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詞的用筆與章法

詞是一種最適宜表達芬芳綿緲之思的文體。王國維說“詞之為體要眇宜修”,又說“詩之境闊,詞之境長”。詞的轉(zhuǎn)折、騰挪遠比詩復(fù)雜。詞要寫得像詞,有詞的味道,就得善于用筆,尤以長調(diào)為然。用筆之法,前人有主張“一氣貫注,盤旋而下”的,有“著重上下照應(yīng)”的,還有倡導(dǎo)“無垂不縮,無往不復(fù)”的。以上種種,實際上皆是指整篇的章法而言,本節(jié)課所要講的用筆,指的是詞中兩個意象元之間的承接與轉(zhuǎn)換。有問答、提頓、對照、透過、翻轉(zhuǎn)、折進、虛筆、逆寫、開闔等筆法,以下逐一論之。問答:問答者,上句發(fā)問,下句作答,而所答之辭,又往往虛致空靈,不能是明確的答案。

如:

何處是歸程?長亭連短亭?!畎住镀兴_蠻》

今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘月?!馈队炅剽彙?/p>

送春春去幾時回?臨晚鏡,傷流景,往事后期空記省?!獜埾取短煜勺?;時為嘉禾小倅,以病眠不赴府會》

庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無重數(shù)?!獨W陽修《蝶戀花》

春無蹤跡誰知?除非問取黃鸝。——黃庭堅《清平樂》

錦瑟年華誰與度?月橋花院,瑣窗朱戶,只有春知處。——賀鑄《橫塘路》

欲知方寸,共有幾許新愁?芭蕉不展丁香結(jié)?!R鑄《石州慢》

何處是京華?暮云遮?!f俟詠《昭君怨》提頓:提與頓,本來都是書法上的名詞。筆鋒在書寫點畫時不可能一樣粗細,所謂提筆,是指當(dāng)點畫要求變細時毛筆就要提起,所謂頓筆,則是指線條點畫要求變粗變特出時,用力下按,所謂“力透紙背者為頓”。因此,提與頓是相對而言的,互為依存的。提與頓,是兩種相輔相成的筆法,沒有提,就無所謂頓,沒有頓,提也就失去了意義。詞中提頓,第一種情況是是提筆在前渲染,而頓筆則在后明白了當(dāng)?shù)卣f明意思,這叫做正提頓。

如:

羌笛悠悠霜滿地。人不寐,將軍白發(fā)征夫淚?!吨傺汀稘O家傲》

霧失樓臺,月迷津渡,桃源望斷無尋處??煽肮吗^閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮?!赜^《踏莎行;郴州旅舍》

云屯水府,濤隨神女,九江東注。北客翩然,壯心偏感,年華將暮?!於厝濉端堃鳌?/p>

東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦?!钋逭铡蹲砘帯?/p>

梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得?!钋逭铡堵暵暵?/p>

過春風(fēng)十里,盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后,廢池喬木,猶厭言兵。——姜夔《揚州慢》

臨斷岸、新綠生時,是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花,剪燈深夜語?!愤_祖《綺羅香;詠春雨》逆提頓,則是頓筆在前實寫,提筆在后虛寫烘托。

如:

無奈云沉雨散,憑闌干、東風(fēng)淚眼。海棠開后,燕子來時,黃昏庭院。——王詵《憶故人》

自在飛花輕似夢,無邊絲雨織成愁。寶簾閑掛小銀鉤。——秦觀《浣溪沙》

別后書辭,別時針線,離魂暗逐郎行遠?;茨橡┰吕淝?,冥冥歸去無人管。——姜夔《踏莎行;自沔東來,丁未元日至金陵,江上感夢而作?!?/p>

第四橋邊,擬共天隨住。今何許?憑闌懷古,殘柳參差舞?!纭饵c絳唇;丁未冬,過吳松作?!?/p>

門隔花深夢舊游,夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤?!獏俏挠ⅰ朵较场啡φ眨簩φ罩?,甚為顯豁。詞中上一意與下一意相互對照,以為呼應(yīng),即謂之對照。

如:

去年元夜時,花市燈如晝。月上柳梢頭,人約黃昏后。今年元夜時,月與燈依舊。不見去年人,淚濕春衫袖?!獨W陽修《生查子》

去年相送,馀杭門外,飛雪似楊花。今年春盡,楊花似雪,猶不見還家。¬——蘇軾《少年游;潤州作,代人寄遠》

記得年時,相見畫屏中。只有關(guān)山今夜月,千里外,素光同。——謝逸《江城子》

少年不識愁滋味,愛上層樓。愛上層樓,為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味,欲說還休。欲說還休,卻道天涼好個秋?!翖壖病冻笈珒?;書博山道中壁》

恨君不似江樓月,南北東西。南北東西,只有相隨無別離。恨君卻似江樓月,暫滿還虧。暫滿還虧,待得團圓是幾時?——呂本中《采桑子》

少年聽雨歌樓上,紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中,江闊云低斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下,鬢已星星也!悲歡離合總無情,一任階前點滴到天明?!Y捷《虞美人》透過:透過者,下意直承上意,而用意加深。

如:

明月不諳離別苦,斜光到曉穿朱戶——晏殊《鵲踏枝》

不似天涯,卷起楊花似雪花。——蘇軾《減字木蘭花;立春》

情到不堪言處,吩咐東流。——張耒《風(fēng)流子》

遠信還因歸燕誤,小屏風(fēng)上西江路?!處椎馈兜麘倩ā?/p>

碧蕪千里思悠悠,惟有霎時涼夢到南州。——李廌《虞美人》

莫把闌干頻倚,一望幾重?zé)熕?。——萬俟詠《昭君怨》

萬里夕陽垂地,大江流。——朱敦儒《相見歡》

東風(fēng)且伴薔薇住,到薔薇、春已堪憐?!獜堁住陡哧柵_;西湖春感》翻轉(zhuǎn):翻轉(zhuǎn)是兩意分成正副,前一意與后一意相反相成。一種情況是前一意是副,后一意是正。

如:

錦樓不到野人家,但門外、清流疊嶂?!x薖《鵲橋仙》

柳外重重疊疊山,遮不斷,愁來路。——徐俯《卜算子》

吹盡殘花無人見,惟有垂楊自舞?!~夢得《賀新郎》

斷腸何必更殘陽,極目傷平楚?!问烂馈稜T影搖紅;題安陸浮云樓》

不怕逢花瘦,只愁怕、老來風(fēng)味?!疼颉端堃鳌?/p>

不是不相逢,淚空滴、年年別袖?!俨ⅰ厄嚿较妨硪环N情況則是前一意是正,后一意是副:

且盡樽前今日意,休記綠窗眉嫵?!钅辖稹顿R新郎》

人間自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月。——歐陽修《木蘭花》折進:折進者,是前后兩意,下一意相對上一意而言,既是轉(zhuǎn)折,又是深入遞進。

如:

山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外?!吨傺汀短K幕遮》

平蕪盡處是春山,行人更在春山外?!獨W陽修《踏莎行》

郴江幸自繞郴山,為誰流下瀟湘去?——秦觀《踏莎行;郴州旅舍》

當(dāng)年不肯嫁東風(fēng),無端卻被秋風(fēng)誤?!R鑄《踏莎行》

賣魚生怕近城門,況肯到、紅塵深處?——陸游《鵲橋仙》

斷腸片片飛紅,都無人管,更誰勸、啼鶯聲住。——辛棄疾《祝英臺近;晚春》

傷春不在高樓上,在燈前欹枕,雨外熏爐?!獏俏挠ⅰ陡哧柵_;豐樂樓分韻得如字》虛筆:這一筆法,是實情虛寫,明明是自己的情感,卻借寫他人或物象而映襯自己。

比如辛棄疾《念奴嬌;書東流村壁》:

樓空人去,舊游飛燕能說。

不云重來有人琴之感,而云“舊游飛燕能說”。

又:

聞道綺陌東頭,行人曾見,簾底纖纖月。

不謂前事涌現(xiàn)眼前,而謂“行人曾見”。

姜夔《揚州慢》過片:

杜郎俊賞,算而今、重到須驚??v豆蔻詞工,青樓夢好,難賦深情。

不寫自己不堪回首之情,而以杜司勛事作替。

吳文英《高陽臺;豐樂樓分韻得如字》:

飛紅若到西湖底,攪翠瀾、總是愁魚。

不寫自己愁,卻說西湖的翠瀾底下,魚總是愁魚。

王沂孫《天香;龍誕香》:

荀令如今頓老,總忘卻、樽前舊風(fēng)味。

不曰自己因國亡家破,再無燃香的興致,卻借荀令頓老,映襯自身的絕望悲涼之情。

又其《齊天樂;蟬》則云:

病翼驚秋,枯形閱世,消得斜陽幾度。

是借寫蟬之閱世,隱喻自己看盡滄桑易代之悲。

逆寫:逆寫近似于修辭上的倒裝,但倒裝指的是同一句中語序的顛倒,而逆寫則是意脈的顛倒。

比如:

林逋的《點絳唇;草》:

王孫去,萋萋無數(shù),南北東西路。

應(yīng)是王孫去后,南北東西路上萋萋芳草無數(shù),一加逆寫,筆力便見生峭。

又如:張先的《醉垂鞭》:

昨日亂山昏,來時衣上云。

意思是說昨日來時衣上云,直使亂山皆昏。但如直寫,便無此種寫法真力彌漫。

其馀像晏幾道《阮郎歸》:

蘭佩紫,菊簪黃,殷勤理舊狂。

意實為殷勤理舊狂,故而要佩紫蘭、簪黃菊。惟逆筆寫來,筆力便自健勁。

開闔:開闔,是一種被詞人廣泛采用的筆法。其法一為先開后闔,一為先闔后開。1先開后闔:

如:

云髻墜,鳳釵垂,髻墜釵垂無力、枕函欹?!f莊《思帝鄉(xiāng)》

水是眼波橫,山是眉峰聚。若問行人去那邊?眉眼盈盈處?!跤^《卜算子》

見也如何暮?別也如何遽?別也應(yīng)難見也難,后會難憑據(jù)。——石孝友《卜算子》

未解畫船留待月,緩歌金縷細留云。將云帶月入東門。——毛滂《浣溪沙》2先闔后開:

則如:

春日宴,綠酒一杯歌一遍,再拜陳三愿:一愿郎君千歲;二愿妾身長健;三愿如同梁上燕,歲歲長相見。

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