高二歷史學(xué)案：第二單元 第8課《筆墨丹青》（岳麓版3）

學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專精學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專精學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專精第8課筆墨丹青【考點(diǎn)解讀】考點(diǎn):古代中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展課標(biāo)要求：概述繪畫起源、演變的過程，了解中國書畫的基本特征和發(fā)展脈絡(luò)。解讀:古代中國的繪畫藝術(shù)獨(dú)具東方神韻，在藝術(shù)上達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn),在世界藝術(shù)寶庫中占有重要的一席之地.學(xué)習(xí)這一內(nèi)容，要從繪畫的起源談起，概述其演變歷程，從而了解中國繪畫藝術(shù)的基本特征和發(fā)展脈絡(luò).【知識(shí)梳理】一．發(fā)展歷程1．新石器時(shí)代：是我國繪畫藝術(shù)的源頭。2．戰(zhàn)國時(shí)期：出現(xiàn)用繪制在絹帛上的作品。3．西漢時(shí)期：漢代浪漫、神秘又不失古拙.4．魏晉時(shí)期：畫開始出現(xiàn)，代表人物是顧愷之，其繪畫理論是“"。5．唐代：唐代繪畫創(chuàng)制,體現(xiàn)的盛唐氣象，代表人物是。6．宋代：畫從注重寫實(shí)到注重意境；商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促進(jìn)民間風(fēng)情畫興起，代表作品是張擇端的《》.7．明清時(shí)期：文人畫受時(shí)代影響,出現(xiàn)的畫家；成為小說的插圖；出現(xiàn)實(shí)用性的年畫、布貼畫、剪紙畫等。二．發(fā)展特點(diǎn)1．既有注重寫實(shí)的宮廷和,又有注重寫意的，融詩、書、畫、印為一體.2．講求、和氣韻，注重個(gè)人的抒發(fā)，表現(xiàn)手法靈活、自由。【重點(diǎn)突破】中國古代繪畫藝術(shù)的基本特征及與西方繪畫的不同突破方法：史實(shí)歸納分析法繪畫藝術(shù)的特征由創(chuàng)作者及其風(fēng)格、繪畫本身風(fēng)格及演變和鑒賞書畫的主體、書畫的功能等決定的。歸納時(shí)除考慮以上因素(特征)外，還要注意從書畫的演變歷程及其創(chuàng)作背景,這一縱向特征歸納。另外注意橫向（同一時(shí)期)比較，即同一時(shí)期不同書畫的特征歸納.突破歸納：1．中國繪畫基本特征(1)從演變背景看:中國繪畫的演變深刻反映各個(gè)歷史時(shí)期的時(shí)代特征，如隋唐時(shí)期繪畫藝術(shù)的發(fā)展,是隋唐盛世的縮影；宋代的繪畫藝術(shù)則明顯反映了商業(yè)發(fā)達(dá)、城市繁榮的時(shí)代特征。(2）從畫家角度看:文人畫家增多,畫家的素養(yǎng)越來越高。元明清時(shí)期，士大夫的文人畫成就最為突出。（3)從繪畫風(fēng)格看:宮廷和民間繪畫注重寫實(shí);文人畫不求形似，注重個(gè)人主觀性情的抒發(fā)，表現(xiàn)手法靈活、自由，注重寫意，融詩、書、畫、印為一體。(4)從繪畫功能看：繪畫逐漸由純粹的藝術(shù)品向商品發(fā)展.到宋代，適應(yīng)商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和民間的需要，繪畫成為商品。2．不同：傳統(tǒng)的中國畫不講焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)自然界對(duì)于物體的光色變化,不拘泥于物體外表的肖似，而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣；不求形似,講求“以形寫神"，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺，故中國畫是“表現(xiàn)”的藝術(shù)。西洋畫則講求“以形寫形”，主要是依據(jù)光源照射于物體而產(chǎn)生的明暗調(diào)子進(jìn)行分面去塑造物象的體積,并注意定點(diǎn)透視,重視物象，著意刻畫，敷色多重，追求色彩的表現(xiàn)力，故西洋畫是“再現(xiàn)”的藝術(shù)?！镜淅骄俊?2011·安徽文綜)右圖為蘇軾的《枯木怪石圖》,有評(píng)價(jià)說，枝干“虬（qiu，盤曲）屈無端倪”,石“亦怪怪奇奇,如其胸中蟠郁也”。能體現(xiàn)其風(fēng)格的是（）A．“意存筆先，畫盡意在”B．“筆才一二，像已應(yīng)焉"C．“詩中有畫”,“畫中有詩”D．“以清雅之筆,寫山林之氣”【解析】選A.本題考查對(duì)歷史知識(shí)的理解。蘇軾的《枯木怪石圖》體現(xiàn)了仕途幾遭貶謫憤懣不平之氣，屬于文人畫.“意存筆先，畫盡意在"，強(qiáng)調(diào)融化物我，創(chuàng)制意境，氣韻生動(dòng)，是文人畫的特點(diǎn),故選A項(xiàng)。2．（2010年北京卷文綜14）元代《富春山居圖》殘卷分藏于海峽兩岸。2010年初，兩岸均有意聯(lián)合展開該作品。下列作品與《富春山居圖》同屬于一個(gè)朝代的是A．顧愷之《洛神賦圖》 B．吳道子《送子天王圖》C．王禎《農(nóng)書》D．李贄《焚書》【答案】:C【解析】：顧愷之是東晉時(shí)期的大畫家；吳道子是唐朝的大畫家；李贄是明朝末年的思想家;王禎是元朝時(shí)期的農(nóng)學(xué)家,所以此題應(yīng)該選擇C項(xiàng)。3．（2010年海南卷歷史8）明清時(shí)期，以“風(fēng)流文采磨不盡，水墨自與詩爭妍”為特征的文人畫興盛。圖1是明清文人畫的代表作之一。這類作品所表現(xiàn)的是A．個(gè)人的情感B．真實(shí)的景象C．多彩的生活D．繁盛的社會(huì)【答案】：A【解析】：本題考查文人畫的特點(diǎn)。文人畫強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個(gè)性,講究借物抒情，追求神韻情趣。【備考指導(dǎo)】本考點(diǎn)在2012年高考中沒有基本涉及，但2010和2011年均有涉題,在以后的復(fù)習(xí)備考中應(yīng)特別關(guān)注以下角度：1．知識(shí)角度:中國繪畫的發(fā)展歷程及其與社會(huì)存在的關(guān)系,這個(gè)角度主要是通過典型作品與典型時(shí)代的高度結(jié)合來實(shí)現(xiàn)。2．能力角度：典型作品的賞析與判斷。提供歷史上典型的繪畫作品，通過分析作品得出其時(shí)代性和作者的創(chuàng)作意圖.3．區(qū)域歷史角度：北宋瑯邪東武(今山東諸城)人張擇端的《清明上河圖》是民間風(fēng)情畫的代表作品?！眷柟叹毩?xí)】1。蘇軾對(duì)右圖畫作評(píng)價(jià)說：“畫竹，必先得成竹于胸中,執(zhí)筆熟視,乃見其所欲畫者,急起從之,振筆直遂,以追其所見，如兔起鶻落，少縱則逝矣.與可之教予如此。若予者,豈獨(dú)得其意，并得其法。"由此可見該作品（）A．講究布局構(gòu)圖B．色彩強(qiáng)烈，富有個(gè)性C．在繪畫技法上吸收了印象派的文化特色D．反映了傳統(tǒng)文人畫注重詩意的特點(diǎn)2．2011年6月1日,畫世660年，遭火殉360年，分隔兩岸60余年的《富春山居圖》(見右圖)得以在臺(tái)北故宮合璧展出，此次合璧,既是文化盛事,又是見證兩岸同根同源的民族盛事,圓了幾代人的夢(mèng)想和追求。下列關(guān)于此畫的說法不正確的是(A．該畫應(yīng)該屬于文人畫B．該畫的特點(diǎn)是借物抒情，追求神韻意趣C．該畫是工筆重彩畫的杰作D．該畫集文學(xué)、書法、繪畫和篆刻于一體3．歐陽文忠《盤車圖》詩云:“古畫畫意不畫形，梅詩詠物無隱情。忘形得意知者寡，不若見詩如見畫."(《夢(mèng)溪筆談》)該詩描繪的繪畫及其風(fēng)格是()A．文人畫，重視寫意B．山水畫,重視寫實(shí)C．花鳥畫，濃墨重彩D．人物畫，形神俱備4．鄭板橋贊美黃慎的繪畫說：“愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根。畫到精神飄沒處，更無真相有真魂。"這一評(píng)價(jià)反映黃慎的繪畫屬于()A．山水畫B．文人畫C．宗教畫D．風(fēng)俗畫5．中國宋代張擇端的《清明上河圖》和意大利達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》在藝術(shù)內(nèi)容上有世俗化的傾向，其共同的原因是(）A．城市商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展B．社會(huì)思潮的重大變化C．社會(huì)上層的倡導(dǎo)D．傳統(tǒng)文化的影響6．對(duì)下列兩幅圖片信息理解正確的是()①宋代商業(yè)活動(dòng)已重視廣告效應(yīng)②雕版印刷技術(shù)依然在使用③娛樂活動(dòng)體現(xiàn)商業(yè)色彩④繪畫描寫市井生活，適應(yīng)市民階層的需要A．①②③④B．①②③C．②③④D．①②④7.下列繪畫作品中,最能體現(xiàn)文人意趣的是（)ABCD8.右圖是清代著名畫家鄭板橋的名畫《墨竹圖》,他筆下的竹子,竹竿瘦勁挺拔，富有彈性，枝葉頗簡,以少勝多，典型的反映了元明清時(shí)期的繪畫特點(diǎn),關(guān)于這一特點(diǎn)的表述，錯(cuò)誤的是（）A.注重寫實(shí)B.注重意境C.借物抒情D。神韻意趣9．荊楚網(wǎng)-湖北日?qǐng)?bào)2007年10月7日?qǐng)?bào)道:國慶節(jié)前夕，“八藝節(jié)”湖北省籌委會(huì)收到一份特殊的展品，該展品是一幅剪紙作品，名為《回娘家》，作者是中共中央總書記、國家主席胡錦濤。下列作品中與該作品屬于同一風(fēng)格的是（)A．《五子奪蓮》B．《送子天王圖》C．《山徑春行圖》D．《松鷹圖》10．西方學(xué)者查爾斯·默里在《文明的解析》一書中以下圖表示公元600～1800年中國繪畫的發(fā)展?fàn)顩r,約每200年間出現(xiàn)一個(gè)高峰。處于該圖第一個(gè)高峰期的著名畫家是（）A．顧愷之B．吳道子C．張擇端D．鄭板橋二．非選擇題11．閱讀下列材料材料一顧長康畫人，或數(shù)年不點(diǎn)目睛.人問其故，顧曰：“四體妍蚩,本無關(guān)于妙處，傳神寫照，正在阿堵中。”又載：顧長康畫裴叔則,頰上益三毛。人問其故，顧曰：“裴楷俊朗有識(shí)具,正此是其識(shí)具?？串嬚邔ぶ?，定覺益三毛如有神明,殊勝未安時(shí)."——《世說新語·巧藝》材料二請(qǐng)回答:⑴根據(jù)史料聯(lián)系所學(xué)知識(shí),判斷顧長康是誰？理由是什么？⑵材料二是哪一幅歷史名畫？其歷史研究價(jià)值在于什么?⑶從材料一到材料二體現(xiàn)了中國繪畫的發(fā)展趨勢(shì)是什么？12．“愛美之心，人皆有之”，繪畫是做為美的直接表現(xiàn)方式而存在的，縱觀中國繪畫史可以發(fā)現(xiàn):魏晉時(shí)期繪畫凸現(xiàn)個(gè)性；隋唐時(shí)期畫種全面而豐富;宋代以山水畫為主;明清時(shí)期出現(xiàn)一些風(fēng)格奇特的畫家.請(qǐng)?jiān)噺奈簳x、唐朝、兩宋、明清時(shí)期的政治經(jīng)濟(jì)和思想分析中國繪畫為什么呈現(xiàn)出這種發(fā)展特征的？第8課筆墨丹青參考答案選擇題答案1—10DCABAADAAB11。⑴顧長康就是顧愷之。顧愷之長期潛心研究繪畫理論，提出“以形寫神"，這與材料的記載是吻合的。⑵《清明上河圖》。價(jià)值：對(duì)于研究北宋時(shí)期城市商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展具有重要