電視劇情片《非夢》的策劃與制作

電視劇情片《非夢》的策劃與制作題目電視劇情片《非夢》的策劃與制作摘要懸疑電影是抓住觀眾無法看到真相時帶來的一種懷疑和不理解的心態(tài)，運用緊湊的謎一般的情節(jié)和特殊的電影手法構(gòu)成的電影類型。《非夢》借鑒了表現(xiàn)主義風(fēng)格大師大衛(wèi)·林奇的《穆赫蘭道》，其中忽明忽暗的吱吱作響的電燈，神經(jīng)質(zhì)的敘述者，面目猙獰的神秘人，還有非常規(guī)的拍攝角度，獨特的影像給觀眾晦澀的夢魘展現(xiàn)，深深的懸念讓每個人去思考夢境、幻想與現(xiàn)實的分隔與聯(lián)系。本人通過研究希區(qū)柯克為代表的懸疑片風(fēng)格，來學(xué)習(xí)并拍攝完成一部屬于自己的懸疑片。本片突出了一個符號，即強迫癥，用“咬指甲”作為其外化表現(xiàn)。此符號貫穿全片，并且逐漸透露更多的細節(jié)，目的是為了增強邏輯性并有意讓觀眾參與故事的進程。這是對于懸疑類型電影至關(guān)重要的因素。片中是以男主的視角為基本線性結(jié)構(gòu)去講述，隱含著一條潛在的邏輯線。本文就《非夢》的前期劇本和演員，中期拍攝相關(guān)，道具人物及后期剪輯技巧進行了說明和講解。關(guān)鍵詞：懸疑；綁架；強迫癥AbstractSuspensefilmisatypeoffilmthatcapturesthedoubtsandincomprehensionbroughtbytheaudiencewhentheycannotseethetruth,andUSEScompactenigmaticplotsandspecialfilmtechniques."NotaDream"expressioniststylemastermulhollandDr.Davidlynch,whichgraduallycreakinglights,neuroticnarrator,mysterious,theypracticedandunconventionalshootingAngle,uniqueimagetotheaudience'snightmare,obscuredeepsuspensetoleteveryonetothinkaboutspaceandconnectionofdreams,fantasyandreality.IstudiedthesuspensefilmstylerepresentedbyHitchcocktolearnandshootasuspensefilmofmyown.Thefilmhighlightsasymbol,obsessive-compulsivedisorder,with"nailbiting"asitsmanifestation.Thissymbolrunsthroughthewholefilmandgraduallyrevealsmoredetails.Thepurposeistoenhancethelogicandmaketheaudienceparticipateintheprocessofthestory.Thisisacrucialfactorforsuspensegenrefilms.Thefilmistoldfromtheperspectiveoftheheroasabasiclinearstructure,whichimpliesapotentiallogicline.Inthispaper,the"NotaDream"oftheearlystageofthescriptandtheactors,midshot,propsfiguresandeditingskillsdescribedandexplained.Keywords:Suspense;Kidnap;Obsession目錄第1章電視劇情片《非夢》概述 11.1選題來源 11.2現(xiàn)實意義 1第2章電視劇情片《非夢》前期策劃 22.1故事梗概 22.2劇情設(shè)定 22.2.1人物關(guān)系設(shè)計 22.2.2劇情設(shè)計 32.2.3懸念設(shè)計 32.2.4細節(jié)設(shè)計 42.3分鏡頭設(shè)計 5第3章電視劇情片《非夢》中期制作 63.1拍攝計劃 63.1.1演員準(zhǔn)備 63.1.2攝像器材準(zhǔn)備 63.1.3燈光準(zhǔn)備 63.1.4道具準(zhǔn)備 63.2場景安排 73.3建立劇組 73.4拍攝 8第4章電視劇情片《非夢》后期制作 104.1剪輯工作 104.1.1粗剪 104.1.2精剪 104.1.3剪輯技巧 114.2聲音處理 114.2.1配音工作 114.2.2配樂工作 12第5章反思與總結(jié) 13致謝 15參考文獻 16附錄 17第1章電視劇情片《非夢》概述1.1選題來源創(chuàng)作的選題來源于本人的生活感悟以及對懸疑片的喜愛。本人認為懸疑類型是將電影的藝術(shù)性發(fā)揮到相對高的境界，曲折離奇是其基礎(chǔ)，更是把視覺停留的概念發(fā)揮到極致。內(nèi)容背景取材于生活中的日常，由一些細微的小事從而引發(fā)思考，比如男女感情瑣事的處理、包容與沖動，所感慨的的種種對于當(dāng)下生活的考量。本人有一定的對于懸疑片類型電影的探索以及對當(dāng)下當(dāng)代男女生活習(xí)慣的思考。首先作為類型電影中需要較高邏輯性和注重觀眾二次創(chuàng)作的懸疑片來說，它的確很考驗編劇和導(dǎo)演甚至攝像的功力，我希望在創(chuàng)作過程中可以綜合大學(xué)四年學(xué)到的知識，溫故知新。其次就是在日益強調(diào)個性的今天，男女關(guān)系是應(yīng)該更多為了對方而改變還是堅持自己，這個問題在作品中也有體現(xiàn)。1.2現(xiàn)實意義在日益強調(diào)個性與獨立人格的今天，人與人互相相處是給與對方更多的空間還是更多的理解，每個人都有不同的答案，但肯定的一點是，無論是堅持自己還是順從對方，都適可而止有一個度。一旦沒有了度，便容易產(chǎn)生各種各樣的問題，輕則矛盾不斷。重則關(guān)系破裂?！斗菈簟返拿鼙闶怯捎谇閭H之間因為一些生活上的瑣事互不相讓而引發(fā)。心理問題越來越受到當(dāng)代人們的重視。焦慮癥、抑郁癥、強迫癥……這些都是心理問題發(fā)展嚴重到了一定程度而形成的心理障礙?！斗菈簟返呐魅斯突加袕娖劝Y。強迫癥屬于焦慮障礙的一種類型，其特點為有意識的強迫和反強迫并存，一些毫無意義、甚至違背自己意愿的想法或沖動反反復(fù)復(fù)侵入患者的日常生活。本人有輕微強迫癥（強迫心理），對生活的影響不算嚴重，但是其外化表現(xiàn)經(jīng)常被人所注意并提起?！斗菈簟肥且徊繎乙深}材的短片。懸疑類相對于常見類型的電影更強調(diào)邏輯以及觀眾感受（二次創(chuàng)作）的重要性。這里面種種懸疑元素就像是導(dǎo)演在高空中掛了一個鑰匙，它可以打開一個大門，然而觀眾卻不能直接夠到鑰匙，需要邏輯分析一步步的形成一個階梯，然后再去取下鑰匙。一切都有邏輯可以追尋。這也是我喜愛懸疑片的原因。第2章電視劇情片《非夢》前期策劃2.1故事梗概《非夢》講述了發(fā)生在當(dāng)代社會的兩位年輕情侶的離奇“綁架案”。片中的情侶在一起生活，有著不同的工作。男主叫宋晗，是一名公務(wù)員，女主叫曾蓮，是一位外科醫(yī)生。兩人因為生活習(xí)慣的不同經(jīng)常吵架。在一個早晨快要上班的時候，兩個人又因為“咖啡漬應(yīng)不應(yīng)該及時擦掉”這樣的小事而大吵一架，男主認為女主強迫癥太嚴重，和她在一起很累。女主難過于男主不包容他而傷心，兩人不歡而散。下班之后，男主想要緩和一下關(guān)系，于是驅(qū)車前往女主工作的醫(yī)院。沒想到男主剛上樓看到女主的背影，就被人迷暈了過去。男主醒來發(fā)現(xiàn)自己身處一間病房之中，房間內(nèi)空空蕩蕩什么都沒有。自己也被拴在了一張病床上無法隨意走動，他嘗試掙扎但無濟于事。后來女主也被綁著推了進來。女主很緊張一直在咬指甲，男主開始有些煩，但后來也習(xí)慣了。之后男主迷迷糊糊睡著，還做了場噩夢，醒來時發(fā)現(xiàn)女主不見了。男主很緊張，沒有了女主和她的咬指甲聲讓他更加不安，于是他不由自主地也開始咬。過了一會，病房門開了，進來一個穿著很嚴實的人，這讓男主開始掙扎，但馬上就被人迷暈了。醒來后男主發(fā)現(xiàn)自己躺在床上，起床他后開始收拾屋子，過程中發(fā)現(xiàn)書桌里有一些女友的關(guān)于犯罪心理學(xué)的書。吃過早飯準(zhǔn)備上班，男主發(fā)現(xiàn)要扔的垃圾袋里有一只手套，和病房里他扯下來的一模一樣。2.2劇情設(shè)定2.2.1人物關(guān)系設(shè)計依據(jù)希區(qū)柯克對于懸疑片概念的理解，過多或過少都難以讓觀眾在觀影時更好的參與懸念的分析。過多難以處理各種人物之間的關(guān)系，難度可想而知。過少則無法撐起劇本中復(fù)雜的事件和邏輯線，想達到預(yù)期只能在劇本創(chuàng)作上和拍攝手法上甚至是道具上花費更多的功夫，而且會在很大程度上影響觀眾的理解。《非夢》中，主要人物有兩個，即“受害者”宋晗和他的女友曾蓮。他們?yōu)槟信笥?，但全片并沒有交代他們太多展示他們?yōu)槟信笥训溺R頭，而是先入為主，用場景和內(nèi)容讓觀眾直截了當(dāng)?shù)挠写巳嗽O(shè)的概念。本片對于人物關(guān)系上，力求通過鏡頭和表演來展示他們對于彼此的感受和想法上。比如一開始曾蓮出門的場景，用“微微抬起但沒有完全抬起”的動作表現(xiàn)宋晗對于女友的復(fù)雜情感；又如曾蓮被綁和宋晗坐在一起的時候，在宋晗說話的時候鏡頭卻沒給曾蓮的鏡頭，而是摳手指甲的特寫，這也通過鏡頭側(cè)面反映了曾蓮聽得心不在焉?？傊?，《非夢》就是以這兩個人物為敘事主體，可以說其劇本創(chuàng)作也是緊緊地圍繞塑造典型環(huán)境中的典型人物展開的?！斗菈簟返娜宋镪P(guān)系明確但人物數(shù)量偏少。因為大多數(shù)是單一的場景，在場景只有男主人公一人時對演員的演技和攝像機的調(diào)度甚至剪輯的節(jié)奏安排上，都提出了較高的要求。2.2.2劇情設(shè)計《非夢》有兩條主線，一條是以男主為主要視角的主線，即故事的主線，另一條是邏輯線。故事主線是按照劇本的情節(jié)發(fā)展或者是時間順序完成的。即前文提到的“基本線性結(jié)構(gòu)”?！斗菈簟分械墓适轮骶€即“男女主吵架——男主去找女主——男主被綁——女主被綁——女主消失，男主被暈倒——男主醒來——發(fā)現(xiàn)細節(jié)看到真相”的片子本身所展示的順序。創(chuàng)作時，本人按照基本線性結(jié)構(gòu)去創(chuàng)作，因為如果依照邏輯關(guān)系則前因后果順?biāo)浦?，失去了懸疑片的本質(zhì)。邏輯線是劇本中的各條線索的交叉匯合而成的，它像房子的鋼筋結(jié)構(gòu)一樣，作為暗線存在于劇本之中，有明確的邏輯線可以保證創(chuàng)作過程中思維不混亂。在《非夢》中，邏輯線是女主不滿男主不理解她對于事物整齊的追求，而產(chǎn)生的想偽造一起綁架來讓男主理解她的行為。在這條邏輯線中，有很多為女主特意安排的細節(jié)描寫，比如通過最后一個場景男主收拾屋子發(fā)現(xiàn)女主的的書籍看出女主了解一定的犯罪心理學(xué)。根據(jù)這條邏輯線，編排了很多細節(jié)鏡頭?！斗菈簟芬勒栈揪€性關(guān)系，將其邏輯關(guān)系在時空中打亂卻留下線索。雖然故事線清晰明了，但各個邏輯點還需觀眾自己發(fā)掘。2.2.3懸念設(shè)計懸疑片顧名思義最重要的就是懸念，懸念作為重要的結(jié)構(gòu)技巧，能夠集中觀眾的注意力，引導(dǎo)觀眾進入劇情發(fā)展。在《非夢》中主要是以沖突不斷帶來的“危機”或“突然轉(zhuǎn)折”等情勢，作為其構(gòu)成的重要手段。比如第一次懸念的構(gòu)建是男主去醫(yī)院找女主結(jié)果被迷暈，而后一直沒有交代關(guān)于兇手的細節(jié)，反而是加入了更多懸念：女主被推進來、女主消失等等。這些沒有解釋的行為會讓觀眾思考兇手的目的，甚至是這一切的出發(fā)點是什么。隨著劇情的推動，有的觀眾可能通過片中的線索大致推斷出懸念究竟是什么，這也達到了懸疑片的目的：讓觀眾掌握一定多但不能太多的細節(jié)和線索，讓觀眾和劇中人物一起參與神秘事件，解密神秘事件。在懸念的制造上，我總結(jié)了幾條創(chuàng)作技巧：①說出某個發(fā)生的事件，并不馬上交代事件的結(jié)果。即劇情不要交代太滿，同樣的，在對話中不要交代完整，最好留出讓劇中人物（即觀眾）思考的空白；②無論正反派，還是主配角，都具備復(fù)雜的性格，說白了就是塑造豐滿的角色，讓其更具有立體感，這樣觀眾在了解劇情人物時更有代入感。而且在劇情允許的情況下，增加主要人物之間的復(fù)雜關(guān)系，可以增加吸引力；③把所有的線索堆積起來，在接近劇情高潮時抽絲剝繭的解開，從而制造熱烈的氣氛；④劇本在創(chuàng)作時盡量避免平鋪直敘，用代入懸疑的手法可以讓劇情不夠完滿的劇本更加引人入勝。在交代劇情時要保證每隔一段時間就要有讓人集中注意力，或者能引人興奮的興奮點，包括懸疑、恐怖描寫、關(guān)鍵對話等等；⑤用簡單的敘事敘述每一部分，展現(xiàn)龐大的結(jié)構(gòu)和暗線。其中，第五點是一種“大道至簡”的創(chuàng)作技巧，因為對懸疑片而言，簡單的對白和臺詞反而會營造更好的效果，因為留下的線索很少。譬如斯蒂格·拉森的《千禧年三部曲》，很多信息都藏在簡單的語言之下，結(jié)局難以琢磨。2.2.4細節(jié)設(shè)計《非夢》的一大特點就是細節(jié)的設(shè)計，這來源于初期文學(xué)劇本創(chuàng)作時采用了大量細節(jié)描繪，如“汗水從額上滑落，半邊身體已經(jīng)變得麻木，肚子也開始感到饑餓”；又如“沙發(fā)上堆滿了我的臟衣服，垃圾桶滿得快要溢出來，桌上的電子臺歷顯示的還是昨天的時間”；再如“牙冠滑過結(jié)締組織，細碎的角蛋白一點點掉落”等等。這樣的細節(jié)描繪在創(chuàng)作電影本時延續(xù)了下來。在電影劇本創(chuàng)作時，考慮到鏡頭語言的特性，我將一些文學(xué)劇本中難以外在表現(xiàn)的細節(jié)轉(zhuǎn)換為鏡頭語言，比如“肚子也感到饑餓”改為“男主摸了摸肚子配上咕嚕咕嚕的聲音”之類。之所以執(zhí)著于描寫細節(jié)，一是延續(xù)文學(xué)劇本的“個人風(fēng)格”，二是很多關(guān)于男女主的人格和性格的設(shè)定需要細節(jié)（近景及特寫鏡頭）的強調(diào)才能讓觀眾更好地理解其中男女主人公的行為。比如在本片的高潮處，男主扯下了神秘人的手套，而神秘人卻急忙向后退。只有觀眾注意到了這些，才能達到更好的觀影效果。2.3分鏡頭設(shè)計《非夢》在創(chuàng)作分鏡頭腳本、設(shè)計鏡頭語言時拍攝方式多為固定鏡頭，景別大多為中近景，特寫其次，全景最少。之所以這樣設(shè)計，一是因為本片中對于人物神態(tài)的需求較多（反映其心理），二是全片涉及的場景基本都為室內(nèi)，無必要選擇大景別。本片還使用了大量移動鏡頭。移動鏡頭多數(shù)有各自在當(dāng)前場景下的意義。比如在男主剛發(fā)下自己被綁但大聲求救無望的情況下，使用拉鏡頭既表現(xiàn)男主與當(dāng)前環(huán)境所處的關(guān)系，又有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。又如在男主出發(fā)去女主上班的地方時，使用跟鏡頭，它既可以通過人物引出環(huán)境，又可以突出主題，交代主體運動方向、速度以及與環(huán)境的關(guān)系。還有就是一些“搖晃鏡頭”，如男主在夢中發(fā)現(xiàn)女友不在了時，使用抖動的鏡頭給觀眾傳達一種不安定感，為后續(xù)被驚醒買下伏筆。在鏡頭的組接方式上，《非夢》在分鏡頭腳本創(chuàng)作之初考慮到了三種連續(xù)性方面的問題。一是關(guān)于動作的銜接，比如女主拿包、女主在男主身旁坐下，都有前后鏡頭的“起勢”和“落勢”來為后期的剪輯預(yù)留下剪接點，以利于后期制作。二是關(guān)于情緒的銜接，比如男主在剛被綁大聲喊叫而無果時，為其留下了較長的鏡頭，目的是為了讓觀眾更好地感受男主的恐懼感和無助感。三是關(guān)于節(jié)奏的銜接。比如劇情進行到男主和來人撕扯的鏡頭上，此時多拍了一些短的特寫鏡頭，后期配合音樂音效進行快節(jié)奏剪輯可以營造一種緊張激烈的感覺。而后男主被暈，節(jié)奏又放緩，達到了節(jié)奏的輕重緩急的變化。部分分鏡頭展示：鏡號景別技巧畫面內(nèi)容音樂音響長度（秒）40全景固定宋晗第一視角，眼前逐漸模糊，變黑詭異聲完耳鳴聲起、倒地聲441近景黑場——正面拍宋晗揉著太陽穴，嘀咕，抬頭（起勢）耳鳴聲漸弱、說話聲642中景正拍宋晗抬頭喊叫說話聲143中景正側(cè)面喊叫“曾蓮”說話聲144近景過肩停頓了一下，略小聲喊，之后喘息說話聲、喘息聲1第3章電視劇情片《非夢》中期制作3.1拍攝計劃劇情片《非夢》對于演員、攝影、燈光、道具都有較高的要求。在劇本完成時我便意識到這不是“一個人的戰(zhàn)斗”，需要縝密的前期籌備，也需要大家的幫忙，才得以將這部短片完成。3.1.1演員準(zhǔn)備首先是演員。演員在本片中需要表演出大量可以反映其內(nèi)心波動的表情，比如男主的一場“表情由迷茫變?yōu)轶@恐”的戲。所以我聯(lián)系到兩位是表演系的同學(xué)參與演出，力求能達到劇本想要表現(xiàn)的效果。3.1.2攝像器材準(zhǔn)備其次是攝像。由于本片還有一些難度較高的鏡頭比如幾個需要跟隨走動的鏡頭，再加上本人能力有限，無法獨自完成拍攝計劃，因此提前準(zhǔn)備了三部相機：佳能5DMarkIII、佳能6DMarkII和索尼A7SII，三只變焦頭：24—105mm、24—70mm、70—200mm，兩只定焦頭：50mm、85mm。另外還準(zhǔn)備了一臺相機穩(wěn)定器，力求在拍攝運動鏡頭時達到更好的效果。3.1.3燈光準(zhǔn)備然后是燈光。常言道：攝影是光的藝術(shù)?！斗菈簟分杏写罅繄鼍笆呛诎祱鼍?，但拍攝時必須有燈光的照明，這時如何照明，使用什么照明設(shè)備就成了關(guān)鍵。我使用了3臺神牛的LED燈具作為三點布光，在燈光的使用上，我不太熟練，一些場景下所呈現(xiàn)的效果也差強人意，在這個過程中我又回顧了大二時學(xué)習(xí)的用光知識，并掌握了一些較為基礎(chǔ)的打光方式。3.1.4道具準(zhǔn)備最后是道具。在本片中需要的道具比較多，經(jīng)過整理大致有：車鑰匙、刀、毛巾、繩子、仿真血、白大褂等等，需要提前準(zhǔn)備并熟悉。在其中一個最難的“道具”就是指甲了，因為必須和演員提前溝通需要留一定的指甲不能太短，否則難以拍出效果?？傊?，拍攝前期的準(zhǔn)備是緊張而又縝密的，如果遺漏了什么事項，就會打亂整個拍攝的計劃。3.2場景安排《非夢》全片涉及到了三處場景。分別是男女主的家、女主工作的醫(yī)院（病房）和夢境中的教室。這些場景是和人物的活動關(guān)聯(lián)在一起的。特定的人物、特定的事件與特定的場景之間會建立起一定的關(guān)系，場景本身也被賦予不同的性質(zhì)或者特征。我希望的病房場景是一家比較普通的醫(yī)院，規(guī)模不大，夜晚不太明亮的燈光會給人一種不安定的緊張的感覺，與這個場景相關(guān)聯(lián)的就是幕后的兇手和受害的男主。場景切換到它就自然而然給觀眾以一種緊張的氣氛。我聯(lián)系到了一家醫(yī)院作為我們這次拍攝的主要場地，在那里租了一間病房。在意料之中的是病房的空間較為狹窄，和我原本預(yù)想的場景有些出入。病房比較老舊，可以說除了病床之外沒有其他可以展現(xiàn)它是“一間病房”的元素，但是這樣也剛好展示環(huán)境。病房內(nèi)多個機位難以擺放，燈具也無法按照預(yù)想的進行設(shè)置，只能根據(jù)場景的不同隨機應(yīng)變。一些運動鏡頭也根據(jù)現(xiàn)實情況做了調(diào)整，比如一些正面的鏡頭按情況調(diào)整到了側(cè)面。另一個就是男女主所居住的房子。它所承載的情節(jié)是男女主的吵架的場景以及男主最后一幕回到家中的情景。因此我所希望的房間是一個有生活氣息的房間，最好的情況是有一廳一臥一廚一衛(wèi)，但目前來看想要尋找到這樣的房間不太容易。因此退而求其次找到一間有關(guān)鍵“道具”書桌的房間就已經(jīng)足夠了。但這個房間面積比我想象中的要小很多，但好在裝潢上有一定的生活氣息，也基本符合我的預(yù)期。3.3建立劇組劇組的建立對于一部影視作品的完成是至關(guān)重要的，劇組成員之間的分工和合作更是保證影片拍攝完成的重要因素。制片人、導(dǎo)演的職務(wù)自然是我本人。畢竟從劇本統(tǒng)籌、前期籌備、組建攝制組、執(zhí)行拍攝生產(chǎn)、后期制作都是我本人來完成。導(dǎo)演是負責(zé)把影視文學(xué)劇本搬上熒屏的人，我已在腦海中繪制了一幅拍攝時的藍圖，包括景別、構(gòu)圖、氛圍、色調(diào)等，總之就是負責(zé)《非夢》整體的藝術(shù)準(zhǔn)則，所以這個職務(wù)自然也是我。攝像師的職務(wù)由我和我的朋友楊易、包天凱來擔(dān)任。攝像師能夠精心設(shè)計與組織實施每個場景及每個鏡頭的光線、顏色、畫面構(gòu)圖處理，以及攝影機在拍攝過程中的運動等，賦予影片畫面造型以藝術(shù)魅力。我對于攝像師的要求就是要有一定的藝術(shù)審美能力，懂得鏡頭語言，以及攝像機的熟練操作。場記的職務(wù)也由我來擔(dān)任。我要對鏡號、拍攝內(nèi)容、拍攝方法、鏡頭長度、演員的對話、服裝、道具進行核對記錄，保證被分割的若干場景和眾多的鏡頭順利拍攝，為后期剪輯、配音等提供數(shù)據(jù)和材料。3.4拍攝前期策劃和準(zhǔn)備工作結(jié)束后，進入正式的拍攝階段。因為前期撰寫了詳細的分鏡頭，所以拍攝的進度是比較快的。但在現(xiàn)場拍攝時，在朋友們的建議下，進行了更改。因為想象的跟顯示拍攝還是有區(qū)別的，景別和鏡頭運動等都進行了相應(yīng)的改變和調(diào)整。我們首先進行的是醫(yī)院病房的拍攝。病房我選擇的是學(xué)校附近的一個規(guī)模較小的醫(yī)院進行的拍攝。因為男女主大部分戲份都在這，所以這部分拍攝時間占比較多。病房中的拍攝對光的要求很高，我們總是根據(jù)鏡頭的需要調(diào)整光源的位置和大小。而且由于病房空間不大，內(nèi)部陳設(shè)也簡單，所以在連續(xù)幾個鏡頭都是男主動作甚至只是表情的時候，就不得不尋找更為刁鉆的角度來觀眾在視覺上產(chǎn)生疲勞感。但是空間的狹小和內(nèi)設(shè)的簡單讓角度并不容易尋找。而且過分追求鏡頭的多樣化沒有太多實際意義，反而會有嘩眾取寵之嫌。因此我們選取了幾個角度拍攝作為來回切換的鏡頭。其次是男女主家中的拍攝，拍攝所選的房子是一間民宿，按我自己的話來說是“具有生過的氣息”，所以日常人們生活中有的它基本都不缺。家中的拍攝光線充足，燈只是在某些時刻用來補光。在拍攝過程中，我們進行了現(xiàn)場布置，我們稍稍改變了屋內(nèi)家具的擺放，因為房間面積比病房大多了，因此給鏡頭選擇的余地也就更多，景別和構(gòu)圖的選擇就更加多樣化。接下來還是拍攝病房場景。這次拍攝加入了女主，有大量的細節(jié)的拍攝，比如咬指甲、一些眼神等等。這部分需要較暗的場景，因此全程用布的光拍攝。有的場景布光的位置會穿幫，只能把單反調(diào)到最大的亮度進行拍攝，通過手機打光，白紙反射等勉強補光，雖然困難重重，但最終還是圓滿完成了。最后的拍攝時在教室里拍攝。這是男主做的一個夢中的場景。因為想要表達一種虛幻的感覺，因此燈光主要給人物，教室里并沒有光源，有的只是窗外打進來的環(huán)境光，在這場戲中，所有的緊張情緒都在男主看到鬼臉時迸發(fā)出來，因此前面對于緊張的鋪墊和節(jié)奏的把控就顯得尤為重要。我沒有拍攝人物走動時交代位置的過場鏡頭，這些后期通過聲音即可表現(xiàn)，我給了能增加緊張氛圍的畫面更多的鏡頭，后來的剪輯中證明，這樣做的確有助于增加緊張氛圍。拍攝過程中總是有很多預(yù)料之外的狀況。輕微的比如像演員無法表現(xiàn)出導(dǎo)演想要的效果（也可能是鏡頭的問題），嚴重的就像一些道具準(zhǔn)備的不充分，現(xiàn)場情況的制約，都會導(dǎo)致拍攝過程的中斷。第4章電視劇情片《非夢》后期制作4.1剪輯工作4.1.1粗剪我先看過所有的素材將其整理，將需要的素材單獨整理到一個文件夾后進行粗剪。根據(jù)我的劇本設(shè)計以及故事的發(fā)展順序，我把素材大體在時間線上進行了簡單的排列。排列時由于腦海中有劇本和分鏡頭，因此整體進度較快，基本按照劇本中的故事線剪輯。4.1.2精剪把大體的影片剪輯結(jié)構(gòu)排列出來后，我又進行了精剪，精剪主要是處理好剪輯點。粗剪完成之后有十一分鐘，我要做的就是要在此基礎(chǔ)上完善片子的細節(jié)和節(jié)奏，有幾種情況需要處理：動作銜接不上的地方。這里往往是某個動作的前后鏡頭互相交叉，需刪除多余的部分；節(jié)奏有些拖沓的地方。比如在第九幕中，男主在下床時本來拍攝了一條穿鞋的視頻，但是精剪時總感覺此處有些拖沓，刪掉后感覺緊湊了一些。還有就是轉(zhuǎn)場和鏡頭特效。比如一個放監(jiān)控視角的鏡頭，我首先加入了“變形穩(wěn)定器”，其次將飽和度調(diào)低，再次是加入雜色和抽幀的效果，最后打上“監(jiān)控專用字體”作為時間和地點，整體的效果就和監(jiān)控沒什么太大區(qū)別。在影片剪輯中，剪輯點指的就是兩個鏡頭在敘事上可以構(gòu)成連續(xù)的人物或景物或細節(jié)，使片子更加順暢流利。找好剪輯點實際上是剪輯工作最基本地要求。剪片子的時候為了找到最佳剪輯點我每段素材都要看好幾遍，每個剪輯點都嘗試不同的剪輯。剪輯點的選擇并不一定要在前一個鏡頭中出現(xiàn)后一個鏡頭的畫面元素，只要能夠在前后鏡頭中建立一種聯(lián)系方式就行了，但也不是簡單的鏡頭堆砌。真正意義上的剪輯是中斷與連續(xù)的統(tǒng)一，既解決了如何中斷，又能解決如何連續(xù)。只有同時解決中斷和連接，剪輯才算成功。除此之外還有一些光線的問題，因為拍攝的幾天都在下雨，所以光線比較昏暗，而且由于房間過暗，出現(xiàn)了噪點，但是那些鏡頭很難再去補拍，所以只能盡量用一些問題不是很嚴重的畫面，這個地方確實存在問題。4.1.3剪輯技巧《非夢》中，最多使用的是無畫面附加技巧，就是全片不采用任何畫面附加技巧來結(jié)構(gòu)整部影片，而是利用鏡頭畫面直接切出、切入的方法銜接鏡頭，都是直接通過各種景別的鏡頭進行直切，或者運用適當(dāng)有技巧的轉(zhuǎn)場，比如黑場和疊畫來進行轉(zhuǎn)場，這樣顯得更加真實自然。在最開始，影片鏡頭中前一個鏡頭在“漸隱”中,同時后一個鏡頭“漸顯”入,直至上一個鏡頭完全消失,下一個鏡頭完全出現(xiàn),前后兩個鏡頭“變”的過程是經(jīng)過“溶變”的狀態(tài)來實現(xiàn)的.它的作用是在同一場戲和同一段落中或不同時空和不同場景中分隔時間與空間,由于它在“溶變”的過程中具有“柔和性”,所以適用于比較緩慢或柔和的節(jié)奏.在影視片中,時空的轉(zhuǎn)場、環(huán)境的變遷、情緒的渲染、歷史的連續(xù)、情緒的延伸、人物的變化都可以運用“疊畫”來完成。在藝術(shù)上，“切”具有簡潔、明快的特點，能夠增強影片的節(jié)奏和敘述的流暢。切的方法，可以變換視點，延緩感覺。一個個鏡頭連續(xù)不斷、毫無間隙地組合在一起，產(chǎn)生一種遞進作用，形成獨特的視覺敘述方式。隨著鏡頭的切入切出，觀眾感到自己的視線仿佛發(fā)生了變化，忽而注視這個對象，忽而注視那個對象，忽左忽右，忽遠忽近，從視點的不斷變換中，逐漸接近表現(xiàn)對象，從而獲得對它的全面了解。這種鏡頭的直接轉(zhuǎn)換，不但可以省略許多不必要的過程，相應(yīng)地增加了影片容量，而且還可用來能準(zhǔn)確劃分出場面和段落的界線，使它們的聯(lián)系更為密切，起到承上啟下的作用。在我的作品中，大部分的鏡頭都是采用的直切，使影片更加流暢，自然。4.2聲音處理4.2.1配音工作《非夢》的影片前期有較多的臺詞，后期有大量的環(huán)境音和背景音。人聲部分大部分采用的是現(xiàn)場音，一小部分需要后期配音。人聲部分我采用iPhone手機收音。之所以采用iPhone是因為它有著較為專業(yè)的收音單元。而事實也證明了，除了指向性較差以外，它的采集聲音的效果還是非常好的。而環(huán)境音和背景音主要是通過配音和在網(wǎng)上尋找合適音效片段實現(xiàn)的。在我看來工作量最大的就是后期配音的階段。因為《非夢》很多場景中主角的面部表情和反應(yīng)都是通過聽到了畫外音而完成的，因此這些音效是否真實，是否出現(xiàn)的時機剛好都是非常重要且關(guān)鍵的。而且男主有很多的由于緊張而產(chǎn)生的忽快忽慢的喘息聲，這些都是我本人配音完成的。片中的一個重要的音效就是“咬指甲”。這個聲音在片中是一個很重要的因素，非常難以察覺而且不好收音。因此我聯(lián)系了一個專業(yè)錄音的朋友許鵬達，請他幫忙錄制了一段咬指甲的聲音，他在錄音棚幫我錄了一段，里面既有牙齒咬過指甲的清脆的咯嘣聲，又有牙齒磨過指甲的沙沙聲，我很滿意。之所以沒有要求演員進行配音原因有兩點：一是前期收音的完成度很高，二是我站在整部片子的角度來看，會比演員們更加了解片子的節(jié)奏，三是隨著劇情的推進，演員們很多細微的情感需要從聲音中體現(xiàn)出來。我曾經(jīng)為了第7幕中男主的緊張呼吸而反復(fù)配音，配音后放入片中感受節(jié)奏和情緒是否到位，著實花了較長的時間和較大的精力。我曾將自己剪輯時AdobePremiere軟件中時間軸上的素材稱為“冰山”，因為如果把音視頻素材分割線看做水平面，那么一眼望去，畫面素材就像冰山露在水面上的一些，并不多；而音頻素材就像冰山水下的部分，占比很大，視覺的觀感也很“震撼”?？傊?，相比于視頻的剪輯，我認為音頻的剪輯更加考驗導(dǎo)演對與細節(jié)的把握，也需要高度集中注意力。在這些配音工作都是在我影片剪輯基本結(jié)束的基礎(chǔ)上進行的，因為一旦有修改內(nèi)容或添加內(nèi)容則非常麻煩。4.2.2配樂工作在《非夢》中有很多背景音樂的運用。在音樂素材的搜集中，我也是經(jīng)過了一番認真的思考和取舍。在音樂的選擇中，我主要是根據(jù)劇情的需要，比喻對于劇情內(nèi)容氣氛的渲染，人物內(nèi)心活動的表現(xiàn)和強化主題思想等等。當(dāng)然，選擇好音樂素材是第一步，還要在剪輯過程中處理好音樂和畫面的關(guān)系，比如音樂是應(yīng)該在哪一處切入畫面，又是在哪一處在畫面消失合適。我在剪輯過程中，除了追求特殊效果外，在音樂切入和消失時都進行了淡化的處理。這樣讓人們更舒服的接受音樂的發(fā)生和消失，不會覺得突兀。還有就是音樂。音樂是保持影片節(jié)奏的一個重要的要素，懸疑片更甚。在大三創(chuàng)作同為懸疑片的導(dǎo)演課程作品我就發(fā)現(xiàn)，最好的音樂是能跟隨片子循序漸進的，而且不是非常駭人的鏡頭盡量不用情緒很重的音樂，這里面的“度”，我要把握好。所以在尋找音樂這塊。我花費了大量時間和精力。但它是值得的，所謂視聽語言，聲畫關(guān)系是很重要的部分。第5章反思與總結(jié)不知不覺間，四年新鮮而又忙碌的大學(xué)生活就要結(jié)束了，回望過去四年的生活，昔日的點點滴滴仿佛電影畫面般一幕幕從腦海閃過，心里生出許多思緒，感慨萬千，總覺的應(yīng)該在離開之前留下一些東西。畢業(yè)作品的完成過程就算是一段回憶，不管好與壞，都是一段忙碌的歲月的回憶，以及大家在一起的時光的緬懷。我的畢業(yè)設(shè)計作品《非夢》是我從頭到尾完整完成的一部片子。雖然之前也和同學(xué)一起拍攝過各種片子，也在小組中擔(dān)任過很多工作角色，比如攝影，后期剪輯，導(dǎo)演等，但并沒有任何一次像這次做畢業(yè)設(shè)計那樣，我擔(dān)任所有的角色，認真努力將自己的一個想法實現(xiàn)為一部完整作品。說實話，在剛開始的時候，我不知道自己是否能完成自己的作品，是否能成功的將自己的想法體現(xiàn)在自己的作品里，并能得到大家的共鳴。在這部畢業(yè)設(shè)計作品中，我擔(dān)任了幾乎所有的工作角色，這也是第一次自己獨立完成一部作品。我也真心體會各個工作的特點和不易。首先，作為一名編劇，必須要有良好的文化功底和豐富的生活經(jīng)驗，否則在描述社會各類人群時沒有貼近性和真實感。還要有主副線索的貫穿性和交叉性，《非夢》中基本上線索只有一條，我嘗試加入更多的人設(shè)和線索，但發(fā)現(xiàn)做不到將他們很好的結(jié)合。再者就是導(dǎo)演，作為一個劇組的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者，導(dǎo)演必須要有主心骨的作用，要協(xié)調(diào)好各方面的工作，這就要求導(dǎo)演要有一定自主能力，又要有一定溝通交流能力，這對于自己也是一大挑戰(zhàn)。而作為一位后期剪輯人員，更是既需要有技術(shù)素養(yǎng)又必須有良好的藝術(shù)素養(yǎng)，二者缺一不可，只有同時具備這兩種素養(yǎng)才能保證在剪輯工作中有良好的表現(xiàn)。而劇務(wù)看起來是可有可無的職務(wù)，卻有其很重要的存在意義，劇務(wù)可以保證影片拍攝的順利，解決很多繁瑣的事情。我覺得《非夢》的完成，最艱難的時期是前期的創(chuàng)作階段。題材選定、劇本大綱、影片的整體結(jié)構(gòu)、情節(jié)設(shè)定，直到初版劇本的形成，無時無刻不在矛盾和煎熬，確定下來又完全推翻，仔細考慮之后再度創(chuàng)作。撰寫劇本時，又要將自己代入角色當(dāng)中，從角色的定位出發(fā)思考“我”是一個什么樣的人？我經(jīng)受著什么樣的來自哪方面的壓力？這樣說有沒有表達清楚我的意思？臺詞里是否有冗余的信息需要刪除？在這個階段最需要的就是創(chuàng)作者卓越的文字功底，然而這恰恰是我所欠缺的，所以我只能一邊學(xué)習(xí)一邊摸索著前進，反反復(fù)復(fù)思考和修改，把之前的想法全部推翻，再次建立大綱，如此經(jīng)歷了很多次。在大三我們完成了一部懸疑片《詛咒》，我在其中擔(dān)任攝像和剪輯工作，那是第一次接觸懸疑片。但是那次因為演員的不太配合中途換了演員，因此在進度完成了二分之一的時候還推倒重來了一次。所以這次在進入拍攝之前最讓我擔(dān)心的就是演員的表演能力?！斗菈簟返奈膶W(xué)劇本中有許多心理描寫，這些都需要演員有很高的演技，因此選擇了科班出身的男演員，可以說演技到位，基本符合我心中所想象。而在攝影這方面，有幾幕都是在一間病房內(nèi)完成的，需要對攝影機調(diào)度和演員調(diào)度都非常之熟練，而我并沒有太多關(guān)于只有一個人的場景的調(diào)度經(jīng)驗，所以我請了兩位朋友幫忙。在他們的幫助下，一些鏡頭的調(diào)度從沒有方向到確立方向，而且一些景別和鏡頭大家在討論了以后往往會得出更好的答案，再次感謝我的兩位朋友：楊易、包天凱。在懸疑片鏡頭的運用上也有了更深的了解。比如以往多數(shù)用淺焦鏡頭，覺得它有美感，但是深焦鏡頭運用的好能交代更多的細節(jié)，甚至如果燈光和構(gòu)圖都設(shè)計的好，那鏡頭的美感讓人回味無窮。正式拍攝之前，我在道具的準(zhǔn)備上也遇到了一些困難，實際租的房子和我想象中男女主的家在結(jié)構(gòu)上有一定差別而且缺少部分元素，因此我們隨機應(yīng)變，在內(nèi)容上換了一種表達方式，雖然結(jié)果不太理想，但是也是盡最大努力所做到的最好的結(jié)果了。拍攝期間確實遇到了很多上述提到的問題，但是大家都在虛心傾聽別人的想法，有好的想法也會說出來彼此分享，商榷過后再決定要不要加入到影片中，其實這正是我所向往的創(chuàng)作氣氛，我們不怕犯錯，最重要的是每個人有想法并表達出來，大家一起往好的方向發(fā)展。創(chuàng)作是痛苦的也是美好的，痛苦來源于思維的枯竭和不停推翻自我否定，而美好來自于自己親手把一個想法變?yōu)橐粋€現(xiàn)實的過程，以及在這個過程中自己方方面面的進步。后期制作的過程依舊很枯燥，很練人的心態(tài)?？菰锸且驗榕臄z時是一群人的戰(zhàn)斗，但是剪輯的過程則是一個人的戰(zhàn)爭，從素材的挑選到粗剪，再到增加特效和精剪，再到音樂的選取和增加字幕，繁雜的工作真的很多。好在大學(xué)里獨自剪過很多片子，這份耐心已經(jīng)練就，只是有時候剪著剪著發(fā)現(xiàn)不是自己想要的節(jié)奏和感覺就有點絕望，只能硬著頭皮剪下去，好在更大范圍上的氛圍和節(jié)奏是對的。經(jīng)過這么長時間的影片創(chuàng)作，我深刻意識到了每一部影視劇從創(chuàng)作到成片這個過程有多么不易，特別是很多籌備需要一個人完成的時候，就需要更好的統(tǒng)籌規(guī)劃。畢業(yè)設(shè)計的整個過程，讓我對影視作品的制作過程也有了更加深刻的認識，真心感覺到一部好作品的產(chǎn)生的不易和艱辛，也讓我認識到了自身確實還有很多不足。但是我相信無論何時，學(xué)習(xí)都不算晚，我會帶著謙遜的心態(tài)繼續(xù)研究電影文化，使自身的能力逐漸加強，在這個行業(yè)更好的學(xué)習(xí)發(fā)展下去。致謝時光飛逝，轉(zhuǎn)眼間緊張而又充實的四年大學(xué)生活即將結(jié)束，在這四年的學(xué)習(xí)生活里，我得到了很多老師、同學(xué)和朋友們的幫助和關(guān)心。在本次畢業(yè)設(shè)計論文將要完成之際，我要感謝我的指導(dǎo)老師馬馳老師，在我完成論文的過程中，馬馳老師給了我很大的支持，讓我可以不用分心，能夠用更多的精力投入到畢業(yè)作品的設(shè)計中來。在本次畢業(yè)設(shè)計的創(chuàng)作里，我要由衷的感謝協(xié)助我拍攝的所有朋友。為了拍攝這部短片，從最開始的劇本創(chuàng)作到反反復(fù)復(fù)修改，到取景與拍攝，他們幫助我到處借道具的拍攝場地，再到最后的后期剪輯，所有人都一直支持著我，讓我有繼續(xù)下去的動力和勇氣。拍攝的那幾天很累，但是真的很開心，很慶幸所有人的樣子都被相機記錄下來，這是屬于我們每個人的寶貴回憶。其次，感謝朋友們對我的大力幫助。感謝楊易、包天凱全力配合我的拍攝，以及在我整個創(chuàng)作和拍攝的過程中給我很多寶貴的建議和意見。沒有他們的幫助，《非夢》可能只是留存于紙面不能變成一部成片，他們的很多建議讓我的思路更加開闊。感謝張潤澤等同學(xué)幫我拍攝工作花絮，以及幫助我準(zhǔn)備道具布置場景，可以說，他是劇組“最堅強的后盾”?？傊?，在這短暫的四年里，我學(xué)到了許多的專業(yè)知識，在這里留下了歡樂的笑聲、成功的歡呼，傷心的淚水和苦惱的哀嘆，同時也結(jié)下了珍貴的師生情、同學(xué)情和朋友情，這些都將會成為我人生中一筆很重要的財富!參考文獻1.弗朗索瓦·特呂弗，希區(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