，就有深紅、朱紅、桔紅、紅棕、深棕、棕、金黃、土黃、灰黃、綠黃、鉆藍、紫紅、灰白、深揭、黑等數(shù)十不同色彩的色號。楚國的染色工藝的石染和草染兩種。石染以礦物為染料，染色方法主要是涂染，常見的有朱砂、孔雀石（綠）、胡粉（白）等。這些都是楚地的石染原料。草染以植物顏料為染料，主要是揉染和浸染。草染的顏色主要有藍、紅、紫、黃、黑等。楚國絲織品上的紋飾，從施紋的技巧而言，可分為編織和刺繡兩種。編織紋飾是以絲織工藝中的提花技術(shù)的發(fā)展為基礎(chǔ)的。由于受到施紋技術(shù)的限制，編織紋飾的題材和造型也受到局限，主要以幾何紋為主，人物和動物題材只占少量。提花絲織品的幾何紋樣主要有：大菱形紋、小菱形紋、塔形紋、十字菱形紋等。各種幾何形紋飾中，以菱形紋最為變化多端，奇詭如迷宮。幾何紋飾線條規(guī)整勻稱，色彩層次清楚，立體感強，給人以對稱、均稱、平衡的形式美感。絲織提花紋樣中還有少量的人物紋和動物紋。戰(zhàn)國時期，隨著社會經(jīng)濟、政治的大變革，以及人本主義思潮的高漲，對生命與自由的向往在各種藝術(shù)形式中反映出來，這種新的氣象在絲織品編織紋飾中的動物、人物紋飾生動地表現(xiàn)出來。馬山一號楚墓出土的一件絳帶上的田獵紋是一個完全寫實的紋樣，描寫的是貴族進行田獵活動的場面。田獵紋絳用棕色、士黃、鉆藍色相間織出二人御車追逐獵物、奔鹿倉皇逃命、武士執(zhí)劍與盾搏獸等戲劇性的生活場景。幾何圖案化的各種人和動物形象都能巧妙抓住對象主要特征予以生動地表現(xiàn)。將這類充滿激烈運動，扣人心弦的場景設(shè)計成編組紋樣。這種寫實風格有花紋在先秦絲織品中還是第一次發(fā)現(xiàn)。另一件具有代表性的編織紋絲織品是馬山1號墓出土的動物舞人紋錦，這也是一件反映貴族生活題材的作品。舞人動物紋錦的花紋由七組不同的動物和舞人構(gòu)成，其中長袖飄拂的歌舞人物，長尾曳地的峨冠鳳鳥，以及兩組姿態(tài)不同的爬行龍，都顯得意趣盎然。刺繡是用多種彩色絲線在絲織品上鎖繡紋飾一種工藝。楚國的刺繡實物，在長沙五里牌、烈士公園、江陵望山和九店都有發(fā)現(xiàn)。特別是江陵馬山1號墓出土了許多保存完好的刺繡品，為研究楚國的刺繡工藝提供了珍貴的資料。剌繡題材以動物、植物為主，而動物中又以龍、鳳為主，江陵馬山出土的刺繡品花紋有10多種：蟠龍飛鳳紋繡，舞鳳舞龍紋繡，花卉蟠龍紋繡，一鳳二龍相蟠紋繡，一鳳三龍蟠紋繡，鳳鳥紋繡，鳳鳥踐蛇紋繡，舞鳳逐龍紋繡，花卉飛鳳紋繡，鳳龍虎紋繡，三首鳳鳥紋繡，花冠舞鳳紋繡，銜花鳳鳥紋繡，鳳鳥花卉紋繡等。在龍、鳳主題之外，有的紋樣還有虎。動物紋樣伴以花草、枝蔓，或為紋樣的有機組成部分，或作為紋樣的間隔、填充，表現(xiàn)了自然界的生機與和諧。鳳鳥的形象屢屢出現(xiàn)，但絕不重復(fù)，從視角而言，有正面也有側(cè)面；從動作而言，或飛翔奔跑，或追逐嬉戲，或鳳昂首鳴叫，或顧盼生情，盡現(xiàn)鳳鳥百態(tài)；或踐蛇而舞，或與龍相皤，或與虎相斗，顯示出鳳鳥的神異力量。刺繡的代表作品有《三頭鳳》、《鳳斗龍虎》等。馬山一號墓刺繡的繡線顏色極為豐富，有棕、紅棕、深棕、深紅、桔紅、淺黃、金黃、土黃、黃綠、綠黃、鉆藍等12種之多。楚國絲織業(yè)興盛的因素其一，是楚地擁有雄厚的絲織原料生產(chǎn)基地。楚國地處南方，地壤潮濕，氣候濕潤，十分適宜桑樹的生長，有發(fā)展絲織原料生產(chǎn)的的有利條件。馬山1號楚墓出土地的絲縷，經(jīng)科學(xué)分析鑒定，表現(xiàn)原材料為桑蠶絲，與當今湖北桑蠶絲指數(shù)極為相近似，表明這些絲綢為荊州當?shù)厮a(chǎn)。其二，是楚國絲織業(yè)經(jīng)濟成分的多元化。楚國絲織業(yè)的經(jīng)濟成分有三種，即傳統(tǒng)的、分散的民間副業(yè)，私營的織造作坊和官營的織造作坊。春秋戰(zhàn)國時代，社會分工漸趨細密，絲織業(yè)已不再只是以簡單的家庭內(nèi)部的分工形式存在的，私營的織作坊已占有重要的地位了。《孟子?騰文公》記：“陳相見孟子，道路許行之言……孟子曰：'許子必種粟而后食乎？'曰：'然?！?許子必織布而后衣乎？'曰：'否，許子衣褐''許子冠乎？'曰：'冠。'曰：'奚冠？‘曰：'素冠。'曰：‘自織之與？‘曰：'否，以粟易之。'曰：'許子奚為不自織？‘曰：'害于耕。'……”可見，當時的紡織業(yè)已經(jīng)成為獨立的生產(chǎn)部門，紡織品已經(jīng)商業(yè)化了。在出土的絲織物上，曾發(fā)現(xiàn)有書寫或戳印的紡織工匠標記。長沙左家塘44號墓出土的一塊錦邊上，有墨書“女五氏”及戳印標記。江陵馬山1號楚墓出土的絲織品上，有“柬〃、“門膚”二處黑書文字，并有多處朱印文。這些文字和印記，很可能是工匠或作坊的標記。官營的織造作坊的產(chǎn)品，是用以滿足宮庭和貴族的需要的，因此，紡織技術(shù)要求較高?！赌?非樂》記：“以為錦繡文彩，靡曼之衣，鑄金以為鉤，珠玉以為珊，女工作文彩，田工作刻鏤，以為身服。”所云“女工”、“男工”，顯然是是官營作坊的工匠。從長沙楚墓中，出土有一枚長寬各2.3厘米的方形壇紐青銅印章，陰刻“中織室金術(shù)“四字，應(yīng)是楚國管理絲織業(yè)的官吏的印璽。其三，是楚國的絲織業(yè)既立足于傳統(tǒng)工藝，也注重吸取中原的先進技術(shù)?！缎祩?成公二年》記楚師“侵及陽橋（魯?shù)兀?，孟耳濡目染請往賂之，以執(zhí)、執(zhí)針、織纴，皆百人，公衡為質(zhì)，以請盟，楚人許平“。執(zhí)針、織纴，是紡織工匠和縫紉工匠。魯國的紡織、縫紉技術(shù)，在春秋時代是相當先進的。魯國工匠的到來，無疑對楚國的絲織業(yè)起到了促進作用。楚國絲織品的紋飾特征楚國絲織品的一個突出特征是有精巧的花紋織物，其品種有綺、錦、絳。這些織物紋飾繁縟，色彩鮮艷，題材豐富。就已發(fā)表的資料統(tǒng)計，紋飾就有幾十種之多?？疾煨问绞茄芯績?nèi)容的重要途徑，楚國絲織品紋飾的形式構(gòu)成特征，是以不同色彩的經(jīng)緯線紡織子網(wǎng)掩碼幾何圖案，構(gòu)圖緊湊，線條規(guī)整，色彩對比強烈，層次分明，有立體感，紋飾的排列組合顯得靈活多變，富麗多姿。如馬山1號墓出土的大菱形紋，在同一紋樣中表現(xiàn)出多種構(gòu)成變化，派生變異出五型以至六型紋樣。在各種幾何圖案中，充填著自然物體和人類生活題材的形象，使得呆板的幾何紋樣顯得生動自然，如舞動物紋、田獵紋、鳳鳥鳧幾何紋、對龍對鳳紋等，莫不如此。幾何形骨骼組織是以線按一定的角度、距離和方向排列，交織而成，并依一定規(guī)則組成各種連續(xù)圖案，有散點式、連續(xù)式、點綴式、重疊式、明暗式等。從紋飾的內(nèi)容出發(fā)，大致辭可以分為幾何紋、珍禽異獸紋、人物行為紋三類。幾何紋類指單純的幾何形。這類紋飾占有不小的比例。馬山1號墓出土的絲織品，有菱形紋、十字形紋、六邊紋、塔形紋等；長沙左家塘44號墓出土的絲織品，有矩形、方格紋、菱形紋等。其中以菱形紋為主。幾何紋很難斷定其內(nèi)在的含義，在形式排列上一般都以連續(xù)圖案的形式來組合，顯得莊嚴齊整而富有節(jié)奏感。珍禽異獸紋類紋飾所占較大，是楚國絲織品最具特征的紋飾。馬山1號墓出土的有鳳鳥鳧幾何紋、舞人動物紋、龍鳳紋、動物紋等；長沙左家塘出土的有朱條暗花對龍對鳳紋、褐地幾何填花燕紋等。一般都可以辨別動物形象，有鳳鳥、龍蛇、麒麟、虎、兔、鹿、犬等。在內(nèi)容組合上，包含著濃厚的神話色彩。人物行為紋類紋飾的題材，既有表現(xiàn)貴族生活場景、具有生活氣息的圖案，也有反映人與神靈、人與自然的聯(lián)系富有神話意趣的圖案。如田獵紋所表現(xiàn)的是御馬驅(qū)車，張弓射箭，鹿逸兔竄的情景。舞人動物紋所表現(xiàn)的是舞人與瑞獸（麒麟、夔龍、鸞鳳）相率起舞的圖案，表現(xiàn)了楚人豐富的想象力結(jié)語春秋戰(zhàn)國是中國歷史上一個光華燦爛的時期，歷史學(xué)家把這一時期稱為文化的“軸心時代”。這時誕生了孔子、老子、莊子、孟子、屈原等，哲人、詩人，群星麗天。楚國絲綢紋樣藝術(shù)即是這一重要歷史時期的產(chǎn)物,它們造型奇特、神秘詭譎,充滿無拘無束的想象;紋飾飛揚流動，色彩艷