書(shū)法用筆：12種行筆方法簡(jiǎn)述

書(shū)法用筆：12一、用筆概述用筆，就是筆毫落紙起而動(dòng)作時(shí)各種點(diǎn)畫(huà)起止運(yùn)行的規(guī)律。用筆的目的是要求中鋒鋪毫，既讓筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行，又要敏捷到八面玲瓏。有的書(shū)法家又把它叫做“行筆”，就是形容筆毫落紙?jiān)邳c(diǎn)畫(huà)中間移動(dòng)。有了正確的執(zhí)筆和運(yùn)腕的方法，還必需學(xué)會(huì)具體地運(yùn)用。筆墨落紙才見(jiàn)真功夫。何況，一般寫(xiě)字與作為藝術(shù)的書(shū)法，是不能完全等同的。五指執(zhí)筆法書(shū)法是在寫(xiě)字的根底上，加以美化和裝飾，充分發(fā)揮毛筆的功能，追求線條、筆力和筆勢(shì)、氣韻，使之進(jìn)一步提高到藝術(shù)境地。書(shū)法的表情、勢(shì)態(tài)以及色澤、風(fēng)氣韻度等形象的表露，無(wú)一不是通過(guò)用筆而產(chǎn)生出來(lái)的。清代沈宗騫曾說(shuō)：“蓋不靈之筆，但得其形；必能敏捷，乃可得其神”。書(shū)法同樣是這個(gè)道理。從執(zhí)筆、運(yùn)腕到用筆，三者結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成了書(shū)寫(xiě)的根本技法，統(tǒng)稱(chēng)為“筆法”。前兩者都是為給用筆制造有利的條件，而關(guān)鍵在于用筆。章祖安書(shū)法：錄李白詩(shī)用筆的方法，前人在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出了不少的閱歷，有些已成為書(shū)法家們普遍公認(rèn)和行之有效的規(guī)律。最根本扼要的有以下幾點(diǎn)，即：每寫(xiě)一筆畫(huà)，都包含著起筆、行筆、收筆三步，這叫“一波三折”；筆鋒都是“欲左先右，欲右先左；欲上先下，欲下先上。”筆的運(yùn)行不能呆板板地平來(lái)直去，而要“收筆藏鋒”，“逆入平出”，“橫畫(huà)豎下，豎畫(huà)橫下”；“有往必收，無(wú)垂不縮”。筆法要領(lǐng)這可以說(shuō)是篆、隸和楷書(shū)用筆的根本法則。隨著各種書(shū)體的不同和書(shū)法藝術(shù)水平的提高，用筆的方法也跟著更加豐富多樣，但歸根到底都是上述根本規(guī)律的進(jìn)展和變化。二、常用筆法簡(jiǎn)介起筆：是指筆畫(huà)的開(kāi)頭。根本方法是寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)要豎著下筆，寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)要橫著下筆。寫(xiě)其他各種點(diǎn)畫(huà)，均依此類(lèi)推。這樣起筆，可收到冷靜、穩(wěn)健而圓聚有力的效果。行筆：筆鋒在紙上運(yùn)轉(zhuǎn)，交換起落，不斷提按的動(dòng)作。收筆：是指寫(xiě)到一畫(huà)的末尾如何收束而言。根本方法是要求筆運(yùn)行到點(diǎn)畫(huà)盡處必需回鋒收筆。也就是前邊所說(shuō)的，寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)“有往必收”；寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)“無(wú)垂不縮”。這樣可避開(kāi)虎頭蛇尾，虛弱漂移，而顯得深厚含蓄。魏廉貴書(shū)法《李白詩(shī)·獨(dú)坐敬亭山》提筆：筆在運(yùn)行的過(guò)程中，為了使筆畫(huà)線條變得略細(xì)一些或出鋒，而將筆略微提起。字的轉(zhuǎn)折處與筆畫(huà)間隙的連貫處，大都用提筆。提筆應(yīng)留意凹凸、輕重的掌握要適度。按筆：指的是筆在運(yùn)行中稍按下去，使筆畫(huà)線條變得重一些。輕按為蹲，重按叫頓。按筆與提筆是相對(duì)的，又是互有聯(lián)系的。由于兩者的穿插進(jìn)展，就使點(diǎn)畫(huà)間的起筆、行筆、收筆產(chǎn)生輕重不同的力氣，呈現(xiàn)出粗細(xì)深淺等豐富的變化和多式多樣的表情。中橫的寫(xiě)法換筆：指遇到轉(zhuǎn)折的地方，先把筆毫輕提，然后隨即轉(zhuǎn)換方向，順勢(shì)按下行動(dòng)。轉(zhuǎn)鋒：筆鋒隨圓角勢(shì)圜轉(zhuǎn)，寫(xiě)出不帶棱角的點(diǎn)畫(huà)來(lái)，即所謂“轉(zhuǎn)以成圓”。折鋒：筆鋒隨棱角勢(shì)，寫(xiě)出方的點(diǎn)畫(huà)，即所謂“折以成方”。折鋒用筆有兩種狀況，一是向右運(yùn)行的橫畫(huà)，起筆時(shí)先向左上方而落，隨即折而下頓，再向右運(yùn)行，收筆時(shí)返回向右下方稍頓，再折而向左收筆。豎畫(huà)及斜畫(huà)均以此類(lèi)推，這叫“虛折”；二是筆行至方角轉(zhuǎn)折處，筆鋒不作圜轉(zhuǎn)而取翻勢(shì)，這叫“實(shí)折”。宋姜夔對(duì)于轉(zhuǎn)折作過(guò)這樣的說(shuō)明：“轉(zhuǎn)折者，方圓之法。真多用折，草多用轉(zhuǎn)。折欲少駐，駐則有力；轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不道。然而真以轉(zhuǎn)而后道，草以折而后勁，不行不知也?！庇终f(shuō)：“方圓者，真草之體用。真貴方，草貴圓，方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣”。這些都是值得我們?cè)趯?shí)踐中借鑒的?！端谓缧】x》逆鋒：就是落筆或收筆時(shí)，實(shí)行與筆畫(huà)進(jìn)展的方向相逆的筆鋒。如寫(xiě)橫畫(huà)的開(kāi)頭，本應(yīng)順著筆畫(huà)的方向朝右邊寫(xiě)去，但是卻反而向左邊行筆；寫(xiě)到末尾，也是違犯右行的方向逆而左行收筆，這一筆畫(huà)的兩端都稱(chēng)為逆鋒。這樣用筆，可以“存筋藏鋒，滅跡隱端”，使筆畫(huà)方整而飽滿。相反，假設(shè)與筆畫(huà)進(jìn)展的方向相全都地順著下去，就稱(chēng)為順?shù)h。這兩種用筆方法，在筆畫(huà)中是相互依存、相輔相成的。挫筆：筆在運(yùn)行中間，略微提起而且略加以轉(zhuǎn)動(dòng)。拖筆：筆管向前側(cè)斜，筆鋒在后，如同曳物狀而運(yùn)行。字帖戰(zhàn)筆：在長(zhǎng)的筆劃中途，運(yùn)氣用勁，審慎地推動(dòng)，好象遇到阻力而帶有抖擻的走勢(shì)，有人形容它“如撐上水船，用完力氣，仍在原處”。但應(yīng)當(dāng)留意，這決不同于那種嬌柔做作的有意“抖動(dòng)”，而是情之所至在行筆中取一種自然的澀勢(shì)和“錐沙印泥”之妙。搶筆：也就是快筆、虛筆。比方寫(xiě)一橫畫(huà)，一般起筆先向左而落，隨之豎下，再折而向右行筆。搶筆則是懸空作一向左而折筆豎下的動(dòng)作，然后快速落紙，也就是從空中搖擲而落，所以也“虛搶”。這種用筆方法，一般多適用于行筆較快的行書(shū)、草書(shū)，或者在漫滲度大的生宣紙上書(shū)寫(xiě)。用筆寫(xiě)法要領(lǐng)衂筆：衂(音nǜ)是退縮、挫折的意思。衂筆就是折鋒使回的用筆方法。比方，當(dāng)寫(xiě)一鉤時(shí)，原來(lái)下行的筆一頓之后又突然逆轉(zhuǎn)而上，這種動(dòng)作就叫衂筆，由于這一動(dòng)作加強(qiáng)了筆鋒和紙面的磨擦力，能使點(diǎn)畫(huà)更顯得蒼勁結(jié)實(shí)，所以在寫(xiě)點(diǎn)和鉤時(shí)常常用到。絞筆：就是將筆鋒核心局部的主毫與四周的輔毫，絞在一塊來(lái)用。一般是在轉(zhuǎn)折的時(shí)候用絞鋒環(huán)紐作勢(shì)，以表現(xiàn)出筆鋒的圓勁挺拔。、方筆：是指起筆和收筆處呈現(xiàn)出帶有方形的棱角。其用筆的方法是將筆鋒逆入平出，即寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)欲下先上，寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)欲右先左，撇、捺等畫(huà)以此類(lèi)推。在行筆中間，將筆鋒鋪開(kāi)，收筆處用頓筆折回。這樣筆畫(huà)自然厚重遒勁。周涌泉書(shū)法-宋·王冕《墨梅》圓筆：是指起筆和收筆處呈現(xiàn)出圓勁的外形。其用筆的方法是下筆時(shí)用裹鋒，即不使筆鋒分散開(kāi)來(lái)，然后提筆運(yùn)行，寫(xiě)到末尾，不頓不折，一往即收。這樣筆畫(huà)自然圓潤(rùn)秀逸。宋姜夔說(shuō)：“方圓曲直，各自有異，直須涵泳，一出于自然。如草書(shū)尤忌橫直清楚，橫直多則字有積薪、束葦之狀，而無(wú)蕭散之氣，時(shí)時(shí)變換出之，斯為善矣?！本褪钦f(shuō)方圓用筆要依據(jù)具體狀況敏捷承受，并且要隨時(shí)變化著穿插進(jìn)展才好。中鋒：在行筆中筆毫鋪開(kāi)以后，筆毫尖端的鋒芒在筆畫(huà)的正中間運(yùn)行，所以又叫“正鋒”。中鋒用筆是書(shū)法中最根本的方法，其優(yōu)點(diǎn)是通過(guò)毫端的渡墨作用，可以由輔毫把墨汁均勻地滲開(kāi)，四周俱到，點(diǎn)畫(huà)自然充實(shí)圓滿。寫(xiě)法要領(lǐng)側(cè)鋒：筆毫尖端的鋒芒不在點(diǎn)畫(huà)的中心而偏向點(diǎn)畫(huà)的一側(cè)，所以又叫“偏鋒”。其優(yōu)點(diǎn)是鋒棱出露，顯得清楚，能增加點(diǎn)畫(huà)的生動(dòng)感。但假設(shè)用得不好，就會(huì)導(dǎo)致一邊充實(shí)一邊枯澀扁薄，反而成了毛病。以上所介紹的幾種用筆方法，就是寫(xiě)出各種類(lèi)型的筆畫(huà)的一些根本技法。技法是恰到好處地表達(dá)思想感情的一種力量，不是僵硬的教條。各種用筆的方法彼此間有著格外親熱的聯(lián)系，是有機(jī)地統(tǒng)一在一起的，只是為了爭(zhēng)論和學(xué)習(xí)的力便，才把它們加以分門(mén)別類(lèi)。我們?cè)阱吝\(yùn)筆起而動(dòng)作的時(shí)候不行能、也不應(yīng)當(dāng)用分解的方法死硬地搬套，這樣反而會(huì)使方法把自己捆縛起來(lái)。在具體運(yùn)用時(shí)，要和書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容與作者的感情相融合，才能敏捷起來(lái)，從中參酌變化，補(bǔ)偏救弊。《臨池管見(jiàn)》清周星蓮清代周午亭在其《臨池管見(jiàn)》中有一段談到用筆的文字，頗有見(jiàn)地，也較為詳實(shí)具體，現(xiàn)在引來(lái)作為本講的完畢：“作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢(shì)，冷靜痛快，淋漓酣暢，不行思議。能將此筆正用、側(cè)用、順用、逆用、重用、輕用、