漢語言-論蘇軾婉約詞的藝術特色

論蘇軾婉約詞的藝術特色【摘要】宋代才人輩出，可唯有蘇軾堪稱難得一遇的全才。他能詩，能詞，能書，能畫，懂禪，通道，性好美食，在文學領域做到了當之無愧的巔峰，各方面綜合起來，展示了一個豐富立體、活色生香的蘇軾，被后人所敬仰、愛戴、親近。后人常常把蘇軾看作豪放派詞人，但在蘇軾的詞作中，數(shù)量最多的是他的婉約詞。與宋代早期的婉約詞相比，蘇軾的婉約詞在繼承的基礎上又獨辟蹊徑創(chuàng)造獨具特色的婉約詞。他不僅拓展了婉約詞的題材，并且打破了傳統(tǒng)婉約詞的“以俗為美”，在技巧上他以詩為詞，給傳統(tǒng)婉約詞注入活力，為詞的雅化做出了貢獻?；诖搜芯勘尘跋拢疚氖紫冉榻B蘇軾婉約詞的題材，接著運用定量分析的方法從題材入手，從題材上歸納蘇軾婉約詞的典雅蘊藉，寄情高遠，自然明快，寄托深遠等藝術特點，并在最后對蘇軾婉約詞的意義和影響進行了分析和探討?！娟P鍵詞】蘇軾；婉約詞；藝術特色OntheartisticcharacteristicsofSuShi'sgracefulciAbstractThereweremanytalentedpeopleinSongDynasty,butonlySuShiwasarareall-roundtalent.Hecanwritepoems,words,books,paintings,understandZen,passages,goodsexanddeliciousfood.Hehasachievedawell-deservedpeakinthefieldofliterature.Allaspectsarecombinedtoshowarich,three-dimensional,vividandfragrantSushi,whoisrespected,lovedandapproachedbyfuturegenerations.SuShiisoftenregardedasaboldandunconstrainedpoetbylatergenerations,butinSuShi'spoems,themostnumerousarehisgracefulwords.ComparedwiththegracefulwordsintheearlySongDynasty,SuShi'sgracefulwordscreateduniquegracefulwordsonthebasisofinheritance.Henotonlyexpandsthethemeofeuphemisticwords,butalsobreaksthetraditionaleuphemisticwordsof"vulgarityasbeauty".Intermsofskills,heusespoetryaswords,injectsvitalityintotraditionaleuphemisticwords,andcontributestotherefinementofwords.Basedonthisresearchbackground,thispaperfirstintroducesthesubjectmatterofSuShi'sgracefulci,thenusesthemethodofquantitativeanalysistostartwiththesubjectmatter,sumsuptheartisticfeaturesofSuShi'sgracefulci,suchaselegantimplication,loftysentiment,naturalbrightnessandprofoundreposition.Finally,thesignificanceandinfluenceofSuShi'sgracefulCIareanalyzedandexplored.Discuss.【Keywords】SuShi;gracefulwords;artisticcharacteristics緒論蘇軾，字子瞻，后來謫居黃州自號“東坡”，故人又稱“蘇東坡”。史書記載蘇軾“身長八尺三寸有余，為人寬大如海”。他在書法、散文、繪畫、詩詞等方面都造詣很深，尤其是對詞的貢獻?？梢哉f他是中國文學史尤其是中國詞學史上的一位泰斗級的人物，是中國詞壇第一人。只要提到宋詞，人們往往先想到他的“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”。蘇軾與父蘇洵、弟蘇轍并稱“三蘇”，唐宋八大家之一，豪放派詞人代表。在中國詞壇上，蘇軾是位開宗立派的人物，他的詞遠勝過他的詩歌、散文在各自領域內(nèi)的地位。蘇軾主張“以詩為詞”，大膽對當時的文壇進行革新，突破詞的舊體制、舊格式和舊有的模式，一掃當時北宋詞壇盛行的香羅旖旎之態(tài)，為詞的發(fā)展開拓出新的領域，詞在他的手中得到了空前的解放，詞的水平得到前所未有的提高，對后世影響深遠，為后世詞壇的發(fā)展做出了突出的貢獻。“婉約”一詞，字如其意，即委婉含蓄。它不僅是一種文學題材，也是一種創(chuàng)作手法。自后唐以溫庭筠為鼻祖的花間派開始，閨怨、相思、離情別緒、春花秋月便成詞作的一大題材。宋代前期的詞多誕生于娛樂場所，所以大部分內(nèi)容是歌唱男女的戀情，描繪歌妓們的媚態(tài)，以及紙醉金迷的生活，被稱之為艷詞。隨著社會階級矛盾的不斷突出，詞這種句子長短不一的表達形式比起傳統(tǒng)的詩歌，讓人們能更容易去抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，詞越來越受到推崇。文人們越來越注重詞的地位，使詞能登上大雅之堂，也成了當時文壇的一種價值取向。在蘇軾的作品中，婉約詞已經(jīng)不再局限于閨中怨緒或別情之類的題材，他打破了詞為艷科的樊籬，把視野引到人間社會。真摯感人的愛情、肝膽相照的友情，對弱勢群體的同情以及身世浮沉的感慨都被他加入創(chuàng)作的范圍之中。蘇軾充分吸收了婉約詞之前的傳統(tǒng)，然后大膽革新舍棄了它的“脂粉氣”，加入了全新的內(nèi)容，憑借著自己非同尋常的天賦以及他自己獨特的經(jīng)歷，他給婉約詞帶來了全新的活力。本論文的寫作，是出于“蘇軾婉約詞的藝術特色”的考察，以期對蘇軾的藝術創(chuàng)作特色提供新的研究視域。一、蘇軾婉約詞的題材對于蘇軾而言，他在官場上的起落是其人生中重要的經(jīng)歷，這些經(jīng)歷也為他的文學創(chuàng)作奠定堅實的基礎，盡管蘇軾的詞繼承了婉約詞中傳統(tǒng)的風花雪月、佳人紅妝等，但是詞的內(nèi)容卻十分豐富，有著高雅的格調(diào)，關注社會生活，描寫田園風光、抒發(fā)離情別緒等。此外蘇軾的婉約詞中盡管也有兒女情長、離愁別緒，但是在語言、意境以及情調(diào)上卻有很大的發(fā)展，詞不俗、不艷、不傷。蘇軾生活的時期是婉約詞十分流行的時期，盡管蘇軾是豪放派的先河，但是他也創(chuàng)作出了大量的婉約詞。其中涉及很多傳統(tǒng)的婉約詞題材，描寫了美好的愛情，將離別的情愁發(fā)揮極致。蘇軾詞中比較典型的描寫愛情的婉約詞是《蝶戀花·記得畫屏初會》，其中通過“燕雙飛”、“好夢”、“繡簾”、“畫屏”等將男子偶遇暗戀對象的激動、愛慕和緊張表現(xiàn)出來，使愛情的美好展現(xiàn)的淋漓盡致。盡管整首詞依舊是傳統(tǒng)的婉約詞題材，但是整首詞直白、清新、柔情似水，并沒有艷情之詞。（一）言情1.送別詩歌中有很多酬謝、互通友情的內(nèi)容，但是在蘇軾之前，詞壇上卻是空白的，蘇軾的婉約詞中將陳詞掃清，語意濃厚創(chuàng)新。比如“回首亂山橫，不見居人只見城。誰似臨平山上塔，亭亭，迎客西來送客行。歸路晚風清，一枕初寒夢不成。今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時淚不晴?！崩脭M人的手法，將對友人的掛念生動的表達出來。蘇軾創(chuàng)作的《行香子》表達的是對友人的懷念，《水調(diào)歌頭》等表現(xiàn)出作者豁達的情懷。2.戀情蘇軾是個多情的人，多情與濫情不同，他曾經(jīng)的三個妻子，不管是第一任“自由戀愛”的王弗，還是最為后世所津津樂道的紅顏知己朝云，蘇軾都是真心相待，報以深情。幾位侍妾只有與朝云的感情最好，蘇軾與妻妾之間的感情是深摯而感人的。如《少年游·代人寄遠》去年相送，徐杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。對酒卷簾邀明月，風露透窗紗。恰似姬娥憐雙燕，分明照、畫梁料。這首詞寫于杭州通判任上。蘇軾到潤州販災，久不得歸，為寄托自己對妻子王潤之的思念之情，他寫下了這首詞。此詞是作者假托妻子在杭州思己之作，含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)了夫妻雙方的一往情深。詞中運用了回文格“去年相送，徐杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。”以“代人寄遠”的方式設想妻子對自己的思念。上片寫夫妻別離時間之久，訴說親人不當別而別、當歸而未歸。前三句分別點明離別的時間——“去年相送”離別的地點——“余杭門外”分別時的氣候——“飛雪似楊花”。把分別的時間與地點說得如此之分明，寫出了居者由冬景到暮春深感離別之久的心態(tài)。后三句與前三句相同，同樣點明時間——“今年春盡”，氣候——“楊花似雪”，可是去年送別的丈夫“猶不見還家”。下片轉(zhuǎn)寫夜晚，著意刻畫妻子對月思己的孤寂、惆悵。結尾三句是說，妻子在人間孤寂地思念丈夫，恰似姬娥在月宮孤寂地思念丈夫后翼一樣。蘇軾的這首詞不同于花間詞人那些香詞艷語，而是用白描手法，注之以真情，書寫純潔、深沉的愛情。（二）詠物1.借景抒情蘇軾婉約詞大多數(shù)內(nèi)容是革新的，并不只是單純的繼承傳統(tǒng)題材，蘇軾的詞是借詞詠物。蘇軾之前，也有很多文人利用詞詠物，比如歐陽修、晏殊等，但是真正能夠做到整首詞都詠物，并且蘊含這著深刻的含義，還要看蘇軾的詞。在蘇軾的婉約詞中，石榴、柳等都有體現(xiàn)，蘇軾在《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》中，通過獨特的手法，將柳葉、柳花的狀態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，通過擬人化的寫法描寫楊柳，將相思之情展現(xiàn)出來。整首詞中雖然感春傷悲，但是圖景的描寫極為精致，情感深厚，是十分成功的詠物作品。蘇軾的婉約詞不同于其他前人的詞，蘇軾的婉約詞是整篇都詠物的，有著獨特的角度，寄托情感。詞中情感極為真摯，有著悠遠的意境，這是一般婉約詞無法達到的高度。2.以物喻人蘇軾在《洞仙歌》中寫道“冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開，一點明月窺人。人未寢，枕釵橫鬢亂。起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢。試問夜如何?夜已三更，金波淡，玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指，西風幾時來?又不道，流年暗中偷換?！边@首詞是詠夏夜納涼之后蜀花蕊夫人的?；ㄈ锓蛉斯诮^群芳，艷麗無比。在他人筆下，這是寫“艷詞”的絕佳題材。到了蘇軾筆下，卻是風貌迥異。花蕊夫人“冰肌玉骨”，在清涼的夏夜里，在銀白色的月光的映襯下，顯得如此清雅脫俗，明麗照人。夜寂靜，人無眠，攜手繞戶，疏星耿耿，時間在悄悄流逝，季節(jié)在暗中更換。周圍的環(huán)境與人物相協(xié)調(diào)，也是如此安謐寧靜、清澈光潔。詞人特意不寫宮中的糜爛生活，不寫男女的打情罵俏，而只是寫其納涼的一個情節(jié)，所選題材的潔凈化有助于詞的意境的提高。在時間推移的敘述中還流露出人事無常之感慨，與詠史的題材相通。真是清空中有意緒，無筆力者未易到。雖然詞中隱含著些許哀愁，但卻清新明麗，與眾不同。二、蘇軾婉約詞的藝術特色（一）新穎獨特的比興手法的運用蘇軾的婉約詞借鑒詩歌的比興手法，在詞中多有興寄。如《賀新郎》中以美人、榴花作比喻，寄托懷才不遇、韶光易逝、美人遲暮之悲。《下算子》中借孤鴻寄寓自己雖處困厄但不屈身隨人的孤高自潔。《水龍吟》中借楊花的“拋家傍路”寄寓自己貶滴黃州時的孤獨、寂寞、漂泊之感。但比興手法用的最好的作品就是他的《少年游》：去年相送，憐杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。對酒卷簾邀明月，風露透窗紗。恰似姐峨憐雙燕，分明照、畫梁抖。此詞寫于1073年11月杭州通判任上，蘇軾到潤州販災，久不得歸，為懷念杭州的妻子王潤之而作。上片意境化用了《詩經(jīng)·采薇》中的詩句、“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”第二，借鑒詩歌寄托的手法，托物言志。這種寄托手法，寫得蕩氣回腸，感人肺腑，令人回味無窮。第三，運用多種修辭手法描繪形象，刻畫意境?！把┧茥罨?，楊花似雪”既是比喻，又是互文。女亙娥代月，屬借代，用一憐字使月亮有了人的感情，屬擬人。（二）以詩為詞的革新嘗試“以詩為詞”是蘇軾在詞這一領城內(nèi)的一種革新嘗試，也是其詞有別于傳統(tǒng)文人詞的一個顯著特點。宋末劉辰翁在《辛稼軒詞序》中說“詞至東坡，’傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀?！贝苏Z說明蘇軾“以詩為詞”的革新嘗試，確能“指出向上一路，新天下耳目”。詞最初是配樂歌唱的歌詞，流行于酒肆青樓，是達官貴人、歌女用來娛賓遣興的工具，歷來被視為“小道”、“艷科”。至“奉詔填詞”的柳永，大力創(chuàng)作慢詞，不落花間詞窠臼，更“俗不可耐”。蘇軾的婉約詞在內(nèi)容上大膽創(chuàng)新，使詞不僅“言情”還“言志”，給北宋詞壇注入了新鮮血液。宋詞愿意引發(fā)議論，在寫作中將人生哲理表現(xiàn)出來，蘇軾將其應用到詞中，能夠點明主旨，起到畫龍點睛的作用。如《滿庭芳》開篇“蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚干忙”，將追求世俗、熱衷名利進行了嘲諷?！叭擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”也展現(xiàn)出一定的哲理性。最后使用典故、小序等進行創(chuàng)作，使得內(nèi)容更加豐富。蘇軾的詞的序中涉及時間、地點、事件、對象等，將詞人的所見所聞生動的表達出來。而使用典故能夠使語言更加精煉，具有表現(xiàn)力。蘇軾不僅寫“生離”還寫“死別”。蘇軾第一個以悼亡入詞，寫出了千古傳誦的悼亡詞《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡?！碧K軾與發(fā)妻王弗恩愛情深，怎奈妻子離他而去，留給詞人無盡的思念，即使十年也無法忘懷。言簡而真，情深而婉。（三）個性超然灑脫，表意富有哲理蘇軾的詞打破了詞作為音樂的附屬地位，不再只是合樂歌唱的歌詞，使詞脫離了音樂，成為一種獨立的文學樣式，詩和詞的鴻溝被填平。脫離了音樂的詞在語言下更加自由。蘇軾的婉約詞一改花間詞的脂粉氣，以清疏淡雅見長，語言樸素，簡潔流暢，不再流于俗氣，不再過分追求語句濃艷華美。凈化了詞的語言。蘇軾在語言下大量吸收了詩人的詞匯，并使之口語化，像溫庭筠、韋莊等詞人一味堆砌雕琢，他使詞恢復到了原本樸素的特質(zhì)，并且在詞的創(chuàng)作中大量運用口語。如《水龍吟》中“夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起”這三句，吸取了兩首古人的詩歌，合二為一。第一句和最后一句中寫到“似花還似非花，也無人惜從教墜”、“細看來，不是楊花，點點是離人淚”，“還”“也”“不是”“而是”這些連詞使得這首詞偏向口語化，讀起來通俗順口，下片中三分、二分、一分，看似只有幾個簡單的數(shù)字，卻把這說小盡道小明的情活生動形象地表達出來，掙脫了詞語言單一的格局，使它變得豐富多彩起來。蘇軾追求詞的口語化，卻并不像柳永那樣流于俗氣，蘇軾沒有放棄文雅的用語，這是他刻意為之，他自己的高尚品格和人生追求決定了他的這種風格。在蘇軾之前的詞人大部分都追求詞采華美，語言濃艷，因此呈現(xiàn)出一種濃艷輕浮的語言風格，蘇軾一改這些風格，他自始至終在追求清新高雅的語言境界。蘇詞中還有一些作品，同樣也是描寫自然物象，卻飽含著詞人感懷今昔的深刻思想。因此，這類作品往往帶有哲理性的人生感受，表現(xiàn)出一種高逸曠達的精神，如《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》：明月幾時有?把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間!轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓?人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共彈娟。這首膾炙人口的中秋詞，作于宋神宗熙寧九年，即丙辰年的中秋節(jié)，為作者醉后抒情，懷念弟弟蘇轍之作。上片表現(xiàn)詞人由超塵出世到熱愛人生的思想活動，側重寫天上。通過詩人把酒問月，是對明月產(chǎn)生的疑間、進行的探索，氣勢不凡，突兀挺拔。下片融寫實為寫意，化景物為情思，表現(xiàn)詞人對人世間悲歡離合的解釋，側重寫人間。“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠”三句，實寫月光照人間的景象，由月引出人，暗示出作者的心事浩茫?！暗溉碎L久，千里共蟬娟”兩句，更是拔高全詞的思想境界，向世間所有離別的親人，發(fā)出深摯的慰問和祝愿，增加了作品積極奮發(fā)的意蘊。這首河是蘇軾婉約詞的代表作。曾有古人論《水調(diào)歌頭》：“此詞前半白是天仙化人之筆”，叫足見對其評價之高。由上述可見，蘇軾的婉約詞是他創(chuàng)作中重要的組成部分。引人人勝的關鍵在于以真情人詞，正如蔡伯世所言“東坡之詞，純以情勝，情之至者，詞亦至”。同時，蘇軾在晚唐五代以來“旖羅香澤之態(tài)”詞風的基礎下，進一步開拓創(chuàng)新，形成深切真摯、清明委婉、超然灑脫獨特風格。（四）寫景清宛明赫，抒情幽怨纏綿蘇軾的婉約詞內(nèi)容極為豐富。他用詞來寫春夏秋冬、人情事物，其中充分體現(xiàn)出其寫景清宛明麗的風格。詞人往往借景言情，而抒情又往往幽怨纏綿，這可能與詞人坎坷的身世和仕途遭遇有關。這些題材也是其婉約詞的重要內(nèi)容，如《烷溪沙》：風壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈拜多病不勝衣。沙上不聞鴻難信，竹間時聽鶴鴿啼。此情帷有落花知里。這是一首典型的詠春詞。上片由景及情，先實后虛；下片虛實結合，情中見景。全詞情景交融，境界高妙?！帮L壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥?！弊髡呦扔煤喒P勾勒出一幅生機勃勃的春天畫圖。他既沒有用濃重的色彩，也沒有用艷麗的詞藻，而只是輕描淡寫地勾勒出風、云、水、燕、泥等頗具初春氣息的景物，顯得清新明快?！按饲槲┯新浠ㄖ痪溆靡魄槭址ǎ篃o知的落花變成了深知作者心情的知己。這樣融情人景，使得情景交融，格外耐人尋味。又如當詞人因“烏臺詩案”被貶黃州的第二年，為答和福建蒲城的同僚和好友章質(zhì)夫而寫的詠物詞《水龍吟》：似拓還似非花，也無人錯從教墜。拋家磅路.思童卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西因、落紅難級。曉來雨過，遺殊何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。這首詞描寫了楊花的形態(tài)和神韻，幽怨纏綿，雖屬詠物，實是抒情。篇末‘細看來，不是楊花，點點是離人淚，”形象的描述了閨婦的思夫之情。上閱首句“似花還似非花”出手不凡，耐人尋味。它既詠物，又言情，準確地把握住了楊花那“似花非花”的獨特風格—說它“非花”，它卻名為“楊花“，與百花同開同落，共同裝點春光，送走春色；說它“似花”，它色淡無香，形態(tài)細小，隱身枝頭，從不為人注目愛憐。次句承以“也無人惜從教墜”，一個“墜”字，賦楊花之飄落；一個“惜”字，有濃郁的感情色彩?！皰伡野?，思量卻是，無情有思”三句承上“墜”字寫楊花離枝墜地、飄落無歸情狀。不說“離枝”.而言“拋家”，貌似“無情”，實則“有思”。篇末“細看來，不是楊花，點點是離人淚’一句，總收上文，既干凈利索，又余味無窮。（五）創(chuàng)用代言體表情達意在蘇軾以前的婉約詞中，代言體詞的數(shù)量不少，這是與時代背景密切相關的。詞中常以自我身份、自我口吻傾訴衷情。坦露自我心靈，剖白自己整個精神世界。像蘇軾的《少年游·潤州作，代人寄遠》，從詞體看為代言體，實則是一首立意深遠、構思特異、極富藝術創(chuàng)新的詞作幾。它表面是代言體而又不同于代言體，代言體是模擬別人口吻、感情、思緒所作，是代別人抒情，雖似真切，感情終隔一層；有時則不免輕浮。此詞感情非常真摯，是蘇軾自己肺腑情慷的自然流露。從詞面上看是代王夫人思念遠方的蘇軾、代為言情，其實是詞人從對方的立場著筆。不見自己還家，日日思念翹首期盼的情景，以表達自己的深切思念之情，這樣的評價是中肯而準確的。蘇軾婉約詞還革新了詞的語言。李清照在《詞論》中強調(diào)詞“別是一家”，并批評蘇軾的詞是“句讀不茸之詩爾”。這正說明蘇軾詞與眾不同。如晁無咎所說：“東坡居士詞，人多謂不諧音律，然橫放杰出，自是曲子中縛不住者?！比?、蘇軾婉約詞的意義和影響（一）突破“艷科”樊籬，吟詠真摯愛情晚唐五代以來的詞，多為“艷科”，所謂“詞為艷科”“詩莊詞媚”。當時的詞多為應歌而作，加之時尚押妓之風，所以往往充斥一些淫詞艷調(diào)。蘇軾所吟詠的表達夫妻情感的詞卻是截然不同，所謂“情得其正，不似普卿之隅喝兒女私情耳”?！督亲印ひ颐露找褂泬簟芬辉~為例：十年生死兩茫茫。不恩量，自難忘。千里孤墳，無處話妻涼。縱使相逢應不識，塵滿面、龔知霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小桿窗，正梳妝。相顧無言，帷有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。這首悼亡詞著重展現(xiàn)了詞人與死別十年的亡妻在夢中重逢的一幕，可謂纏綿徘側，感人至深。詩人的妻子王弗是個性情溫順的人，聰明沉靜。知書達理，對蘇軾察言、知人幫助很大。她十六歲與蘇軾結婚，二十七歲卻不幸去世，葬于四川眉州?，F(xiàn)在我們讀這首詞，依然能感受到蘇軾對于妻子逝世的痛徹心扉。上片記夢前，因現(xiàn)實中無法與妻相見，只得求諸夢幻。下片著重寫夢中相見，詞人終于在夢中回到故鄉(xiāng)，與愛妻相見。那短暫的相逢，竟然是一場虛幻的夢!由夢幻回到現(xiàn)實，更增加了詩人的思念。詩人是從自己的角度，來設想妻子的傷心腸斷，從而表現(xiàn)出詞人對亡妻深婉真摯的感情。這首詞作為詞的發(fā)展史上第一首以悼亡為題材的詞作，談蘇軾的婉約創(chuàng)作就不能不提到它。與以往的涉及女性題材的詞作相比，蘇軾一改“境界狹窄”的舊式，“以詞抒懷”，既拓展了愛情詞的內(nèi)容，又提升了婉約詞的品格。蘇門六君子之一的陳師道曾用“有聲當徹天，有淚當徹泉”評贊此詞。可見，我們在詞中幾乎看不到任何“旖羅香澤之態(tài)”，能感受到的只有詞人沉痛真切、深婉真摯的情感。（二）婉約詞格調(diào)得以提升，作品更加高雅蘇軾使婉約詞的格調(diào)得以提升，整個作品更加高雅。最為典型的就是《洞仙歌》，詞中將花蕊夫人刻畫的入木三分，詞中找不到庸俗之詞，在蘇軾的筆下，原本綺艷的事情變得高雅，清新，是花間派詞人不能比擬的。例如《蝶戀花》（記得花屏初會遇），這是一首青澀純凈的愛情詞。它描寫了一位男子對心愛姑娘深深的相思之情。但這種相思卻有一種清新的體驗，不像前人的作品所描寫的愛情那般俗艷，這種純凈的感情也是蘇軾婉約詞創(chuàng)新的體現(xiàn)。寫兩個人初次相遇的時候，是在畫屏之間，“記得畫屏初會遇”，令人難忘。“燕子雙飛來又去。紗窗兒度春光暮?！睂懩凶釉趷矍槠茰绾髮η槿说乃寄钪椴⑽措S著時光流逝。時間一年一年地流逝，但是那份相思之情米減半分?！暗脱垩鹦?，笑整香云縷?！迸哟瓜卵劬?，假裝要邁開步伐，卻又情小自禁微笑著攏了攏自己的頭發(fā)。寫出了女性嬌羞的姿態(tài)和藏在內(nèi)心深處的秘密?！皵勘M春山羞小語。人前深意難輕訴”，輕輕地贅起眉頭小說話，是囚為女性的矜持嬌羞的心理。一個女孩子怎么好意思在別人前表達自己的火熱的愛呢?可是越這樣卻又越能招人疼愛。整首詞以男子濃濃的相思之意和過往美麗的回憶來結尾。含蓄清新，令人陶醉。蘇軾的婉約詞的“以雅為美”不僅體現(xiàn)在愛情詞中，還體現(xiàn)在寫景詞和農(nóng)村風情詞當中。如描繪暮春景色的“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞”（《蝶戀花》），描寫哀婉景色的“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”（《江城子》）。蘇軾的婉約詞中描寫農(nóng)村風情的詞，樸素的語言中洋溢著生活的氣息，充斥著泥土的芬芳。如“麻葉層層簡葉光，誰家煮繭一村香?”（《浣溪沙》）給我們展現(xiàn)了一幅溫馨恬然的田園風光。使宋詞融入百姓生活，走進田野之間，賦予詞清新的氣息和勃勃生機。（三）進一步拓寬婉約詞的意境與題材所謂意境，指作者在作品中呈現(xiàn)給讀者的那種充滿韻味的詩意空間。婉約詞的基本特征就是創(chuàng)造美的意境。蘇軾的婉約詞常常把美的語言和形象結合起來，創(chuàng)作出大量充滿詩情畫意的詞作。蘇軾的婉約詞跟花間詞的“以艷為美”、柳永詞的“以俗為美”相比起來，具有“以雅為美”的特點。給人一種內(nèi)斂含蓄、優(yōu)雅崇高的審美體驗。題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等限制，使得其中流淌著哀婉、纏綿悱惻的情懷，蘇軾的婉約詞中有描寫離別、悼念亡妻、抒情等，表達出豁達的天性，詞中展現(xiàn)出灑脫的情懷。蘇軾的《蝶戀花·春景》中雖然寫的是男子的單相思，但是最末尾的“天涯何處無芳草”展現(xiàn)出的作者的樂觀豁達，對自我的勸慰。這些與蘇軾自身的品格修養(yǎng)是分不開的，蘇軾詞中的飄逸之感，展現(xiàn)出了婉約詞的個性特點。蘇軾的婉約詞有著特殊的藝術特點，被世人所稱頌。婉約詞的意境比較優(yōu)美，高雅，有著豐富的寫作內(nèi)容，表現(xiàn)手法多樣化，使得婉約詞的創(chuàng)作更好的發(fā)展，蘇軾婉約詞中的情懷與意境在其他婉約詞中是看不到的。從花間派開始，到柳永、晏殊等，詞是一種比較通俗的文學形式，其內(nèi)容大多風花雪月，酒色宴飲，雖然也有一些詞表達離別的情愁，但是整體的題材范圍不夠廣，情感并不真摯，沒有社會意義。到了李煜，詞有意境有著一定的發(fā)展，歐陽修擅長描寫“富貴詞”，柳永愛好寫“俗詞”，但是這些都是在既定范圍內(nèi)進行的。而蘇軾的詞不僅能夠應景，也能夠表達情愁離別、詠物等。詞在多個領域和場合中應用，將社會生活從不同的角度反應出來。蘇軾婉約詞的意境下的含蓄、優(yōu)雅之美還表現(xiàn)在詠物的“比興寄托”之美。蘇軾之前的詠物詞，常常不能把主體的情感融入物中，所詠之物通常是和主體分離的。而蘇軾的詠物詞能把自身的情感和思想寄予到所歌詠的對象物，以此形成物中有我，我中有物的境界，達到了詠物和寓意的完美結合的極致。同時，蘇軾的作品是形象思維與抽象思維的統(tǒng)一，不僅給讀者美的感受，更帶領讀者進行深思，為后來詠物詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了很好的模板。這和蘇軾哲人的內(nèi)心相契合，通過他的詞，我們更明確感到他那獨特的人格魅力。如蘇軾被貶到黃州時寫下了《下算子》（缺月掛疏桐）。蘇軾把自己比喻成一只孤鴻，借這個意象將自己滿腹幽憤和盤托出，表達了他寧可被排擠生活得辛苦，也不愿意與人同流合污。又如：《水龍吟.次韻章質(zhì)夫楊花詞》，詞的開頭描繪出一幅漫天楊花凄涼的景象，這個氛圍籠罩全文，不管是似花還是非花，盡管它們曾經(jīng)創(chuàng)造了美麗的春色，但現(xiàn)在都落得個被丟棄在路邊的結局。這是暗喻那些有正義感的文人的命運，也是蘇軾對自身命運的寫照。這首詞假借楊花抒發(fā)了蘇軾內(nèi)心的愁苦，沒有太多纏綿悱惻的情緒發(fā)泄，語氣爽快而利落，并且透露出一種曠達。較之以前的詠物言志詞人的沉迷于自己的小情緒中一味沉淪也有明顯的不同。（四）提高了婉約詞詞體的表現(xiàn)能力蘇軾婉約詞中有很多中表現(xiàn)手法，將詩歌的創(chuàng)作方式方法應用到詞中，詞的表現(xiàn)力更強。首先是利用比興的手法進行創(chuàng)作，這是我國詩歌中比較常見的表現(xiàn)方法，蘇軾的婉約詞借詞詠物，意境深遠，這主要得以于比興手法的應用。如“玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風。海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。素面常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空。不與梨花同夢?！保ā段鹘隆罚┻@首詞表面上描寫嶺南梅花的神韻與風姿，但是實際上是描寫蘇軾在紹圣元年被貶后，決定追隨自己到嶺南惠州的侍妾朝云。結合梅花的特點，從多個角度將梅花的妖嬈、亭亭玉立描寫出來，同時展現(xiàn)出侍妾朝云的高貴人品與美麗容貌。作者在寫作時人和花的神韻都淋漓盡致的展現(xiàn)出來。其次是議論的手法。宋詞愿意引發(fā)議論，在寫作中將人生哲理表現(xiàn)出來，蘇軾將其應用到詞中，能夠點明主旨，起到畫龍點睛的作用。如《滿庭芳》開篇“蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚干忙”，將追求世俗、熱衷名利進行了嘲諷。“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”也展現(xiàn)出一定的哲理性。最后使用典故、小序等進行創(chuàng)作，使得內(nèi)容更加豐富。蘇軾的詞的序中涉及時間、地點、事件、對象等，將詞人的所見所聞生動的表達出來。而使用典故能夠使語言更加精煉，具有表現(xiàn)力。如《水調(diào)歌頭》（落日繡簾）“堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，則道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風?！逼渲惺褂昧巳齻€典故表現(xiàn)出深刻的哲理。蘇軾婉約詞對語言進行了革新，敢于創(chuàng)新，通過質(zhì)樸的語言表現(xiàn)出作品的意義，通過擬人、比喻等方法使語言更具表現(xiàn)力。結語總而言之，在文學史上，蘇軾的豪放詞有著極為重要的地位，蘇軾的婉約詞更有著極為重要的意義。蘇軾的婉約詞在內(nèi)容、題材、表現(xiàn)手法以及意境等方面都有著極大的創(chuàng)新與改革，使得詞的內(nèi)容更加豐富，意境更加深遠，婉約詞逐漸高雅、有活力。蘇軾對于婉約詞的意義不容小覷。一方面