西方舞蹈史復習資料

《西方舞蹈史》期末考試復習資料一、填空題1、芭蕾舞來源于意大利，興盛于法國，1581年誕生的《王后的喜芭蕾》被公認為歷史上第一部芭蕾舞劇。2、在路易十四執(zhí)政的法國宮廷，芭蕾藝術得到了快速的發(fā)展，呂里、博尚和莫里哀是法國宮廷芭蕾的重要奠基人。3、18世紀芭蕾改革派重要代表人物安芝奧林尼奠基人之一，他將芭蕾的體裁分為怪誕、喜劇、半性格和崇高四種，代表作有《唐·璜》和《謝米拉米達》等。4、18世紀前浪漫主義芭蕾的杰出代表、法國著名舞蹈革新家喬治·諾維爾在1760年出版的《舞蹈與舞劇書信集》中初次系統(tǒng)地提出了“情節(jié)芭蕾”的理論主張。5、諾維爾的學生多貝瓦爾將“情節(jié)芭蕾“的改革思想應用于舞臺實踐，其代表作是1789年在波爾多初次公演的《關不住的女兒》，它是活在今天芭蕾舞臺上的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映當時法國第三等級貧民百姓生活的現(xiàn)實題材舞劇。6、與前一時期相比，浪漫主義芭蕾舞劇變得更加富有詩意、更直接，能夠更深刻地訴諸觀眾的感情。芭蕾舞劇《仙女》、《吉賽爾》和《葛蓓莉婭》分別是這一時期三個發(fā)展階段的代表作品。7、瑪麗亞·塔里奧尼是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星，她和她的父親是浪漫主義芭蕾的重要代表人物。而該時期的舞劇中出現(xiàn)的吉賽爾這個角色被稱為是“考驗女舞蹈家與否成熟的試金石”。8、彼季帕是全部來俄國工作的外國人中間對俄國芭蕾奉獻最大的一位，被看作是“俄羅斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞劇《睡美人》是彼季帕創(chuàng)作的頂峰。9、前蘇聯(lián)芭蕾藝術的發(fā)展能夠分為探索階段、戲劇芭蕾時期和交響芭蕾時期三個階段。10、交響芭蕾是代由費多爾·洛普霍夫倡導的，他的名著《舞劇編導之路》則是交響芭蕾的理論基礎。11、英國芭蕾的發(fā)展在很大程度上重要歸功于三位女舞蹈家終身的努力。惹奈創(chuàng)立了英國皇家舞蹈學院，德·瓦魯娃籌建了皇家芭蕾舞團，而蘭伯特則成立并主持了芭蕾俱樂部。12、紐約市芭蕾舞團和美國芭蕾劇院是代表美國芭蕾藝術主流的兩個舞團。13、在20世紀70年代法國芭蕾的發(fā)展中，巴黎歌劇院芭蕾舞團進行了兩種傾向的改革：一是上演當代芭蕾典型作品，如巴蘭欽、羅賓斯等人的舞??；二是上演法國青年編導的實驗探索劇目以及外國編導的當代芭蕾作品。14、當代人體動作的科學思想成熟于20世紀初的德國，代表人物為魯?shù)婪颉ゑT·拉班。15、20世紀西方當代舞蹈家們聚集在當代舞的旗幟下，以打倒偶像崇拜為標記，標榜反傳統(tǒng)為特性，因而曾被統(tǒng)稱為當代派舞蹈。16、洛伊·富勒在對舞蹈本質(zhì)進行探究之中，建立了“整體劇場”的概念，這一觀點對美國和歐洲后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。17、被譽為“當代舞之母”的伊莎多拉·鄧肯所倡導的自由舞蹈含有對古希臘藝術精神的追求、隨著音樂起舞和即興起舞等藝術特色。18、美國當代舞先驅露絲·圣·丹尼斯在數(shù)年的探索中逐步形成了以東方精神和情調(diào)傳輸宗教精神和藝術精神，并以獨樹一幟的舞蹈技巧和服裝設計影響美國舞蹈的一代舞風。19、瑪麗·魏格曼在論文《舞臺舞蹈與舞臺舞蹈家》中明確指出：現(xiàn)在有兩種基本的創(chuàng)作舞蹈類型，即純正舞蹈和戲劇舞蹈。20、美國當代舞奠基人之一多麗絲·韓芙莉在長久的藝術實踐中與韋德曼共同發(fā)明了以“失衡—復衡”為基本原理的技巧體系，后由其學生約瑟·林蒙繼承與發(fā)展為“林蒙技巧”。二、選擇題1、18世紀法國芭蕾的發(fā)展中，男子壟斷芭蕾舞劇的局面被才干出色的女舞蹈家所打破，其中“炫技派”的代表人物是（A）。A.瑪麗·卡馬戈B.瑪麗·莎萊C.范尼·切里托D.卡洛塔·格里齊2、從題材上講，浪漫主義時期芭蕾舞劇（B）開辟了木偶題材的芭蕾舞劇發(fā)展領域。A.《仙女》B.《葛蓓莉婭》C.《吉賽爾》D.《胡桃夾子》3、被譽為“俄羅斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞劇《舞姬》的編導是（C）：A.菲利普·塔里奧尼B.圣列翁C.彼季帕D.列夫·伊凡諾夫4、俄國芭蕾史上最重要的經(jīng)紀人，籌辦“俄羅斯表演季”，并在之后正式成立固定劇團，為俄羅斯芭蕾走向世界做出卓越奉獻的是（D）：A.亞歷山大·戈爾斯基B.福金C.尼金斯基D.佳吉列夫5、大型革命芭蕾舞?。ˋ）被認為是蘇聯(lián)“現(xiàn)實主義芭蕾的范例”，它的上演標志著蘇聯(lián)芭蕾史上的一種新時期——戲劇芭蕾時期的開始。A.《紅罌粟花》B.《斯巴達克》C.《小紅星》D.《永不凋謝的花朵》6、在芭蕾發(fā)展的歷史上，“第一種立起腳尖跳舞”的傳奇明星是（B）：A.瑪麗·卡馬戈B.瑪麗亞·塔里奧尼C.瑪麗·莎萊D.卡洛塔·格里齊7、（C）是全部來俄國工作的外國人中,對俄國芭蕾奉獻最大的一位舞蹈家。他被譽為“古典芭蕾之父”，并于83歲高齡還創(chuàng)作出了芭蕾舞劇《魔鏡》。A.圣列翁B.佩羅C.彼季帕D.艾斯勒8、著名俄羅斯古典芭蕾舞劇《胡桃夾子》、《天鵝湖》的編導（D），因啟動了俄羅斯芭蕾本土化的大門，而被尊稱為“俄羅斯古典芭蕾之父”。A.圣列翁B.佩羅C.彼季帕D.列夫·伊凡諾夫9、芭蕾舞?。ˋ）是彼季帕的創(chuàng)作頂峰，在舞蹈樣式和構造上十分豐富，不愧于“19實際芭蕾百科全書”的稱號。A.《睡美人》B.《天鵝湖》C.《胡桃夾子》D.《吉賽爾》10、下列舞劇中不屬于“三大芭蕾”的是（B）：A.《睡美人》B.《羅密歐與朱麗葉》C.《胡桃夾子》D.《天鵝湖》11、下列書籍中不屬于芭蕾形成早期就出版的舞蹈理論書籍的是（C）：A.比尤爾的《對古今舞劇的見解》B.梅涅斯特利耶的《根據(jù)戲劇的規(guī)則談論古今舞劇》C.諾維爾的《舞蹈與舞劇書信集》D.費利耶的《舞譜：舞蹈統(tǒng)計的藝術》12、芭蕾舞劇《仙女們》作為“芭蕾史上第一出無情節(jié)的芭蕾”，被史家譽為“當代芭蕾的處女作”，其編導（D）因而被尊稱為“當代芭蕾之父”。A.亞歷山大·戈爾斯基B.圣列翁C.尼金斯基D.福金13、（A）被譽為“20世紀最偉大的芭蕾女演員”，19，她在福金的度身創(chuàng)作中，塑造了《天鵝之死》的不朽形象，并因此被譽為“不朽的天鵝”。A.巴普洛娃B.烏蘭諾娃C.塔里奧尼D.瑪戈·芳婷14、意大利舞蹈教育家（B）素有“芭蕾史上最偉大的教育家之一”的盛譽，他所發(fā)明出的嚴格教學辦法和嚴謹教學體系對意大利芭蕾學派的發(fā)揚光大影響深遠。A.圣列翁B.切凱蒂C.蘭伯特D.圖德15、心理芭蕾的創(chuàng)始人是（C），其編導的《丁香花園》作為“心理芭蕾的開山之作”至今還在上演。A.李法B.切凱蒂C.圖德D.巴蘭欽16、作為前蘇聯(lián)芭蕾的代表人物，（D）曾多次受前蘇聯(lián)政府的差遣，出國傳授俄羅斯的芭蕾藝術，其中涉及1957年至1960年間來華，在北京舞蹈學校開設的《第二屆舞蹈編導訓練班》上任教，并創(chuàng)作了中國題材的民族舞劇《魚美人》，在中國舞蹈史上留下了光輝的一頁。A.李法B.切凱蒂C.圖德D.彼得·古雪夫17、下列作品中不屬于“當代芭蕾”的是（A）：A.《丁香花園》B.《奧涅金》C.《卡門》D.《斯巴達克》18、當代芭蕾力作《多少懸在半空中》編導是（B），他是美國著名芭蕾編導大師、當代芭蕾第一階段的最重要代表人物之一。A.伊日·基里安B.威廉·福賽斯C.馬茨·?？薉.克里斯多夫·布魯斯19、（C）作為在西方當代舞臺上點燃第一支火焰的美國當代舞蹈家，建立起了“整體劇場”的概念，對美國和歐洲后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。A.鄧肯B.圣·丹尼斯C.洛伊·富勒D.魏格曼20、提出純正舞蹈主張，常以“黑暗”、“死亡”為作品主題的德國體現(xiàn)派舞蹈創(chuàng)始人是（D）。A.瑪莎·格萊姆B.圣·丹尼斯C.泰勒·肖恩D.魏格曼三、簡答題1、諾維爾在《舞蹈與舞劇書信集》中提出的舞蹈改革思想大致能夠歸納為幾個方面答：喬治·諾維爾是18世紀前浪漫主義芭蕾的杰出代表，偉大的芭蕾改革家。在他的著作《舞蹈與舞劇書信集》中提出了一整套舞蹈革新理論，為后世芭蕾理論奠定了基礎，指明了改革的方向，這些舞蹈改革思想重要能夠概括為下列幾點：①情節(jié)芭蕾②主張大自然是唯一的審美對象、靈感的源泉，是情節(jié)芭蕾的范本。③重視戲劇構造，同時又強調(diào)舞劇的特殊性。④重視情感的體現(xiàn)，反對偏重舞蹈技巧。⑤強調(diào)舞蹈藝術家的全方面修養(yǎng)。2、彼季帕對芭蕾藝術發(fā)展的奉獻有哪些答：彼季帕是全部來俄國工作的外國人中,對俄國芭蕾奉獻最大的一位舞蹈家。被譽為“古典芭蕾之父”，其對芭蕾藝術的發(fā)展做出了卓越的奉獻：①對雙人舞、三人舞、四人舞鶴大型群舞等多個古典芭蕾進行發(fā)明性拓展；②將法國芭蕾的優(yōu)雅流暢與意大利芭蕾的高度技術糅合，同時體現(xiàn)俄國的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)；③接受并發(fā)展了浪漫主義芭蕾的交響原則，是一位成功運用交響化的芭蕾舞劇音樂創(chuàng)作舞蹈的舞劇編導；④在古典芭蕾與性格舞的結合問題上做出了革新與突破。既保存了古典的高難度動作，又使劇情有嚴整、合乎邏輯的發(fā)展。⑤他曾任教于圣彼得堡戲劇學校舞蹈科，培養(yǎng)出不少俄國芭蕾演員.3、浪漫主義芭蕾時期芭蕾發(fā)展的重要特點能夠概括為哪些答：浪漫主義芭蕾是芭蕾發(fā)展史上“黃金時代”，在舞蹈技巧，編導藝術以及表演形式方面都經(jīng)歷了一種燦爛輝煌的階段。這個時期的芭蕾特點概括以下：1、內(nèi)容和題材的變化。超凡脫俗的仙女、幽靈替代了神話傳說和古代英雄故事中的人物。2、舞蹈技巧和表演都有了重大發(fā)展，腳尖舞技巧成為女舞蹈家體現(xiàn)手段的一種重要因素出現(xiàn)，男子舞蹈技巧也有了進一步的提高。3、在表演形式上，采用了瓦斯燈的照明和大幕，改革了芭蕾服裝和舞鞋，產(chǎn)生一種詩意輕盈的風格。4、米歇爾·福金給當代芭蕾提出的五項編導準則是什么答：19，米歇爾·福金在倫敦的《泰晤士報》上公開發(fā)表了著名的《當代芭蕾宣言》，嚴肅抨擊了古典芭蕾后期的種種弊端之同時，也給方興未艾的當代芭蕾提出了五項編導準則：第一，這種新型芭蕾不應去編排現(xiàn)成或即定舞步的組合，而應在每一次的創(chuàng)作中，都根據(jù)主題的需要，去發(fā)明對應的新形式，以此為體現(xiàn)某個特定的時代服務，體現(xiàn)形式為內(nèi)容服務的原則；第二，啞劇手勢只有在體現(xiàn)戲劇的情節(jié)時，才干出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便毫無意義；第三，程式化動作只有在重現(xiàn)某種時代的風格時，才干出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便屬于堆砌；第四，組舞和群舞應在新型芭蕾中扮演更加重要的角色，并同獨舞一道為體現(xiàn)整部作品服務，而不應繼續(xù)扮演裝飾性的角色；第五，新型芭蕾倡導舞蹈與其它姊妹藝術建立起平等互利的關系，既不作音樂和舞美的奴隸，也不把本身的條件和特點強加給音樂和舞美，而是確保彼此都享有充足的創(chuàng)作自由。5、西方當代舞的總體藝術特性能夠概括為哪些答：當代舞是19世紀末和20世紀初在歐美興起的一種舞蹈流派。它的最鮮明特點是反映當代西方社會矛盾和人們的心理特性，但其藝術特性還應當涉及下列幾點：（1）在藝術創(chuàng)作中，充足運用豐富的想象力，以生命的自由委身不停流動的動態(tài)之中，探求奔放的情感表露，其藝術帶有較強的主觀性。（2）在藝術風格方面，崇尚自然，不再追求優(yōu)雅和諧，而是緊張、粗糲、神秘、壓抑和沉重。（3）在藝術傾向上，帶有古典主義和世界主義的某些特性，承認美的多樣性。（4）在藝術思想上，主張真實地反映世界，追求個性解放，以人體的解放與自由追求人性的解放與自由。（5）在藝術探索上，重視個人風格，并以孜孜不倦的精神探索發(fā)明富有個性化、系統(tǒng)性的動作體系和技術流派。6、瑪莎·格萊姆發(fā)明的“以呼吸為原動力的收縮——伸展技術體系”特點有哪些答：瑪莎·格萊姆作為一代當代舞宗師，為世界舞蹈的發(fā)展提供了一套極具體現(xiàn)力的身體運動技