布達(dá)佩斯大飯店

布達(dá)佩斯大飯店電影畫面構(gòu)圖分析CONTENTPart01對(duì)稱構(gòu)圖SymmetricalcompositionPart02三角構(gòu)圖TriangularcompositionPart03框線構(gòu)圖BoxlinecompositionPart04均衡構(gòu)圖TheequilibriumcompositionPart01對(duì)稱構(gòu)圖Symmetricalcomposition對(duì)稱構(gòu)圖影片采用了大量的對(duì)稱式構(gòu)圖技巧，在視覺(jué)上雖然給人的沖擊力很小，但是恰恰是因?yàn)檫@種對(duì)稱式構(gòu)圖，觀眾得以沉浸在電影中，跟著導(dǎo)演的運(yùn)鏡來(lái)感受情節(jié)的發(fā)展。這種對(duì)稱式構(gòu)圖同時(shí)也帶來(lái)了一種愜意無(wú)比的觀影體驗(yàn)。對(duì)稱構(gòu)圖但是，導(dǎo)演并不是追求刻意的對(duì)稱，他還增加了許多小細(xì)節(jié)，使畫面妙趣橫生。如左圖，四人并不完全對(duì)稱坐著，有一人坐在中軸線上，另外三人呈扇形排列，右下角的水牌起補(bǔ)白之用，使畫面更加均衡美觀。對(duì)稱構(gòu)圖Part02三角構(gòu)圖Triangularcomposition三角構(gòu)圖三角形構(gòu)圖大概是最常見(jiàn)的人像攝影構(gòu)圖，無(wú)論是廣角還是中景，都可以通過(guò)人物的站位和擺姿甚至視線來(lái)完成，當(dāng)然很多時(shí)候，建筑也會(huì)成為線條的一部分。三角構(gòu)圖通過(guò)畫面正中央洗漱臺(tái)上的鏡子，反射了零的臉，這個(gè)時(shí)候，古斯塔夫，零和世界名畫上的男人，三個(gè)形象出現(xiàn)在了同一個(gè)畫面中，這個(gè)畫面，有鏡子的反射，有后方的聯(lián)想空間，有古斯塔夫的形象，有他的手的形象和劇情發(fā)展的核心世界名畫的全貌。與此同時(shí)，兩個(gè)人物和繪畫中的人物形象，處在空間中不同角度的形象，可以在一個(gè)畫面中均正面呈現(xiàn)，而且三張臉還形成了一個(gè)穩(wěn)定的三角形結(jié)構(gòu)。Part03框線構(gòu)圖Boxlinecomposition在影片中，為了體現(xiàn)場(chǎng)景的精致和結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定，導(dǎo)演使用了大量的框線構(gòu)圖，最多的，就是使用各種場(chǎng)景中的窗戶為框線的基本結(jié)構(gòu)?？蚓€構(gòu)圖框線構(gòu)圖律師在遇害之前，從走出辦公樓開(kāi)始，一直到最后，就是一連串的框線結(jié)構(gòu)，辦公樓的門口，電車的車窗，博物館的門口，樓梯，博物館走廊等等空間?？蚓€結(jié)構(gòu)本身限制了人物的位置，也限制了觀眾解讀的空間范圍。這種限制與劇情配合形成了某種緊張感?？蚓€構(gòu)圖在古堡的場(chǎng)景中，出現(xiàn)了攝影史上經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到的符號(hào)性的建筑空間。復(fù)古的樓梯蜿蜒環(huán)繞，韋斯安德森用俯視拍攝蜿蜒的古典樓梯，展示了在框線構(gòu)圖的背景下依舊優(yōu)雅的狀態(tài)。在大量使用框線構(gòu)圖的同時(shí)，框線本身也會(huì)發(fā)生各種各樣的變化，呈現(xiàn)多種視覺(jué)姿態(tài)?？蚓€構(gòu)圖Part04均衡構(gòu)圖Theequilibriumcomposition均衡構(gòu)圖均衡構(gòu)圖法。從視覺(jué)心理上看，放置在畫面中央的位置通常能夠成為視覺(jué)中心，從而成為相對(duì)來(lái)說(shuō)最為重要的視覺(jué)形象。均衡構(gòu)圖給觀眾一種整齊、和諧的感覺(jué)，不會(huì)讓觀眾在觀影時(shí)抓不住重點(diǎn)，不僅強(qiáng)調(diào)畫面中的主體，有時(shí)還將主體差異進(jìn)行鮮明對(duì)比。在古斯塔夫越獄后雪地中聯(lián)系“十字鑰匙社”的時(shí)候，夜晚天空籠罩下，連雪地也呈現(xiàn)出青藍(lán)色，形成了畫面的基礎(chǔ)色調(diào)。在這個(gè)大環(huán)境色下，正中央電話亭的黃色，就成為十分亮眼的存在，形成色彩的對(duì)比，同時(shí)構(gòu)建了冷暖視覺(jué)效果的