中國近代文學精講

近代文學概說第一章近代詩文其次章近代小說第三章近代戲劇小結概說一、近代社會的性質。帝國主義的侵略，把中國變成一個半封建半殖民地國家。帝國主義和中華民族的沖突，封建主義和人民群眾的沖突，是近代中國社會的主要沖突。二、近代文學的分期：〔一〕鴉片戰(zhàn)斗和太平天國革命時期。龔自珍在鴉片戰(zhàn)斗前夕，敏銳地感受到時代暴風雨馬上降臨，首先發(fā)出變革現(xiàn)實的呼吁。他的詩文呈現(xiàn)新面貌。其后王韜明確表示對傳統(tǒng)古文的否認。一些正統(tǒng)詩文作家寫出了反侵略的愛國詩文。太平天國提出了適合革命政權需要的文化政策。另一方面，封建文學也舍命維持自己的統(tǒng)治地位，消失不少反動作品〔二〕資產階級改進主義運動時期。一批由官僚地主階級轉化的資產階級，繼承了龔自珍等人的思想傳統(tǒng)，又承受了西方資產階級政治和文化的影響，在推行政治改進的同時，提出“詩界革命”、“文界革命”的口號，創(chuàng)立“新派詩”、“新文體”，并且重視翻譯與小說、戲劇等通俗文學。晚清形成責怪小說的創(chuàng)作高潮。改進派不行能有力地沖擊封建文化。〔三〕資產階級革命時期。資產階級革命走向高潮的時候，革命報刊和文學期刊紛紛消失，革命派利用各種文學形式，樂觀宣傳民主共和的政治主見，文學的群眾性與組織性大大增加，消失了文學團體南社。革命很快流產，落后、反動的文學又形成一股逆流。三、近代文學特點：〔一〕文學的政治性和戰(zhàn)斗性有所增加?！捕澄膶W反映現(xiàn)實生活的領域有所擴大?！踩澄膶W呈現(xiàn)出以往罕見的簡單狀態(tài)與過渡狀態(tài)。概說主要講了近代文學的分期和近代文學的特點，都應親密聯(lián)系近代社會的性質去生疏。第一章近代詩文第一節(jié)龔自珍和魏源其次節(jié)“詩界革命”與黃遵憲第三節(jié)梁啟超與“新文體”第四節(jié)章炳麟和秋瑾第五李柳亞子和南社詩人第一節(jié)龔自珍和魏源一、十八世紀七十年月以來，清王朝統(tǒng)治面臨著嚴峻危機。帝國主義不斷加強對中國的侵略。嚴峻的現(xiàn)實促使統(tǒng)治階級內部一些思想較為開明的學問分子關心祖國的命運和民族的存亡。龔自珍是其中出色的代表。二、龔自珍：〔一〕生平可以劃分三個階段。以特有的敏銳眼光，關注現(xiàn)實，要求變革，但隨著仕途失意，中年以后信仰佛教，以求得超世間的解脫?！捕嘲言姾褪返淖饔孟嗵岵⒄?，反對當時詩文創(chuàng)作的復古主義形式主義，主見抒寫“感慨”?！踩诚喈斠痪植吭姼杞衣逗团懈嗟默F(xiàn)實政治社會，如《詠史》。《已亥雜詩》中不少篇章自敘家世出身、仕宦經受、師友交游、生平著述，也有一些篇章揭露清王朝的腐朽和外國殖民主義者的侵略〔四〕詩歌總的成就和特點：⑴承受多種形式進展社會批判，鋒利有力；⑵追求抱負，展望將來，大方激揚，熱忱洋溢，又不時流露杳茫孤獨之感；⑶敢于創(chuàng)新，盡文字之美，抒一家之言；⑷藝術方法根本上是浪漫主義的，突破形式限制，不拘一格，瑰麗中顯得古奧，犀利明快的同時往往又隱晦艱深?！参濉成⑽陌▽W術論文、政治論文和一般雜文，“譏切時政”，糅合駢文與散文的特點，氣概磅礴，筆力遒勁，有時古樸，有時詭異。代表作有《說居庸關》、《病梅館記》等。三、魏源：〔一〕與龔自珍同屬主見“通經致用”的今文學派，提出“師夷長技以制夷”的方針。一生精力主要用于爭論經學、史學和時務政事，系統(tǒng)介紹各國狀況?！捕吃姼璋矫鎯热荩悍从臣螒c、道光時期的民生疾苦和時事弊端；表現(xiàn)抗戰(zhàn)衛(wèi)國的愛國主義精神；描繪祖國美麗壯麗的河山。藝術上重視自然，風格樸實，有時流于質直，或偏于晦澀。代表作有《江南吟十章》、《都中吟》、《寰海十章》、《三湘棹歌》等。四、這時期還有很多詩人以鴉片戰(zhàn)斗為題材，反映時事，表達抗戰(zhàn)衛(wèi)國要求。如老詩人張維屏寫了《三元里》詩歌頌人民的抗英斗爭。五、太平天國的大量詩文都直接效勞于革命斗爭。初期以詩文宣傳革命思想，建立政權后，實行一系列措施反對封建文學。其次節(jié)“詩界革命”與黃遵憲一、“詩界革命”適應資產階級改進運動的需要而消失。黃遵憲最早提出“我手寫我口”。戊戌變法前兩年，夏曾佑、譚嗣同等寫詩大量承受新名詞、外來術語、外國典故。一八九九年梁啟超正式提出“詩界革命”在擴大詩歌的題材、進展詩歌的樂觀浪漫主義精神等方面作出了奉獻。二、“詩界革命”的一面旗幟黃遵憲：〔一〕十多年的外交官生活，使黃遵憲直接接觸了日本明治維新的改進主義政治和西方資本主義制度，進一步形成維新變法的思想。戊戌變法失敗，被迫家居，憂憤而卒?！捕程岢圃旄镄拢謴娬{詩歌創(chuàng)作的現(xiàn)實主義精神，自稱所作為“新派詩”?！踩吃谠娭袕V泛地描寫了重大歷史大事，突出反映中國近代社會的主要沖突，深刻揭露帝國主義的侵略罪行。詩中表現(xiàn)新的社會思潮，包括外國奇異風物與資本主義思想文化，具有新意境。代表作有《哀旅順》、《書憤》、《今別離》等?！菜摹碁橐４媾f有風格，而未能打破舊形式；用典過多，往往難懂；具有深厚的改進派顏色。三、康為、譚嗣同也寫“新派詩”第三節(jié)梁啟超與“新文體”一、資產階級改進派通過報刊宣傳維新變法，以梁啟超散文為代表的“新文體”應運而生。二、梁啟超在戊戌變法前后，用主要精力從事宣傳工作。文學方面以散文最著名，影響也最大。代表作有《少年中國說》等。它們酣暢淋漓，一瀉千里，排比鋪張，縱橫談論，感情充分，形象鮮亮，富有煽動性和感染力。雖時或失之浮夸、偏頗，文辭也顯得累贅蕪雜，但這種“新文體”對傳統(tǒng)古文是一次猛烈的沖擊，代表著散文進展的一個新階段。三、梁啟超也利用小說、戲曲表現(xiàn)“新抱負”，但沒有什么成就。寫詩較晚，數(shù)量也不多，《讀陸放翁集》等是較好的作品。四、嚴復的散文主要是政論，見解比較新穎而激進，擅長取喻設譬，反復申說，但主要以翻譯著稱。第四節(jié)章炳麟和秋瑾一、隨著資產階級革命運動的興起資產階級革命文學也蓬勃進展。資產階級革命派作家大多同時是政治活動家。他們不僅辦報刊宣傳革命思想，而且組織進步文學團體。二、章炳麟最初贊助維新變法，庚子事變后投入孫中山領導的民族民主革命運動。他的著名散文《駁康有為論革命書》，說理透辟，批駁有力，內容充實，詞鋒鋒利，但好用古字，讀來詰屈聱牙，意思艱深難懂。他寫詩不多，取法漢魏，以五言為主，代表作有《獄中贈鄒容》、《獄中聞沈禹見殺》。三、當時不少革命家留意承受通俗文藝形式宣傳革命，鄒容寫有《革命歌》，陳天華寫有《猛回頭》、《警世鐘》。四、秋瑾早期詩詞多寫個人幽怨。1900年以后的作品，或哀嘆祖國災難的深重，或抒發(fā)獻身革命的豪情壯志，或表現(xiàn)爭取民族解放和婦女解放的奇妙抱負，大方高歌，蒼涼悲壯。代表作有《寶刀歌》。第五節(jié)柳亞子和南社詩人一、南社是一個以資產階級革命派為核心的文學團體。早期南社詩人多具有鮮亮的政治傾向性，以詩、詞、文為宣傳工具，鼓吹民族民主革命。但南社成員狀況簡單。思想不統(tǒng)一，隨著政局的變化，內部沖突日益鋒利，最終瓦解。三、柳亞子是南社中成就最高的詩人。中國近代史上自辛亥革命以來的重大大事，在他的作品中幾乎無不有所反映。他的作品深受龔自珍的影響，表現(xiàn)了他鮮亮的政治態(tài)度與進步立場，飽含愛國主義和民主主義激情。代表作有《吊鑒湖女士》、《孤憤》等近代詩文這一章講了五節(jié)，實際上分別講了鴉片戰(zhàn)斗與太平天國革命時期的詩文、資產階級改進主義運動時期的詩文、資產階級革命時期的詩文。第一時期中龔自珍是重點，其次時期中黃遵憲是重點，第三時期中柳亞子是重點。其次章近代小說從一八四零年鴉片戰(zhàn)斗到一八九五年甲午戰(zhàn)斗，是近代小說進展的第一階段；從一八九八年戊戌變法前后到一九一一年辛亥革命前后，是近代小說進展的后一階段。后一階段的小說無論創(chuàng)作和理論都有蓬勃進展，而前一階段則處于古典小說衰落、資產階級改進派和革命派的小說尚未興起的過渡狀態(tài)。消失很多政治上反動或思想上落后的作品。第一節(jié)狹邪小說其次節(jié)俠義公案小說第三節(jié)李伯元和吳趼人的小說第四節(jié)老殘游記和孽?；ǖ谖骞?jié)陳天華和黃小配的小說第一節(jié)狹邪小說一、狹邪小說指描寫妓女以及狎妓行為的小說，是中國社會半殖民地化的反映。二、最早消失的狹邪小說是道光時陳森的《品花寶鑒》，描寫貴家公子和旦角男演員的同性戀愛。咸豐時魏秀仁的《花月痕》，描寫兩個才子與兩個妓女相愛而患病不同。光緒時俞達的《青樓夢》，描寫一個才子得到很多妓女作為知己。另有韓邦慶的《海上花列傳》則描寫妓女的各種惡行。三、狹邪小說的特點：〔一〕普遍宣揚封建統(tǒng)治階級的糜爛生活?！捕潮憩F(xiàn)了封建文人追求功名利祿的庸俗思想和敵視農民起義的反動立場?！踩硨ι虾Ｄ承┗蔚纳鐣F(xiàn)象有所反映。其次節(jié)俠義公案小說一、單純描寫所謂“俠義”、“英雄”的小說：〔一〕俞萬春的《蕩寇志》連接金圣嘆七十回本《水滸》之后，描寫梁山英雄全部被官斬盡殺絕，表現(xiàn)了作者對農民起義的恐驚和仇視心理?！捕澄目档摹秲号⑿蹅鳌匪鑼懙摹皟号⑿邸笔恰爸倚⒐?jié)義”的化身。二、包含“俠義”與“公案”內容的小說：〔一〕《施公案奇聞》美化封建統(tǒng)治者及其幫兇爪牙?！捕场度齻b五義》同樣包含很多封建糟粕，但肯定程度地暴露了封建社會的黑暗，在對除暴安良的清官和鋤強扶弱的俠客義士確實定中表達了人民的某些愿望，描寫比較生動，具有民間說唱顏色。第三節(jié)李伯元和吳趼人的小說一、資產階級改進派、革命派都留意利用小說來宣傳自己的政治主見，消失了大批小說和創(chuàng)作小說評論。近代性商業(yè)都市的消失，報刊的大量出版，外國小說的翻譯、傳播，也是促成小說創(chuàng)作和小說評論興盛的重要因素。二、改進主義的小說比起改進主義的詩文來顯得更為活潑。改進派有較完整的小說理論，但其理論有嚴峻的缺陷。三、改進主義小說側重揭露社會黑暗，而“辭氣浮露，筆無藏鋒”，魯迅稱之為“責怪小說”。代表作家有李伯元、吳趼人。四、李伯元的《官場現(xiàn)形記》對清末各類官僚的貪污腐化作了大膽、詳盡而全面的揭露，也反映了帝國主義對中國的侵略。作者的根本立場是改進主義的，這在戊戌變法以后，已經失去進步意義了。作品由大量分散的人物和片斷的故事聯(lián)綴而成，展現(xiàn)了寬闊的生活面，描寫淋漓酣暢，但多系拾掇社會新聞，未經提煉加工，缺乏思想深度。五、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》通過對當時官場、商場、洋場以及家庭宗族關系的解剖，勾畫出一幅半封建半殖民地舊中國的陰森森的圖景。作者寫了一些正面人物，作為“怪現(xiàn)狀”的目擊者和批判者，代表作者的抱負，但他們除了反映作者的改進主義立場外，實際上對“現(xiàn)狀”無能為力。作品構造較為完整，主要人物的活動最終都有交代，但題材龐雜，缺少剪裁，也往往夸大過甚，流于浮泛。第四節(jié)老殘游記和孽海花一、《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》加上《老殘游記》、《孽?；ā罚环Q為晚清四大責怪小說，但后兩種又有各自的特點。二、劉鶚的《老殘游記》：〔一〕通過一個搖串鈴的江湖醫(yī)生老殘在游歷途中的所見所聞所為，反映了清末某些社會現(xiàn)實，表達了作者對時局的見解和政治主見。作者站在洋務派立場，來批判清王朝的腐敗和攻擊咒罵正在興起的資產階級革命運動。〔二〕把批判矛頭批向所謂“清官”，“言人所未嘗言”，但又美化封建官僚?！踩痴Z言清爽流利，有些片斷描寫景物很真實，但與主要故事缺乏嚴密聯(lián)系。三、曾樸的《孽?；ā罚骸惨弧硶腥宋锎蠖鄬嵱兴?。以金雯青和傅彩云的經受為線索，記敘公元一八六五年至一八九五年約三十年間“文化的推移”和“政治的變動”，并且盡量納入上層社會的瑣聞佚事，對清政府的腐敗以及眾多官僚的庸碌無能作了大膽的揭露?！捕吃谂泄賵鋈撼蟮耐瑫r，聯(lián)系封建君主專制，否認了一般官僚賴以往上爬的科舉制度；在揭露清王朝降敵媚外罪行的同時，還揭露了帝國主義對中國的侵略野心；而且以憐憫和贊揚的態(tài)度描寫了革命黨人的活動。作者的思想生疏高出李伯元等人之上?！踩匙髌仿?lián)綴很多短篇故事而成長篇，但以傅彩云為“中心”，語言比較華美，筆調詼諧。但愛憎不夠鮮亮，有時顯得趣味不高。第五節(jié)陳天華和黃小配的小說一、隨著資產階級民主革命運動的進展，間續(xù)消失了很多資產階級革命小說。它們布滿猛烈的革命激情，帶有深厚的浪漫主義顏色。缺點是宣揚狹隘的“排滿”思想，藝術上顯得粗糙。這些小說的作者中，陳天華和黃小配比較突出。二、陳天華的《獅子吼》帶有寓言意味，表達了資產階級革命派的抱負，宣揚了民主共和的政治主見。三、黃小配的《洪秀全演義》取村于太平天國的歷史和有關筆記傳奇，表現(xiàn)很多“戮力同心，共挽山河，救民水火”的英雄人物，實際是依據(jù)資產階級革命的模式來描繪太平天國革命的。四、由于中國資產階級政治上的脆弱和革命的不徹底性，所以辛亥革命并沒有完成反帝反封建的任務。隨著革命成果的被篡奪，小說領域消失了鴛鴦蝴蝶派小說和黑幕小說的惡劣傾向。近代小說這一間的第一、二節(jié)講的是古典小說的衰落，從中也可以看出小說領域中進步與反動的對立傾向。第三、四節(jié)講的是晚清四大責怪小說，這是本章的重點。對四大責怪小說應留意其彼此的異同。第五節(jié)講的是資產階級革命派的小說，成就較為一般。第三章近代戲劇近代戲劇的分期與近代詩文、小說略有不同。第一階段從乾隆末年到光緒年間，是地方戲曲興盛和京劇形成進展的時期，其次階段在辛亥革命前后，是戲曲改進和話劇產生的時期。第一節(jié)京劇的形成和進展其次節(jié)戲曲改進運動第三節(jié)話劇的產生第一節(jié)京劇的形成和進展一、乾隆末年以來各種地方戲興盛，形成百花爭艷的局面。四大徽班進京之后，在徽調、楚調的根本上，吸取其他聲腔、劇種養(yǎng)分，承受北京語言，漸漸形成京劇。二、京劇劇目特別豐富，反映古代政治、軍事斗爭的戲占相當大的比重，很多優(yōu)秀劇本從不同角度表達了人民的意愿，反映了封建社會的種種沖突，歌頌的反侵略、反壓迫的斗爭，塑造了人民愛戴的英雄形象，挖苦、抨擊了那些為人民所憎惡的反面人物。三、《打漁殺家》揭露了官府、惡霸欺壓良善的罪惡，歌頌了人民的反抗斗爭。四、《四進士》通過一件簡單的案子，贊揚為官應清正廉明，并揭露封建社會官官相護的內幕。劇中塑造宋士杰的形象特別成功。五、京劇受到統(tǒng)治階級思想趣味的熏陶，形式主義進展的很快，也產生了很多壞戲。六、辛亥革命前后京劇演員兼劇作家汪笑儂寫了一些表現(xiàn)愛國思想、揭露政治黑暗、反映民主要求的劇本，如《哭祖廟》、《黨人碑》、《博浪椎》等。其次節(jié)戲曲改進運動一、咸豐、同治年間，傳奇、雜劇已瀕臨衰亡。戊戌變法后，報刊上發(fā)表一些宣揚愛國思想、改進主義思想或革命思想的傳奇，雜劇劇本，多屬案頭劇。其中，一類以中國歷史為題材，表揚抗御外侮的人物；一類以現(xiàn)實政治大事為題材，反映反帝、改進或革命的要求；一類以外國歷史為題材，用外國興亡事例作為中國的借鑒；一類以寓言為題材，曲折地表達救亡圖存的愿望。二、報刊上同時消失一些主見戲曲改進的文章。一九零五年四川成立戲曲改進公會，明確提出“戲曲改進，補助教育”的口號。一九零六年上海新舞臺演出京劇開頭用幕，裝配新式布景，演出時裝戲、西裝戲。北京的梅蘭芳等也排演過“改進新戲”。創(chuàng)辦于一九一二年的陜西易俗社提