十七世紀(jì)荷蘭靜物畫中的青花瓷器型初探

十七世紀(jì)荷蘭靜物畫中的青花瓷器型初探黃淳恩

從1620年開頭，隨著宮廷贊助的削減，景德鎮(zhèn)陶藝家被鼓舞查找新的市場(chǎng)，這種進(jìn)展導(dǎo)致了基于流行木刻的新奇外形和設(shè)計(jì)的生產(chǎn)。為了符合歐洲飲食習(xí)慣，景德鎮(zhèn)的陶工們呈現(xiàn)出自身的超群技術(shù)和專業(yè)的應(yīng)變力量，一種跨文化的新樣式瓷器就誕生了。這些瓷器不僅成為荷蘭黃金時(shí)代的室內(nèi)擺設(shè)重點(diǎn)，也成了記錄生活的靜物畫中的常客。本文就靜物畫中消失的青花瓷器型進(jìn)展分析，探尋十七世紀(jì)時(shí)流行的青花瓷樣式，熟識(shí)當(dāng)時(shí)的日常生活，帶著人們由畫中走進(jìn)航海時(shí)代的物質(zhì)世界。

一、靜物畫的興起

十七世紀(jì)的荷蘭公民，或許正享受著當(dāng)時(shí)世界上最高的生活水平。隨著《西發(fā)里亞和約》的簽訂，荷蘭共和國(guó)正式脫離哈布斯堡王朝的統(tǒng)治，并以其相對(duì)自由的城市制度，吸引世界各地的商人前來經(jīng)商。蓬勃進(jìn)展的貿(mào)易，為低凹地區(qū)帶來數(shù)不盡的財(cái)寶和眾多外國(guó)浪費(fèi)品，其中包括來自明朝的青花瓷。

正這是在這個(gè)時(shí)代，青花瓷成為荷蘭藝術(shù)中的一個(gè)準(zhǔn)主題，并常常消失在靜物畫中。這些畫裝飾以水果，掩蓋著花朵，并與精致的銀器和玻璃器皿搭配。從遙遠(yuǎn)的海岸進(jìn)口的瓷器能在荷蘭物質(zhì)文化中形成如此顯著的特征，說明了東印度公司貿(mào)易能夠快速影響和塑造群眾口味。

在荷蘭黃金時(shí)代之前，并沒有廣泛生產(chǎn)靜物油畫的先例。

盡管靜物畫的根源可以追溯到希臘羅馬馬賽克和中世紀(jì)照明的手稿，但迄今已被降級(jí)到裝飾和小眾新奇的領(lǐng)域。直到1600年前后的幾十年中，荷蘭和佛蘭芒畫家才開頭毫不掩飾地專注于刻畫的豐富物質(zhì)世界。

是什么緣由造成畫家的喜好轉(zhuǎn)變呢？大約在一個(gè)世紀(jì)以前，宗教革命完畢了過去教堂和神職人員作為藝術(shù)贊助人的角色。恰好富強(qiáng)的商業(yè)行為制造了一批新興的富有階級(jí)，這些人也仿效傳統(tǒng)貴族階層，開頭保藏藝術(shù)品。他們偏好雙眼所能見的物件或風(fēng)光，例如將植物標(biāo)本，食物和狩獵的獵物，與豪華或奇怪的物品結(jié)合在一起，并以浮華的手法呈現(xiàn)，好像在宣揚(yáng)一個(gè)“食物、葡萄酒和歌曲永無止境”的國(guó)度。

二、靜物畫中的青花瓷器型

1.克勿申碗

Klapmuts，或叫klapmusten（復(fù)數(shù)形態(tài)）是十七世紀(jì)時(shí)荷蘭中下階層所流行的一種帶沿的帽子，通常是由羊毛或海貍毛制成。這種外形的帽子，是明末典型的荷蘭市場(chǎng)的一種碗名稱的來源，通常采納克拉克裝飾?？宋鹕晖胗悬c(diǎn)類似于我們今日所稱的湯碗，是一種有寬平底和上翹邊緣的碗。

過去提到克勿申碗，人們大多會(huì)想到是十七世紀(jì)的荷蘭市場(chǎng)專屬。但依據(jù)伊斯坦布爾的托普卡比薩雷博物館的兩個(gè)例子說明，景德