項目4 立體構成

項目4設計構成（微課版）高等院校藝術設計精品系列教材立體構成CONTENTS4.1立體構成的造型原理4.2立體構成中的材料與工藝4.3立體構成的表現(xiàn)形式與造型技法4.1.1立體構成的形態(tài)要素1．點、線、面在立體構成中，點是一定空間范圍內(nèi)相對較小的立體形態(tài)，同時點具有相對性。在立體構成中點沒有固定的大小和形態(tài)，對點的認知是隨著環(huán)境和參照物的變化，以及視線角度和距離等因素的變化而發(fā)生改變的。衣服上的紐扣可看作點遼闊的草原上，遠處的牛羊是一個個點4.1.1立體構成的形態(tài)要素在立體構成中，線是長度和寬度差別十分顯著且很薄的立體形態(tài)，凡是經(jīng)具體物質(zhì)材料構成的長度與寬度有顯著差別的形態(tài)，在立體構成中都可稱為線。螺旋樓梯上的扶手呈曲線茫茫大海上，遠處飛翔的小鳥與航行的帆船都可看作點，相比整個天空，太陽也是一個點。面是線移動的軌跡，當線側(cè)向移動，寬度增加到一定程度時就形成了面。在立體構成中，面是長度和寬度明顯且差別較小，又很薄的立體形態(tài)。與平面構成中對面的認識相同，依據(jù)面的輪廓特征，立體構成中的面也可分為幾何形的面、不規(guī)則形的面和偶然形的面。不同形態(tài)的面，具有不同的特征。4.1.1立體構成的形態(tài)要素眼鏡的鏡片是面，鏡框是線石板小路上石板形成的面路標上木板形成的面4.1.1立體構成的形態(tài)要素2．體在立體構成中，體（塊）是占據(jù)一定三維空間，長度、寬度和厚度明顯的實體，可以是由面圍合而成的，也可以是由面移動而成的。當點、線、面厚度增加（具有了一定的厚度），明確顯現(xiàn)出了三維空間的特征時，就形成了體。幾何平面體幾何平面體是由四個以上的平面，以其邊界直線相互連接在一起所形成的封閉空間實體幾何曲面體由平面與曲面或全部由曲面圍成的幾何體稱為曲面體，大多為回旋體?；匦w是指由曲線圍繞軸線轉(zhuǎn)一圈得到的形體，如圓錐、圓環(huán)、圓柱、圓球等，其特征是秩序性較強，嚴肅莊重，又富有曲線靈活的變化自由曲面體自由曲面體是由自由曲面構成的形體，如水杯、茶杯、酒杯、花瓶等。自由曲面體給人的感覺是既圓潤柔和、優(yōu)美活潑，又有較強的穩(wěn)定感。自由體自由體一般是自然形體，大多呈現(xiàn)自然而樸實的形態(tài)，如鵝卵石、人體雕像及各類動植物。4.1.1立體構成的形態(tài)要素幾何平面體幾何曲面體自由曲面體:水杯、茶杯、花瓶自由體：人體雕像自由體：形態(tài)各異的鵝卵石4.1.1立體構成的形態(tài)要素3．空間物體存在、運動的場所、區(qū)域稱之為“空間”，這里的空間可以理解為“空間形態(tài)”。立體構成中的空間可分為物理空間和心理空間。物理空間：實體形態(tài)之間或被實體形態(tài)所包圍的間隙，是一種空曠的存在，是不依賴人的意識而存在的客觀事實，是現(xiàn)實社會中十分常見、運用十分廣泛的一種空間形式。心理空間：一個抽象的存在，是觀察者觀看實體形態(tài)后，感受到的空間，即空間感，其實質(zhì)是形態(tài)向周圍擴張讓人產(chǎn)生的心理感受。心理空間的形成是人們的感性心理與視知覺的獨特性所產(chǎn)生的結果。物理空間和心理空間的區(qū)別是：物理空間有明確的邊界，是實際存在的；而心理空間沒有明確的邊界，是實際不存在的。4.1.1立體構成的形態(tài)要素中間的墻將房間分割為兩個空間相鄰的建筑圍出了若干空間畫面讓人感覺視野特別開闊、空間感特別強，形成了一個沒有什么阻擋和包圍的空間戶外裝飾向外擴張，產(chǎn)生強烈的空間感1969年于甘肅省武威市雷臺漢墓出土，又稱馬踏飛燕，現(xiàn)藏甘肅省博物館。銅奔馬造型矯健精美，一足超掠飛鳥的瞬間，飛鳥回首驚顧，更增強奔馬急速向前的動勢，奔馬的著力點集中于踏于飛鳥的一足之上。這一作品準確地表現(xiàn)了力學的平衡原理，具有較高的工藝技術水平，是中國古代超凡鑄造技藝的象征。銅奔馬4.1.2立體構成的美學法則1．形式美在立體構成中，體（塊）是占據(jù)一定三維空間，長度、寬度和厚度明顯的實體，可以是由面圍合而成的，也可以是由面移動而成的。當點、線、面厚度增加（具有了一定的厚度），明確顯現(xiàn)出了三維空間的特征時，就形成了體。變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一是所有藝術領域中的總原則，立體構成的形式美也不例外，變化彰顯各要素的鮮明個性，統(tǒng)一強調(diào)各要素的共同性，設計者將各要素有條理、有秩序地排列在一起，體現(xiàn)了立體造型中多種因素對立統(tǒng)一的規(guī)律。屋整齊規(guī)則地排列給人和諧寧靜的秩序美感，為避免過于整齊使建筑顯得刻板單調(diào)，在門窗等局部做了變化。4.1.2立體構成的美學法則對稱與均衡對稱形態(tài)給人莊重、大方、穩(wěn)定的美感，但由于對稱的部分雷同，有時會顯得過于呆板、嚴肅，給人陳舊、過時的感覺。埃菲爾鐵塔，典型的對稱式建筑，氣勢恢宏，端莊雄偉。形態(tài)對稱的陶瓷阿塞拜疆阿利耶夫文化中心，外觀呈動態(tài)的曲線，動靜結合，左右的形狀雖不同卻顯得很均衡。4.1.2立體構成的美學法則節(jié)奏與韻律點、線、面、色彩、紋理、材料等立體形態(tài)的造型要素有規(guī)律地重復出現(xiàn)。重復交錯漸變立體形態(tài)的造型要素按照一定規(guī)律逐漸發(fā)展變化。常見的漸變形式有形態(tài)大小漸變、厚薄漸變、曲直漸變、方向漸變、位置漸變等。立體形態(tài)的造型要素按照一定規(guī)律有條理地交錯、相向旋轉(zhuǎn)等。形態(tài)重復形態(tài)交錯4.1.2立體構成的美學法則聯(lián)想與意境聯(lián)想是思維的延伸，它由一事物引領思維延伸到另外的事物上，是一種觀念上的再造和創(chuàng)造自然形象的心理能力。意境是人們對形態(tài)外觀認識的心理要求，即感情需要，是長期觀察生活的綜合結果。對自然形態(tài)的聯(lián)想與產(chǎn)生的意境：對自然形態(tài)的聯(lián)想與產(chǎn)生的意境分為兩種情況，一種是直接模仿自然形態(tài)產(chǎn)生的意境，另一種是依照自然形態(tài)做一定的變形后所產(chǎn)生的意境。對抽象形態(tài)的聯(lián)想與產(chǎn)生的意境：以線材、面材、塊材構成抽象的幾何形態(tài)。4.1.2立體構成的美學法則德國藝術家漢斯·阿爾普（HansArp）的抽象作品《星星》青銅雕塑以一種令人信服的形態(tài)表現(xiàn)了宇宙中一顆遙遠的發(fā)光體。星星仿佛正在閃爍的火焰，中心的空缺則透著一種永恒與超然。韓國藝術家姜東鉉用金屬仿樹枝形狀構建的動物造型雕塑，從動物的形態(tài)中能夠感受到莊重威嚴，充滿力量感和生命力。仿照小鹿制作的雕塑，在形態(tài)上做了一定的夸張?zhí)幚恚剐÷沟捏w態(tài)更加輕盈靈動。4.1.2立體構成的美學法則2．物質(zhì)美（1）量感在立體構成中，量感可以理解為體積感和重量感等。量感分為物理量感和心理量感。物理量感：可以通過測量手段得到，如形態(tài)的大小、厚薄、輕重等，因而物理量感是實實在在的量感，是客觀存在的心理量感：人們受心理因素的影響而產(chǎn)生的視覺感受，主要來源于人們積累的經(jīng)驗，其往往與物理量感不匹配。4.1.2立體構成的美學法則大體量的形態(tài)，結實、厚重（建筑設計作品）小體量的形態(tài)，秀氣、精巧（產(chǎn)品設計作品）英國藝術家用鍍鋅鋼絲作為材料創(chuàng)作的動物雕塑。不管是雜亂蓬松的毛，還是肌肉線條，甚至是臉部表情、皮膚紋理等都非常細膩，從中可以欣賞到“輕與重”“堅實與輕透感”等。4.1.2立體構成的美學法則（2）空間感一是形態(tài)具有從原有狀態(tài)脫離的傾向，有一種動或啟動的可能；二是兩個分離的形態(tài)構成一個整體的最大距離。創(chuàng)造空間緊張感創(chuàng)造空間流動感強調(diào)空間進深進深是指空間前后的距離，強調(diào)空間進深就是在有限的前后距離中創(chuàng)造出超越有限距離甚至無限的進深效果，對空間進深的強調(diào)往往需要利用視覺經(jīng)驗空間流動感是形態(tài)的擴張感，即通過分離和聯(lián)系、引導和暗示的方法，創(chuàng)造出空間的層次感，使形態(tài)因視線的移動得以具有空間流動感。4.1.2立體構成的美學法則該雕塑給人以飛離的感覺。形態(tài)位置、亮度等的變化加強了空間進深效果。不同高度的點，視線移動會使人產(chǎn)生活潑跳躍的感覺，空間感會增強。4.1.2立體構成的美學法則在園林中，登上亭、臺、樓、閣可觀賞堂、橋、廊、山，或在堂、橋、廊等處可觀賞亭、臺、樓、閣，這種相對觀賞的構景方法叫對景。借景是在視線所及的范圍內(nèi)，將園外的優(yōu)美的景色組織到園內(nèi)視景范圍中來的手法，分近借、遠借、鄰借、互借、仰借、俯借、應時借7類。園林中的借景有收無限于有限之中的妙用，其方法通常有：開辟賞景透視線，去除障礙物；提升視景點的高度，突破園林的界限；借虛景；等等。4.1.2立體構成的美學法則（3）紋理感肌理感就是物體表面的紋理給人的視覺、觸覺感受。不同的紋理給人的感覺是不一樣的，在構成設計中，設計師可以利用具有不同觸感的材料，以及利用不同材料的質(zhì)感對比達到某種程度的效果造型。沙發(fā)的皮革紋理類似于樹紋，呈現(xiàn)自然、古樸的狀態(tài)，給人舒適感。金屬餐具，表面光滑，很好地展示了金屬的光澤和造型的流暢，使器具顯得圓潤自然。CONTENTS4.1立體構成的造型原理4.2立體構成中的材料與工藝4.3立體構成的表現(xiàn)形式與造型技法4.2.1認識材料于立體構成而言，豐富的物質(zhì)材料的參與是必不可少的要件。在實際的構成設計中，設計師需要把視覺形態(tài)落實為某種材料，這是進行立體構成的物質(zhì)基礎。材質(zhì)紙質(zhì)、木材、石材、金屬、塑料來源自然材料與人工材料物理性能水泥等塑性材料與鋼絲等彈性材料物體形態(tài)線材、面材和塊材4.2.2不同材料的特性及加工工藝1．自然材料（1）木材一般在立體構成中理想的木質(zhì)材料是木節(jié)少、紋理平直、成本低、易加工和利于造型的，如椴木、云杉、白松、楊樹等。常見的木材加工手段有鋸割、刨削、彎曲、雕刻和接合等。鋸割木材刨削木材雕刻木材木雕作品4.2.2不同材料的特性及加工工藝（2）石材石材即巖石，是指在地殼運動等自然環(huán)境因素的作用下，形成的大小、形狀不定的礦物質(zhì)凝結物，石材是建筑、雕塑等的主要材料之一。在大自然的雕琢下，部分天然石材具有較高的審美價值，在立體構成練習中，設計師可以選擇一些半成型的石材來進行造型，以降低加工難度。手工敲鑿石材石材打磨雕刻機器人泥塑作品4.2.2不同材料的特性及加工工藝2．人工材料紙紙質(zhì)材料的加工方法也豐富多樣，包括切割、彎曲、折疊、拉伸、粘貼、插接等。石膏石膏可塑性強且加工過程較簡便，操作時應注意石膏粉和水的摻和比例。塑料塑料重量輕、韌性好，有柔和、透明的質(zhì)感，容易加工。常用加工方法為切割、加溫變形等。金屬金屬通常比較堅硬，耐磨、耐熱，具有強烈的金屬光澤，有很好的塑性變形能力，能按設計要求被加工成線、棒、條、管、板、網(wǎng)、片等形態(tài)，在立體構成中被廣泛采用。玻璃玻璃是以石英砂、純堿、石灰石等為主要原料，在高溫下熔融、成型、冷卻而成的一種透明的、脆硬性的固體材料。泡沫泡沫是一種白色的化工合成材料，質(zhì)地較疏松，分量很輕，多用于保溫防震、產(chǎn)品包裝等，也可用作裝飾材料。4.2.2不同材料的特性及加工工藝紙質(zhì)材料經(jīng)切割、粘貼后制成的立體造型。簡單的插接形式石膏像塑料瓶手工制品塑料飾品4.2.2不同材料的特性及加工工藝泡沫裝飾品熱彎曲面玻璃，由平板玻璃均勻加熱變形后，通過特定的模具獲得各種曲面形式的玻璃。巴黎盧浮宮廣場上的玻璃金字塔應用了超白玻璃，獲得了更好的視覺穿透力。某專賣店采用了熱彎曲面玻璃，利用玻璃的透光性、反光性產(chǎn)生光怪陸離的效果。超白玻璃是一種超透明低鐵玻璃，也稱低鐵玻璃、高透明玻璃。CONTENTS4.1立體構成的造型原理4.2立體構成中的材料與工藝4.3立體構成的表現(xiàn)形式與造型技法4.3.1半立體半立體構成又稱為二點五維構成，是在平面材料上進行立體化加工，形成各式各樣的立體造型的方法。半立體構成訓練是從平面向立體過渡的最基本的立體構成訓練，常使用的材料有紙、塑料板、泡沫板、木板、石板、金屬板等。01平面折疊、彎曲后形成立體02平面切割、拉伸后形成立體03平面切割、折疊后形成立體04平面切割、插接后形成立體05平面圖形凸起形成立體以紙為材料，進行彎曲和折疊構成立體造型。以紙為材料，一次切割后再進行彎曲和折疊構成立體造型。以紙為材料，多次切割后再進行彎曲和折疊構成立體造型。4.3.2線立體1．硬質(zhì)線材構成連續(xù)構成通常是以連續(xù)的硬質(zhì)線材，使其自由構成，通過線的曲直、方向變化，構成立體形態(tài)。連續(xù)構成如同手持畫筆所畫的單線簡筆畫，可用于塑造折形、波浪形、曲形、圓形的旋轉(zhuǎn)等形態(tài)。連續(xù)構成壘積構成框架構成框架的基本形可以是平面的三角形、正方形、圓形、多邊形等或立體的錐體、正方體、圓柱體等形態(tài)，即包括面形線框和立體線框。框架構成的表現(xiàn)形式可分為重復框架構成、漸變框架構成和自由組合框架構成等。壘積構成的立體造型可運用不同的基本形態(tài)元素，也可運用不同的結合方法，常見的結合方法有線的并列組合、交錯組合，線的聚集或發(fā)散等。4.3.2線立體連續(xù)構成框架構成壘積構成4.3.2線立體2．軟質(zhì)線材構成軟質(zhì)線材構成一般采用毛線、棉線、細麻繩、橡皮筋、金屬絲等材料，其構成主要是運用線的排列和交錯形成面的關系。拉伸構成：軟質(zhì)線材本身具有易變性，因而難定型，需借助外力牽引固定。拉伸構成通常用硬質(zhì)線材作為牽引、支撐、固定軟質(zhì)線材的基體（即框架）。編結構成：編結構成是指采用編織、結扣等手法構成立體造型的方法。適合于編結構成的材料有許多，如毛線、麻繩、紙帶、尼龍絲等各種柔軟性較強的軟質(zhì)線材。在立體構成中，不同的編結方法能夠形成不同的形態(tài)特征。4.3.2線立體拉伸構成編結構成4.3.3面立體層面排列構成是由若干直面或曲面有秩序地連續(xù)排列形成立體形態(tài)的造型方法。其構成方法與線的壘積構成類似，只是材料由線材變?yōu)榱嗣娌摹?．層面排列構成層面排列構成從采用的材質(zhì)出發(fā)，層面排列構成可采用單一材質(zhì)或多種材質(zhì)。單一材質(zhì)的層面排列具有樸素的美感，但為避免單一性帶來的乏味感，在材料的選擇上應注意以材料自身的美感來豐富形態(tài)效果；多種材質(zhì)層面排列，因采用的各種材料的特性、色彩和紋理的差異，所以具有豐富的構成效果。4.3.3面立體當面材的長度與寬度差別較大時，就形成了帶狀形態(tài)。帶狀形態(tài)既保留了面材的特征又具有線材的部分特征，能夠創(chuàng)造出優(yōu)美的立體造型。2．帶狀構成帶狀構成帶狀造型可以是循環(huán)、封閉的，也可以是不循環(huán)、不封閉的。采用帶狀構成時應保持整體的連貫性和流暢性，把握好運動的節(jié)奏，還可加上寬窄、厚薄、曲直的變化，使所創(chuàng)造的形態(tài)更加富有韻味；采用帶狀構成時，使個別部位互相接觸或近乎接觸，可增加空間的趣味性，并可通過上下、前后及方向的變化，創(chuàng)造張力感。4.3.3面立體3．插接構成面材的插接構成是將面材裁出縫隙，然后相互插接。用來插接的單體可以是相同形、相似形，也可以是完全不同的形態(tài)，既可以是平面形態(tài)，也可以是立體形態(tài)。幾何單元形插接構成：常用的幾何單元形有正方形、圓形、三角形、橢圓形、六邊形等幾何形以及立方體、錐體等多面體中的幾何面。自由形插接構成：自由形插接構成是用至少兩個自由面形做插接，能表現(xiàn)輕快、活躍、自由的感覺。4.3.3面立體插接構成插接構成創(chuàng)造的創(chuàng)意家具產(chǎn)品4.3.3面立體殼體構成是構造殼體結構的方法。殼體結構是曲面形板或加邊緣構件組成的空間薄壁結構。殼體的厚度遠小于殼體的其他維度尺寸，因此殼體結構具有很好的空間傳力性能，它的受力特點是，外力作用在結構體的整個表面上，即使是很薄的構件也具有很強的承重能力，不需要空間支柱。4．殼體構成中國國家大劇院悉尼歌劇院4.3.3面立體圓頂薄殼結構筒形薄殼結構雙曲面殼結構4.3.3面立體柱體構成是將面材經(jīng)過彎曲、折疊等加工手段圍合成的上下貫通的立體造型，柱體可以是柱體頂部和底部沒有封閉的透空形態(tài)，也可以是頂部和底部封閉的立體造型。5．柱體構成常見柱體柱端變化的形式，或?qū)Ψ忾]的底部或頂部進行改造，在底部或頂部的面上進行切割、拉伸、彎曲、插接等加工；或在靠近柱端的柱面部分進行切割、折疊、彎曲等加工，使材料外凸或內(nèi)凹柱端變化柱線變化柱面變化柱面變化是通過切割、拉伸、彎曲、插接等加工手法，對柱面進行改造，或者通過在柱面粘貼附著物的方法達到柱面變化的效果。柱線變化是指柱體兩個面交匯處的棱線變化，圓柱體沒有棱線，所以柱線變化主要用于棱柱體。柱線的改變將使柱體的造型發(fā)生較明顯的變化，改變幅度越大，柱體的形態(tài)變化就越大。4.3.3面立體柱端變化柱面變化柱線變化迪拜著名建筑景點之一——卡延塔?？ㄑ铀庥^新穎奇特，總高310米、共73層，柱體棱線呈90度扭曲狀態(tài)，使得建筑整體旋轉(zhuǎn)90度，同時與它的基礎保持垂直，這是這座摩天大廈的最大特點，也使它有著“世界上最擰巴的大廈”的稱號。它看上去就像是舞者在跳舞一樣。4.3.3面立體多面體構成是將若干個面，經(jīng)過切割、折疊等加工后圍合成多面體的立體造型方法。多面體是可展開的規(guī)律性較強的面形態(tài)，它的面越多，棱角越不明顯，形態(tài)越接近球體。多面體基本形態(tài)主要是柏拉圖多面體。6．多面體構成多面體構成4.3.4塊立體塊材是立體構成中的基本材料，對各種塊材進行變形是實現(xiàn)立體造型的基本手段。常用的變形方法有傾斜、扭曲、膨脹和收縮。1．變形傾斜扭曲膨脹收縮4.3.4塊立體減法創(chuàng)造主要是通過切割、敲鑿、打磨、鉆孔等方法，去除部分多余的原料，以得到理想的新形。態(tài)減法創(chuàng)造是一種自由的創(chuàng)作形式，既可以通過對具體生活素材進行寫生變化而構成意象形態(tài)，也可以通過對功能、個性、趣味的追求構成純粹抽象的新造型。2．減法創(chuàng)造用減法創(chuàng)造的手法構成的立體造型4.3.4塊立體3．加法創(chuàng)造堆疊組合在使用堆疊組合時，設計師可以使用相同形態(tài)或不同形態(tài)的基本形體進行堆疊，也可以進行重復堆疊或漸變堆疊等。接觸組合接觸組合是指形體的線、面、角相互接觸后組合成新的造型。貼加組合貼加組合是指在較大形體的側(cè)壁，懸空貼附較小的形體。分割重組分割重組是指將形體分割成兩個或兩個以上的部分后進行重新組合。貫穿組合貫穿組合是指一個形體貫穿另一個形體。疊合組合疊合組合是指一個形體的一部分嵌入另一個形體，還可以是多個形體嵌入一個形體。4.3.4塊立體堆疊組合接觸組合貼加組合疊合組合貫穿組合分割等量重組分割不等量重組4.3.5綜合立體采用線材、面材和塊材中的兩種或兩種以上的材料所構成的立體都可以稱為綜合立體。綜合立體的構成形式可分為線與面結合的構成、線與塊結合的構成、面與塊結合的構成以及線、面、塊相結合的構成。綜合立體構成4.3.5綜合立體對于立體構成而言，僅具有造型變化的豐富性是不夠的。在綜合立體構成中，設計師要重視以下幾點。明確點、線、面、色彩、紋理、空間等構成元素的主次關系。在強調(diào)某種元素的某種形式發(fā)揮主導作用時，還需強化各種要素之間的呼應關系，使立體造型各個部分產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系，以便人們在觀察立體造型時，能夠依據(jù)構成元素的主次關系與各元素間的內(nèi)在聯(lián)系，形成視線流動，感受具有主導性傾向的造型節(jié)奏和韻律特征。充分運用立體構成的美學法則來表達立體造型的美感，突破純粹的構成形式，創(chuàng)造有生命力的構成作品。4.3.5綜合立體密爾沃基美術館密爾沃基美術館由西班牙設計師圣地亞哥·卡拉特拉瓦（SantiagoCalatrava）設計，卡拉特拉瓦以橋梁與藝術建筑設計聞名于世。他認為美能夠由力學的工程設計表達出來，而大自然之中，林、木、蟲、鳥的形態(tài)美觀，同時亦有著驚人的力學效率。所以，他常以大自然作為激發(fā)設計靈感的源泉。他設計密爾沃基美術館的靈感來自鳥，整個建筑有著各種復雜的曲線，巨大的屋頂猶如一對翅膀，整個建筑像一只展翅高飛的鳥。這樣的處理使龐大的建筑在視覺上變得輕盈起來。同時，卡拉特拉瓦設計的拉索引橋，跨度達73米，正對美術館的主要入口，把人們的視線直接吸引了過來。任務實踐任務1紙浮雕設計任務2概念首飾設計任務1紙浮雕設計1．任務背景某工作室專營紙塑制品，主要產(chǎn)品包括立體賀卡、立體插圖、鏤空精雕喜糖盒、結婚請柬、禮品盒、包裝盒彩盒、展示盒、紙質(zhì)手提袋、蛋糕圍邊及其他紙雕裝飾擺件等。工作室所有產(chǎn)品均是設計團隊的原創(chuàng)設計，可滿足不同客戶的定制需求。所有產(chǎn)品經(jīng)設計師精心設計后，再由激光雕刻機精雕細琢，以及工人耐心組裝加工，最后呈現(xiàn)給每一位客戶。現(xiàn)應客戶要求，工作室將設計制作“孔雀開屏”紙雕賀卡，對折后尺寸為15毫米×15cm毫米。2．任務目標（1）掌握紙浮雕的造型基本技法。（2）能夠?qū)⒘Ⅲw構成的相關設計知識，應用到紙浮雕的設計中。（3）能夠舉一反三，培養(yǎng)半立體造型設計能力。（4）能夠充分考