大眾文化中的“大女主戲”研究

大眾文化中的“大女主戲”研究摘要所謂“大女主”戲，簡單說來，就是整部劇以女主角為劇情核心，由多名男性角色助力其成長，最終讓女主角走向人生巔峰的劇作，不同于言情偶像劇簡單的談戀愛模式，而是圍繞女主角的成長經(jīng)歷展開故事敘述。本論文從大眾文化中的“大女主戲”的現(xiàn)狀、特點及存在的問題、興起原因和發(fā)展趨勢對“大女主戲”進行研究?！按笈鲬颉蓖ǔＲ耘砸暯菫橹骶€，女主角往往工于計謀，或者嫁接到歷史人物身上，著重描寫女性傳奇勵志的一生。女主角是整部戲的核心人物，角色魅力以及戲份超過其他任何角色——包括男主角。本選題是根據(jù)大眾文化的現(xiàn)實情況，主要圍繞著“大女主戲”的現(xiàn)狀、特點及存在的問題、興起原因和發(fā)展趨勢這四個方面進行研究。關(guān)鍵詞：大眾文化；“大女主戲”；女性視角；影視劇 AbstractTheso-called"bigfemalemaster"drama,simplyspeaking,isthewholeplaytotheheroineastheplotcore,bymorethanmaleroletohelpitsgrowth,andfinallylettheheroinetothepeakoflifeplays,differentfromtheromanceidoldramaSimpleLovemodel,butaroundtheheroine'sgrowthexperiencetounfoldthestory.Thispaperstudiesthe"bigfemalemainplay"fromthepresentsituation,characteristicsandexistingproblems,risingreasonanddevelopmenttrendof"bigfemalemainplay"inpopularculture."Bigfemalemainplay"usuallytakesthefemaleangleofviewasthemainline,theheroineoftenhasthestrategy,orthegraftingtothehistoricalpersonage,emphaticallydescribesthefemininelegendinspirationallife.Theheroineisthecentralcharacterofthewholeplay,thecharactercharmandtheplaymorethananyotherrole-includingthehero.Thistopicisbasedontherealityofpopularculture,mainlyaroundthe"bigfemalemainplay"ofthestatus,characteristicsandexistingproblems,risingcausesanddevelopmenttrendofthesefouraspectsofthestudy.Keywords:popularculture;femalemainplay;femaleperspective;TVdrama 目錄TOC\o"1-5"\h\z\u緒論 4一、大眾文化中的“大女主戲”興起的原因分析 5（一）作家的審美趣味 5（二）大眾的欣賞品味 5（三）市場風(fēng)向 5二、大眾文化中的“大女主戲”現(xiàn)狀 6（一）作品眾多，強勢霸屏 6（二）一線明星，情有獨鐘 61、孫儷等實力派的青睞 62、小花旦之間的角逐 6（三）觀眾喜愛，引領(lǐng)潮流 7三、大眾文化中的“大女主戲”特點及存在的問題 7（一）大眾文化中的“大女主戲”特點 71、突出女性地位和作用 72、元素豐富，引人入勝 7（二）大眾文化中的“大女主戲”存在的問題 71、角色形象單調(diào) 82、內(nèi)容同質(zhì)化 9四、“大女主戲”的發(fā)展趨勢 9結(jié)論 11參考文獻 12致謝 13緒論縱觀整個2017年的小熒屏，除了一部《人民的名義》和《軍師聯(lián)盟》之外，“大女主戲”占據(jù)了市場的大部分天下，從年初的《大唐榮耀》到后來的《楚喬傳》《醉玲瓏》《秦時明月麗人心》《那年花開月正圓》，無一不是“大女主戲”。而且，這些電視劇盡管觀眾的褒貶不一，但是也得到了相當(dāng)?shù)牧髁亢褪找暵?。?jù)業(yè)內(nèi)人士統(tǒng)計，2016年拍攝的電視劇大約有16400集，其中有一大半以上都是“大女主戲”，女權(quán)、女相題材更是占到了七八成。目前已曝光的計劃2017年播出和拍攝的“大女主”戲已經(jīng)有近22部。從近日曝出的各衛(wèi)視2018年電視劇播出名單來看，明年還有《如懿傳》《贏天下》《扶搖皇后》《獨孤皇后》等一大批“大女主戲”將要襲來。在國家新聞出版廣電總局的項目報審記錄中，各個朝代的女強人都有劇目，僅僅是魏晉南北朝就有十幾部要拍，還不算現(xiàn)代劇里面的“大女主”們，“大女主”戲可以說是從年頭火到年尾。在袁舒婕所報道的《“大女主”戲緣何熱播不斷》一文中提及到中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授趙暉在接受《中國新聞出版廣電報》記者采訪時指出，“大女主戲”之所以受到年輕觀眾的喜歡，一個很重要的原因是這類電視劇是用偶像劇的方式包裝了古裝劇，憑借不拘一格的想象和女性化小橋流水的細膩敘事受到觀眾熱捧。這些“大女主”的遭遇既是藝術(shù)想象的創(chuàng)作，也是當(dāng)下年輕人在處理類似情感、社會問題時隱秘的真實心理表征，“大女主”戲在某種程度上充當(dāng)了現(xiàn)代女性的精神和情感撫慰。該文從女性化敘事偶像化包裝、粉絲效應(yīng)強迎合受眾需求、明星效應(yīng)帶來話題度等方面闡述了“大女主”戲為何熱播不斷，這對于我們研究大眾文化中的“大女主戲”的特點打下了堅實的基礎(chǔ)。在程固所著的《大眾文化批判視角下的““大女主戲””研究》一文中，提到的“在大眾流行文化的發(fā)展過程中，某些類型一旦取得成功，就會被大眾流行文化的制造者們反復(fù)使用或大肆渲染?！边@一句話也從另一個角度看到了“大女主戲”雖然現(xiàn)在紅極一時，但是還存在著內(nèi)容同質(zhì)化以及角色形式較為單一的特點，也間接的給予本文一定的基礎(chǔ)理論。在路彤所報道的《“大女主”戲躥紅內(nèi)容欠缺是短板》一文中，提到的趙暉在接受媒體采訪時認為，“現(xiàn)在的古裝劇里越來越難找到歷史痕跡，很多劇刻意追求戲說，甚至在創(chuàng)作中顏值成為一部戲是否有保障的關(guān)鍵。而如果我們在創(chuàng)作中忽略了故事性和戲劇性，甚至忽略了對人物性格的深層次開掘，那我們的創(chuàng)作就會偏離現(xiàn)實主義創(chuàng)作的道路。中國電視劇經(jīng)常出現(xiàn)跟風(fēng)的現(xiàn)象，當(dāng)某一類型的電視劇創(chuàng)作泛濫成災(zāi)之時也就是該類型走進死胡同的時候。如果不能將角色深層次的人物特點和人物性格開發(fā)出來，這個人物就不容易立得住，“大女主”電視劇就容易衰弱下去?！边@給我們研究“大女主戲”未來的發(fā)展趨勢，“大女主戲”在大眾文化中將何去何從提供了很有力的理論依據(jù)。以上文獻資料，詳細的分析了“大女主戲”的興起原因、特點及存在的問題，為研究大眾文化中的“大女主戲”提供了可靠的依據(jù)。但專門研究“大女主戲”的文章偏少，未能深入探討其所具有的教育意義和社會價值?！按笈鲬颉边@個名詞是近來才出現(xiàn)的，有業(yè)內(nèi)人士分析認為“大女主戲”已經(jīng)成為市場的寵兒，不但觀眾買賬，連資本都青睞于這樣的題材。選題從“大女主戲”的現(xiàn)狀入手，將“大女主戲”與其他影視劇在大眾文化中的發(fā)展?fàn)顩r進行對比分析，呈現(xiàn)出“大女主戲”在大眾文化中的重要性，經(jīng)過整理對比可以有助于我們進一步了解“大女主戲”在大眾文化中興起的原因、特點及存在的問題和發(fā)展趨勢。“大女主戲”的存在以及流行不僅對大眾文化中的影視劇發(fā)展有著重要的影響，而且從某種意義上說，大女主戲也影響了很多人的婚戀觀和生活觀，具有一定的現(xiàn)實意義。因為“大女主戲”存在著一定的社會價值，而且專門研究“大女主戲”的文章過于偏少，也未能深入探討其所具有的教育意義和社會價值。所以本論文將會結(jié)合相關(guān)文獻資料，從多方面對“大女主戲”進行深入研究，為進一步研究“大女主戲”現(xiàn)象提供一定的思想資料。一、大眾文化中的“大女主戲”興起的原因分析（一）作家的審美趣味在程固所著的《大眾文化批判視角下的““大女主戲””研究》一文中，提到的“在大眾流行文化的發(fā)展過程中，某些類型一旦取得成功，就會被大眾流行文化的制造者們反復(fù)使用或大肆渲染。”這一句話也從另一個角度看到了“大女主戲”雖然現(xiàn)在紅極一時，但是還存在著內(nèi)容同質(zhì)化以及角色形式較為單一的特點，也間接的給予本文一定的基礎(chǔ)理論。（二）大眾的欣賞品味在袁舒婕所報道的《“大女主”戲緣何熱播不斷》一文中提及到中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授趙暉在接受《中國新聞出版廣電報》記者采訪時指出，“大女主戲”之所以受到年輕觀眾的喜歡，一個很重要的原因是這類電視劇是用偶像劇的方式包裝了古裝劇，憑借不拘一格的想象和女性化小橋流水的細膩敘事受到觀眾熱捧。這些“大女主”的遭遇既是藝術(shù)想象的創(chuàng)作，也是當(dāng)下年輕人在處理類似情感、社會問題時隱秘的真實心理表征，“大女主”戲在某種程度上充當(dāng)了現(xiàn)代女性的精神和情感撫慰。該文從女性化敘事偶像化包裝、粉絲效應(yīng)強迎合受眾需求、明星效應(yīng)帶來話題度等方面闡述了“大女主”戲為何熱播不斷，這對于我們研究大眾文化中的“大女主戲”的特點打下了堅實的基礎(chǔ)。（三）市場風(fēng)向從社會文化角度來看，這與當(dāng)代女性追求獨立、自主的思想大趨勢是相契合的。影視劇的功能之一就是造夢，“大女主戲”的價值觀符合女性觀眾潛意識里的需求，而這一點可能連她們自己都不知道。影視制作正是發(fā)現(xiàn)了這一點并加以發(fā)展，其實，女性的這些情感需求是一直存在的，只不過千百年來，它們都被拘囿于傳統(tǒng)的社會角色之下。隨著社會、科技的發(fā)展，由男性、女性之間的生理差異造成的社會角色差異逐漸縮小，從前被壓抑的訴求也隨之爆發(fā)出來?！斑@些需求在過去是不能夠被呈現(xiàn)的，過去克己復(fù)禮，現(xiàn)在的作品拿‘己’和‘禮’進行對抗?！币欉@樣形容到。二、大眾文化中的“大女主戲”現(xiàn)狀（一）作品眾多，強勢霸屏從播放的新劇和即將上映的幾部劇來看，今年無疑是大女主系列強勢霸屏的一年，無論是在上半年獨占榜首的《楚喬傳》，還是近期火便朋友圈的《那年花開月正圓》，都是傳說中的“一個女豬腳，五個男備胎”的故事，雖說這樣的劇實在是爛大街了，但是從市場反應(yīng)率來看還是異?；鸨?，引得很多一線大咖，老戲骨、金馬影后紛紛加入其中，也倒是一番百花齊放的景象。（二）一線明星，情有獨鐘1、孫儷等實力派的青睞據(jù)媒體報道，范冰冰主演的《贏天下》投資達到5億元人民幣，截至目前是亞洲成本最高的電視劇。而且，像孫儷、范冰冰、周迅、趙麗穎這些流量和演技兼顧的明星們，也青睞于“大女主戲”。因此本選題研究的是“大女主戲”在大眾文化中的現(xiàn)狀和為何“大女主戲”會如此火熱，以及“大女主戲”的特點及存在的問題等幾個方面，進而對研究“大女主戲”與大眾文化的相關(guān)文獻進行了全面整理2、小花旦之間的角逐中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授趙暉曾指出，“大女主戲”之所以受到觀眾的喜歡，一個很重要的原因是這類電視劇是用偶像劇的方式包裝了古裝劇，憑借不拘一格的想象和女性化小橋流水的細膩敘事受到觀眾熱捧。這些“大女主”的遭遇既是藝術(shù)想象的創(chuàng)作，也是當(dāng)下年輕人在處理類似情感、社會問題時隱秘的真實心理表征，“大女主戲”在某種程度上充當(dāng)了現(xiàn)代女性的精神和情感撫慰。因此，在過去的三四年間，“大女主戲”的蓬勃發(fā)展為國產(chǎn)電視劇注入了新的活力。（三）觀眾喜愛，引領(lǐng)潮流人類對美的追求，在女性觀眾身上尤為執(zhí)著和明顯。因此，幾乎所有的“大女主戲”都特別強調(diào)其中的美感。不光演員要美，服化道也要達到精良。而且，將在優(yōu)酷獨播的“大女主戲”《將軍在上》的制片人金屹菲表示，光精良還不夠，還要注意不能過度，要追求一種“準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)拿馈?。三、大眾文化中的“大女主戲”特點及存在的問題（一）大眾文化中的“大女主戲”特點1、突出女性地位和作用一部“大女主戲”必須具備以下幾個特點：一是講述女性成長故事，關(guān)注個體，而非集體或者社群；二是女性為絕對主人公，所有的配角都是圍繞女性而成長的；三是女主角一般都有強烈的自我改變的欲望。大女主戲不是近年才有的，過去也有一些女性角色占主導(dǎo)、女性人物塑造較成功的電視劇?！按笈鲬颉币蚺杂^眾而生，為女性觀眾而做，它比任何類型的電視劇都更加針對和符合女性的需求。2、元素豐富，引人入勝除了熒屏上可見的部分以外，在宣發(fā)方面，還要最大限度地考慮女性觀眾的接觸渠道。有的公司在制作團隊的打造上也是極盡可能地貼近女性用戶。慈文旗下蜜淘影業(yè)的《楚喬傳》就是一個女性領(lǐng)導(dǎo)的以女性為主的團隊制作的；而男性向的影視劇如《老九門》，是交給另外一個男性為主的團隊做的。（二）大眾文化中的“大女主戲”存在的問題近幾年來，以女主角為劇情核心，由多名男性角色助力其成長，最終讓女主角走向人生巔峰的劇作在國內(nèi)的電視熒幕上屢屢霸屏，這類電視劇被稱為“大女主戲”。這類劇作大都有一個雖天賦異稟或背景顯赫卻成長之路坎坷的女主角，劇情也處處彰顯女性的自強自立，較之女主“傻白甜”的“瑪麗蘇腦殘劇”、舉國聲討的“抗日神劇”，看似不落窠臼的“大女主戲”似乎更能迎合以女性為主的電視觀眾們的觀劇口味。而這種風(fēng)頭一時無兩的類型電視劇，實際上正是由大眾文化工業(yè)流水線生產(chǎn)出來的。法蘭克福學(xué)派關(guān)于大眾流行文化的觀點，更是一針見血地指出來此類劇作的主要特征：當(dāng)文化為商業(yè)利益所奴役，也就不可避免地顯得愈加媚俗、平庸。作為法蘭克福學(xué)派的重要代表人物，阿多諾把大眾文化的主要特點概括為：商品化、技術(shù)化、標(biāo)準(zhǔn)化與偽個性化。他認為文化工業(yè)只認可短視的效益，卻毀掉了文藝作品本身的反叛性，當(dāng)人們沉浸于以商業(yè)為目的所創(chuàng)造出來的文化產(chǎn)品時，會逐漸失去理性思考的能力。從阿多諾的理論出發(fā)，不難看出現(xiàn)如今鳳頭正勁的“大女主戲”，無論是角色設(shè)定還是劇情走向，都是大眾流行文化的制造者為追求商業(yè)利益而產(chǎn)生的流水線工業(yè)品。1、角色形象單調(diào)縱觀近幾年來熱播的“大女主戲”，從早期的《甄嬡傳))《羋月傳》，到最近剛結(jié)束的K楚喬傳》，此類型的電視劇僅從名稱就可以看出其角色設(shè)定：女主是全劇絕對的主角，在經(jīng)歷一系列挫折坎坷之后逐漸成長為女強人并取得成功。對以女性為主的電視劇觀眾而言，這樣的女主角很容易讓人產(chǎn)生代入感——現(xiàn)代女性當(dāng)然更容易與性格堅韌、獨立自強的女主角產(chǎn)生共鳴。例如《甄媛傳》的女主角甄繯，從一個心無城府的天真小女孩，經(jīng)歷種種磨難，一步步成長為腹黑的皇太后，觀眾們對這樣強悍的女主拍手叫好，甚至有網(wǎng)友認為自己從這些女性角色身上學(xué)到了不少成功之道。當(dāng)然，不論劇中對女主角的形象如何刻畫，“大女主戲”的本質(zhì)還是言情劇，因此，劇中的男性角色也起著至關(guān)重要的作用。除了與女主角最終修成正果的男主角之外，每部劇至少還有兩個男性角色對女主有著愛慕之情，并對其成長成功助力頗多。這些男性角色無一不是兼具容貌與才華，并對女主角一片深情。沒有觀眾會拒絕這樣深情款款又英俊瀟灑的角色形象，尤其是女性觀眾。前段時間上映的((三生三世十里桃花》，觀眾在被女主所吸引的同時，也為男主的風(fēng)采所傾倒，不少網(wǎng)友在網(wǎng)絡(luò)上直呼男主為“姑父”。而這類電視劇中的女性配角，除了極個別是為男女主人公的感情起推動作用之外，大多數(shù)都被設(shè)定為嫉妒乃至憎恨女主的才華和美貌、處處為女主的成長之路設(shè)置陷阱的反面角色。這樣的設(shè)定，是為了讓劇情更加豐富生動，自然也更加吸引觀眾。似乎所有的“大女主戲”里容貌美艷的女二號都要有著一副歹毒的心腸，畢竟女二號存在的價值就是為了襯托女主近乎完美的人設(shè)，從而讓觀眾對女主越發(fā)同情與認可。從主角到配角，大眾流行文化的制造者們把握著觀眾好惡的脈搏，對觀眾的觀劇品味進行精準(zhǔn)投放，再加上演員本身的明星效應(yīng)，取得高收視率、高利潤的同時，卻完全拋棄了文化本身的教化功能，這樣的電視劇商品屬性凸顯而藝術(shù)價值弱化。2、內(nèi)容同質(zhì)化在大眾流行文化的發(fā)展過程中，某些類型一旦取得成功，就會被大眾流行文化的制造者們反復(fù)使用或大肆渲染。由于其產(chǎn)品都按照統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)來進行設(shè)計和生產(chǎn)，因此也就導(dǎo)致了大眾文化產(chǎn)品嚴(yán)重的同質(zhì)化現(xiàn)象。在阿多諾看來，從小說到電影，所有大眾流行文化產(chǎn)品都具有某種特定的模式。用現(xiàn)代人的話來說，這些都是“套路”?！按笈鲬颉弊叩木褪沁@樣的“套路”。除了角色設(shè)定為人萬方數(shù)據(jù)詬病之外，其高度同質(zhì)化的內(nèi)容也屢屢被質(zhì)疑：自幼天資過人或出身不凡的女主角，經(jīng)歷變故之后跌入底層，至少三個男性角色不計回報地為其付出，而幾乎所有的女配都嫉妒甚至憎恨女主，女主從一開始不諳世事的“傻白甜”，歷經(jīng)艱險與磨難，一步步被迫成長為可與足智多謀能力出眾的男主比肩而立的女強人。雖然劇中的女主角性格各異，但是成長之路卻是驚人的相似，這種換湯不換藥的偽個性化做法已經(jīng)引起了越來越多觀眾的不滿。如果仔細分析最近話題不斷的幾部“大女主戲”，不難發(fā)現(xiàn)每一部劇的女主角，背后都有好幾個男性角色為其付出。表面看來是女主角通過自己的努力一步步成長并取得成功，實際上每個關(guān)鍵時刻都有男性角色為其提供幫助。換句話說，“大女主戲”光鮮亮麗的外衣，卻難掩集萬千寵愛于一身的“瑪麗蘇”加強版的實質(zhì)。誠然，大眾流行文化的制造者們?yōu)樽非罄娑圃焐唐返淖龇ū疽矡o可厚非，從文化工業(yè)性質(zhì)的角度來看，如此大批量標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)方式，可以最大程度上消除文化產(chǎn)品的不確定性，從而保持比較穩(wěn)定的收視率。從某種程度上來說，女性觀眾也需要這樣的“強心劑”來緩解生活的壓力，但是，這樣缺乏創(chuàng)新性、一味“套路”觀眾的做法，實際上是一種非文化，這也就從根本上注定了這一類型的電視劇無法走得更遠。四、“大女主戲”的發(fā)展趨勢大眾文化生產(chǎn)的目的就是為了消費。尤其是以當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)小說改編的“大女主戲”已經(jīng)具備一定的受眾基礎(chǔ)。再加上人氣明星的加持，這類劇作從開拍到播出，一直牢牢吸引著觀眾的注意力。中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授趙暉曾指出，“大女主戲”之所以受到觀眾的喜歡，一個很重要的原因是這類電視劇是用偶像劇的方式包裝了古裝劇，憑借不拘一格的想象和女性化小橋流水的細膩敘事受到觀眾熱捧。這些“大女主”的遭遇既是藝術(shù)想象的創(chuàng)作，也是當(dāng)下年輕人在處理類似情感、社會問題時隱秘的真實心理表征，“大女主戲”在某種程度上充當(dāng)了現(xiàn)代女性的精神和情感撫慰。因此，在過去的三四年間，“大女主戲”的蓬勃發(fā)展為國產(chǎn)電視劇注入了新的活力。2017年下半年還有十余部“大女主戲”即將上映，看似熱度不減，實際上已有多家媒體發(fā)文批判此類劇作的泛濫。“大女主戲”日漸式微，這是一個不爭的事實。細究起來，式微的原因仍然與大眾流行文化的性質(zhì)關(guān)系密切。一方面，觀眾們在觀看“大女主戲”的時候，很容易被并不復(fù)雜卻有煽動性的劇情所吸引，而失去反思能力。以最近大熱的《楚喬傳》為例，女主角身上背負的所謂國仇家恨、以及與幾名男性角色的愛恨情仇，這些極具戲劇性的橋段總是會在第一時間被觀眾自動接收，觀眾根本不用思考，更不會有人關(guān)注劇情的內(nèi)在邏輯性——當(dāng)然，諸如此類的劇情很多都是不合常理的。另一方面，觀眾們在看劇的過程中，得到了被奉承的快樂，也成了被強制消費的對象。觀眾喜歡看女性獨立自強，制作方就把女主包裝成獨立自強的人設(shè)；觀眾喜歡看帥哥美女，制作方就找來無演技可言但長相俊美的男女演員；觀眾喜歡看纏綿悱惻的愛情故事，制作方就讓男女主的高清線設(shè)置得一波三折……這種“精準(zhǔn)投喂”的方式充分滿足了觀眾的各種需求，觀眾自然也很容易得到被滿足的快樂。在滿足觀眾的同時，這些大眾流行文化商品的制造者們也把高昂的廣告費版權(quán)費收入囊中，這種看似“雙贏”的結(jié)果，實貝Ⅱ是單方面的獲利。長此以往，當(dāng)觀眾逐漸從此類“精神毒品”的控制之中清醒過來的時候，很容易就能分辨出這不過是披著流行文化外衣的“偽文化”。因此，“大女主戲”如果想要繼續(xù)保持穩(wěn)定的收視率，必須突破角色單一、內(nèi)容同質(zhì)化的局限，不斷創(chuàng)新。反之，被新的類型電視劇取代也不過是遲早的事。結(jié)論在網(wǎng)友們總結(jié)出來的看劇“鄙視鏈”中：英劇>美劇>日劇>韓劇>港劇>臺劇>內(nèi)地劇，這雖是網(wǎng)友的一種調(diào)侃，卻也從某種程度上反映出了內(nèi)地制作電視劇的整體水平。不可否認，遠一點的我們有((西游記》((紅樓夢》這些優(yōu)秀的電視劇，近一點的有《瑯琊榜》這樣的良心劇，但是像“大女主戲”這樣流水線批量生產(chǎn)的類型電視劇還是占了大多數(shù)。雖然“大女主戲”為國產(chǎn)電視劇增添了活力，但是共暴露出來的問題也越來越多，長此以往，