幾點(diǎn)幾分立春

幾點(diǎn)幾分立春【篇一：視聽(tīng)語(yǔ)言分析《立春》】一、分鏡頭劇本二、機(jī)位圖*m為鏡子三、段落分析無(wú)關(guān)悲劇“立春一過(guò)，實(shí)際上城市里還沒(méi)啥春天的跡象，但是風(fēng)真的就不一樣了，風(fēng)好像在一夜間就變得溫潤(rùn)潮濕起來(lái)了。這樣的風(fēng)一吹過(guò)來(lái)，我就可想哭了，我知道我是自己被自己給感動(dòng)了?！边@是影片開(kāi)始王彩玲的一段獨(dú)白，她用方言滿含理想與希望的說(shuō)著，這不僅是她內(nèi)心的獨(dú)白，更隱含著導(dǎo)演對(duì)“立春”的聯(lián)想——立春，總是讓所有人都不自覺(jué)的對(duì)未來(lái)充滿了微微的希望，期待著發(fā)生些什么?！读⒋骸钒l(fā)生在1988年至1998年這十年，這個(gè)年代正是東西方思想交匯、經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的年代，生長(zhǎng)在包頭這個(gè)西北小城中的王彩玲就像是那個(gè)年代所有追求理想的青年們的縮影。她有著才華，所以自視清高不甘平庸，夢(mèng)想離開(kāi)這個(gè)小城去北京去巴黎，可現(xiàn)實(shí)卻是她在北京連立足之地也沒(méi)有，只能不斷地在擁擠的火車(chē)上顛簸著回到漫天塵土的西北小城。她沉醉在自己的藝術(shù)世界里，一遍遍唱著《為藝術(shù)為人生》，然而又總是昂著頭重復(fù)著一個(gè)謊言——“中央歌劇院要調(diào)我”——她的虛偽不比周?chē)娜松?。后?lái)王彩玲遇到了黃四寶——一個(gè)有著與她相似的靈魂，夢(mèng)想著考入中央美院的青年，于是她相信孤獨(dú)困苦的生活要有什么改變，她期待著。黃四寶屢考美院而不中，而且可悲的是他有一個(gè)視藝術(shù)為垃圾的母親，幾乎沒(méi)有得到過(guò)那種藝術(shù)上的認(rèn)同感，更不要說(shuō)是來(lái)源于異性的贊賞和理解，所以王彩玲對(duì)他而言是在這個(gè)閉塞的小城中唯一能理解他的人。但正如在第一次見(jiàn)面時(shí)他對(duì)王彩玲的評(píng)價(jià)：“那么美的聲音，會(huì)是從這么丑的人嘴里唱出來(lái)的？”這是他作為一個(gè)男性對(duì)一個(gè)女性的評(píng)價(jià)，即使在精神上再有共鳴，上升到愛(ài)情時(shí)他也會(huì)回避，所以王彩玲才會(huì)做出“因?yàn)槲页缶桶盐耶?dāng)哥們？男女之間最深的感情只可能是愛(ài)情！”的回?fù)?。兩個(gè)人不同的微妙感情在王彩玲為黃四寶做人體模特的這場(chǎng)戲中，通過(guò)鏡頭構(gòu)圖等有所表現(xiàn)。王彩玲為黃四寶做人體模特，這一段讓我想到了《泰坦尼克號(hào)》中杰克為蘿絲畫(huà)人體肖像的那段鏡頭。不同的是在《泰坦尼克號(hào)》中，杰克是在一個(gè)明亮豪華的大房間里為蘿絲作畫(huà)，蘿絲的正面面向他，他被她的美所傾倒。而在《立春》中，王彩玲背對(duì)著黃四寶做模特，這個(gè)鏡頭隱晦的反映了他的心理——他更多的是需要的一個(gè)女人體模特，而不需要看到她的臉。而王彩玲總是回過(guò)頭說(shuō)話，她希望與黃四寶做更深入更直接的交流。鏡頭1是一個(gè)平搖，首先出現(xiàn)了一盞昏黃的臺(tái)燈，這使房間顯出一種昏暗的暖色調(diào)，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了時(shí)間是在夜晚，給觀眾一個(gè)曖昧的直感。隨著鏡頭的搖動(dòng)，王彩玲由頭到腳逐漸出現(xiàn)在觀眾面前，她呈現(xiàn)了一種典型西方人體畫(huà)的姿勢(shì)，有很強(qiáng)的擺出來(lái)的感覺(jué)，這卻恰好符合黃四寶的心理追求，他厭惡生活著的小城市，向往的正是這種西方模式。實(shí)際上屋頂應(yīng)該還有一盞燈，這使她的背部顯出一種側(cè)逆光的效果，光滑的裸體在這個(gè)小屋中的感覺(jué)就好像她在這個(gè)社會(huì)中的感覺(jué)，有一種違和的美感。一個(gè)陰暗狹小的屋子這個(gè)場(chǎng)景在這個(gè)鏡頭中被交代出來(lái)，一方面是符合人物身份，另一方面也有與這兩個(gè)角色的宏遠(yuǎn)理想的對(duì)比。鏡頭2是一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，雖然這一場(chǎng)一直是在寫(xiě)生，但畫(huà)像作品只有在這里出現(xiàn)了一個(gè)短小的鏡頭?！短┨鼓峥颂?hào)》中畫(huà)像是作為一個(gè)關(guān)于回憶的重要道具，是兩個(gè)主角的愛(ài)情見(jiàn)證，而這里的畫(huà)像只是黃四寶與王彩玲精神交流的一個(gè)契機(jī)，最終是被黃四寶的朋友作為罪證拿給他的母親。從鏡頭3到鏡頭6是兩個(gè)人之間對(duì)話的正反打，但從鏡頭3開(kāi)始漸漸的隔壁傳來(lái)的呻吟聲越來(lái)越大，直到鏡頭6黃四寶打來(lái)錄音機(jī)放音樂(lè)才消失。在這段音效之前兩個(gè)人自然的對(duì)話，但在聽(tīng)到呻吟聲的時(shí)候兩個(gè)人的眼神碰觸而又錯(cuò)開(kāi)，出現(xiàn)一種尷尬的氣氛。顯然這時(shí)兩人的心理都有微妙的變化，只是王彩玲選擇了放任，而黃四寶打開(kāi)音樂(lè)打斷了這種曖昧的氣氛。如果沒(méi)有前面對(duì)這個(gè)女人體的美的拍攝，這時(shí)黃四寶的尷尬就會(huì)顯得突兀，因?yàn)樗恢卑淹醪柿岙?dāng)做精神上的理解者。而有了前面的鋪墊，這一瞬間的反應(yīng)就變得順理成章。同時(shí)對(duì)他們周?chē)娜松踔劣^眾來(lái)說(shuō)，這也是別人對(duì)這個(gè)時(shí)間這個(gè)環(huán)境下兩人相處的猜想，所以即使他們只是在單純的畫(huà)畫(huà)，也給別人留下了這樣的印象，這才有了后面黃四寶的不堪忍受，而與彩鈴出走北京。鈴假結(jié)婚，但是王彩鈴不愿意。后來(lái)他用一個(gè)極端的方式向人們證明他是像其他男人一樣的男人。他把他的女學(xué)生脫到了男廁所。此時(shí)鏡頭停留在廁所外，我們不知道他在里面是什么表情。但是我們可以看到，當(dāng)他“強(qiáng)奸未遂”從廁所出來(lái)時(shí)，在眾人面前，他是何等的自豪。他終于向人們證明了自己的完整。他為此坐了牢，當(dāng)王彩鈴去探望他的時(shí)候，他臉上洋溢著笑容，并在監(jiān)獄跳起了舞蹈。此時(shí)的他是滿足的。但是這種滿足也使他的心靈更畸形。他并沒(méi)有找到自己，而是把自己裝扮成了另外一個(gè)人，為了在大眾視野中找到定位。高蓓蓓又是個(gè)搞藝術(shù)的，她可能是片中人物命運(yùn)最輝煌的一個(gè)。但是她也可能是最自責(zé)的一個(gè)。因?yàn)橥醪殊徔偸钦f(shuō)自己要去北京唱歌劇，很多人都相信了。開(kāi)始的時(shí)候她可能還會(huì)獲得一些滿足感。但是在北京她一次次的被拒絕，一次次的啃方便面，可能使她會(huì)更了解自己在這個(gè)社會(huì)所處的位置。她用自己的錢(qián)幫高蓓蓓走了關(guān)系，并走煽情路線在中央臺(tái)的節(jié)目中獲得了榮耀。后來(lái)這一切都是騙局。高蓓蓓實(shí)現(xiàn)了理想?yún)s沒(méi)有讓她榮耀。王彩鈴的鄰居小張老師可能是片中唯一一個(gè)不搞藝術(shù)的人。可能是她覺(jué)得自己長(zhǎng)得美麗，自己就是藝術(shù)品了。她的命運(yùn)酷似《孔雀》中“哥哥”的暗戀情人，紅顏薄命。她的理想是能永遠(yuǎn)漂亮，“老漢”永遠(yuǎn)愛(ài)她。她能有個(gè)美滿得讓人羨慕的家她就很滿足。與王彩鈴的對(duì)比讓她更滿足。所以她喜歡和王彩鈴交朋友，還給王彩鈴買(mǎi)了自慰器，其實(shí)這里的潛臺(tái)詞不過(guò)就是我有“老漢”，你沒(méi)有，你就用這個(gè)吧。最后她“老漢”把她騙了個(gè)干干凈凈，她的理想也破滅了。每個(gè)人雖然不同，但是每個(gè)人的命運(yùn)中都有些相似的東西。不管是影片中的那些人，還是看電影的那些人。“為了藝術(shù)，為了愛(ài)情，啊，上帝啊，你卻為何要把我拋棄!”這段《為了藝術(shù)，為了愛(ài)情》（選自普契尼《托斯卡》）在影片中不斷出現(xiàn)，甚至王彩鈴還效仿歌劇中的女主人公跳了一次“城堡”。藝術(shù)，愛(ài)情，這都是多么簡(jiǎn)單又美好的字眼，多么讓人向往。同時(shí)又造成了多少悲劇。我尊敬有理想的人，更尊敬能堅(jiān)持理想的人?？赡艽藭r(shí)我很少再談什么理想、愛(ài)情、藝術(shù)了，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這些都該是腳踏實(shí)地的做的，抱怨沒(méi)有任何意義。藝術(shù)確實(shí)是個(gè)好東西，她讓人不孤獨(dú)，讓人充滿希望、生氣勃勃，即使早已心灰意冷。但是在影院中我一直沉思，是什么錯(cuò)了？是什么讓影片中的人沮喪，就像幾年前的我。王彩鈴追求的東西都沒(méi)有了，最后收養(yǎng)了一個(gè)小女孩過(guò)日子；黃四寶不再畫(huà)畫(huà)，變成了一個(gè)奸商；周瑜變成了一個(gè)徹底的居家男人；胡金泉變成了一個(gè)犯人；高蓓蓓變成了騙子；小張老師變得一無(wú)所有??好像都沒(méi)有錯(cuò)。其實(shí)也沒(méi)必要怪體制，沒(méi)必要怪區(qū)域發(fā)展不均衡，這些也不是錯(cuò)誤。任何一個(gè)體制和區(qū)域的人都有片中人的感覺(jué)。每個(gè)人都想“生活在別處”，而“別處”演員在彼岸。其實(shí)仔細(xì)想一想，每個(gè)人都有自己的藝術(shù)，錯(cuò)誤就在于每個(gè)人要把自己的藝術(shù)展現(xiàn)給別人，讓別人承認(rèn)。其實(shí)王彩鈴自己已經(jīng)知道了自己有唱歌的天賦，這就足夠了，沒(méi)必要非擠進(jìn)體制。黃四寶的畫(huà)畫(huà)的不錯(cuò)，沒(méi)必要考什么美院。胡金泉的舞蹈也達(dá)到他追求的水平了，沒(méi)必要在意自己的性心理??所以，一個(gè)人這輩子能把自己的藝術(shù)給藝術(shù)了，生命就是很美的了。作為一個(gè)過(guò)來(lái)人，我很反感人們?cè)僬f(shuō)“你要堅(jiān)持堅(jiān)持再堅(jiān)持自己的理想，總有一天會(huì)怎么怎么的”，這是害人的。藝術(shù)不是被承認(rèn)，而是一種個(gè)人的生活方式！【篇三：電影《立春》意識(shí)形態(tài)分析】電影《立春》的意識(shí)形態(tài)分析梁永心09漢語(yǔ)言文學(xué)（師范）1班200942306122曾經(jīng)聽(tīng)說(shuō)過(guò)《立春》這部片，卻沒(méi)有真正去觸碰它。在老師沒(méi)有說(shuō)這部片有意識(shí)形態(tài)的時(shí)候，我從來(lái)也沒(méi)有想到它會(huì)有如此深刻的含義?？赐曛?，應(yīng)該用理想、執(zhí)著、瘋狂、現(xiàn)實(shí)去定義這部片。片中的王彩玲、黃四寶、胡金泉，一個(gè)是追求歌劇，一個(gè)是追求美術(shù)、一個(gè)是追求舞蹈。同樣是藝術(shù)，可是他們卻有著不同的人生。立春，每年春天的到來(lái)，總是給人一種希望的感覺(jué)，讓我有所期待，可是春天過(guò)去了，卻沒(méi)有給我留下什么，就像如今的榮譽(yù)，隨著老去的那天也會(huì)跟著煙消云散。片中30歲高齡的王彩玲是可憐的，當(dāng)矮小肥胖的周瑜傾慕自己的時(shí)候，她卻一廂情愿地認(rèn)為美術(shù)小伙子黃四寶是愛(ài)自己的，到頭來(lái)?yè)Q來(lái)的只是“苦悶精神世界的知音”這九個(gè)字，可悲吧。應(yīng)了當(dāng)下最流行的那句話“愛(ài)你的人你不愛(ài)，你愛(ài)的人不愛(ài)你”。終于王彩玲以一種極端的手法得到了黃四寶的身體，她得意洋洋的同時(shí)，黃四寶認(rèn)為那是屈辱，那是她對(duì)自己的非藝術(shù)地侵犯，一種玷污。從此他就消失在王彩玲的世界里。我也覺(jué)得黃四寶在事業(yè)和愛(ài)情上都是失敗的，不然他怎么連考五年的美院，都屢次初試失敗，而他也輕易地蔑視了王彩玲對(duì)他的感情，孤傲地認(rèn)為自己的年輕可以尋找一個(gè)更漂亮的女人當(dāng)老婆，而不是丑陋的王彩玲，然后干出一番大事業(yè)，可惜，他最終是淪為一個(gè)可憐的小偷。是不是留著長(zhǎng)頭發(fā)的文藝男青年都會(huì)有這種思想呢？以自己特有的藝術(shù)魅力去吸引一個(gè)特別的女人。我最喜歡的人是胡老師，雖然他一直生活在一個(gè)不接受同性戀的社會(huì)中，影片雖然沒(méi)有正面說(shuō)他是同性戀，只是他是那個(gè)小地方的一根魚(yú)刺，卡在所有人喉嚨里面的一根魚(yú)刺，他讓所有人都感覺(jué)不舒服。他知道自己和王彩玲一樣不是正常人，所以才提出了貌似荒謬的建議，和王彩玲假結(jié)婚。但他一直都堅(jiān)持著自我，堅(jiān)持著自己熱愛(ài)的舞蹈，可他最終還是以一種極男人的方式證明了自己。忘不了他在監(jiān)獄中看著王彩玲踮起腳尖說(shuō)：“監(jiān)牢里發(fā)的新鞋還可以跳芭蕾呢！”忘不了他那釋?xiě)训男θ?，最忘不了的是他從?lái)都沒(méi)有放棄過(guò)自己的夢(mèng)想，從一而終地純粹地?zé)釔?ài)著舞蹈。這一點(diǎn)不像王彩玲。她仗著自己會(huì)唱幾首意大利歌而覺(jué)得自己不平凡，與眾不同。不該和這個(gè)北方簡(jiǎn)樸小鎮(zhèn)上的其他“庸庸碌碌”之輩混為一談，如直言“我不想過(guò)庸俗的生活，不打算在這兒發(fā)生愛(ài)情?！笔裁词怯顾?？什么是高尚？有藝術(shù)的生活就是高尚了嗎？她的欲望，很明顯，就是要唱到巴黎去，感受千萬(wàn)人熱烈的掌聲，她對(duì)藝術(shù)的追求已經(jīng)和藝術(shù)本身無(wú)關(guān)，而變成了一種極其功利性的行為：證明自己不是一個(gè)“庸俗之輩”，是架在庸俗生活之上的高尚，是高尚的主人?？墒撬e(cuò)了，她連北京中央歌劇院都進(jìn)不了，自主獻(xiàn)唱，卻被一小小辦公室文員輕易地否定了，從這可以看出一個(gè)現(xiàn)實(shí)：即使你有才能，如果你沒(méi)有關(guān)系沒(méi)有靠山?jīng)]有樣貌，你還是和普通人一個(gè)樣，和“去年來(lái)過(guò)這里獻(xiàn)唱的人”一個(gè)樣??小城的風(fēng)并不是永遠(yuǎn)都有著初春淳樸的溫暖，在那些中等大小、沒(méi)有名氣，只有一個(gè)公園叫人民公園的小城里，出門(mén)買(mǎi)塊豆腐都可以打一路招呼，某單位中層的搞破鞋暴露，第二天滿城的企事業(yè)單位職員都會(huì)津津有味地咀嚼捉奸細(xì)節(jié)??在這樣的環(huán)境里想要做一個(gè)只追求藝術(shù)的人，注定會(huì)是被當(dāng)做異類(lèi)的，而王彩玲、黃四寶、胡老師，絕非是文藝青年們的隨便，他們熱愛(ài)著自己的理想，他們認(rèn)為自己只是懷才不遇，而不是其他原因；他們只會(huì)認(rèn)真地說(shuō)出些傻話，絕對(duì)不用“傻逼”來(lái)形容自己；他們對(duì)周遭的不解不會(huì)感到尷尬，認(rèn)為那只不過(guò)是孤標(biāo)傲世必然代價(jià)。外面的世界又他們追求的光明，周遭的一切便都是愚昧和低級(jí)。他們?cè)谫€，這是一個(gè)以人生做籌碼的賭博；贏了是眾人追捧的草根傳奇，在金色大廳里錦衣接受萬(wàn)眾矚目的歡呼；輸了就只能放棄一切，灰頭土臉地在旁邊瞇著眼，郁悶著?？上麄兌驾斄?，王彩玲的笑話有了讓旁觀者滿意的結(jié)尾。王彩玲的結(jié)局，她改行了。有一幕是這樣的：王彩玲回到農(nóng)村父母家過(guò)春節(jié)，她清早起床，披著一件碎花罩衣走到門(mén)口站在門(mén)檻前看年邁的老母親放炮竹，她是疲憊而蒼老的，但她的神情中有種自然的活潑與欣喜，她獨(dú)自站在破舊的門(mén)框中，仿佛早春的明信片一樣動(dòng)人；隨后鏡頭轉(zhuǎn)到王彩玲母親身上，老太太雙手高舉著竹竿，竹竿一頭的炮竹劈劈啪啪直響，背景是灰撲撲的舊磚墻，土地上滿是爆竹崩下的碎紅紙屑。老太太扭回頭來(lái)看女兒，一個(gè)逆光的鏡頭，滿臉的皺紋都笑成了一朵花。從這個(gè)片段開(kāi)始，影片的基調(diào)正式進(jìn)入“立春”，王彩玲終于放下了多年不變要邁向云端的固執(zhí)掙扎，開(kāi)始接受現(xiàn)實(shí)，努力融入平凡而瑣碎的社會(huì)生活。領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)小女孩，為其取名“小凡”，是不希望自己的孩子日后像自己那樣的不平凡而導(dǎo)致了自己一生的悲劇，不要重蹈自己的覆轍，步上自己的后塵。一個(gè)不被認(rèn)可的天才是悲哀的，一個(gè)不能認(rèn)可自己的庸才更是悲哀的。王彩玲的才華，客觀地說(shuō)，也只是有限的，是她對(duì)自我的絕對(duì)認(rèn)同感，哪種毫無(wú)置疑的自信。令她光芒四射熠熠生輝，所以她才能