淺析張愛玲的改編作品《不了情》、《太楊萬里》和《交響曲》

淺析張愛玲的改編作品《不了情》、《太楊萬里》和《交響曲》

張愛玲的作家在文學(xué)史上的地位是復(fù)雜的，她的主題是無盡的。可以確定的是張愛玲確實是一位天生的戲劇家,她的小說素來就有“紙上電影的說法”,她的小說在不斷的改編成戲劇、電視劇、歌劇。1944年《傾城之戀》被張愛玲改編成戲劇。同年夏天《紅玫瑰與白玫瑰》改編為話劇《上海往事》。2003年《琉璃瓦》改編成戲劇《獨養(yǎng)囡圄》。2003年《半生緣》作為多媒體音樂話劇在香港上演。2004年《太太萬歲》作為話劇上演。2004年9月《半生緣》作為歌劇在上海歌劇院上演。2004年10月話劇《金鎖記》在上海上演。2007年10月作為同名小說改的《色戒》上映后,在全國上演后引起媒體轟動。這些小說固然有戲劇的特質(zhì)所以才能引起各位劇作家和導(dǎo)演的注意,但是可以看到以上的作品中只有一篇《太太萬歲》原本就是劇本原創(chuàng),其他都是根據(jù)小說改編的,可見她的劇本,關(guān)注的人比較少。張愛玲曾說過“浮世的悲歡”比“浮世的悲哀”“更加可悲”,這就關(guān)系到張愛玲的審美情趣的問題。有很多評論家都評論張愛玲的小說太陰暗、晦澀,難道劇本中也是這樣的嗎?所以本文試圖對張愛玲的三部劇作《不了情》、《太太萬歲》及《一曲難忘》從審美情趣和世界觀的視角對劇本進行分析。張愛玲的劇本創(chuàng)作一直沒有受到足夠的重視和詳細的解讀,這可能與被傅雷言中當(dāng)年“‘奇跡在中國不算稀奇,可是都沒有好的收場’,但愿這兩句話永遠扯不到張愛玲女士身上”的預(yù)言有關(guān),可能與張愛玲后期的創(chuàng)作公認的文學(xué)成就不高有關(guān),也可能與劇本不斷的被修改和改編有關(guān)。本文試圖對張愛玲的劇本原創(chuàng)進行詳細解讀,當(dāng)然這三篇劇本都被張愛玲修改過,或者演出之后才整理出來的,可能這點會影響文本分析。一、新女性形象的塑造張愛玲小說中的女性形象大多是“沒落淑女”的女性形象,她們不能夠自食其力。但是張愛玲似乎非要顛覆小說中的女性形象,戲劇作品中的女性頗有各方面能力,而不僅僅是在愛情面前耍一點點小手腕和小聰明。她劇本中的女主人公大多都經(jīng)歷了一個過程,追求——幻滅的過程。這三篇文學(xué)行中的女人都善良、機警、睿智有責(zé)任感并自己有供養(yǎng)自己的能力?！恫涣饲椤分械挠菁乙鹗且晃患彝ソ處?善良、母性的她最后為了別人的幸福在做了思想上的掙扎后放棄了自己的愛情?！短f歲》中的陳思珍雖然是家庭主婦,但是她為了解決自己的丈夫開公司的經(jīng)濟問題居然撒了一個家中有一百把十條金條的點子,為了解除丈夫脫離咪咪的賠償,相處邀請施咪咪回家過苦日子的辦法,最后幫丈夫脫身之后依然決定離婚,這不得不說陳思珍是一位有較高洞察力和高智商遠見的女人?！兑磺y忘》更是周旋于復(fù)雜舞場和樂場里的精英。可以說這些女性形象是于小說之外對女性命運的另外一種探索。這樣的一群新式女人們她們的有著共同的追求那就是對于美好生活的熱愛。生活是不如意的,張愛玲自己也是深有體會的,她就曾經(jīng)說過“生命是一襲華美的袍,上面爬滿了虱子”,雖然悲觀,但是卻有很高的哲學(xué)意味。生活是美好的,同時也是充滿著瑣碎的痛苦的。張愛玲雖然這么會說,但是不論是小說還是劇本,她都似乎想給這些女人主人公找出一條出路。她自己也是一個新式女性,從某種程度上來說劇本中的女主人公更貼近她自己的生活寫照因為她自己是一個能養(yǎng)活自己的新式女性。所以可以推測她自己是比較偏愛這類女主人公的。陳子善說:“張愛玲無意為她的女性提供任何‘正面’出路”?！翱梢岳斫鉃檫@是她自己在外闖蕩后感受尋找出路的結(jié)果:出路就是沒有出路。她們或者受著家庭的拖累不得不放棄自己的愛情,比如虞家茵被自己多病的母親和賭博浪蕩的父親拖累,南子被多個等著吃飯的弟妹和多病的父母拖累,或者被丈夫背叛后而仍要繼續(xù)棄自己的婚姻,就如陳思珍她“以后還要為丈夫、為婆婆、為小姑、為幼弟犧牲、受氣下去,一直沒有個完”。但是新女性就是新女性,她們雖然沒有抗拒自己的命運的能力,但起碼保住了自己的女性尊嚴(yán)。所以盡管理想可能幻滅了,追求是沒有結(jié)果的,但是這些女性同張愛玲一樣是沒有什么遺憾和悔事的。二、《太萬歲》和《拾遺》中的“契合”現(xiàn)實生活中愛情本身就是有很多巧合的成分,有些俗套的“巧合”更是愛情劇不可缺少的因素,張愛玲很顯然用她女性的細膩的視角已經(jīng)發(fā)現(xiàn)“巧合”與愛情的關(guān)系。這三部劇本中的開幕就用了“巧合”,《不了情》中虞家茵多出的電影票恰好是夏宗豫所需要的?！短f歲》中陳思瑞與唐志琴為了給老太太買波羅蜜發(fā)生了一點小不愉快?！兑磺y忘》中南子與伍德建由釣魚引起的小糾紛。這些“巧合”營造了愛情的下一步開始。這些雖然俗,但是愛情劇里就是需要這些巧合。沒有這些俗的巧合怎么會有進一步的發(fā)展呢!這三部作品中還有更進一步的巧合,這些巧合輔助了文本故事情節(jié)的發(fā)展?！恫涣饲椤分杏菁乙鸬挠H身父親娶了姨太太后不顧自己和母親的死活,使她在愛情面前躊躇,她怕亭亭是另一個多年之后的自己。這使得她放棄自己的愛情合理的因素多了很重的一部分。《太太萬歲》中施咪咪要不是因為“有一個新朋友介紹給我呢”477而沒有時間的話,陳思珍的完美幫丈夫“脫身”計劃可能就沒有那么簡單的成功了,這個“巧合”可以說催化了“計劃”的成功的速度。愛情的結(jié)果也是巧合的,正如這三部作品中,有“巧合”造就的分離結(jié)局《不了情》,也有“巧合”造就的完美結(jié)局《太太萬歲》、《一曲難忘》。如果將這三部愛情過程簡化一下的話應(yīng)該是《不了情》合——分,《太太萬歲》合——分——合,《一曲難忘》合——分——合。合與分本身中有太多的“巧合”了。但是完美的結(jié)局中“巧合”因素不與《傾城之戀》中的“戰(zhàn)爭”那樣對合與分起決定作用。同樣的在《一曲難忘》中也有“戰(zhàn)爭”,“戰(zhàn)爭”給南子帶了更加沉重的家庭負擔(dān),所以逼迫她最終才走上了賣身的道路,從這種程度來說戰(zhàn)爭是南子和伍德建愛情的障礙,而不是《傾城之戀》那樣成就了兩個小市民。所以這樣的巧合因素是一種外在的殼子。剖掉外殼之后剩下的才是真正的愛情。如果說張愛玲在小說中證明了那種外在巧合因素培植下的愛情是不長久的,但是在劇本中卻證明了剖掉外在因素的愛情才是真正的永恒的愛情。三、設(shè)置人性格的兩個典型的愛情胡蘭成在《今生今世·民國女子》曾說過張愛玲是很“理性”的,她劇本中的女性也很理性。在人的情感中有感性的一面也有理性的一面,但是更難能可貴的是理性的一面。在劇本中要表現(xiàn)“理性”并不容易,但是張愛玲做到了。在《不了情》中張愛玲嘗試了運用“幻象”的使用。并采用畫外音的方法使人物的心里復(fù)雜性刻畫的淋漓盡致。《不了情》中第二十場采用了虞家茵與自己幻想對話的方法。展現(xiàn)了自私與大愛,感性與理性的一面。自私的一面希望夏太太死去自己能成為夏太太,大愛要求她離開上海。感性的她不愿意離開因為她“愛宗豫”,但是理性的她對自己說“你愛她,你就應(yīng)該為他著想。你不能讓亭亭恨他,象你恨你父親一樣”441,于是“取出父母的合影,父親照片上打了許多叉,馬上幻化成夏夫婦合影,在夏照片上也打了許多叉”終于使虞下了離開的決心。但是第二十一場中她的軟弱又表現(xiàn)了出來,“我可以等,等不長了,她就死了”441。畫外音又使她堅定了離開,“你走了以后她的病也許就會好的”441。這些幻想及其畫外音將虞家茵整個痛苦的下決心離開的理性心理歷程外化出來。豐富了舞臺表現(xiàn)性,同時也將人物性格刻畫的相當(dāng)深刻。在《太太萬歲》中的陳思珍似乎一直是理性占著優(yōu)勢,在決策面前她永遠的用理性來操縱周圍一切,雖然這種態(tài)度不一定是可取的,但理性的思考是值得肯定的。在《一曲難忘》第二十二場中,南子在面對弟妹喊餓之后,南子說:“媽,你過去找王太太去。”500母親說:“找王太太沒有?！?00南子說:“你叫她找老趙去?！?00母親:“南子你的嗓子怎么突然啞成這個樣子呢?”這一細節(jié)也將她性格的茅盾體現(xiàn)出來,一面是自己愛伍建德,想為自己的愛情保存清白和忠貞,一面是自己等著吃飯的幼小的弟妹和年邁的父母,但最后他還是被理性戰(zhàn)勝了,雖然她內(nèi)心還是非常痛苦的和掙扎著的但是責(zé)任把理性提到了最重要位置。非常巧妙的是張愛玲給理性和感性斗爭后的結(jié)果都設(shè)計了意象。張愛玲本身是很喜歡使用意象的,受舞臺影響劇本不太適合用意象和大量的暗喻,但是在這三部作品中都有其對愛情的象征的飾物,雖然小,卻也巧妙的反映了愛情和婚姻的結(jié)局。在《不了情中》象征的愛情的是打破香水瓶的手絹,手絹臟了但是夏宗豫卻不洗,因為這上面有虞家茵的味道,當(dāng)虞家茵離開之后,夏宗豫回憶到也是那塊灑上香水的手絹。在《太太萬歲》中張愛玲用了一個不是很貴的胸針,唐志遠原本買給妻子的胸針卻送給了情人施咪咪,在妻子要離婚的時候又想向施咪咪買,不賣則搶。搶不到則用家里祖?zhèn)鞯氖直斫粨Q。在《一曲難忘》中象征愛情的是伍德建送給南子的小金福字系細金項鏈。如果手絹、胸針和小福子首飾都是生活中女人的小飾品,張愛玲善于從生活中將這些飾物提煉出來,貫穿全文,作為作品中一條的隱線,確實將女作家的心思縝密的一面完美的體現(xiàn)出來。創(chuàng)造出韻味無窮的審美情趣。若是沒有了那手絹似乎讀不懂夏宗豫心底的聲音,沒有了胸針也不知道唐志遠悔恨的心思,沒有了小福金飾最后南子和伍德建也不能相見。作家在選擇上和故事的結(jié)局上也有差別,灑有香水的手絹有的是短暫的芳香,胸針能別在妻子身上也能別在騙子情人的身上,小福金飾品給南子帶來了愛情。這些東西又有一個共同點,那就是共同檢驗或者見證了愛情的忠貞與否,這是作家的巧奪天工之妙。所以,張愛玲留意于生活,善于從生活中把這些智慧與經(jīng)驗寫到劇本中去,這才能更加的打動讀者。她是一個生活的寫手,寫的都是平凡的人,平凡的事。與這些生活的瑣碎相配合是多場次的安排,比如《不了情》有25場,《太太萬歲》有65場,而《一曲難忘》也有33場,這些個場次幾乎場場換場地環(huán)境。這樣的分場次就把本身不是很大的茅盾更小的化解了,場次的轉(zhuǎn)移給愛情劇本帶來了涓涓流水般一氣呵成的流暢。劇本更是