喬安娟戲曲角色4課件

中國古代戲曲史

喬安娟

戲曲行當(dāng)生行旦行凈行末行丑行生行，指戲曲劇目中的男性形象，以面部化妝為俊扮為其特點(diǎn)。根據(jù)其年齡、身份的不同可以分為老生、小生、武生等不同的種類。老生：指生行中的中年或老年形象，以戴胡須（即髯口）為其特點(diǎn)。小生：指生行中的年輕人形象

武生：指生行中身具武藝的男性形象旦行，指戲曲中的女性形象，可分為青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等類別。青衣：又叫“正旦”，多表現(xiàn)那些端莊穩(wěn)重的中青年婦女，以唱功見長，如《鍘美案》中的秦香蓮等?；ǖ憾啾憩F(xiàn)那些年輕活潑俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白見長，如《西廂記》中的紅娘，《拾玉鐲》中的孫玉姣等。武旦：表現(xiàn)那些身俱武藝的江湖女子或神怪精靈，多穿緊身衣服，表演上重翻打，如《白蛇傳》中的青蛇等。老旦：表現(xiàn)那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功.彩旦：有時(shí)將其歸入丑行，主要表現(xiàn)那些滑稽或兇蠻的青年女子，動作和化妝都極盡其丑。如《鳳還巢》中的程雪艷等。刀馬旦：表現(xiàn)那些女將或女元帥，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英掛帥》中的穆桂英等凈丑勾畫臉譜戲曲人物角色分為四大行當(dāng)凈丑正凈副凈武凈文丑武丑（俗稱花臉）（俗稱小花臉或三花臉）（大花臉）（二花臉）（武二花）銅錘花臉或稱黑頭花臉架子花臉二花臉重把子工架重跌撲摔打也稱撲打花臉凈行：指那些面部勾畫臉譜的男性形象，有正凈、副凈、武凈和毛凈之分。正凈：也稱“大面”、“銅錘”或“黑頭”，所表現(xiàn)的人物多為舉止穩(wěn)重者，以唱功見長，如《鍘美案》中的包拯等。副凈：也稱“二面”或“架子花”，多表現(xiàn)性格豪爽者，如張飛、李逵等，或奸邪佞幸者，如曹操、趙高等。

武凈：也稱“武花臉”，多表現(xiàn)身具武藝者，以武打翻跌見長。毛凈：指戲曲舞臺上鐘馗、周倉、巨靈神等類人物，他們或?yàn)樘焐?，或?yàn)樯眢w畸形者，造型夸張丑行，指那些滑稽幽默或相貌丑陋的人物，有男性也有女性。男性多在鼻眼間勾畫豆腐塊狀臉譜，故又稱“小花臉”。有文丑、武丑、女丑之分。文丑：指那些不具武藝的滑稽人物，臉譜勾豆腐塊武丑：指那些身具武藝的滑稽人物，又稱“開口跳”，表演上以跌撲翻打?yàn)槠涮厣嘀啬畎妆硌?。丑婆子：即女丑，飾演那些或滑稽或兇惡的老婦人萬紫千紅的中國地方戲曲

我國地方戲曲豐富多彩，算得上是世界上劇種最多的國家。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全國地方戲曲劇種達(dá)360個(gè)以上，它們分別屬于“東柳西梆，南昆北弋”與皮黃調(diào)五大聲腔系統(tǒng)。

*柳子腔：以山歌、民謠、小曲為主要唱腔。包括山東曲阜一帶的柳子戲、湖南湖北的花鼓戲、江西采茶戲、安徽黃梅戲、云南花燈戲等。

*梆子戲：聲調(diào)悲壯高昂，其名稱與樂器中有兩根表達(dá)節(jié)奏的棗木梆有關(guān)。明代誕生于陜西，包括秦腔、晉劇、豫劇，上黨、蒲州、萊蕪等各種梆子。

*昆山腔：其歷史可上溯到元代，是聲調(diào)最抒情、最優(yōu)美的聲腔。有許多帶有地方色彩的分支，如：川昆、湘昆、蘇昆、徽昆等。

*弋陽腔：保存了古老的南戲部分傳統(tǒng)，多用打擊樂器，采用前后臺一唱眾和的幫腔形式，風(fēng)格較粗獷、樸實(shí)。以高腔為主的贛劇、川劇、湘劇，都是其親族。

*皮黃調(diào)：以西皮、二黃為主要唱腔。屬于板腔體，劇中的唱曲，由西皮、二黃為主的導(dǎo)板、元板、慢板、快板、散板等一套曲調(diào)組成，大多是七字句與十字句，如漢劇、京劇、粵劇等。聞名中外的“國劇”——京劇

*產(chǎn)生于兼容并包之中

一百五十年前，北京最受歡迎的是以二黃為主的徽班，它和后入京、藝術(shù)風(fēng)格相近的漢劇相結(jié)合，形成了皮黃合奏的新局面。又根據(jù)觀眾的要求，使唱白語言“北京化”，創(chuàng)造出南北觀眾都能接受的戲劇語言——韻白。從昆劇、秦腔等地方劇中汲取部分身段動作、表演藝術(shù)的長處，終于產(chǎn)生了這種雅俗共賞的新劇種。

*細(xì)致的角色分行

生——老生、小生、武生、凈生……

旦——青衣、花旦、花衫、刀馬旦、武旦、閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、貼旦、老旦……

凈——銅錘、架子花、武生、摔打丑……

丑——袍帶丑、武丑、方巾丑、茶衣丑……

*“萬人空巷看梅郎”——梅蘭芳與四大名旦

梅蘭芳：戲路廣闊，青衣之外，