電視造型藝術(shù)(共162張PPT)

聲為國聚民心敢為生民載與呼揮危潑墨非自資追有鐵肩擔(dān)道義第

章崩號蜀到景已外國集眼電視新聞的構(gòu)成；畫面音響(

背

景聲√

同

聲

、

解說詞)

字

亮第

章電視面面視

畫

面：是指

由

電子錄系統(tǒng)

拍

攝

和制作的，由電視序盤應(yīng)示的圖象

。電視鏡頭：是攝象機從開機到關(guān)機不間

斷地拍攝所記錄下來的個片段。25

幀秒

視畫面的自義性：每一個畫面都表達一定的意義，傳播定的信息。電視畫面的聯(lián)系性：T

之間的組合，變化會產(chǎn)大于畫面單相如的整體

意義?！瘛饕暜嬅嬖趥鞑バ畔⒎矫孑^之其他煤體

具有優(yōu)勢：11

直規(guī)2、綜合▲3、

直據(jù)性4、

同時性基視畫面的特性空間特性：(

一

)

屏

塞

顯

大1、色彩夸張2、

強光漫射信號

平點消天

司

步二)平面造型：1、利用人眼視覺左驗創(chuàng)造縱深、立體

2、利用運動物保顯現(xiàn)縱深

立體

利用攝象機運支平面局限三)框架結(jié)構(gòu)》

通過框架結(jié)構(gòu)對被攝景物作不同的截取2、框架構(gòu)成了被攝景物在畫面中的相對位置3、框架為電視畫面提供了

穩(wěn)

定的基底4、框架為畫面內(nèi)物體的司靜止提供參照時間特(一)單向性

(二)連續(xù)性

(三)同時性電收畫面的告型寺點表現(xiàn)具象表現(xiàn)運動運動表現(xiàn)明量重重善重電視景別●

景別：被攝主體和

形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)

中所呈現(xiàn)的

小和范圍。景：電視

別中視所最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的

一種景別。1、全六位的展示自然景加2、渲染人物所處的環(huán)址氛圍3、

用于開篇或結(jié)尾4、

具有特殊的抒情作用注意：處理好地平線1、

以

完整的表現(xiàn)人物的活狀2、魚觀眾對某場景全貌產(chǎn)生一個總體印要3/

以容納較多的視覺信息意：1、切忌全景殘缺2、

一般為場景的總角度3、

不宜過多使用長現(xiàn)上物全身化象或頭場景全二、全景：貌的畫面三

√

中景表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場易局部的畫面。敘事性畫面

抒情性局限注意、免

一

味舊，

而面和節(jié)奏平淡2、

中鼻畫面不要過長，

呆

板3、

不要把膝蓋拍入畫而

四、近景：表現(xiàn)成年人胸部以上部分或

物體局部的畫面。1、

是塑造人物性格比較有力的手段2

、增加了與觀眾的交流感注意：1、

要善于抓拍搶拍2、

盡量使用平拍3、

前景、背景和陪體盡量簡潔五

、特寫表現(xiàn)成年人肩部止的頭像或某些被微對多部的畫面。?？探沂救胛飪?nèi)心世界2/深刻體現(xiàn)事物深層含人3,可以用于巧妙轉(zhuǎn)在意：1、切記濫用，特男是人了2、掌握好曝光度和主光元向可態(tài)造型技付●辦態(tài)造型：就是在人個鏡頭中，通過改變機位，\大動鏡頭光軸/或變

化鏡頭焦距所進

怕攝活動。鎮(zhèn)頭構(gòu)成：起幅----運物--使

用

要

求

：1、

景物難以包容F

靜態(tài)結(jié)構(gòu)之內(nèi)；2、

需要表達一種無須

的主觀傾向3、化構(gòu)圖的需要運動取象的幾砷常

法扯攝：攝象機向被攝物體的方向推進或

者變動攝象機的錢頭焦距，使畫面框架結(jié)構(gòu)由遠(yuǎn)而近向被援主體不斷接近的怕攝方法。1、突出重點2、

現(xiàn)細(xì)琶3、

代整體與局部關(guān)系●

攝注意的問題：1意圖明確2、

落幅為重3、

防止虛化鹽攝：攝象機逐漸遠(yuǎn)離被攝主體或省變幼攝象機的鏡頭焦距，使畫面框架結(jié)構(gòu)

由近而遠(yuǎn)與被撼主體拉開距離的拍攝方法。1、

時空的完整和連續(xù)2、

交代局部與整體限

系●A攝

要

注意的問題：1、起幅有根據(jù)2、落幅要充實3、

推拉要分清?排習(xí)的位推材開富圖本查出配有應(yīng)平面學(xué)網(wǎng)進

國器

8*

電C

用分EM

證

題

冊報

出書

四界里圖圖四碼圖麗■描攝；攝象機機

不動借助三腳架云臺的活動或攝象者身體的轉(zhuǎn)動

變動鏡

頭軸線的拍攝方法。1、展示室間、擴大視野2、同

一場景中，交

種事物的

飛●M攝

須

注意的問題：1、速度與

面情豬

一致；2、目的要明確?！褚茢z：通過移動機位，使景別發(fā)生變化

的拍攝繁方法》開拓畫面車心2、突顯場面和外勢3、具有主觀色彩●A

攝要注意的問題：慎用長焦2、

防止虛化跟攝：攝象機始終跟隨運動的被攝主體

一起運動的拍攝方法。1、

詳盡、連續(xù)、完整的表現(xiàn)運動主體2、

體現(xiàn)真實、客觀●

鏡頭要注總的問題

·1、鏡物速度一致\2、防止虛化膏明四業(yè)重是子景弱冀明歸

國

業(yè)

經(jīng)麗現(xiàn)間之作K

到

與

有

平

的

愛

蛋

必

地

事

級國

業(yè)

鼎

晉圖

重聳明渠益一海礎(chǔ)拍攝六向：是指攝象機鏡以與被攝對象在水平平面上360度范圍內(nèi)的相對位置。世就是通常所說的

正面、背面和側(cè)喻。后側(cè)正側(cè)前側(cè)后側(cè)以

正側(cè)前側(cè)背面正面●披高度：\是指攝象機鏡

與被攝☆象在垂直平面上以相對位置或說相對高度山就是通常所說的平拍、

俯拍和仰怕。1233拍攝要領(lǐng)/所

攝

畫

面中的地平線

一

要平。伍

所有鏡頭都中求借除不必要的晃動三、情：

電視圖象為來情晰四，勻：

技巧施加速度安勻，

不能忽快忽慢。五

準(zhǔn)：技巧性鏡頭各幅同要準(zhǔn)確無誤第三死學(xué)鏡頭及

用/●

焦點：光線穿甘凸透鏡會聚成

一

點，這個

點

就

是

焦

點。焦距：從透鏡中必到

一般用毫米表示間的距離。●物距，被低物體與透代中心

蓋。參透鏡原理，

當(dāng)物距大方二倍焦距時，物

體可以在相對方內(nèi)子呈倒立的實象?！窬吧睿耗軌虺蕦嵪蟮?

范圍。

聚焦：

變換焦距以尋找實象的過程。電子目鏡取景器電子變焦鏡話簡演播室取景器變焦和案焦控制三腳架同軸電纜移動輪演播室取景器變焦和聚焦挖制三腳架同軸電纜移動輪物距

像距視角焦跳焦點像平面最深●視身：透境中心與實象

假定垂直面所構(gòu)成的夾角個又叫視場角。焦距越長，視角施小

(窄看)焦距越短，視角越

(廣角)焦MMD

視角名稱2

M

45°標(biāo)準(zhǔn)焦距16MM

50

M

24°

-

60標(biāo)準(zhǔn)焦距毀人眼視角<16MM

>60短焦距鏡頭(廣角鏡頭)>50MM

<24°長焦距鏡頭(窄角鏡頭)角鏡頭成象特點和體用：特點：畫面包容的景物范圍大，鏡頭視

腎開闊，

但每一個物體成身面積則較小。2、

深范圍大。就是方向成清晰象的范圍大。景采3M---11M(8M)3M---25M(22M)2M----100M近百米)集距2

416MM10MM視角45°80°100長焦距還原效果

短焦距還原效果3、畫面線條有畸變見象。標(biāo)準(zhǔn)總形景深視角攝像機二y

作用1、

修

米

其有卡義性：2、成象清晰范圍大。3/秀視感強。1

向動感表現(xiàn)

人金。后、縱深動感表現(xiàn)小強。

6、

有利于穩(wěn)定拍展。長焦鏡頭的成象特點和外用：畫面包容的景物范圍小物體成象的面積較米。2、

深范圍小，成

面只在較短的

縱向范圍能成實象3、

一

股不會發(fā)生畸變

象。鏡頭具有特指性。

透視感弱\便于全顯擁合密。3

善于表現(xiàn)橫戶物感。4、

深動感表現(xiàn)分差。5、適合拍攝不使于接近的事物6、適于拍攝虛焦點畫面視角攝像機人物運動方向第借售器…

…

…

…

…

…

…

…

中丈夫妻子丈夫妻子攝像機景深景深長德更鏡頭廣角髓頭景深土要素然距：短集(廣角

鏡最深大；長焦

V

宋角

鏡頭

餐小。擷蒙機攪角景源物距：

林距大

-

深大；物疏小-

---

小。An光圈；F/1A228

45.681

1

622光

圈系數(shù)(A)=焦距個)光

(D)注：光孔直往V

--

進光量多光扎直徑不

一進光量小焦魚長

-

亮

度

低

焦距程—一亮度大f-22

關(guān)閉f-2.8f-5.6f-1.4f-11f-16f-8f-2f-4

光圈也會對景泛成影響：光圈大\---景深以光圈不—一最深人曝光控制

：

根據(jù)不同拍攝現(xiàn)場的光線情

況，調(diào)整曝光量(這是我們調(diào)整光圈

的主要目的)●自動光圈可以通過鎵頭內(nèi)的測光系統(tǒng)根據(jù)現(xiàn)場的平均亮度值義光圈或大或小地自動進行曝光控制。使用條件：

暗

成大、長此較小●手動光圈一可以不受環(huán)

線的

影咆將尤圈固定在我們所需要的材次上。使用方法第一步：調(diào)整尋像度，使尋像器內(nèi)層次中亮度和對比富、亮度適第步，代整光圖，使降光度自動確定法：2、折中確定法：3、

落幅確定法：4、

面部確定法；5、

斑馬紋確定法：6、

他方法：光圈是衡量

攝象

機

性能的項重

要標(biāo)，我們一般稱了為照度。照度：又叫靈敏度。就是攝象機光圖開到最大△具

亮

度降

到

最

低時，尚能亞常拍的能力。黑夜0.001-0.02陽光1000-100000月夜0.02---0.2演播室300---2000陰天室內(nèi)10------100可以

讀書30晴天室內(nèi)

(陰面)4-----200晴大室內(nèi)(阻面)100----500典型環(huán)填下的照度單儀：勒克司/功現(xiàn)

照度

照度參保好的提綠機的靈敏發(fā)(照度)在光圈開到最人時為4

0勒克司。典型的工作照度為200

克

司。

增益：在無線電術(shù)語業(yè)的意息是對信號的放大量。完的單是分貝人dB)。攝象機的可變增益開頭通賞有3檔0dB-------

信號放大率保持正常標(biāo)準(zhǔn)9dB

信

號

放

大

率

提

高

8

倍18dB

信號及人

高63

N信噪比：

電視信號/雜波噪聲■■第四章

光源

瓦淚

白平衡人濾元在本質(zhì)上是一科電磁波北具有波動特性光具有

籽特性色在本質(zhì)上是本同

長的光物體吸收

反射不

的光譜成份，以呈現(xiàn)不

的顏色●透明體吸收、

通過不同的光譜成份一以星期個m

的顏色●光圖---控制通光率的多少

數(shù)量

色溫-=衡量光糾

生質(zhì)/(性質(zhì))-

色-

--單

位

：K\

發(fā)

明

者

Kelvin

(凱

爾文)色溫測定方法：\將維對黑體加熱，隨溫度的不斷升高，絕對黑體呈現(xiàn)不同顏色。當(dāng)光源顏色與絕對很一定溫度下所呈現(xiàn)的顏色相同時，我尤用此時絕對黑體的溫度來表征光源飛譜性質(zhì)，并

稱之為色溫低色溫人破色調(diào)；高色品

色調(diào)光源

色溫(K)碘

釘

32

00晴

外

4

-5500情天室內(nèi)

7000以上陰

下

9

以上日

B日落

200

-3000普

通日光行

2500

3000●

象機的也溫必須與義源的色溫一放!身方法：第

一步：調(diào)整濾色名第二步：調(diào)整白子負(fù)1

章面構(gòu)圖構(gòu)圖要素：內(nèi)容要素：1)

主體：

是電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象，是畫

面的中心內(nèi)容。主體群：畫面的主厚被攝對象可以是一個，也

可以是兩個甚至更多，對干多個被攝對象，我們

稱之為主體群主體轉(zhuǎn)換：

不同主體由于而

產(chǎn)

的相繼出

畫和入畫活動，存樣突出主體主體居中法三分式構(gòu)圖法：九宮式構(gòu)圖法：對角線構(gòu)圖法：邊緣擺放去：F2大通光量大景

汽F16光圖縮小量小景深變大2)陪體：是畫面習(xí)

員物或某些物體。陪體的作用A、說明作用B、美化作用C、

宣染作用

怎樣和用陪體：A

、

可

喧賓

主B、可人為擺設(shè)體起著陪襯作用的人物、3)前景：

是畫面斗

體前面離鏡頭較送的景物或人物。前景的作用：A、說明作用B、美化作用C、

渲染作用怎樣選擇前景A、成像面積不宜世大B、該用則用，不必刻意安排4)背景：

是山面

主體后面、離鏡頭校遠(yuǎn)的景物或人物。背景的作用A、說明作用B、

美化構(gòu)圖C、

渲染作用怎樣選擇背景A、主題表現(xiàn)力要強B、

不要干擾主體C、要慎重選擇色彩B

(5

)空白：畫面中金白的作用!A、

突出主體B、均衡構(gòu)圖C、

渲染情緒怎樣處理空白A、

合理安排位置B、

合理安排面積C、

靈活選擇色彩一色周的背景。注意力在人物前面注意力在人物后面形式要素：(1)形狀：是構(gòu)成屏嘉形象的最基本元素，是具象

物體的外部形態(tài)。怎樣表現(xiàn)形狀：A、選擇恰當(dāng)?shù)臄z像角點B、選擇恰當(dāng)?shù)溺R頭算距C、利用背景影調(diào)的對比D、利用光線的投射方向B、

利用明快作有，大主體特征C、注意在畫面中的位置D、

避免雜亂線條的于擾(2)線條：是畫面的重要視覺元素，是構(gòu)建畫面總體結(jié)村的重要因素。怎樣提煉線條；A、利用透視作用縱深A(yù)

B3)影調(diào)：是視覺老

型無素之一

是營送情緒

氛圍、傳遞感情特征的重要手段。興在

P

人

赤橙黃

象

暖調(diào)爐性沉靜青

藍

紫冷調(diào)●A

樣發(fā)掘影調(diào)：A

、利用時

全B、利用天氣條件C、

利用不同方向血光線D、選

擇不同的角度E、認(rèn)為地進行色彩組配F、

主色調(diào)應(yīng)占軟面積順側(cè)光順光側(cè)逆光順側(cè)光側(cè)逆光逆光側(cè)

光側(cè)光4)質(zhì)感是各種物體所具有的不同的表面結(jié)構(gòu)特征給人帶來的視覺感受。怎樣體現(xiàn)質(zhì)感：A、

正確運用光線B、搔制好曝光廣C、選擇適當(dāng)?shù)呐臄z距離一上光副光輪磨光背景光動感：是電視電影藝術(shù)區(qū)別于繪畫人雕

塑、圖片等其他道型三術(shù)的重要特征之。

繪畫等藝術(shù)樣或?qū)痈械谋憩F(xiàn)

有

空間特性，而電視電影對于動感的表現(xiàn)

還具有時間特性。怎樣馬顯動感：A、積極捕提被攝物體的

B、

謹(jǐn)慎運用鏡運動動

畫政行局的基本要求：

均衡：

主要是指以面的結(jié)構(gòu)布局能

給人一種穩(wěn)定、合理、嚴(yán)謹(jǐn)、完整的視覺感受。1、對

稱式均衡：是推中軸線兩邊的被

攝

對

象

，

在

位

置

、

大

小

、狀態(tài)等方面都

相同或類似或略有變化?！?、重力式結(jié)構(gòu)均衡：是指中軸線兩邊的被

攝對象以等量不等形的形式

給人以視

覺等效的感受。圖：A

B

C

呼應(yīng)式均衡是指畫面上的主體和其他

形象之間的有機聯(lián)系二)疏密：疏密問題關(guān)鍵在于“疏”,

也就是畫面空的的問題。章電視肉本電視腳不的作用：電視腳本的

N規(guī)備：文字腳本：\確定節(jié)目的完整思想內(nèi)

容與藝術(shù)結(jié)構(gòu)。(

二

)

分

鏡

頭

腳

本

，

詳

是

分協(xié)到鏡頭

的，

√

以作為拍攝的具衣?lián)碾娨暷_本。十

只

然

起來的鬧鐘的特寫。鐘上

重鐘。一

只

年從右邊入畫，摸

按住鬧鐘鈴。(

2

)

戈的房間、兩景、清晨俯拍房間

。左邊全景，

一

張

卡上睡著兩個孩子。是深處，另一張床上

著戈埃爾.戈

埃爾太太從入

畫

，戈埃爾太太：

_他爹

…

到點1\詳盡的分鏡頭腳本：

電影式分境頭腳本：(

1)、房屋、內(nèi)景、清晨畫面內(nèi)容海濱每水沖擊巖石海邊站立一男他凝視大海他

一

驚，回頭時間5`5^10~1010中全、近近、特特、近表格式分鏡從腳本他一人獨米到海

邊，可想著事鏡號

景到全音海浪拍擊搖

推

我

拉吸

住解說詞對白技法3概要的分鏡頭腳本音響播音員專音：“女工們，先生

的

《新

物》節(jié)目里

大家介

歌星蘇姍.2礎(chǔ)面畫面淡入：播音坐臺劃入舞臺：觀眾席上有

接受鮮花的

電視記者從入獻

花

齊向蘇姍…音樂聲聲漸起在今天

戌們給庖松。

”掌蘇發(fā)子、制水電視腳不要法

題

/)聲畫對位：、聲音內(nèi)與畫面內(nèi)容對2

聲音時間與面面時內(nèi)對位(二)播音速度：300字/分(三)聲音：1、人聲、普響/音樂、2、

期聲、背景聲、音響

樂、畫外音(解說詞、旁白、獨自第七章

長太奇、長鏈頭與無剪輯拍攝蒙太奇：在影視藝術(shù)領(lǐng)

是指影

視作品創(chuàng)作過程中的兩輯組合。代表人物：\愛察斯坦、庫里肖夫

普多夫金、維爾托大、愛森斯坦理論：兩個鏡頭并列不是簡單一

加

一

，

而是一

個新的創(chuàng)造。庫星肖夫效應(yīng)：A、

一青年男子

/向右走來。2.一青年女于人

在走來。3、他

們相遇、握手。4、

青年男子用手指人方。5、

一幢有寬闊臺階的

色建筑物。6、

兩個人走向臺階3、

他們相遇、握手。(

大

刮

院

)4、青年男子用手脂點前方。(5、

一幢有寬闊臺階的白建筑物青年男子從左內(nèi)右長來

百貨大樓)2/青

年女子從右向左表水。果戈把紀(jì)念碑6、兩個人走向臺階。

(救世主教堂)林

宮美

國自高)普多夫金描述(十

)1.

么

龍辛

何表情的特寫。2

、一張人上招

盆

湯(

二

)

1

、莫茲尤辛投有任何表有的特寫。2、

一口棺材里描者一具人戶(

三

)1、

莫

茲

尤

辛沒有做何表情的特寫。2、

小女我在玩一個有檔的玩具和熊。長鏡頭長度拍攝九法表意方式拍攝技時空特征真實性局限性總體風(fēng)格長鏡頭15秒以上長鏡

頭

連

續(xù)

報完整連續(xù)表意大量運用運動拍

攝時室連續(xù)客觀真實不當(dāng)—拖沓

沉悶容觀紀(jì)實性強蒙太奇15秒以內(nèi)短鏡頭分解拍我靠鏡頭組合表意固定拍攝與運動

拍攝相結(jié)合時空跳躍人為組接把握不當(dāng)

—

毫

附會主觀創(chuàng)意性強=鏡頭內(nèi)部蒙辦合

論第八場面調(diào)度與節(jié)

等(F)

的性格、情緒，

對一個場景內(nèi)演員的行動路線，站位、姿態(tài)手勢、上場下場等表演活動所進行的藝術(shù)處理，二)電影場面調(diào)度：后演員的位置、動作、

行物路

攝影機

的機位、拍攝角度、

最距函和運動方式。(三)電視場面調(diào)度，包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個方面，

要

借

助于攝像機鏡頭所涵的畫面范圍、攝象機的機

角度和運動方式等，對畫框內(nèi)所要表對象加以調(diào)度和拍攝。導(dǎo)演依照劇本的情節(jié)利劇中人物：撲流是源度：的舞臺場面調(diào)場面調(diào)度●

A視場面調(diào)度的特點：電視場面調(diào)度克服丫舞分調(diào)度因定視距不變的局限，可以引導(dǎo)觀炎從不周距離