戲劇文學(xué)的特點及閱讀

PAGEPAGE4戲劇文學(xué)的特點及閱讀與欣賞學(xué)習(xí)目標(biāo)：1、了解戲劇文學(xué)的基本特點2、把握戲劇文學(xué)閱讀與欣賞的要點學(xué)習(xí)重點：把握戲劇文學(xué)閱讀與欣賞的要點學(xué)習(xí)過程：學(xué)習(xí)過程：【導(dǎo)讀】目標(biāo)一：戲劇文學(xué)，是指供戲劇舞臺演出用的文學(xué)劇本。劇本不僅可以供舞臺演出使用，而且作為一種獨立的文學(xué)樣式可供人們閱讀。閱讀劇本，是培養(yǎng)和提高語言運用能力的一條十分重要而有效的途徑。從培養(yǎng)謀篇布局能力和語言表達(dá)能力兩個方面講，閱讀劇本比閱讀詩歌、散文和小說的收益會更大。這是由戲劇文學(xué)的特點所決定的。下面，我們具體地談一下戲劇文學(xué)的特點和閱讀與欣賞要點等問題。一、戲劇文學(xué)的基本特點，并舉例說明因為戲劇文學(xué)是供戲劇舞臺演出使用的藍(lán)本，所以受到舞臺這一特定條件的限制，具有不同于其他文學(xué)樣式的一些特點。主要表現(xiàn)在以下幾個方面：（一）強烈的戲劇沖突詩歌以其所抒之情感染人，散文以其蘊含的思想啟迪人、鼓舞人、感召人、塑造人，小說以其故事吸引人，戲劇以其矛盾沖突震撼人。沒有沖突就沒有戲劇。什么是戲劇沖突呢？戲劇沖突是社會生活中的矛盾的反映。人是社會生活的主體與主宰，因而戲劇沖突主要表現(xiàn)在劇中人與人之間的矛盾沖突以及人物性格自身的內(nèi)在沖突。戲劇沖突不是生活矛盾的簡單照搬，也不是任何生活矛盾都能構(gòu)成戲劇沖突的。戲劇沖突是劇作家對生活中的矛盾進(jìn)行選擇、提煉、集中概括和藝術(shù)加工的結(jié)果，是最足以展示人物性格、人物關(guān)系，反映社會生活本質(zhì)、高度典型化了的矛盾沖突。它表現(xiàn)出來的，或是不同性格的人物之間的沖突，或是人物性格自身的內(nèi)在沖突。戲劇沖突的緊張性和集中性，往往是由于必然性中的偶然性因素造成的。俗話說：“無巧不成書?！边@里所說的“巧”，指的就是必然性中的偶然性。戲劇家的創(chuàng)作，經(jīng)常運用偶然性來形成戲劇沖突的集中和緊張，加強戲劇氣氛，使情節(jié)跌宕曲折，引人入勝。但是，戲劇中的偶然性因素一定要符合生活的真實、人物的性格和事件發(fā)展的必然性，既要出人意料之外，又須入于情理之中。否則，不但不能使人相信，而且會失去它應(yīng)有的教育意義。所謂“出人意料之外”，就是通過一些觀眾事先預(yù)料不到的偶然性的戲劇因素，使劇情的發(fā)展讓人始料不及。所謂“入于情理之中”，就是無論戲劇沖突多么奇巧，但都是符合生活邏輯的，是合于情理的。一出好的戲劇，偶然性的成功運用，往往可以省略許多枝節(jié)，推動劇情的發(fā)展，從情緒上緊緊地抓住觀眾，造成“山窮水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的藝術(shù)境界。我們在這里強調(diào)戲劇沖突的緊張性和集中性，并不是說一出戲從頭至尾都要有一種緊張的氣氛，讓觀眾的心一直都是懸著，這是不符合藝術(shù)欣賞規(guī)律的。緊張與集中是相對而言的，根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要，該緊張時緊張，該舒緩時舒緩，這樣才顯得波瀾起伏，才具有更大的藝術(shù)魅力。總之，戲劇沖突是戲劇文學(xué)的生命，是戲劇文學(xué)最本質(zhì)的特點。閱讀劇本時，認(rèn)真地分析和研究戲劇沖突，對培養(yǎng)和提高我們作文的構(gòu)思能力具有極其重要的意義。（二）人物、事件和場景的高度集中化戲劇文學(xué)的集中性，主要體現(xiàn)在人物及其相互間關(guān)系的集中、故事情節(jié)的集中、矛盾沖突的集中和人物活動場景的集中幾方面。人物的集中：在戲劇中，人物過多，不僅會分散筆力，影響主要人物的刻畫，甚至還會造成舞臺的擁擠，導(dǎo)致人物關(guān)系的混亂，擾亂觀眾的注意力。人物的集中，一方面要求人物數(shù)量要少，關(guān)系要清晰，而且人物的性格展示要快、要突出。矛盾沖突的集中：戲劇受演出時間的限制，不能象小說那樣從容不迫地多方面地展開生活中的矛盾沖突。戲劇文學(xué)的矛盾必須集中、激烈，給人以高潮迭起的感覺。情節(jié)的集中：戲劇的情節(jié)是體現(xiàn)戲劇沖突的，由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局幾個基本部分構(gòu)成。有的多幕劇在開端的前后有序幕，在結(jié)局的后面還有尾聲。情況不一。所謂情節(jié)的集中，就是一個故事一經(jīng)開端，就要想方設(shè)法引導(dǎo)其發(fā)展，盡快進(jìn)入高潮，繼而得以解決。場景的集中：戲劇不像電影那樣可以超越時空地給人物提供自由的活動空間，必須把人物和事件集中到一個或幾個場面中來。這就是場面的集中性。上面我們提到了戲劇情節(jié)的構(gòu)成要素，在這里有必要對其作以簡要的解釋和說明：序幕是用來交代劇中故事發(fā)生的時間、地點和時代背景的，或簡要介紹劇中的主要人物及人物關(guān)系；開端是劇本中所反映的矛盾沖突的第一個事件，引出劇本矛盾的起因，或同時點出次要矛盾，或設(shè)下次要矛盾的伏筆；發(fā)展是整個情節(jié)中主要的、最長的部分，包括從開端之后到高潮這一階段。在這個階段中，矛盾沖突逐步展開和深化，人物性格和人物關(guān)系逐漸表現(xiàn)出來，直至把矛盾沖突推向高潮；高潮是矛盾沖突發(fā)展的頂點，是決定矛盾沖突雙方勝負(fù)和主要矛盾即將解決的關(guān)鍵時刻，因而，也是斗爭最緊張、最激烈、最尖銳的部分；結(jié)局是緊接高潮之后，主要矛盾得以解決，人物和事件有了一定的結(jié)果的部分。是情節(jié)從開端、發(fā)展到高潮的必然結(jié)果；尾聲一般是在結(jié)局之后展示未來的前景，或?qū)γ芙鉀Q以后的結(jié)果作必要的補充交代，使主題和人物表現(xiàn)得更為鮮明。（三）用人物的語言塑造藝術(shù)形象戲劇文學(xué)的人物語言是劇作家塑造藝術(shù)形象、揭示人物性格、表現(xiàn)矛盾沖突、反映生活內(nèi)容的根本手段。因此，戲劇文學(xué)的人物語言就比其他文學(xué)形式顯得更加重要，有著特殊的要求，起著多方面的作用。1、通過充分個性化的語言，刻畫人物性格，揭示人物關(guān)系。個性化的語言，就是既要鮮明地表現(xiàn)出人物的階級特征，又要表現(xiàn)出人物特定的思想、感情、年齡、職業(yè)、經(jīng)歷、習(xí)慣、教養(yǎng)、興趣和愛好等特點的語言。2、通過富有動作性的語言，揭示人物的外部形態(tài)和內(nèi)心活動。我們知道，戲劇的情節(jié)是由人物的一系列行動來顯示的；人物的行動是由人物的一系列動作來完成的。人物的動作有外在的和內(nèi)在的。所謂外在的動作是指人物外表的聲容笑貌、神態(tài)舉止；所謂內(nèi)在的動作是指人物的內(nèi)心活動、感情意向。這兩種動作，內(nèi)在的動作是主要的。人物的內(nèi)心活動、感情意向是人物的聲容笑貌、神態(tài)舉止的依據(jù)；外在動作有內(nèi)心活動的依據(jù)，它才是有生命的，而不是孤立的、外加的。在戲劇文學(xué)中，這兩種動作都要通過人物的語言來表現(xiàn)，而不能用敘述人的語言來表現(xiàn)。因此，劇本應(yīng)該根據(jù)人物的性格賦予他富有動作表現(xiàn)力的語言，要力求做到“話中有戲”。在這里，關(guān)鍵在于通過人物的語言表現(xiàn)人物的矛盾沖突，有沖突才能有動作。每個人物只有處于一定的矛盾沖突之中，才能產(chǎn)生一系列的內(nèi)心活動，才能由內(nèi)心活動而導(dǎo)致一定的外部動作。謝鐵驪同志說，所謂動作性語言就是“情節(jié)的行進(jìn)”。意思是說，動作性語言是人物行動過程中的語言，是內(nèi)心活動化為語言，也是隱含著未來行動的語言，在語言中包含著情節(jié)的行進(jìn)。3、通過富有潛臺詞的語言，揭示人物活動的目的和實質(zhì)，反映豐富深刻的生活內(nèi)容。什么是潛臺詞？潛臺詞是從外文翻譯過來的、在表演藝術(shù)中常用的一個術(shù)語。簡單說來，所謂潛臺詞就是指人物的臺詞除了表面上的意義外，它還包含有深一層的意義，而這深一層的意義才是人物所要表達(dá)的真意和實質(zhì)。俗話說的“鑼鼓聽聲、聽話聽音”、“話里有話”、“一語雙關(guān)”、“弦外之音”，就接近于這個意思。4.“猶太人”“異邦人”“異教徒”，眾人這么稱呼夏洛克，你能從中發(fā)現(xiàn)當(dāng)時怎樣的社會現(xiàn)實？小結(jié)：戲劇答案：1．鮑西婭用要