宮崎駿動畫電影音樂的特點論音樂在宮崎駿動畫電影中的運用

宮崎駿動畫電影音樂的特點論音樂在宮崎駿動畫電影中的運用

作為世界著名的動畫電影大師，宮崎駿將動畫電影中的生活體驗與藝術、藝術技術和現(xiàn)實主題進行了強烈的比較，并將其融入到人類和人類、自然、人類和工業(yè)等人文和生態(tài)主題中。它以高度浪漫主義的手法來隱喻現(xiàn)代社會人們在現(xiàn)實中面臨的困惑，形成了浪漫與現(xiàn)實主義、藝術技術與現(xiàn)實主題之間的強烈對比。這就形成了宮崎駿動畫電影獨特的魅力。在宮崎駿動畫電影的諸多要素中,音樂起著舉足輕重的作用。關于宮崎駿動畫電影音樂的特點,筆者在《簡約不簡單——評九石讓的動畫電影音樂》一文中進行過詳細的評述。本文將側重于動畫和音樂的結合方面加以闡述?？v觀宮崎駿的動畫電影,音樂對于動畫的的作用主要表現(xiàn)在三個方面:情節(jié)發(fā)展的推動、立體氛圍的營造、細膩情感的抒發(fā)。影視動畫在故事情節(jié)的發(fā)展上,帶有一定的虛構性和想象性,因此需要音樂進行填充。這時的音樂或配樂在影視動畫中就起到了暗示、影響、連貫情節(jié)發(fā)展的作用,屬于情節(jié)性音樂。電影《千與千尋》中,千尋兌現(xiàn)了歸還錢婆婆玉璽的諾言?；謴土私】档陌垇淼搅隋X婆婆家,帶著千尋飛回浴場。途中千尋回憶起了小時跌在河里被白龍救起的情景。這段音樂采用了奏鳴曲式的結構,具有圓舞曲的節(jié)奏特點,旋律流暢、線條舒展,這種翩然起舞般的音樂律動特征,充分展現(xiàn)了電影畫面中飛行的自由,襯托出千尋歷盡艱辛、苦盡甘來的溫暖和感動。畫面中,大家共同勞動,一起為千尋編織頭繩,配合這一畫面的音樂是奏鳴曲的第一個部分,即三部曲式構成的呈示部。由大調(diào)寫成的溫暖抒情的主部音樂主題分別在木管和弦樂上展開,似乎在傾訴著千尋內(nèi)心的委屈。鋼琴在中途進行補充,構成音樂的副部主題,接著是轉調(diào)的主部主題再現(xiàn)。音樂的展開部從千尋跨上白龍的一霎那開始,先是由副題材料構成的短暫的連接,接著用主部主題的音樂展開,銅管以極具金屬感的音色,和著快速流暢的伴奏音型,表現(xiàn)了千尋和白龍在天空中飛行的暢快與自由。展開部中,音樂充分展現(xiàn)了串接劇情,連貫情節(jié)發(fā)展的作用。在展開部第二部分,并沒有采用副部的音樂主題進行展開,而是出現(xiàn)了新的音樂素材,這段音樂,在電影前半部分的劇情中,曾經(jīng)出現(xiàn)過。當時白龍身負重傷,為救白龍,千尋和白龍一起從高高的天井中墜落。音樂此時再一次的出現(xiàn),對應著千尋回憶起小時候墜落河底被白龍救起的情景,并由此幫助白龍找回了丟失已久的姓名。兩個主人公兩次落難,兩次從高處墜落,跌入險境,音樂在這里巧妙的共用了同一個素材,串起了劇情的發(fā)展,使故事的邏輯更加的清晰?！短炜罩恰分?西塔歷經(jīng)了千辛萬苦來到了家鄉(xiāng)天空之城,卻最終不得不選擇離開。畫面上的西塔一言不發(fā),凝視著天空,僅就電影畫面本身,已經(jīng)無法傳遞此時西塔復雜的內(nèi)心活動,但是音樂的及時出現(xiàn),不僅填補了故事情節(jié)的空白,更豐富了視覺本身所不具備的想象性。管弦樂配合畫面演奏出莊重的曲調(diào),在傾訴著別離。隨著天空之城越來越遠,音樂逐漸減弱,只剩下一只管樂在如歌如泣的吹奏,仿佛是西塔的喃喃自語。當天空之城最終只有黑點大小時,管弦樂再次響起,而小提琴的加入更增加了悲壯的氣氛,隨著小提琴在幾個音調(diào)上的持續(xù)反復,最終將離別的氣氛推向高潮,讓人潸然淚下。《幽靈公主》里,阿席達卡打死了侵犯自己村莊的邪神,但因此中了邪神的詛咒,性命難保。為了化解詛咒之謎和拯救自己,阿席塔卡聽從本村巫婆的指示前去西方尋求事出之因。阿席達卡從鐵鎮(zhèn)上的工人那里得知,森林中的野豬受到幻姬火槍的襲擊,因為充滿對人類的仇恨而變成了邪神。這段故事情節(jié)的展開通過管弦樂隊的豐富配器,配合火光沖天、生靈涂炭的慘烈場景和電影畫面得以實現(xiàn),弦樂器組動力十足的進行曲節(jié)奏和管樂號角般的短促音調(diào),展現(xiàn)了人類對自然界巨大的破壞力,回答了縈繞在阿席達卡心中的困惑,推動了劇情的發(fā)展。在宮崎駿的動畫電影中,音樂可以填補視覺形象塑造所達不到的領域,并因此增加動畫電影審美的多維性,以促進立體氛圍的營造。這類音樂具有說明性或敘事性的特沉的碰撞,快速的旋律烘托著緊張的氛圍,輕快的節(jié)奏暗示著海盜們面惡心善的可愛,偶爾出現(xiàn)的風琴聲配合著歐洲工業(yè)社會特有的敞篷跑車,映襯出時代的特征。宮崎駿的動畫作品中,主題音樂往往奠定了影片的主基調(diào),它能夠渲染氣氛、營造出與視覺畫面相符合的氛圍。這種氛圍深入到人物的內(nèi)心世界,刻畫人物細膩的情感,加深并強化觀眾們的情感體驗,使影片中的意境美得到最充分的展現(xiàn)。影片《魔女宅急便》一開始描述了13歲的少女琪琪,在充滿了詩情畫意的湖畔的青草地上,憧憬著即將開始的遠行。畫面中的琪琪默默無語,單簧管和六弦琴用和聲小調(diào)奏出了三拍子的圓舞曲,田園牧歌般的旋律中流露出淡淡的憂傷和離別的感傷,少女即將離開故園和家人時的惆悵心情通過音樂流淌出來。音樂在這里展現(xiàn)出的力量,超越了語言和動畫畫面本身,深刻細膩的刻畫出主人公豐富的內(nèi)心情感,為觀眾營造了極富想象的審美空間。這段主題音樂,在影片中多次出現(xiàn),深入到琪琪的性格當中。除了飛行,琪琪有著常人身上都會有的弱點,她有過困惑和彷徨,曾經(jīng)不太自信,也曾失落無助,但琪琪有顆執(zhí)著善良的心,在這個冰冷的機器時代,琪琪在送快遞的同時,也傳達了愛的希望和力量,享受著成長帶來的快樂和煩惱。這段主題音樂伴隨了琪琪成長的每一個重要的時刻,見證了逐步成熟的少女的心路歷程,和電影動畫緊密地結合在一起,為整部影片增加了迷人的魅力。電影《千與千尋》主題音樂在影片中先后出現(xiàn)過三次。第一次出現(xiàn)在千尋一家搬家的旅途中。和父母的興奮相比,對于一個10歲的女孩來說,自己即將面對的是一個陌生的環(huán)境,她拘謹冷漠,內(nèi)心存有些許的反感,百無聊賴的擺弄著手中的鮮花。鋼琴上幾個看似隨意的分解和弦的音型構成了主題音樂的引子,這之后是一個簡潔的鋼琴音樂的主題。引子中分解和弦的不經(jīng)意對應著千尋對外面世界漠不關心的心理狀態(tài),表現(xiàn)的是現(xiàn)代社會中以自我為中心的孩子固有的任性,懦弱和對周圍世界的冷漠。主題音樂在第二次出現(xiàn)時,千尋經(jīng)歷了巨大的挫折和恐懼,在得到白龍的幫助之后得到了暫時的喘息之機。音樂主題此時出現(xiàn)時,完全擯棄了第一次出現(xiàn)時的引子部分音樂,而是直接進入旋律感極強的音樂主題之中。鋼琴溫暖的音色演奏出優(yōu)美抒情的帶有回憶性格的主題音調(diào),千尋吃著白龍遞過來的食物,百感交集,恐懼、委屈和無助隨著滂沱淚雨傾瀉而出,音樂的抒情性在這一刻得到了無比充分的展現(xiàn),它不是在說明,而是烘托和渲染此刻千尋無以言表的復雜心理體驗,給人們留下深刻的印象?！短炜罩恰返闹黝}音樂《伴隨著你》,配器手法豐富,曲調(diào)華麗抒情。從蘇格蘭式的綺麗色彩中,既能夠感受到小提琴和大提琴之間的你噥我語,又能夠感受到排管、手鼓和豎琴等色彩性樂器帶來的新奇體驗。這首體現(xiàn)著愛的主題音樂,在影片中不止一次的出現(xiàn):西達和帕索的相遇、西達和帕索逃亡后的擁抱、西達和帕索的重逢、西達和帕索歷盡艱辛來到天空之城,直到他們和海盜們會合后離開天空之城。經(jīng)歷艱難和困苦考驗的男女主人公,終于走到了一起,溫暖纏綿的旋律表達著對彼此的珍惜之情:無論如何我都會伴著你,無論艱辛困苦我們都會彼此守候?！对僖娢灮鹣x》中,成田和節(jié)子失去了母親,兄妹倆蹲坐在操場上,默默不語,寂靜的忍受著失去親人的悲傷和痛苦。為了刻畫此時兩個人的內(nèi)心感受,弦樂小提琴和長笛先后奏出了凄美憂傷的小調(diào)音樂主題,音樂舒緩靜謐、靜水流深。悲哀的情感和悲痛欲絕的心理體驗,在這里不是通過夸張的、嚎啕大哭式的動作和哭腔式的音樂語言進行渲染,而是借助于更深層次的簡潔的直激人心靈深處的音樂,唯有如此,才能深刻體現(xiàn)主人公真摯而深邃的內(nèi)心情感。宮崎駿電影作品中,音樂對于動畫的作用表現(xiàn)在上述