論京劇潤腔的藝術(shù)特征京劇潤腔技法在中國民族聲樂作品中的運(yùn)用

論京劇潤腔的藝術(shù)特征京劇潤腔技法在中國民族聲樂作品中的運(yùn)用

改革開放以來，民族聲樂作品呈現(xiàn)出多樣性的趨勢。除了傳統(tǒng)戲曲、說唱和當(dāng)?shù)孛裰{外，近年來還有以“京歌”為基礎(chǔ)的民族新旋律。其中“京歌”的出現(xiàn)無疑對我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與發(fā)展意義重大,它不僅吸收了中國國粹之精華,還將中國古典文化發(fā)揚(yáng)光大,使得我國青年一代對老一輩的戲曲文化產(chǎn)生了濃厚的興趣。如何將“京歌”詮釋好,唱出其應(yīng)有的戲曲風(fēng)味,京劇潤腔技法的借鑒與吸收是極為重要的。一、京劇潤腔的技術(shù)秘密(一)歌劇演唱中的“越界”潤腔是中國戲曲所特有的一種裝飾技能,是將“死譜”變成“活旋律”的重要橋梁。京劇作為我國的國劇,廣泛吸納了多個民間地方戲種,通過不斷的打磨與融合,最終形成極具地方特色的“榜首”劇種。京劇藝術(shù)包含“唱、念、做、打”四工,其中唱居首位,可見唱腔在京劇藝術(shù)中的重要地位。潤腔作為京劇唱腔的重要技巧,對整個京劇的演唱起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。(二)振幅為推動增水劑演唱顫音的主要參數(shù),要求學(xué)生口感,并注意語言風(fēng)格的使用京劇潤腔的表現(xiàn)手法多種多樣,歸納起來大致可分為“倚音、波音、甩音、嗖音、顫音”等等。倚音是京劇潤腔中最常見的裝飾,不論是傳統(tǒng)京劇還是現(xiàn)代京劇,倚音技法都占了較大的篇幅。倚音可分為“上倚音、下倚音、單倚音、復(fù)倚音、明倚音、暗倚音、前倚音、后倚音”等等。波音是一種有規(guī)律的顫音,譜面有標(biāo)記。波音的節(jié)奏由慢到快,最后那個音延長,氣息要求則是隨節(jié)奏而略有波動。波音一般可以分為“上波音、下波音”兩種。甩音是指在旋律下行時突然插入反向上行再下行的裝飾技巧,譜面一般無標(biāo)記。甩音的使用相對自由,一般由演唱者根據(jù)旋律、歌詞內(nèi)容、情感需要合理運(yùn)用,以增添京劇的戲劇效果。嗖音,聲音從鼻腔傳出,類似哭腔效果。聲帶先放松,然后馬上閉合,造成一種“頓氣”的效果。此技法需控制好口腔共鳴與鼻腔共鳴,因此,掌握口腔、鼻腔、咽腔、上腭等發(fā)音器官的肌能狀態(tài)是正確發(fā)出嗖音的基礎(chǔ)。顫音,是由本音與鄰音反復(fù)交替而成。演唱顫音時要求聲帶相當(dāng)靈敏,氣流與氣壓需配合聲帶的靈敏度做適度地調(diào)整,這樣才能達(dá)到準(zhǔn)確而靈巧的顫音發(fā)聲狀態(tài)。顫音一般包括“快顫音、慢顫音、長顫音、短顫音、上顫音、下顫音”等等。二、“達(dá)則兼濟(jì)天下,窮則獨(dú)善其身”創(chuàng)作歌曲《梅蘭芳》為例,這是一首是京歌”中較為成功的代表作品,由劉鵬春作詞、吳小平作曲,近些年來受到廣大觀眾特別是中青年觀眾的喜愛。整首樂曲高度贊揚(yáng)了梅蘭芳勇于革新的創(chuàng)作品質(zhì)和正義凜然的高貴氣質(zhì)。孟子曰:“達(dá)則兼濟(jì)天下,窮則獨(dú)善其身?！边@正是梅蘭芳注重人格完善、宣揚(yáng)傳統(tǒng)道德精英文化的完美體現(xiàn)。歌曲中古典曲調(diào)與現(xiàn)代元素的大膽結(jié)合正好將梅蘭芳德藝雙馨的高貴品質(zhì)完美詮釋。(一)倚音技巧分析歌曲《梅蘭芳》的結(jié)構(gòu)大致可以分為兩個部分,一個是節(jié)奏平穩(wěn)的慢板抒情部分,第二部分則是具有典型京劇拖腔風(fēng)格的緊拉慢唱部分。倚音的使用幾乎貫穿了整個慢板抒情部分,因此成為了全曲使用最多的京劇潤腔技巧。下面,筆者就倚音在歌曲中的一處具體運(yùn)用進(jìn)行分析,譜例如下:作為全曲第一句,短短五小節(jié)就運(yùn)用了三處倚音技巧,使得旋律線條如波浪般舒緩?！拜啞弊智斑\(yùn)用了一個上單倚音,讓本在C處音高的“輪”與前一小節(jié)的“一”處于同一音高,過渡也更加自然。此處的倚音應(yīng)該把握好D的時值,不可拖了后面主音C的時值,打亂整小節(jié)的節(jié)拍。第五小節(jié)的“月”字十分復(fù)雜,運(yùn)用了復(fù)倚音和上單倚音。復(fù)倚音中每個音的時值只是單倚音的二分之一,因此,氣息沖擊聲帶時要靈活、輕巧。“月”字的音量應(yīng)該從弱起再到漸強(qiáng),第二個上單倚音與第二小節(jié)類似,把握好D的時值,不要將起著裝飾作用的倚音代替了主音,喧賓奪主。(二)突出案外場的旋律感縱觀全曲,運(yùn)用第二多的京劇潤腔技巧便是波音。波音是京劇中最典型的潤腔技巧,第一部分連續(xù)九個波音的使用,巧妙地與戲曲結(jié)合,突出京劇的旋律感。下面,筆者將波音在歌曲第二句的運(yùn)用進(jìn)行分析,譜例如下:圖示1-2:第二句的前面兩小節(jié)密集地運(yùn)用了三個上波音。第一個“自”是八分音符,時值較長,此處波音的速度略微舒緩,像茶館哼唱小曲的感覺;后面的兩個波音都是十六分音符,時值縮短了一倍,此時為了提高聲帶的靈敏度,需將氣壓降低、氣流減少,波音如彩帶般飄過后,氣息立即坐在主音上,保證主音的節(jié)奏與節(jié)拍。(三)在緊拉慢唱部分的演唱中的運(yùn)用技巧甩音、嗖音、顫音都屬于相對自由的京劇潤腔技巧,譜面一般無標(biāo)記。甩音在全曲的運(yùn)用不多,比較典型的是在慢板即將結(jié)束的最后一句運(yùn)用了該技巧。結(jié)束句的“血”字拖了五小節(jié),從倒數(shù)第三小節(jié)開始漸慢,最后一小節(jié)的C音帶出甩音,此時的甩音要準(zhǔn)而有力,從后腦勺直線型的弧度落下,甩完后馬上落到主音降B上,緊接著速度突變,進(jìn)入緊拉慢唱部分。嗖音是京劇潤腔中比較特殊的技法,用的相對較少,現(xiàn)代歌劇,如《白毛女》等也漸漸加入了這種伴隨哭腔、從鼻腔發(fā)聲的潤腔技巧。歌曲《梅蘭芳》中在兩段慢板抒情部分的結(jié)束句中,皆運(yùn)用了嗖音技巧,代表性的字有“迢、解、魂、血”。演唱時,氣息同時沖擊聲帶與鼻腔,帶有略微的哭腔,在帶有附點(diǎn)的四個十六的節(jié)奏基礎(chǔ)上,突出“頓氣”的效果,使聽眾體會到京劇較為明顯的戲劇感。顫音的運(yùn)用主要是歌曲的緊拉慢唱部分,這個部分幾乎每個拖了六拍及以上的音均運(yùn)用了慢顫音技巧,較為典型的是“蘭也似雪”的“蘭”字?！疤m”是快板第二句的開頭,飽滿地拖了六拍,C音與上方鄰音D音反復(fù)交替、由慢到快直到結(jié)束,演唱時需控制好二音交換的頻率以及由慢到快的速度,讓聽眾感到自然而不突兀?？傊?京劇潤腔技巧