淺析林聲《白云鄉(xiāng)》

淺析林聲《白云鄉(xiāng)》

《白云家鄉(xiāng)》創(chuàng)作于1938年，歷時72年。現在聽起來仍然很感人。它的藝術魅力并未因時間的流逝而減退。其中最令我感動的一句是:“海水茫茫,山色蒼蒼。白云依戀在群山的懷里,我卻望不見故鄉(xiāng),我卻望不見故鄉(xiāng)!”那種強烈的思鄉(xiāng)之情,對故鄉(xiāng)的眷戀一下子涌入了我的心頭。那蕩氣回腸的旋律,激起了我進一步探究這首歌曲以及了解林聲翕先生聲樂作品風格特點的欲望。1993年這首歌已被選入《二十世紀華人音樂經典》。另一方面雖然現在我國一些聲樂教科書上也選用了這首歌,但由于林聲翕先生早年移居香港,在國內對他作品了解的人并不多,故想和大家一起來學習探討。一、韋型響應對《單一”體字型詞的初心1937年“七·七”盧溝橋事變的爆發(fā),標志著抗戰(zhàn)的全面開始。“抗日時期”對于中國藝術歌曲創(chuàng)作是一個特殊的階段。大江南北沸騰激越著保家衛(wèi)國、一致抗敵的精神。在這民族和國家生死關頭,音樂家們以滿腔的熱情和赤誠之心,通過他們的音樂作品來表達自己的一腔熱血?！栋自乒枢l(xiāng)》的詞作者韋瀚章是一代歌詞大作家,他完全扎根于中國文學的土壤里。他的歌詞吸取了唐詩、宋詞、和五四新文化運動的傳統(tǒng)與精華,情意纏綿、意境清新。俗稱“野草詞人”韋瀚章。1938年夏,韋瀚章偕弟子林聲翕游香港的淺水灣,詩人駐足沙灘舉目遠眺,在青山、白云、碧海交融的情景里,隔海相望思念著故鄉(xiāng)。他觸景生情而一氣呵成寫出了《白云故鄉(xiāng)》的歌詞。我們如反復詠嘆歌詞,一片濃郁的赤子愛國之情躍然在字里行間。韋瀚章當即將歌詞交與林聲翕,請他為其配曲。這是兩人的初次合作,但卻收到了意想不到的效果。歌曲面世后,迅速在香港及內地流行,被“哥倫比亞唱片公司”錄制成唱片出版,銷售約達10萬張。二、林聲的音樂語言《白云故鄉(xiāng)》的歌詞雖短短數語,但其含意深遠,描寫范圍極為廣泛。要做到音樂和歌詞完全配合、渾然一體的難度是比較難的,但林聲翕用音樂的語言以及富有表現的鋼琴伴奏將歌詞的意境貼切的表現了出來。這是一首復二部曲式的歌曲,全曲的結構表現為:(一)充分利用曲式來激發(fā)情感林聲翕在《談音論樂》中說道:“一位作曲家假如疏忽了歌詞的音韻與節(jié)奏,不但很難將詩詞配上一串動人的旋律,更難進一步(體現)豐富感情與無窮的韻味”。(1)林聲翕十分注意歌曲旋律與漢語吟唱語調的聯系,在音樂中巧妙地運用朗誦調。用音程變化、節(jié)奏變化來充分表現歌詞的語氣、語調,使語調與音樂的結合更加細膩、精致、準確。起到了音樂對語言的升華作用。在譜曲前,他總要反復吟誦歌詞。他特別重視歌詩字句在朗誦時的輕重規(guī)律和語氣,在歌曲中完全使詩自然朗誦節(jié)奏與音樂節(jié)奏融合,歌曲的旋律好像是從歌詞的朗誦中自然流出來。就象歌曲所標的表情記號:“行板、富有表情的”。以第一、第二句為例:“海/風翻起白/浪,浪/花濺濕衣/裳,寂/寞的沙/灘,只有/我在凝/望。群/山浮在海/上,白/云躲在山/旁,層/云的后/面,便是/我故鄉(xiāng)”。為了使音樂的節(jié)奏和歌詞的韻律相同,歌曲運用了弱起的3/4拍,如“?！睘槿跗?重音正好落在了“風”上,“風”又在音上延長了一拍半,這和詩朗誦的音調一拍即合,又完全突出了詩中強調的意境。比如第二句中的“我”、“山”、“云”這些字在節(jié)奏上的處理和“風”是一樣的。另外,歌曲的弱起還起到嘆息作用,這是面對國土淪喪發(fā)自心靈深處的感嘆。歌曲到了第三、第四句,又運用了4/4拍。歌詞朗誦的節(jié)奏變?yōu)?海水/茫茫,山色/蒼蒼。白云/依戀在群山的/懷里,我/卻望不見故/鄉(xiāng),我/卻望不見故/鄉(xiāng).熱血/胸膛,仇恨/難忘,把堅/決信念筑成/壁壘,莫/讓人侵占故鄉(xiāng),莫/讓人侵占故鄉(xiāng)!把重音大多數落在了形容詞和動詞上,并都用了規(guī)整的四分音符,表現出一種堅定,極大的渲染了歌曲的情緒,歌詞表現出了海外游子的心聲,把由思念故鄉(xiāng)到決心從敵人手里收復失地的心情,表現地淋漓盡致。在這首歌中充分體現了作曲大師的國學功底,把詩歌朗讀中的高和低、輕和重、長和短、快和慢的變化都表現出來了。(二)歌曲中使用的音樂表達方法1、譜例6:《白并規(guī)則》第5節(jié)是深化的、第二樂章。至6小節(jié),在樂曲中出現了許多重降音,體現了調式交替的現象?？v觀全曲,作品的第一句是在bG大調上,第二句由bG大調轉到了be小調結束,后又延續(xù)到了第三句的開始,be小調與前面的bG大調在音樂的色彩上產生了對比,使歌曲的情緒得到了進一步的深化和推進,第四句又回到了bG大調?？醋V例1歌曲的前奏:譜例1《白云故鄉(xiāng)》由bG大調開始到了第四小節(jié)轉到了bg小調,同名大小調的交替帶來了色彩上的變化,當大調轉為小調時色彩上馬上暗了下來了,這體現一種故鄉(xiāng)白云飄渺的意境,然后又回到bG大調,在第5小節(jié)處用了三個帶有保持音的re與前一小節(jié)的bg小調,又形成色彩對比,給人感覺到天空無際的延伸。第6小節(jié)十六分音符的屬七和弦分解琶音,又像是海浪沖擊著沙灘。白云飄飄,天水一色,在這樣短短的7小節(jié)前奏的音樂中,就有近處和遠處的意境的描寫,給人無比廣闊的遐想空間,使人的思緒很自然的進入了對遙遠故鄉(xiāng)的思念之中。2、通過對比林聲和德奧藝術歌曲進行情感表達在歌曲的第27節(jié)里作者用了高疊置的小九V9/II和弦,這除一種色彩性外,更重要的在這里突出一種是緊張度,使得歌詞中的“依戀”這個詞的情感表達,變得更加內在。譜例3歌曲第31節(jié)里作者也用了高疊置的降三級的徳國六和弦VII65/V6,這個色彩緊張度的變化,把歌詞中的“我卻望不見故鄉(xiāng)!”中的焦慮和對故鄉(xiāng)正在遭受日本侵略者鐵蹄蹂躪的悲憤心情表達了出來。。從這些方面我們也可以看出林聲翕對德奧藝術歌曲優(yōu)秀作曲技法的吸收和發(fā)揮。這二處高疊置和弦在歌曲中的運用讓人拍案叫絕,是畫龍點睛之筆。充分體現了林聲翕對音樂的審美和他的內涵。3、—精心安排的不同終止式全曲共有四句,可在這短短的四句的結束上林聲翕卻做出了一番精心的安排。第一句a是收攏性的終止V-I,表示一種陳述的結束。第二句a1是在bE大調的V9—V7—I9—I和be小調的I46—V56—I式交替中結束,這樣的處理使歌曲中的思鄉(xiāng)情緒在不斷的延續(xù)著。第三句b是開放性的結束,用了降三音的I46—V7,使歌曲的情緒由思鄉(xiāng)向悲憤。第四句,b1的結束用了降低三音IV-I變格的結束,I級的一串三連音的分解琶音,最后一個音不是停在常用的主音so上而是在三音si上,造成了給人不是終止的感覺,是余音未斷。。這些細節(jié)的處理看似平常但都是經過作曲家精心設計的,形成了在音樂的空間上讓人有更加深遠意境的想象。這四句歌曲通過不同的結束方式,也體現了一種起承轉合的關系。歌曲既寫得非常規(guī)范和傳統(tǒng),但卻又充分體現了許多的創(chuàng)新之處。三、關于樂隊編制的“意象”伴奏是藝術歌曲中的一部分,用伴奏可以來渲染歌曲的氣氛、提示背景、烘托意境,更深層地對歌詞的情感、藝術形象、內涵作進一步的闡述。林聲翕曾說過:“我喜歡在伴奏部份,襯托著意象的描繪?！?2)。在《白云故鄉(xiāng)》中:“鋼琴伴奏寫得非常的精致,全曲的四個小段,相應有四種不同的伴奏織體,刻畫著海浪的不同形態(tài),由風平浪靜到微波蕩漾,逐漸發(fā)展到激浪澎湃,形象地描繪了人們心態(tài)的變化,由思念故鄉(xiāng)到決心從敵人手中收復失地?！?3)(一)關于帶著頭的樂隊特征的第一樂章:以樂思發(fā)展為中心的作品在《白云故鄉(xiāng)》的鋼琴伴奏織體中有分解和弦、柱式和弦。靈活的織體寫法與多變的彈奏手法,在歌曲表達方面發(fā)揮了重要的作用。在這首歌的鋼琴織體上有三個特征,都是根據樂思發(fā)展來的。開始是富有表情的行板,在織體上采用了分解和弦,塑造了大海與波浪的背景,進入歌唱后使旋律線條進行得更為流暢,力度起伏自然,細膩的感情真摯地流露出來,使歌曲一開始就具有很強的抒情性,旋律和伴奏把詩人抒情浪漫的氣息和心中隱隱的憂傷,游子離開祖國的孤寂對家鄉(xiāng)的思念表達了出來。(二)主調風格與節(jié)奏歌曲的第二句a1段,見譜例4,在伴奏下面標有Bassomarcato即強調低音。即要求在彈奏時要特別注意把低音線條清晰的奏出來,這反映了作品另一個深層次的內涵,在主調風格里又含有復調思維和復調的音樂形態(tài)在里面,旋律和伴奏低音形成一種對位,內聲部也有一個旋律線條,這和中間節(jié)奏型的柱式和弦形成音樂的律動感。筆者認為通過這樣的表現手法,正是詩人把內心深處涌動著愛國熱情的表達。(三)以《白鄉(xiāng)》為代表的藝術歌曲創(chuàng)作,作品本創(chuàng)新譜例2,歌曲b段標有Conagitatc激動點的表情術語,在速度上要求緊迫一些。這時拍子由原來的3/4變?yōu)?/4,隨著音樂情緒的需要織體變?yōu)榱司哂型七M作用的八分音符柱式和弦,然后緊跟著運用了高疊置和弦,進一步加強了緊張度,情感的表達到達了極致。這時大師的筆鋒一轉,把對故鄉(xiāng)的情思轉化為了保衛(wèi)家鄉(xiāng)一種力量和堅定信念,此時音樂伴奏也在八分音符的柱式和弦的基礎上,轉用了三連音的柱式和弦,將歌曲推向第二個高潮,表達了誓死保衛(wèi)故鄉(xiāng)的堅強決心。整首歌曲通過伴奏在情緒的表達上,可分為四個階段,第一段是陳述,“表達了作者身處香港淺水灣,遠眺白云山后的故鄉(xiāng),心中滿是鄉(xiāng)愁的情感”。第二段更加內在,更深層次的對歌曲作進一步的挖掘,第三段是推進,渲染氣氛、深化主題,第四段把全曲推向了高潮,表現出保衛(wèi)故鄉(xiāng)的堅強決心。歷史漸漸的遠去,人們對歷史的記憶將會淡忘,但是,優(yōu)秀的藝術歌曲有著獨特旺盛的生命力,會不斷地迸發(fā)出藝術的感染力。林聲翕是我國專業(yè)院校培養(yǎng)出來的第一代作曲家,對中國藝術歌曲的創(chuàng)作具有突出的貢獻,在中國藝術歌曲發(fā)展史上他是黃自的傳承者。他的歌曲創(chuàng)作既吸取了德奧藝術歌曲的精華,又結合中國民族音樂風格。他在