音樂劇中舞蹈動(dòng)作對(duì)角色塑造的影響研究

音樂劇中舞蹈動(dòng)作對(duì)角色塑造的影響研究音樂劇中包含的形勢(shì)非常多，其中有音樂、舞蹈和戲劇，通過一種表現(xiàn)形式，將三種藝術(shù)一同展現(xiàn)出來。音樂劇一開始被稱為歌舞劇，舞蹈在其中發(fā)揮著重要的作用。正是由于音樂劇這種豐富的表現(xiàn)形式，獲得了更多觀眾的喜愛，隨著表演的不斷進(jìn)步，在表現(xiàn)形式等多方面，構(gòu)成了一部非常完整的音樂劇。舞蹈動(dòng)作在音樂劇中影響著角色的人物刻畫，通過舞蹈動(dòng)作的肢體展示，讓觀眾可以了解角色的內(nèi)心世界，使角色變得更加豐滿，提高觀眾的共情能力。

1.音樂劇中的舞蹈元素

舞蹈是一種表現(xiàn)出情感意識(shí)的舞臺(tái)藝術(shù)，在音樂劇中有著重要的作用。舞蹈可以更好的展示出角色的內(nèi)心世界和情感體現(xiàn)。音樂劇的劇情發(fā)展是借助舞蹈動(dòng)作進(jìn)行推動(dòng)，而且很多情況下可以利用舞蹈動(dòng)作進(jìn)行角色內(nèi)心獨(dú)白的演繹。雖然單純感覺音樂劇中舞蹈動(dòng)作與平時(shí)的舞蹈動(dòng)作并沒有太大的差異，但是在實(shí)際的情感演繹中，會(huì)讓很多的觀眾沉浸其中，更好的感受每個(gè)動(dòng)作所展現(xiàn)的含義。舞蹈動(dòng)作可以隨著角色的內(nèi)心情感的變化，時(shí)而緊湊，時(shí)而舒緩，讓觀眾在觀看時(shí)投入其中，有更好的觀感。所以舞蹈動(dòng)作就像是表演者們的語言，通過肢體動(dòng)作展現(xiàn)出角色的內(nèi)心世界，提高了音樂劇的表演藝術(shù)性。

2.音樂劇中舞蹈動(dòng)作對(duì)角色塑造的影響

2.1展示人物的形象特征

音樂劇中每個(gè)角色都有著自己的獨(dú)特魅力，所以表演者在展示角色時(shí)，應(yīng)該將其性格特點(diǎn)展現(xiàn)出來，除了服飾、妝容、臺(tái)詞等一些外在的表現(xiàn)，還需要通過舞蹈動(dòng)作進(jìn)行角色的塑造。比如音樂劇《德古拉：愛比死更強(qiáng)大》中，“精神患者”這一角色在演戲時(shí)，需要給人看起來行為異常、古怪瘋癲、與周圍的環(huán)節(jié)沒有一絲融合，而且讓人覺得恐懼。這種精神病患者的形象，表演者在表演的過程中，主要的動(dòng)作就是掙扎、蜷縮、躺在地上，抽搐、左右搖擺，通過這些舞蹈動(dòng)作的演繹，即使沒有明確的介紹，觀眾也能體會(huì)到角色的特點(diǎn)，知道角色是患有精神病的。

2.2凸顯任務(wù)的印記符號(hào)

音樂劇和單純的音樂有區(qū)別，其中有故事情節(jié)，存在敘事的成分。所以劇中的角色會(huì)根據(jù)不同的情節(jié)演繹出不同的舞蹈動(dòng)作。通過舞蹈動(dòng)作，體現(xiàn)出角色獨(dú)有的印記符號(hào)。比如在音樂劇《西區(qū)故事》中，表演者通過不同的舞蹈，顯示角色的性格。其中小混混的角色通過一些帶有挑釁意味的舞蹈動(dòng)作，以及坐立、行走的動(dòng)作，為群眾直觀的塑造出角色的形象。所以通過這些表演，可以真切的感受到人物形象，從而決定了舞蹈的動(dòng)作設(shè)計(jì)。正是因?yàn)檫@些動(dòng)作設(shè)計(jì)，使角色有了清晰的印記符號(hào)，幫助觀眾更好的解讀角色。

2.3引發(fā)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)現(xiàn)象

音樂劇是一種觀賞性比較強(qiáng)的藝術(shù)形式，所以觀眾可通過舞蹈演員的表演，顯示出角色的性格特征。所以舞蹈演員非常重視角色塑造，希望通過自己的表現(xiàn)可以提高觀眾的想象能力，并且更直觀的了解到更多的人物情感。所以通過舞蹈動(dòng)作的動(dòng)作塑造人物，推動(dòng)當(dāng)前的藝術(shù)表現(xiàn)形式。比如《德古拉：愛比死更強(qiáng)大》中，男主人公雖然沒有臺(tái)詞，但是憑借著表演者的精彩表演，為人們呈現(xiàn)出精彩的藝術(shù)表演，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)的音樂，讓觀眾仿佛置身其中。在錐子刺入男主胸膛后，將手伸向米娜，這個(gè)動(dòng)作直接向觀眾傳達(dá)出男主的不舍，以及那種為愛犧牲一起的精神。觀眾在觀影時(shí)，可以更清晰的看到角色的內(nèi)心世界，從而理解音樂劇所呈現(xiàn)的表演。

3.音樂劇中舞蹈動(dòng)作與角色塑造相互交融

3.1用故事情節(jié)串聯(lián)場(chǎng)景

音樂劇中故事情節(jié)非常重要，所以通過故事情節(jié)進(jìn)行場(chǎng)景的串聯(lián)，可以讓音樂劇演員在表演時(shí)盡情的演繹，在舞蹈動(dòng)作的渲染中，讓角色呈現(xiàn)出更飽滿的狀態(tài)。音樂劇中一般會(huì)有很多的情節(jié)故事，為了保證每個(gè)情節(jié)之間能夠流暢自然的進(jìn)行場(chǎng)景的切換，吸引觀眾可以更沉浸的從一個(gè)場(chǎng)景切換到另一個(gè)場(chǎng)景，這種情況下一般會(huì)有故事的變化，就需要借助舞蹈動(dòng)作與角色之間的交融，進(jìn)行場(chǎng)景的切換。比如通過舞蹈動(dòng)作，讓觀眾感受到角色不同的情緒變化，從而明確角色是從一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到了另外一個(gè)場(chǎng)景。因?yàn)橐话愕墓适虑楣?jié)都是先進(jìn)行情緒的鋪墊，從平緩到高潮的過程，角色的情緒從低沉到飽滿，通過舞蹈動(dòng)作的簡單轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)雜，使得角色的形象更加的具體。所以在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)通過設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作，讓人們對(duì)這一場(chǎng)景進(jìn)行數(shù)字，感受故事的發(fā)展，逐漸進(jìn)入佳境，更好的展現(xiàn)出音樂劇的風(fēng)采。

3.2借背景音樂渲染氛圍

音樂劇中蘊(yùn)含著很多的元素，所以能夠展現(xiàn)出豐富的內(nèi)容。音樂劇通過舞蹈動(dòng)作與角色的塑造進(jìn)行場(chǎng)景氛圍的渲染。比如很多故事到達(dá)高潮后，為了更抓觀眾的眼球，沉浸于音樂劇之中，就會(huì)通過一些急促的音樂和跳躍的舞蹈動(dòng)作來吸引觀眾。在這種場(chǎng)景下會(huì)使人腎上腺素飆升，并且通過背景音樂的渲染，有效的凸顯出人物自身的特征。在故事接近尾聲時(shí)，會(huì)通過舒緩的背景音樂，使觀眾放松下來。角色跟著音樂輕輕地舞動(dòng)，所展現(xiàn)出的人物特性也沒有高潮是的更加張揚(yáng)。這種背景音樂的節(jié)奏變化能夠渲染氛圍，突出舞蹈動(dòng)作，使得音樂劇中的角色更加鮮明。所以很多音樂劇為了更好的展現(xiàn)出故事情節(jié)，會(huì)借助背景音樂以及角色的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行情感表達(dá)。

3.3以感情情緒引發(fā)共鳴

音樂劇給人以視覺和聽覺上的享受，極具觀賞性。讓觀眾從精神和心靈等多方面進(jìn)行交流，通過音樂劇的演繹，將觀眾進(jìn)行情景帶入，和角色一同感受其情感變化。比如在《德古拉：愛比死更強(qiáng)大》中，男主角為了顯示自己的狂野的特點(diǎn)，會(huì)模仿一些野獸等行為的動(dòng)作，讓觀眾在觀察時(shí)，能夠直接體會(huì)其中的情感傳達(dá)。而且表演者必須發(fā)揮自身的想象能力，通過表演者的暗示，讓觀眾可以明白角色想要指代的內(nèi)容。音樂劇故事情節(jié)中，現(xiàn)場(chǎng)的舞蹈能夠體現(xiàn)出當(dāng)前場(chǎng)景中的人物情緒，角色之間用舞蹈動(dòng)作交流互動(dòng)，展現(xiàn)自我。比如在《灰姑娘》的音樂劇中，灰姑娘在實(shí)現(xiàn)愿望時(shí)，就會(huì)通過一種“圓滿”的舞蹈動(dòng)作，給人一種柔美的感覺，通過調(diào)動(dòng)內(nèi)心的愉悅感，使得觀眾在觀看和欣賞時(shí)，也能調(diào)動(dòng)內(nèi)心的愉悅之情。音樂劇通過情境演繹，采用純粹的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行人物的塑造，將兩者進(jìn)行有效融合，充分體現(xiàn)出雙方的重要價(jià)值，為觀眾呈現(xiàn)出良好的藝術(shù)效果，形成情感共鳴。

4.音樂劇中舞蹈動(dòng)作與角色內(nèi)心活動(dòng)的關(guān)系

生活中每個(gè)人面對(duì)一件事時(shí)，會(huì)產(chǎn)生不同的想法。在音樂劇中，一樣會(huì)呈現(xiàn)出這種狀態(tài)。所以舞蹈表演可以豐富人們的情感生活，將內(nèi)心世界全面的呈現(xiàn)出來。但是對(duì)于舞蹈動(dòng)作應(yīng)該有著更高的要求，能將細(xì)微的情感畫面展現(xiàn)出來。音樂劇中的舞蹈，能充分的體現(xiàn)人物的形象和特點(diǎn)。通過舞蹈動(dòng)作來展現(xiàn)角色的一些情緒，從而在音樂的引導(dǎo)下，拉近角色與觀眾之間的距離。比如音樂劇中《德古拉：愛比死更強(qiáng)大》中，德古拉和米娜見面時(shí)的舞蹈動(dòng)作，因?yàn)楣适卤尘暗牟煌瑑蓚€(gè)人的舞蹈會(huì)有所變化，時(shí)而輕松舒緩，展現(xiàn)著獨(dú)特的魅力，時(shí)而緊張多變。舞蹈動(dòng)作的變化主要是因?yàn)楣适卤尘鞍l(fā)生了改變，造成人物之間在展示時(shí)的不同情緒。角色之間表達(dá)痛苦情緒時(shí)，就會(huì)用一些比較瘋狂的動(dòng)作進(jìn)行展示，讓人們能體會(huì)到角色的內(nèi)心掙煎熬。角色的刻畫在音樂劇中非常重要，所以應(yīng)該在舞蹈動(dòng)作的編排上，投入更多的情感，充分了解角色的內(nèi)心活動(dòng)，利用舞蹈動(dòng)作全面的展現(xiàn)出來。使觀眾能在第一時(shí)間了解到角色的情感變化，更快速的投入其中，跟緊音樂劇的節(jié)奏。

5.音樂劇中舞蹈動(dòng)物與角色內(nèi)心活動(dòng)的體現(xiàn)

5.1音樂劇中舞蹈動(dòng)作與角色內(nèi)心活動(dòng)

音樂劇中有很多的舞蹈形式，通過不同的舞蹈風(fēng)格和舞蹈種類，可以全面的展示不同的音樂劇類型。因?yàn)槊糠N風(fēng)格的舞蹈之間會(huì)存在比較大的差別，所以音樂劇展現(xiàn)出來也會(huì)有很多不同。主要是舞蹈動(dòng)作方面就會(huì)存在很大的差異，比如如果動(dòng)作比較“方”，說明想要表達(dá)一種比較堅(jiān)毅的性格，剛正不阿的態(tài)度。這種舞蹈一般比較規(guī)范，而且平穩(wěn)的進(jìn)行；還有一些動(dòng)作會(huì)給人一種比較均衡的感覺；有的會(huì)覺得舞蹈動(dòng)作會(huì)有一些波瀾，起伏不定。通過舞蹈動(dòng)作所呈現(xiàn)出的區(qū)別，從而突出角色的情緒。比如音樂劇《灰姑娘》中，灰姑娘所展現(xiàn)出的動(dòng)作會(huì)跟著自己的情緒而變化，觀眾可以直接關(guān)閉出角色的情緒，是開心還是落寞，都能通過舞蹈動(dòng)作完整地展現(xiàn)出來。音樂劇在表演時(shí)，角色跟著音樂舞動(dòng)起來，將情緒和故事融入其中，能夠看出角色內(nèi)心的活動(dòng)，通過動(dòng)作的伸展變化，感受著角色的內(nèi)心變化。音樂劇的舞蹈動(dòng)作是角色的需要，可以為角色的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行闡述。觀眾在觀察舞蹈動(dòng)作的美學(xué)時(shí)，還會(huì)帶入到情節(jié)中，體會(huì)角色的喜怒哀樂。

5.2音樂劇中舞蹈風(fēng)格與角色內(nèi)心活動(dòng)

音樂劇中包含著很多的舞蹈類型，每種舞蹈都有其獨(dú)特的表現(xiàn)狀態(tài)。有著舞蹈有著非常強(qiáng)的空間感，能將故事完整的敘述出來，在音樂劇中也非常常見。而且和其他的舞蹈相比，更加貼近人物的生活。不僅如此，這是一種由內(nèi)而外的展現(xiàn)。比如在《德古拉：愛比死更強(qiáng)大》中，因?yàn)閱碳{森受到女吸血鬼的誘惑，通過表演者借助現(xiàn)代舞的表現(xiàn)方式，將喬納森的內(nèi)心世界呈現(xiàn)出來。這種接受與拒絕的兩難境地展現(xiàn)的淋漓盡致。究竟是抵抗還是接受這種沉浸，內(nèi)心活動(dòng)極度掙扎。而且女吸血鬼的角色也通過現(xiàn)代舞的表演，不斷的引誘喬納森，使其為之沉淪。通過不同的舞蹈類型，能夠更好的進(jìn)行場(chǎng)景的刻畫。通過高品質(zhì)的情感展現(xiàn)，將音樂劇的故事變得更加的豐滿。不同的舞蹈風(fēng)格所呈現(xiàn)出的效果是不同的，每個(gè)音樂劇作品都需要借助獨(dú)特的舞蹈類型進(jìn)行演習(xí)。因此不同的音樂劇一定要選擇適合舞蹈類型，這樣才能更好的進(jìn)行角色塑造，使角色的性格特點(diǎn)更適合故事中的要求。這樣才能展現(xiàn)出更高品質(zhì)的音樂劇，觀眾更愿意觀看。

5.3音樂劇中舞蹈技巧與角色內(nèi)心活動(dòng)

音樂劇的表演都是依靠角色舞蹈動(dòng)作所展現(xiàn)出來的。因此為了更好的進(jìn)行舞蹈展示，應(yīng)該重視提高表演真的舞蹈技巧。就現(xiàn)代舞來講，音樂劇的表演者需要將身體的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行舒展，從而表現(xiàn)出非常完美的線條，能夠展現(xiàn)出人的內(nèi)在美。由于不同的劇情的需要，也需要一定的生活化的表現(xiàn)方式。而且舞步的千變?nèi)f化，使舞者都能延伸身體線條，通過協(xié)調(diào)的動(dòng)作，來展現(xiàn)人物內(nèi)心較為復(fù)雜的情感活動(dòng)。比如在《德古拉：愛比死更強(qiáng)大》中，單腿舞蹈這一幕讓很多人感到震撼，表演者為了更好的塑造角色，用兩只手、一條腿還有一副拐杖完成了表演。所以應(yīng)該充分的展現(xiàn)出舞蹈動(dòng)作對(duì)角色的不同狀態(tài)。當(dāng)角色內(nèi)心充滿膽卻和失落時(shí)，步調(diào)會(huì)有所放緩；因?yàn)楸黄圬?fù)摔倒了，通過努力站起來等，能夠充分的表達(dá)出角色的內(nèi)心情感的變化。所以音樂劇中的舞蹈技巧與角色之間的內(nèi)心活動(dòng)，可以進(jìn)行充分結(jié)合，展現(xiàn)出角色的內(nèi)心世界，使得音樂劇中舞蹈都能夠貼合其中情感變化。所以表演者應(yīng)該加強(qiáng)自身的舞蹈表現(xiàn)力，從而更好的進(jìn)行表現(xiàn)，展現(xiàn)出舞蹈所傳遞的情感。

5.4音樂劇中舞蹈節(jié)奏與角色內(nèi)心活動(dòng)

音樂劇中舞蹈的表演不僅包括動(dòng)作、風(fēng)格和技巧，節(jié)奏也是舞蹈中不可忽略的一個(gè)元素。所以很多人認(rèn)為舞蹈動(dòng)作就是“快”和“慢”。但是音樂劇對(duì)于舞蹈的要求非常高，需要表演者對(duì)每段音樂的節(jié)奏都行掌握好，如果中間出現(xiàn)節(jié)奏錯(cuò)亂的情況，就會(huì)影響舞蹈的變化。因此通過有效的藝術(shù)形式，可以更好的進(jìn)行音樂的節(jié)奏的變換。當(dāng)前的藝術(shù)形式能夠更合理的展現(xiàn)出來，豐富人物。比如在《德古拉：愛比死更強(qiáng)大》中，其中對(duì)群舞有更大的篇幅的演繹，舞蹈節(jié)奏十分明顯，舞蹈動(dòng)作節(jié)奏明顯，步調(diào)輕快。這能夠展現(xiàn)出德古拉的內(nèi)心世界，同樣也能明確他的地位。因此在舞蹈的表現(xiàn)中，音樂節(jié)奏為角色塑造做出了積極的影響。通過不同的舞蹈形式和舞蹈節(jié)奏，對(duì)音樂劇中的人物，有著不同的情感展示。在音樂劇的發(fā)展中，應(yīng)該進(jìn)行音樂劇升華，讓更多的人認(rèn)識(shí)到音樂劇。能在音樂劇的節(jié)奏中，通過節(jié)奏的快慢，了解角色當(dāng)前的心境。舞蹈節(jié)奏更能體現(xiàn)出角色的內(nèi)心活動(dòng)，角色緊張時(shí)，節(jié)奏會(huì)非常急促；角色心情舒暢時(shí)，節(jié)奏會(huì)變得非常舒緩。觀眾在觀看音樂劇時(shí)，能被節(jié)奏帶動(dòng)起來