寫(xiě)小說(shuō)的十大禁忌

寫(xiě)小說(shuō)的十大禁忌

散文，最基本寫(xiě)法是「我手寫(xiě)我心」，所以易寫(xiě)但難精。

小說(shuō)，卻是難寫(xiě)又難精。寫(xiě)小說(shuō)等于說(shuō)故事，如何才能把一個(gè)故事說(shuō)得吸引動(dòng)聽(tīng)，必須講究技巧。

看過(guò)不少所謂小說(shuō)，沉悶無(wú)比，其中關(guān)鍵在于作者對(duì)于小說(shuō)的構(gòu)成元素，比如人物、對(duì)話、情節(jié)、觀點(diǎn)、高潮、結(jié)構(gòu)、伏線、主題等等，完全沒(méi)有概念。如果寫(xiě)出來(lái)的東西根本未足以構(gòu)成一篇小說(shuō)，未符合小說(shuō)的定義，難怪變成一篇散文小說(shuō)皆非的「兩不像」。

寫(xiě)小說(shuō)，不必懂得高深的文學(xué)理論，那些留待念大學(xué)時(shí)留心吧。只要懂得避開(kāi)幾種寫(xiě)小說(shuō)常犯的毛病，等于跟小說(shuō)距離又近一步。這里僅列出常見(jiàn)的十種，與大家分享：

1.用散文方式寫(xiě)小說(shuō)

寫(xiě)慣散文的人，往往不自覺(jué)地把故事「敘述」出來(lái)，并以作者身分作一些「全知」的描述，情況就像電影播到中途，突然有個(gè)人跳出來(lái)用旁白「解畫(huà)」。這樣，即使寫(xiě)得再好，亦只是一篇散文而非小說(shuō)。

→寫(xiě)小說(shuō)，應(yīng)透過(guò)生動(dòng)的對(duì)話、主角的動(dòng)作，他們身邊的人的所作所為，加上環(huán)境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事「呈現(xiàn)」出來(lái)。如果以電影喻小說(shuō)，作者就是導(dǎo)演，利用鏡頭把故事帶出來(lái)，而不是把劇情大意朗讀出來(lái)的旁白配音員。

2.人物關(guān)系單薄，主角面目模糊

從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書(shū)看完了，讀者也說(shuō)不出每位主角有何特色，沒(méi)能留下任何印象。成功的小說(shuō)，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過(guò)、黃蓉；瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情，前者更加重要，因?yàn)槿宋镄愿裢暾麄冏匀欢粫?huì)在所處的環(huán)境中作出合理的反應(yīng)，透過(guò)人物之間的互動(dòng)，劇情便能自然而然推動(dòng)，而非為了鬧三角戀而三角戀。

→先處理好人物性格和關(guān)系，然后才構(gòu)思劇情。仔細(xì)構(gòu)想每個(gè)角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價(jià)值觀等。除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔(dān)任特別任務(wù)。

3.過(guò)分平鋪直敘

不注重故事結(jié)構(gòu)，千篇一律按時(shí)間先后來(lái)說(shuō)故事，不懂得將一些對(duì)推動(dòng)劇情沒(méi)有作用的段落刪去，令故事流于冗長(zhǎng)、沉悶，沒(méi)有高潮。

→有了故事內(nèi)容，還要想想如何「說(shuō)」出來(lái)才動(dòng)聽(tīng)。一個(gè)結(jié)構(gòu)完整的故事，總離不開(kāi)「起、承、轉(zhuǎn)、合」這支架。這并非說(shuō)，我們一定要按時(shí)間順序來(lái)寫(xiě)。要點(diǎn)是先將故事內(nèi)發(fā)生的事件按時(shí)序排列出來(lái)，然后再作出調(diào)動(dòng)，利用插敘、倒敘等技巧，同時(shí)刪去不必要的篇幅，使劇情的節(jié)奏流暢。

4.結(jié)構(gòu)松散，胡亂賣(mài)弄意識(shí)流

沒(méi)有結(jié)構(gòu)的小說(shuō)，好比鏡頭搖來(lái)?yè)u去的電影，章法欠奉，不知所云。倒敘、插敘、意識(shí)流等創(chuàng)新的寫(xiě)作手法，如果掌握不好，很容易令結(jié)構(gòu)松散，愈寫(xiě)愈離題。

→不要為技巧而技巧，以「創(chuàng)新」作為結(jié)構(gòu)松散的借口。不論你用了哪些技巧，故事寫(xiě)完后，請(qǐng)看一遍，如果依然符合「起承轉(zhuǎn)合」的脈胳，那便不會(huì)離題萬(wàn)丈了。

5.開(kāi)場(chǎng)悶蛋，令人昏昏欲睡

小說(shuō)的開(kāi)場(chǎng)，傳統(tǒng)寫(xiě)法是以描寫(xiě)環(huán)境氣氛入題。不是說(shuō)這種方法不好，但這種方法讀者已見(jiàn)過(guò)千次，毫無(wú)新意，可不可以有創(chuàng)新一點(diǎn)、吸引一點(diǎn)的開(kāi)場(chǎng)方式呢？其次，這種方法用得不好，就會(huì)拖拖拉拉，寫(xiě)了幾千字仍抓不住主題和人物。

→寫(xiě)作是一種溝通，如何才能吸引讀者追看下去？除了多讀名著，也可以從電影偷師，例如《摘星情緣》、《美麗有罪》是以獨(dú)白方式開(kāi)場(chǎng)。簡(jiǎn)潔就是美，不落俗套的在開(kāi)場(chǎng)帶出整個(gè)故事的人物和主題，讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向，比東拉西扯可取。

6全書(shū)欠缺主題

橋段再花巧而欠缺主題，好比一個(gè)只有美貌沒(méi)有智慧的美女。即使是一個(gè)愛(ài)情故事，也應(yīng)該賦予一個(gè)大主題，例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》其實(shí)是借一個(gè)愛(ài)情故事表達(dá)更深的中心思想。

→主題應(yīng)在落筆前確立，透過(guò)內(nèi)文慢慢滲出來(lái)，例如借主角的對(duì)話表達(dá)。主題不必是諷刺時(shí)弊的大道理，即使寫(xiě)愛(ài)情故事，也可以是借愛(ài)情來(lái)反映一種現(xiàn)代愛(ài)情觀或一種男女相處的道理，以提升整部作品的深度。

7內(nèi)容空洞

這里所說(shuō)的內(nèi)容，不是指有沒(méi)有「橋」（劇情），而是指整體來(lái)看，整篇小說(shuō)仿如空中樓閣，欠缺客觀理?yè)?jù)支持。沒(méi)錯(cuò)是有個(gè)故事的框架，但拿走框架，就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事很空洞，讀后找不住一點(diǎn)什么。好看的小說(shuō)，多多少少有些資料或知識(shí)為故事作出支援，使劇情發(fā)展更加合理、迫真。

→小說(shuō)源自生活，完全忽視現(xiàn)實(shí)、完全不能反映半點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)，只屬二流。如果你已經(jīng)有一條「絕世好橋」，第二步是作一點(diǎn)兒搜集資料，為人物背景、故事的時(shí)空補(bǔ)充養(yǎng)分，然后技巧地表達(dá)出來(lái)。假設(shè)你想寫(xiě)一個(gè)對(duì)愛(ài)情執(zhí)著的男人，那么請(qǐng)問(wèn)他從事什么職業(yè)，成長(zhǎng)路上可有陰影？這樣的個(gè)性，會(huì)讓他做出什么行為？

8主角無(wú)緣無(wú)故就愛(ài)上

愛(ài)情是年輕人常寫(xiě)的題材，但并不易寫(xiě)得好。其中一個(gè)問(wèn)題是每個(gè)人都以為自己（或筆下）的愛(ài)情可歌可泣，自說(shuō)自話地愛(ài)得地動(dòng)山搖，旁人看來(lái)卻可能不外如是，更遑論感同身受，同歌同哭。最懶惰和最欠說(shuō)服力的是這種寫(xiě)法：「不知為什么，我對(duì)這女孩子很有感覺(jué)？」你做作者都「唔知點(diǎn)解」，讀者更加莫名其妙。

→雖說(shuō)愛(ài)一個(gè)人可以是一見(jiàn)鐘情，不需理由，但寫(xiě)作不同談情，光寫(xiě)幾句「浪漫」的情話并不夠，讀者不會(huì)被幾句花言巧語(yǔ)輕易打動(dòng)的。作者要照顧讀者的感受，客觀地反問(wèn)一句：書(shū)中人為什么會(huì)愛(ài)上對(duì)方，這種愛(ài)有沒(méi)有說(shuō)服力？每一段愛(ài)情的發(fā)生和死亡，都要經(jīng)過(guò)精心鋪排，最好是暗中鋪下伏線。好好設(shè)定人物性格和的關(guān)系，那么發(fā)生在他們之間的愛(ài)恨糾纏，自然有跡可尋。

9題材過(guò)分生活化，表達(dá)欠缺技巧

小說(shuō)無(wú)錯(cuò)源自生活，但生活上的瑣事、報(bào)紙上一段新聞，本身只是一個(gè)事實(shí)（fact），搬字過(guò)紙把它記敘下來(lái)，并不足以形成一篇精采的小說(shuō)（fiction）。沒(méi)有注意寫(xiě)作技巧、過(guò)分「生活化」的故事只是新聞報(bào)導(dǎo)，而不是小說(shuō)。一如原材料必須經(jīng)過(guò)烹調(diào)才成佳肴，任何靈感或塑材，必須經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，方能變成一件藝術(shù)品。

→加入想像力，為主人公設(shè)定背景和性格、為平淡的故事加進(jìn)沖突面，推向高潮，逐步打造小說(shuō)的面貌。寫(xiě)小說(shuō)就是「做戲咁做」，只要符合「情理之內(nèi)，意料之外」的原則，劇情方面比現(xiàn)實(shí)世界夸張一點(diǎn)無(wú)妨，這樣才有沖突位、高潮位。

10文筆有沙石

很多人以為有創(chuàng)意就夠，不屑花精神修鏈文字功夫。文句不通、詞不達(dá)意、表達(dá)技巧平庸，都會(huì)令閱讀享受大打折扣。文字與創(chuàng)意是相輔相承的，文字是作者手上唯一的工具，環(huán)境、氣氛、人物對(duì)話……一切一切，都要依靠文字來(lái)表達(dá)，怎能輕視？

→峰回路轉(zhuǎn)的劇情，需要有感染力的文字來(lái)支撐。修鏈文字功夫是長(zhǎng)遠(yuǎn)的功課，平日應(yīng)當(dāng)留意、學(xué)習(xí)，一朝寫(xiě)起小說(shuō)來(lái)便得心應(yīng)手。日子有功，才能建立文字風(fēng)格。單看文字，讀者已可以認(rèn)出那是誰(shuí)的作品，古龍、張愛(ài)玲和亦舒便是文字風(fēng)格強(qiáng)烈的作家。

寫(xiě)小說(shuō)的十五大技巧

1.“橫切懸念，倒敘事件”法

這是指作者為避免平鋪直敘，在小說(shuō)首段就設(shè)置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團(tuán)，以激起讀者產(chǎn)生興趣讀下去。如1964年7月5日《湖北日?qǐng)?bào)》發(fā)表的一篇《一雙明亮的眼睛》，就采取這一手法。此文一開(kāi)頭是：夜，墨黑，伸手不見(jiàn)五指。我（即文中主角）到一個(gè)生產(chǎn)大隊(duì)去。由于第一次去，路生，加上碰到天陰，沒(méi)月亮，沒(méi)星星，自己又沒(méi)帶手電，真是把人急壞了。就在這時(shí)，我碰到一個(gè)社員，恰恰住在我要去的大隊(duì)，就把我引去了。沿途，他一會(huì)說(shuō)：“同志，注意，前頭有條溝！”一會(huì)，又指點(diǎn)我：“同志，注意左邊是口塘！”最后，進(jìn)了村，又指著一條巷子說(shuō)：“里面住著咱們隊(duì)長(zhǎng)，他會(huì)招呼你的?！笨傻诙烨逶纾覐年?duì)長(zhǎng)屋里出來(lái)，看到一個(gè)強(qiáng)壯的中年人，挑著桶，哼著輕快的曲子，向稻場(chǎng)旁邊的堰塘走來(lái)。待他走近，我一瞄，哎，多好的一條漢子，眼怎么瞎了？正想著，只見(jiàn)他蠻不在乎地下塘挑水。我大吃一驚，喊：“……是塘，你不要掉到水里了?！彼剡^(guò)頭，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜給你引路的同志嗎？”……看到這兒，讀者一定禁不住問(wèn)自己：他是個(gè)瞎子嗎？為什么能那么利索地引人走夜晚呢？為什么他比有眼睛的人的“眼睛”還明亮呢？這就叫作“切入懸念”，下面就等著作者“倒敘事件”——讀者也就非讀下去不可了。

2.“意料之外，情理之中”法

世界藝術(shù)大師卓別林有一句名言：“我總是力圖以新的方法來(lái)創(chuàng)造意想不到的東西。假如我相信觀眾預(yù)料我會(huì)在街上走，那我便跳上一輛馬車(chē)去?！保ㄒ浴蹲縿e林——偉大的流浪漢》一書(shū)），這就告訴我們，創(chuàng)作結(jié)構(gòu)要巧，首先要“出其不意”，這是第一步。但更重要的，是所敘述的情節(jié)，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種“出其不意”，與小說(shuō)中人物性格的發(fā)展合拍，合乎客觀規(guī)律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離奇，又理所當(dāng)然。如美國(guó)作家歐·亨利的《麥琪的禮物》，就非常巧妙地作到了這一點(diǎn)。小說(shuō)是敘述美國(guó)圣誕節(jié)這一天，一對(duì)恩愛(ài)夫婦準(zhǔn)備互贈(zèng)禮物，并都想買(mǎi)件使對(duì)方意想不到的東西。妻子看到丈夫有個(gè)祖?zhèn)鞯慕鸨?，但沒(méi)有表鏈，就剪掉自己最珍愛(ài)的金色長(zhǎng)女，拿去賣(mài)了，并用賣(mài)金發(fā)的錢(qián)去買(mǎi)表鏈。丈夫呢？看到妻子有一頭美麗的金發(fā)，但缺少一套適用的名貴梳子，就賣(mài)掉自己祖?zhèn)鞯?、一直伴隨在身邊的、也是自己格外珍愛(ài)的表，用賣(mài)表的錢(qián)買(mǎi)了一套美麗華貴的梳子。結(jié)果兩人一碰面，丈夫拿著妻子送的新表鏈，表沒(méi)有了；妻子拿著丈夫送的一套新梳子，長(zhǎng)長(zhǎng)的金發(fā)沒(méi)有了！夫妻倆只好凄然相對(duì)而笑。在這里，盡管有對(duì)故事主人公與讀者的“出其不意”，但統(tǒng)統(tǒng)在情理之中。因?yàn)樗麄兎蚱薅鲪?ài)，超過(guò)了對(duì)“金發(fā)”、“表鏈”的感情。而“金錢(qián)第一”的資本主義世界，對(duì)下層的小人物來(lái)說(shuō)，也只能是這樣辛辣的結(jié)局。

3.“淡化情節(jié)，形散神聚”法

這種創(chuàng)作法，從表面看，沒(méi)有出其不意的情節(jié)，沒(méi)有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直是淡淡的氣氛。但是，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情；在這淡淡的凄涼中，帶有一種說(shuō)不出的人生韻味，常常是“無(wú)情”更有情，無(wú)聲勝有聲。如張潔寫(xiě)的《拾麥穗》，是講農(nóng)村的一個(gè)小姑娘，家里很窮，每年夏天割麥時(shí)，她總是挽個(gè)籃子，到打過(guò)麥的麥地里拾麥穗。這個(gè)時(shí)候，一個(gè)賣(mài)麥芽糖的老漢來(lái)了。別的孩子用拾的麥穗與老漢換糖吃，而這個(gè)小女孩舍不得。老漢便常常免費(fèi)敲糖給她吃。別人就笑她，說(shuō)她嫁給這個(gè)老漢算了。她對(duì)此并不怎么懂，老漢也覺(jué)得沒(méi)什么，大家也只是開(kāi)開(kāi)玩笑，以后也再?zèng)]提起此事?？伤@個(gè)小小的姑娘，當(dāng)老漢沒(méi)再來(lái)賣(mài)糖時(shí)，卻在村頭等著，等著……她在等什么呢？?jī)H僅是為了吃老漢的糖嗎？不，這里面有說(shuō)不清的味，有一種淡淡哀戀，一種人與人之間能相互溝通的情緒…這就叫“形散神聚”，是“無(wú)結(jié)構(gòu)”的結(jié)構(gòu)，是用一種內(nèi)在精神編織的“情結(jié)”文體。

4.“一箭雙雕，一點(diǎn)兩面”法

作者在寫(xiě)小說(shuō)中，似導(dǎo)戲的導(dǎo)演，常常讓舞臺(tái)上的角色拿這樣或那樣的道具。好導(dǎo)演會(huì)利用這個(gè)“道具”，不只讓一個(gè)角色，而使許多角色與這個(gè)“道具”有關(guān)系；不只讓一方，而是讓矛盾的雙方都與這個(gè)“道具”打交道。這樣，就可以從這個(gè)“道具”身上挖掘人物心靈世界，揭露生活本質(zhì)，完成作者在這發(fā)現(xiàn)上的美學(xué)思想。當(dāng)代英國(guó)作家斯丹·巴斯托的短《二十先令的銀幣》就是如此。我們看到，“20先令的銀幣”本身就是作者的一個(gè)道具。作者就利用這個(gè)道具，首先讓文中的、有錢(qián)的馬斯頓太太故意把它放進(jìn)一套衣服里，然后讓她的仆人弗斯戴克太太送這套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏。弗斯戴克是個(gè)窮人，丈夫又癱瘓，急需錢(qián)用。這銀幣該給她帶來(lái)多少歡樂(lè)呵：可以給可憐的丈夫買(mǎi)水果，買(mǎi)煙，加上一瓶酒；還可以去買(mǎi)幾件必須添置的衣服……而馬斯頓太太，就希望弗斯戴克悄悄地瞞下這枚銀幣，并把這二十先令花掉，然后她再叫弗斯戴克交上這筆錢(qián)。弗斯戴克若交不出，她的目的就達(dá)到了，證明窮人窮得卑劣、下＊，而她自己才是高尚的。你看，作者利用這個(gè)道具，自然而然地“一箭雙雕”了。既展現(xiàn)了世界窮人物質(zhì)的貧窮，還暴露了富人精神上的無(wú)恥，并深刻地揭示了這個(gè)世界人與人之間的關(guān)系是多么殘酷！這篇小說(shuō)的結(jié)尾是：弗斯戴克太太經(jīng)過(guò)一番艱苦的思想斗爭(zhēng)后，總算沒(méi)用這個(gè)“設(shè)下圈套”的錢(qián)。當(dāng)馬斯頓太太一過(guò)問(wèn)，她就顫悠悠地交還了……可這“二十先令的銀幣”卻深深地在讀者腦海里打下了烙印。

5.“偶然中必然，必然中偶然”法

小說(shuō)作者要學(xué)會(huì)在生活中發(fā)現(xiàn)偶然中隱藏著的必然性，學(xué)會(huì)在寫(xiě)小說(shuō)時(shí)運(yùn)用這種偶然中的必然性。它能引發(fā)讀者尋根盤(pán)底地、津津有味地追讀下去，而且能揭示生活中不易發(fā)現(xiàn)的本質(zhì)意義。如法國(guó)小說(shuō)《項(xiàng)鏈》的作者莫泊桑，對(duì)此技巧就運(yùn)用得非常漂亮。故事是這樣的：小職員的妻子路瓦裁夫人為了得人歡心，被人艷羨，在準(zhǔn)備參加一個(gè)上流社會(huì)的晚會(huì)時(shí)，向她的女友借了串項(xiàng)鏈配戴。當(dāng)晚，這項(xiàng)鏈加上她的美貌，確實(shí)讓她出了風(fēng)頭。不料，樂(lè)極生悲，在歸途上她竟丟失了項(xiàng)鏈。為了賠償這項(xiàng)鏈，她不得不承受經(jīng)濟(jì)上的壓力。經(jīng)過(guò)十年艱苦努力，她和丈夫還清了因買(mǎi)項(xiàng)鏈所欠的債。誰(shuí)知待她剛還完債，便發(fā)現(xiàn)她原來(lái)借的項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚摹Ｕ媸且灰癸L(fēng)頭得到的是十年辛酸，片刻虛榮換來(lái)的是半生痛苦。這“借項(xiàng)鏈”——“失項(xiàng)鏈”——“賠項(xiàng)鏈”——“還項(xiàng)鏈債務(wù)”——“發(fā)現(xiàn)項(xiàng)鏈?zhǔn)羌偻嬉狻钡囊幌盗星楣?jié)，節(jié)節(jié)都隱蔽著“偶然中的必然，必然中的偶然”，讀來(lái)引人入勝，又發(fā)人深省。

6.“銀絲串珠，數(shù)點(diǎn)一線”法

當(dāng)今現(xiàn)代派小說(shuō)家面對(duì)某些人的精神危機(jī)，產(chǎn)生了恐懼感。于是他們常常用荒誕的、超現(xiàn)實(shí)的、生活中還沒(méi)出現(xiàn)的、純粹主觀想象的“抽象”物于以編織描繪——以反映他們的世界觀。而且在寫(xiě)法上，從表面看，往往是分離的、意識(shí)流的、不易理解的。但是，仔細(xì)讀，會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些小說(shuō)內(nèi)部是互為聯(lián)系，相輔相成，彼此烘托，合成一體的?？煞Q(chēng)之為“銀絲串珠，數(shù)點(diǎn)一線”吧。如美國(guó)作家亨利·斯萊薩寫(xiě)的短篇小說(shuō)《……以后》。它是反映核戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖，談世界進(jìn)行核大戰(zhàn)以后的情況。核大戰(zhàn)如今沒(méi)有發(fā)生，如何描繪？現(xiàn)代派的作家就用他們打碎當(dāng)代世界的“碎片”，主觀荒誕地串起來(lái)敘述?！丁院蟆饭卜炙亩危骸安┦俊?、“律師”、“商人”、“酋長(zhǎng)”。這博士、律師、商人、酋長(zhǎng)之間毫無(wú)聯(lián)系，似乎風(fēng)馬牛不相及。但“博士”段講的是——他原來(lái)教《記憶學(xué)》，訓(xùn)練學(xué)生養(yǎng)成完美的記憶，已出版了六本這方面的專(zhuān)著?？珊藨?zhàn)爭(zhēng)后，他失業(yè)了，人們?cè)俨灰洃浟耍藨?zhàn)慘狀令人不敢回憶！所以，他只好改教“速成課程”——“如何忘記”。“律師”段講的是：過(guò)去的殺人犯是要判極刑的，但核戰(zhàn)后，人口減少了百分之九十，女人與男人的比例是800∶1。因此，這位男性殺人犯現(xiàn)在的極刑是：與18個(gè)女人結(jié)婚，使他妻子的總數(shù)達(dá)到31個(gè)?！吧倘恕倍沃v的是：原來(lái)他以為核戰(zhàn)后，人死的多，服飾用品銷(xiāo)售量會(huì)直線下降，但一個(gè)優(yōu)生學(xué)教授對(duì)他說(shuō)，由于原子輻射，變種生育—一個(gè)孩子有兩個(gè)頭，已經(jīng)接近生育總數(shù)的65％，所以，包括帽子的服飾用品會(huì)逐漸暢銷(xiāo)，供不應(yīng)求。商人也就放心了?！扒蹰L(zhǎng)”段講的是：幾個(gè)文明的白種人跑到一個(gè)很遠(yuǎn)的孤零小島上去躲避原子輻射毒。他們隨身帶了個(gè)儀器—一個(gè)開(kāi)著小口的金屬物。凡是有原子幅射毒的人，只要一瞄它，它會(huì)發(fā)出聲響。這些白人與島上的土著酋長(zhǎng)見(jiàn)面后，就用這儀器試驗(yàn)：當(dāng)時(shí)，島上的土人瞄儀器，儀器不聲不響；而白人看儀器，儀器狂呼亂叫。白人大喜，請(qǐng)求留下?？砂兹诉M(jìn)村后，酋長(zhǎng)下令把他們殺掉，并與部下吃了他們的肉，結(jié)果染上了原子輻射毒，再瞄儀器，儀器便響起來(lái)。從此原子輻射毒在哪兒也不能幸免了。這四段無(wú)連貫的情節(jié)，堪稱(chēng)“筆斷意不斷”，藕斷絲連，以四個(gè)不同的荒誕側(cè)面，反映了世界一些階層在核戰(zhàn)爭(zhēng)后的心態(tài)?，F(xiàn)代派作家就是這樣把當(dāng)代與未來(lái)采用他們的人生觀穿起來(lái)了。

7.“明線暗線——雙環(huán)連套”法

這種小說(shuō)技巧是運(yùn)用文中兩個(gè)一明一暗的線索，平行交＊，雙環(huán)連套，從一個(gè)人物引出一個(gè)人物，從一個(gè)故事引出一個(gè)故事，不僅使兩個(gè)人物、兩個(gè)故事發(fā)生密切的關(guān)系，而且不斷豐富人物性格，推動(dòng)主題思想深化，如魯迅寫(xiě)的小說(shuō)《藥》就是如此。故事的明線是：清末年間，華老栓的兒子小栓得了癆病，人們說(shuō)此病吃了血饅頭就好了，所以老栓等到一天清早衙門(mén)殺人，就拿著洋錢(qián)去買(mǎi)用囚犯血染的饅頭，并匆匆拿回家給小栓吃。此文暗線是：老栓去取血饅頭那天清早，被殺的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血饅頭，但這劑“藥”并沒(méi)把小栓的病治好。小栓最終還是被癆病奪去了生命。作者就將這明暗兩線交＊，結(jié)成雙環(huán)連套——在本文結(jié)局的墳場(chǎng)上，讓小栓的墓和夏瑜的墓錯(cuò)落地挨在一起，小栓的母親、夏瑜的母親又都在給兒子上墳、燒紙……《藥》的主題：“愚昧的群眾享用革命者的鮮血，不是醫(yī)治病苦的良藥；資產(chǎn)階級(jí)脫離群眾的革命，不是療救中國(guó)社會(huì)的良藥?！本妥匀欢坏貜膲灥乩锉汲鰜?lái)了。

8.“欲揚(yáng)先抑”和“欲抑先揚(yáng)”法

這種創(chuàng)作技巧是，作者把自己準(zhǔn)備著力表現(xiàn)的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；而準(zhǔn)備貶低的人物，則不妨先讓他“威風(fēng)威風(fēng)”，然后，讓他從“威風(fēng)嶺”上掉下來(lái)，便“摔”得更慘。這里，先看看“欲揚(yáng)先抑”的典型例子，它就是馬烽寫(xiě)的《我的第一個(gè)上級(jí)》。小說(shuō)中的主要人物是縣農(nóng)建局的田副局長(zhǎng)。從表面看，這個(gè)老田衣冠不整，披個(gè)爛棉襖，無(wú)精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，簡(jiǎn)直不象個(gè)領(lǐng)導(dǎo)樣子。可隨著作品的逐步深入，突然異峰崛起：他在海門(mén)決堤搶險(xiǎn)過(guò)程中，熟諳全局，胸有成竹，果敢勇猛，不顧1954年防汛中患上的、一直沒(méi)有好的、十分嚴(yán)重的關(guān)節(jié)炎，身先士卒地帶頭在大風(fēng)大浪中搏斗，一直到戰(zhàn)勝險(xiǎn)情才收兵！作品正是運(yùn)用“先抑后揚(yáng)”的手法，塑造了一個(gè)活生生的社會(huì)主義英雄人物。而“欲抑先揚(yáng)”的例子，各類(lèi)小說(shuō)中都有，象《水滸》中的“武松醉打蔣門(mén)神”，作者先把蔣門(mén)神描繪得如何厲害，如何了不得，很多武藝高強(qiáng)的人都不是他的對(duì)手，這是”先揚(yáng)“，可武松一出場(chǎng)，幾個(gè)回合，蔣門(mén)神就趴下了：一方面襯托了武松威武，一方面也把蔣門(mén)神欺軟怕硬的虛弱本質(zhì)揭露無(wú)遺。這兩種寫(xiě)法常常是交叉使用，互輔互補(bǔ)。

9.“盆中藏月，以小見(jiàn)大”法

用這個(gè)技法的小說(shuō)，一般題材單純，場(chǎng)景單一，人物較少，情節(jié)相對(duì)來(lái)講也比較平淡。但如何從單純的題材和不長(zhǎng)的篇幅里塑造豐滿(mǎn)的形象和挖掘出較深的主題，就得“盆中藏月，以小見(jiàn)大”了。下面是作家葉文玲用此法結(jié)構(gòu)的《藤椅》簡(jiǎn)介：一個(gè)中學(xué)教師楊健，領(lǐng)回了學(xué)校發(fā)給他的一把新藤椅，全家都感到高興?？筛吲d之后，大家想，新藤椅往哪兒放呢？這個(gè)三代同堂、老幼六口住的15平方米的房間里，現(xiàn)在是連一把椅子也擠不進(jìn)去了。于是，老楊只好婉惜地將藤椅退給學(xué)校?？?，這個(gè)作品，一無(wú)傳奇色彩，二無(wú)復(fù)雜的情節(jié)，就這么平凡人小事，就這么平鋪直敘，就這么淡淡然，凄凄然……但它確實(shí)震撼了讀者的心！解放三十年了，一直勤勤懇懇干教育事業(yè)的楊老師一家，為什么還窩在蝸牛似的小房里？！誠(chéng)然，是“四人幫”十年的“愚民”政策，是“白卷大王”散發(fā)的精神污染……除此之外，我們是不是應(yīng)該清醒清醒，盡快地、實(shí)實(shí)在在地清除這些“愚民”的余毒和“白卷”的偏見(jiàn)！讓藤椅、還有比藤椅更重要的東西能來(lái)到楊老師的家呢？！大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下皎明的月亮，如何以小見(jiàn)大，一葉報(bào)春，就看作者運(yùn)用此法的功力了。

10.“余音繞梁，三日不絕”法

這是講小說(shuō)收尾的技巧。故事的開(kāi)頭好，發(fā)展好，但最后一個(gè)音符，最后一抹油彩，最后一個(gè)標(biāo)點(diǎn)處理若不當(dāng)，也會(huì)虎頭蛇尾，歸之失敗。因?yàn)檫@不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現(xiàn)出來(lái)。

11、與明星大結(jié)合

在小說(shuō)中人物太多不好控制，尤其對(duì)于我這種記性平平的人，但人物少也要注意，注意為他們所設(shè)定的性格要貫徹到底（當(dāng)然不是說(shuō)性格固定不變，而是說(shuō)骨子里的特質(zhì)要有個(gè)連貫性、穩(wěn)定性）。

要做到這點(diǎn)并不容易，有時(shí)可能寫(xiě)到興起就忘了人物的原形，我就曾看過(guò)一部電影，當(dāng)中男主角演的前部分跟往后劇情判若兩人，而且是“無(wú)厘頭”（莫明）的變，看得我也——“無(wú)厘頭”！

我個(gè)人會(huì)用一種方法，就是先把一些合用而又令我印象深刻的人套用在小說(shuō)人物身上，我往往會(huì)用明星，因?yàn)槊餍堑男蜗篚r明，不用故意去記都有深刻的印象，當(dāng)然也會(huì)用上其他人，包括朋友或我討厭的人。

舉個(gè)實(shí)例，比如我設(shè)置的女主角是貌美而又機(jī)靈的女生，我可能會(huì)選用張柏芝，這樣我就有了明確的定位，當(dāng)然在過(guò)程中我會(huì)加入其它元素，并不是一成不變的。

12、建立超級(jí)詞庫(kù)

首先聲明，有些人確不需要這樣做，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，一個(gè)有條理的詞庫(kù)是很有幫助的。

第一步我會(huì)先做收集工作，比如在書(shū)上或網(wǎng)上，看到別人寫(xiě)得好又覺(jué)得有機(jī)會(huì)用到我寫(xiě)作上的詞語(yǔ)就馬