試論當(dāng)代女性題材油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)-開題

-------研究生學(xué)位論文開題報告論文題目試論當(dāng)代女性題材油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)研究生姓名學(xué)號類別（碩或博）碩士導(dǎo)師姓名院系所美術(shù)學(xué)院專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向現(xiàn)當(dāng)代油畫技法與創(chuàng)作入學(xué)時間開題時間畢業(yè)時間一、立論依據(jù)（論文的研究意義、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析、附主要參考文獻(xiàn)）研究意義女性題材是藝術(shù)領(lǐng)域的經(jīng)典主題之一。古往今來，給人留下深刻印象的女性題材的藝術(shù)作品不勝枚舉。如原始雕塑的愛神維納斯，古希臘、羅馬時代圣潔的女神雕塑像，16世紀(jì)文藝復(fù)興時期的圣母瑪利亞和蒙娜麗莎，洛可可時代的雍容貴婦，19世紀(jì)法國的古典美女，20世紀(jì)的抽象女性，以及21世紀(jì)在開放的環(huán)境下所呈現(xiàn)出的形式各異的女性形象。不同的藝術(shù)家以不同的視角勾勒出的女性形象在藝術(shù)領(lǐng)域是不容忽視的一個重要部分。女性題材的經(jīng)久不衰和廣受關(guān)注，與女性的特征和自身的敏感性身份地位有著密切的關(guān)系。油畫，作為外來藝術(shù)畫種，在中國駐足已經(jīng)有了百年的歷程。通過中國油畫家長期地鉆研與實踐，中國油畫已經(jīng)將自身的傳統(tǒng)文化精髓融入其中，寫實的繪畫技巧與寫意的繪畫風(fēng)格相互碰撞，激發(fā)出了絢麗的藝術(shù)火花。女性題材的油畫創(chuàng)作也因而開始有了更多的東方韻味，展現(xiàn)出油畫新的魅力。而情感的表現(xiàn)在油畫創(chuàng)作中是一個重要的因素，一幅作品體現(xiàn)的不僅僅是畫家的技法，還是畫家通過色彩、線條、內(nèi)容的情感表現(xiàn)，來表達(dá)自己的真實情感。研究當(dāng)代女性題材油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)，有助于更清楚地認(rèn)識到女性題材在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的現(xiàn)狀，通過解讀其中的情感表達(dá)，可以豐富女性題材油畫創(chuàng)作的研究體系。同時，也能夠為女性題材的油畫創(chuàng)作實踐提供理論依據(jù)和指導(dǎo)，以期為當(dāng)代女性題材油畫創(chuàng)作的發(fā)展略盡綿力。2、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析關(guān)于當(dāng)代女性題材油畫創(chuàng)作的研究，國內(nèi)外的很多論文論著中都有涉及，本文主要以國內(nèi)的論文專著作為主要的參考文獻(xiàn)來就行研究，現(xiàn)分析如下：國外研究現(xiàn)狀根據(jù)筆者的調(diào)研，國外關(guān)于油畫技法和實踐的相關(guān)著作和文獻(xiàn)較為豐富。如詹姆斯·艾爾金斯（JamesElkins）在《國內(nèi)國內(nèi)關(guān)于油畫創(chuàng)作的專著雖然非常豐富，但和女性題材相關(guān)的則相對較少。如金鑫的《巨匠油畫中的女性》匯集了時間跨越5個多世紀(jì)（15－20世紀(jì)）的西方藝術(shù)巨匠油畫作品的女性作品，包括西方各國，各學(xué)派的一百多位畫家的三百多幅作品。有端莊的圣母、虔誠的信徒，稚氣的天使和多情的愛神；也有華貴的皇妃、嬌弱的公主，風(fēng)流的貴婦和忠厚宮仆；還有優(yōu)雅的舞女、凄憐的乞丐、樸素的農(nóng)婦和純真的村姑……為我們筑建一個美輪美奐的精神家園。若忍的《女人體寫生油畫技法》從油畫材料與工具、人體造型、人體動態(tài)、油畫人體寫生技法等幾個方面研究了女性人體的寫生油畫技法，并舉出了油畫人體寫生技法范例，對比了油畫寫生與模特攝影圖，對女人體的寫生油畫創(chuàng)作有著重要的指導(dǎo)作用。李放的《唯美至上著名女油畫家系列》采用圖文并茂的形式，介紹了我國名氣最大的六位女油畫家：巴荒、閻平、徐曉燕、申玲、喻紅、夏俊娜。作者在深入采訪的基礎(chǔ)上，從多角度、多側(cè)面反映每位畫家獨特的內(nèi)在氣質(zhì)和藝術(shù)追求。書中配有每位畫家大量的生活照、工作照以及代表作的圖片，為全面了解這些當(dāng)代繪畫藝術(shù)大家提供了多個視角。相比專著而言，和女性題材油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)相關(guān)的文獻(xiàn)要多許多，主要是從以下幾個方面來進(jìn)行研究的。女性油畫創(chuàng)作特點：潘璐的《論中國女性油畫家筆下的女性形象》挑選幾位具有代表性的女性油畫家,并對她們筆下所描繪出的那些風(fēng)姿卓越的女性形象特點進(jìn)行分析,不禁發(fā)現(xiàn)女性的精神面貌、發(fā)飾、服飾等會隨著時代的變化而變化。尋找女性油畫家作品中的女性形象與時代的變化關(guān)系；尋找油畫中女性變化的原因,從而找出題材變化的規(guī)律。指出女性形象隨時代嬗變的原因，是與社會政治有關(guān)、與油畫本身發(fā)展有關(guān)、以及畫家個人主觀意識有關(guān)。張國英的《時代的印記——中國當(dāng)代女性油畫的表現(xiàn)性》指出中國當(dāng)代女性油畫家對中國油畫界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。她們從文化和藝術(shù)兩個層面彌補(bǔ)了男性藝術(shù)的空缺。在如今的藝術(shù)領(lǐng)域中女性油畫家已經(jīng)成為一個不可忽視的藝術(shù)群體。她們從最初單純的女性符號到今天的脫離傳統(tǒng)、超越自我的表達(dá)意識，以一種獨特的女性視角觀察自身并詮釋世界。其作品關(guān)照的是人生和當(dāng)代性，把對人性深層次的挖掘置入特定的人文環(huán)境和時代背景中。從半個世紀(jì)的磨練中可以看出當(dāng)代女性畫家的作品時對個體生命、情感、理想的一種表達(dá)方式及對人類和社會的關(guān)注，甚至進(jìn)入了更深層次的人性思考。油畫中的情感表達(dá)：程杰的《淺析油畫作品中的情感表現(xiàn)》以油畫作品中的情感表達(dá)的表現(xiàn)性語言為切入點,研究油畫語言的表達(dá)與情感表現(xiàn)的關(guān)系以及情感的表達(dá)受到那些因素的制約和影響。文章從文藝復(fù)興時期的技巧技法的創(chuàng)新到浪漫主義時期藝術(shù)家的思想的解放,再到后印象主義之后藝術(shù)家追求個人價值的實現(xiàn),重視個性的獨立,來研究情感表現(xiàn)的不同內(nèi)容,分析出了藝術(shù)家的情感表現(xiàn)分為人類普遍情感的表現(xiàn)和自我內(nèi)心情感的表達(dá)。并重點分析影響情感表達(dá)的重要因素,尤其是時代、民族、地域和藝術(shù)家個人經(jīng)歷對情感表達(dá)至關(guān)重要。畢文姣在《淺談油畫創(chuàng)作中的自我情感表達(dá)》中指出情感，作為塑造藝術(shù)形象的動力之一貫穿于油畫創(chuàng)作過程的始終。情感是油畫創(chuàng)作的源泉，只有擁有了情感，才會產(chǎn)生想象，才會產(chǎn)生藝術(shù)創(chuàng)作的動力。在個人的自我情感表達(dá)與藝術(shù)創(chuàng)作的相互作用下，油畫創(chuàng)作的情感表達(dá)方式也變得更為豐富多彩。油畫創(chuàng)作的過程既是繪畫的過程，也是作者表達(dá)自己內(nèi)心感受的過程。油畫創(chuàng)作者們把自己對身邊生活的觀察、感悟，融入自己的情感里，用畫筆來表現(xiàn)內(nèi)心世界，傳遞他們真實的內(nèi)心感受。女性油畫情感表達(dá)：馮丹的《當(dāng)代中國女性油畫家作品個性情感的解讀》主要研究當(dāng)代中國的女性油畫作品中個性情感元素成分，并解讀這些個性元素的內(nèi)涵意義。作者通過對中國當(dāng)代女性油畫家的作品形式梳理，分析出油畫審美創(chuàng)作的發(fā)展現(xiàn)象，歸納出中國女性繪畫藝術(shù)的風(fēng)格樣式與藝術(shù)題材上的突破創(chuàng)新，展示藝術(shù)創(chuàng)作的審美動機(jī)和女性獨特的審美價值以及審美功利性。吳美雙的《當(dāng)代中國女性藝術(shù)家在油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)及其價值》女性藝術(shù)家在油畫創(chuàng)作中情感的獨特敏感性特征,她們不同于男性所表達(dá)的宏偉雄壯的理性愛國情感,她們感情的投入的方向主要是以女性在社會中的狀態(tài)、家庭等為主的,她們的繪畫表達(dá)的是她們對自己、對社會女性及家庭的熱愛和關(guān)注的情感。在當(dāng)代,比較重要的四位女性藝術(shù)家閆平、喻紅、申玲、夏俊娜,她們的繪畫也是在表達(dá)對生活充滿熱情的、敏感的、獨有的大膽、奔放、細(xì)膩、含蓄的情感。這種情感使得她們對于生活的感受更加微觀和細(xì)膩。同時,這種獨特敏感的情感特征需要我們在當(dāng)下社會中用審美的眼光來審視和觀照。這表達(dá)了女性藝術(shù)家的繪畫藝術(shù)已經(jīng)屬于整個世界,是人類的文化成果。李雷莉的《析當(dāng)代中國女性油畫創(chuàng)作的情感表現(xiàn)》指出了進(jìn)入九十年代以來,隨著女性意識的增強(qiáng),女性自身的情感領(lǐng)域越來越成為中國女性畫家青睞的創(chuàng)作主題。畫家們從題材取向、圖式選擇、以及形式和技法運(yùn)用等諸個創(chuàng)作環(huán)節(jié),多角度地給我們呈現(xiàn)和剖析了當(dāng)代女性細(xì)膩豐富的內(nèi)心情感世界。在創(chuàng)作中抒發(fā)表現(xiàn)情感,更能激發(fā)女性的創(chuàng)作熱情和潛能;以情感為驅(qū)動力的當(dāng)代中國女性油畫創(chuàng)作真正回復(fù)了女性繪畫原本的陰柔氣質(zhì),也為女性畫家們找尋到提升油畫創(chuàng)作藝術(shù)性的新平臺。趙竟宇的《淺析當(dāng)代中國女性油畫的繪畫題材及情感表現(xiàn)》指出自20世紀(jì)80年代以來,伴隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮和思想的解放,女性繪畫展現(xiàn)出一個全新的面貌。女性畫家以回歸"女性"、表現(xiàn)"女性"特質(zhì)的藝術(shù)為價值指向,在創(chuàng)作中抒發(fā)自身情感,用女性獨有的視角表現(xiàn)她們的世界,以鮮明的女性意識享譽(yù)當(dāng)代畫壇。3、參考文獻(xiàn)專著：陳苗曉.新時期以來的中國女性油畫研究[D].內(nèi)蒙古大學(xué),2010.羅燹瑕.丘堤的世界：初探二十世紀(jì)初期中國女性油畫[D].西南大學(xué),2007.段湘華.淺論中國女油畫家作品中的女性特征[D].湖南師范大學(xué),2007.張古月.中國當(dāng)代女性油畫家表現(xiàn)主義風(fēng)格成因及面貌[D].汕頭大學(xué),2009.于媛媛.論中國當(dāng)代女性油畫中的題材特點[D].山東建筑大學(xué),2010.段湘華.淺論中國女油畫家作品中的女性特征[D].湖南師范大學(xué),2007.張曉宇.中西方女性意象表現(xiàn)性油畫分析[D].浙江師范大學(xué),2011.吳美雙.當(dāng)代中國女性藝術(shù)家在油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)及其價值[D].陜西師范大學(xué),2012.邵華.中國當(dāng)代女畫家油畫創(chuàng)作風(fēng)格研究[D].延邊大學(xué),2010.段文珺.中國新時期女性油畫家研究[D].蘇州大學(xué),2010.二、研究方案1．研究目標(biāo)、研究內(nèi)容和擬解決的關(guān)鍵問題研究目標(biāo):本論文是通過對女性題材油畫創(chuàng)作中情感表達(dá)研究，來揭示在油畫創(chuàng)作中女性題材的特殊性以及如何進(jìn)行情感表達(dá)的方法。女性題材的油畫作品在情感表達(dá)上尤其特有的一系列特點。本文通過大量的資料搜集和文章閱讀，以油畫創(chuàng)作的常用技法為文章的研究切入點，通過對女性題材油畫創(chuàng)作的解讀，將作品中的情感表達(dá)進(jìn)行闡釋和盡可能全面而深入的梳理。同時，女性題材的油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)可以折射出當(dāng)代女性的特征，以及女性在當(dāng)代社會中的生活狀態(tài)。研究內(nèi)容:本文主要的研究方向是女性題材油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)。為了對女性題材有更深入的認(rèn)識，本文首先探討了油畫創(chuàng)作中的女性題材，介紹了傳統(tǒng)性別文化和當(dāng)代社會中女性形象的演變，并分別介紹了男性和女性藝術(shù)家作品中的女性形象。以往的研究在進(jìn)行女性題材作品的探討時，大多從女性的視角來審視作品和內(nèi)在的情感，但從男性的視角來進(jìn)行分析和比較，對女性形象的勾勒將更為客觀。文章的第二章，指出了油畫創(chuàng)作中情感的重要性，為下文分析油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)做好鋪墊。首先對情感進(jìn)行盡可能明確的定義，并對情感表達(dá)進(jìn)行界定。在此基礎(chǔ)上，分析西方油畫創(chuàng)作中情感表現(xiàn)的演變，中國油畫創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)，以及油畫創(chuàng)作的情感特點，繼而提出油畫創(chuàng)作中情感的重要性，沒有情感的作品不能稱之為藝術(shù)品。本文的第三章是全文的重點，首先闡明了女性題材油畫創(chuàng)作中情感表達(dá)的價值。然后分別以實例從男性視角和女性視角分析女性題材油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)特征，并對二者進(jìn)行比較。第四章對女性題材油畫創(chuàng)作對當(dāng)下的啟示進(jìn)行的闡述，包括對女性題材藝術(shù)創(chuàng)作的啟示，以及對女性社會地位的啟示。最后一章對女性題材油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)進(jìn)行通篇的總結(jié)和概括，并對女性題材油畫創(chuàng)作的未來進(jìn)行展望。擬解決的關(guān)鍵問題：文章在研究的過程中或多或少的出現(xiàn)過一些問題，本人在導(dǎo)師的嚴(yán)格審查幫助下都進(jìn)行了及時的修整，本文研究的主要論點是女性題材油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)，所以在研究的同時，油畫創(chuàng)作技法的運(yùn)用與實踐也是論文進(jìn)行深入研究的一個關(guān)鍵所在。擬采取的研究方法、技術(shù)路線、實驗方案及可行性分析擬采取的研究方法不同的研究角度和研究內(nèi)容，決定著論文的研究方式和方法的不同。本文在研究過程中在女性形象﹑油畫創(chuàng)作﹑情感表達(dá)特征等方面進(jìn)行突破，并通過比較分析法探究了男性與女性在進(jìn)行女性題材油畫創(chuàng)作中情感表達(dá)的異同。技術(shù)路線本文通過對女性形象的發(fā)展歷史的閱讀和了解，結(jié)合油畫創(chuàng)作的相關(guān)作品，對女性形象在不同文化背景下的演變進(jìn)行梳理；搜索國內(nèi)外的藝術(shù)文獻(xiàn)和藝術(shù)著作，從中得到本文所需要的國內(nèi)外資料。女性題材是藝術(shù)領(lǐng)域廣受關(guān)注的題材，但男性和女性在表現(xiàn)這一題材時往往存在許多不同之處。通過大量的實例分析，可以了解不同的創(chuàng)作者在女性題材油畫創(chuàng)作中的情感以及表達(dá)方式，對此進(jìn)行歸納可以分別得出男性藝術(shù)家和女性藝術(shù)家在創(chuàng)作女性題材的油畫作品時進(jìn)行情感表達(dá)的特征。而比較二者的異同是為了以更全面的視角來看待女性題材的油畫創(chuàng)作在情感表達(dá)上所具有的特征，可以加深不同性別的創(chuàng)作者之間的相互了解，促進(jìn)溝通。實驗方案及可行性分析本文試圖通過對女性題材油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)進(jìn)行研究，結(jié)合女性形象在不同文化背景下的演變，來尋找不同藝術(shù)家在不同作品中對女性題材的油畫創(chuàng)作所進(jìn)行的藝術(shù)表達(dá)。以全面的視角來分析女性題材油畫創(chuàng)作中情感表達(dá)的特征，與創(chuàng)作者、文化之間的關(guān)系，以及對當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作和女性社會地位啟示，所有這些都說明本文的研究很具有可行性。3．本論文的特色與創(chuàng)新之處用大的篇幅來對女性題材油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)特征進(jìn)行深入的挖掘，即藝術(shù)家在作品中的所進(jìn)行的情感表達(dá)實踐，從男性和女性兩種視角來分析女性題材油畫創(chuàng)作中情感表達(dá)的特征，并進(jìn)行比較研究。同時對當(dāng)代女性題材油畫創(chuàng)作中的女性形象進(jìn)行追根溯源，在研究過程中運(yùn)用了比較和分類歸納的方法，包括國內(nèi)很多女性題材油畫作品的實例分析，在文中表達(dá)出了自己的個人觀點。預(yù)期的論文進(jìn)展和成果2012年5月——2012年10月：反復(fù)整理開題報告2012年10月——2012年12月：論文初稿建立完畢2012年12月——2013年3月：論文第一遍修改2013年3月——2013年4月：論文第二遍修改2013年4月——2013年5月：論文定稿論文大綱緒論1、簡述本文的寫作選題的概念起源、思考和相關(guān)話題討論2、論文的最終研究意義和藝術(shù)啟示第一章油畫創(chuàng)作中的女性形象1、女性形象的演變1.1傳統(tǒng)性別文化下的女性形象1.2當(dāng)代社會中的女性形象2、油畫創(chuàng)作中的女性題材2.1女藝術(shù)家作品中的女性形象2.2男藝術(shù)家作品中的女性形象第二章油畫創(chuàng)作中的情感的重要性1、情感1.1情感定義1.2情感表達(dá)2、油畫創(chuàng)作中情感的表現(xiàn)特點2.1西方油畫創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)的演變2.2中國油畫創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)2.3油畫創(chuàng)作的情感特點3、油畫創(chuàng)作中情感的重要性3.1情感在油畫創(chuàng)作中的重要性3