古代描寫小雪的景象

古代描寫小雪的景象1.《小雪》宋·釋善珍云暗初成霰點(diǎn)微，旋聞?shì)鵀⒋办椤Ｗ畛钅媳比@吠，兼恐北風(fēng)鴻退飛。夢(mèng)錦尚迷香閣恨，釣璜應(yīng)濕御溝啼。不知凍合關(guān)山外，來(lái)救蒼生幾夜饑。2.小雪已晴蘆葉暗，長(zhǎng)波乍急鶴聲嘶。孤舟一夜宿流水，眼看山頭月落溪?！啤り愑稹ぁ兑共辞G溪》小雪時(shí)節(jié)，唐代詩(shī)人陳羽夜宿舟中，夢(mèng)醒時(shí)分看到這樣一幅景象：雪已經(jīng)停了，天氣放晴，蘆葉暗了許多，水波急促，鶴聲嘶厲。在孤舟上歇了一夜，眼看著山頭的月亮落到溪水下面。雖然有點(diǎn)寒冷，景色還是相當(dāng)美妙的。北京時(shí)間11月22日16時(shí)20分，我們將迎來(lái)2022年的小雪節(jié)氣。這個(gè)節(jié)氣之所以叫小雪，是因?yàn)椤把笔呛涮鞖獾漠a(chǎn)物，這個(gè)節(jié)氣期間的氣候寒未深且降水未大，故用“小雪”來(lái)比喻這個(gè)節(jié)氣期間的氣候特征?！靶⊙笔莻€(gè)比喻，反映的是這個(gè)節(jié)氣期間寒流活躍、降水漸增，不是表示這個(gè)節(jié)氣下很小量的雪。小雪，是二十四節(jié)氣中的第20個(gè)節(jié)氣，冬季第2個(gè)節(jié)氣，時(shí)間在每年公歷11月22或23日，即太陽(yáng)到達(dá)黃經(jīng)240°時(shí)。小雪是反映降水與氣溫的節(jié)氣，它是寒潮和強(qiáng)冷空氣活動(dòng)頻數(shù)較高的節(jié)氣。小雪節(jié)氣的到來(lái)，意味著天氣會(huì)越來(lái)越冷、降水量漸增?！对铝钇呤蚣狻罚骸靶⊙?，十月中。雨下而為寒氣所薄，故凝而為雪，小者未盛之辭?！薄缎⒔?jīng)緯》說(shuō)：“（立冬）后十五日，斗指亥，為小雪。天地積陰，溫則為雨，寒則為雪。時(shí)言小者，寒未深而雪未大也?！毙⊙┕?jié)氣是一個(gè)氣候概念，它代表的是小雪節(jié)氣期間的氣候特征。氣候要素包括降水、氣溫、光照等，其中降水是氣候的一個(gè)重要要素。小雪是反映氣溫與降水變化趨勢(shì)的節(jié)氣。氣象上將雨、雪、雹等從天空下降到地面的水汽凝結(jié)物，都稱為“降水”。這個(gè)節(jié)氣之所以叫小雪，是因?yàn)椤把笔呛涮鞖獾漠a(chǎn)物，這個(gè)節(jié)氣期間的氣候寒未深廣且降水未大，故用“小雪”來(lái)比喻這個(gè)節(jié)氣期間的氣候特征。小雪節(jié)氣的到來(lái)，意味著天氣越來(lái)越冷，降水量增多。小雪節(jié)氣，怎么能少得了“雪”這一主角的點(diǎn)綴呢？沒(méi)有雪的“小雪”總感覺(jué)缺少一點(diǎn)靈魂，雖說(shuō)物候意義上的小雪節(jié)氣并不等同于天氣意義上的小雪，但是每年至此，總是期盼著初雪降臨，“小雪雪滿天”的動(dòng)人景象。連老舍先生都曾說(shuō)過(guò)：“最妙的是下點(diǎn)小雪呀！”雪花飄舞的日子就是冬天最美的日子，日本俳句大師松尾芭蕉也愛(ài)初雪，并且一定要回到自己的草庵中看，他寫過(guò)：“余每每為一睹我草庵之初雪，即使外出居于別處，一旦陰天，便急忙歸家，以待初雪。”在小雪節(jié)氣里，如果沒(méi)雪，或許是一種遺憾，然而品讀詩(shī)詞中的“雪”，未嘗不是彌補(bǔ)這種遺憾的一個(gè)好方法。在初冬的一個(gè)欲雪之夜，唐代詩(shī)人白居易邀請(qǐng)朋友前來(lái)小酌，共度良宵，怎一個(gè)“美”字了得。于是他寫下了這首很有生活情調(diào)的小詩(shī)《問(wèn)劉十九》?！秵?wèn)劉十九》描寫的是欲雪之夜邀請(qǐng)好友劉十九前來(lái)小飲的情景，詩(shī)題中的劉十九是白居易的摯友，白居易曾在多首詩(shī)歌中提到過(guò)他，如《劉十九同宿》：“唯共嵩陽(yáng)劉處士，圍棋賭酒到天明?！薄秵?wèn)劉十九》以如敘家常的語(yǔ)氣，樸素親切的語(yǔ)言，通過(guò)寫對(duì)把酒共飲的渴望，體現(xiàn)了朋友間誠(chéng)懇親密的關(guān)系，詩(shī)中充滿了濃濃的人情味。。全詩(shī)簡(jiǎn)練含蓄，輕松灑脫，而詩(shī)句之間，意脈相通，一氣貫之。白居易的《問(wèn)劉十九》是久負(fù)盛名、膾炙人口的一首友情詩(shī)，詩(shī)中那寄寓在一杯酒中的濃濃的友情，以及詩(shī)歌本身的“言有盡而意無(wú)窮”的含蓄蘊(yùn)藉之美，都會(huì)隨著時(shí)間的流逝，愈發(fā)顯示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。《問(wèn)劉十九》只有短短四句，卻是言淺意深，紙短情長(zhǎng)。原詩(shī)如下：綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？詩(shī)歌大意是說(shuō)：在一個(gè)將要下雪的冬日黃昏時(shí)分，白居易寫詩(shī)邀請(qǐng)朋友前來(lái)同飲美酒，共敘衷腸。至于劉十九收到詩(shī)后，會(huì)不會(huì)前來(lái)赴約，詩(shī)人并沒(méi)有說(shuō)出來(lái)，這就留待讀者慢慢去體會(huì)詩(shī)歌的含蓄蘊(yùn)藉了。正是因?yàn)檫@樣含蓄蘊(yùn)藉的意境，讓這首只有20字的小詩(shī)在今天的我們讀來(lái)仍然如一壇陳年佳釀，歷久彌新，仍然充滿了溫情。所以，“言有盡而意無(wú)窮”，正是這首詩(shī)帶給我們的美的體驗(yàn)，這種體驗(yàn)怎一個(gè)美字了得。這首詩(shī)美就美在意境，因?yàn)樵?shī)人為我們營(yíng)造了一個(gè)溫馨的時(shí)空與場(chǎng)景，也為讀者留下了無(wú)盡美好的想象空間。開篇兩句描繪的是怎樣的情景呢？試看“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐”，原來(lái)詩(shī)人近日得閑，新釀的綠蟻酒新鮮出爐，因還沒(méi)有過(guò)濾，酒面浮起一層酒渣，顏色微綠，形如蟻，故稱“綠蟻”。詩(shī)人此刻正在室內(nèi)，室內(nèi)是溫暖的，小小的泥胎爐里是已經(jīng)燃燒得很充分的木炭，真可以用爐火純青來(lái)形容；木炭在燃燒時(shí)發(fā)出的噼里啪啦的響聲，為這溫馨的居室增添了一份動(dòng)人的煙火氣息。在這里，綠蟻酒與紅火爐，形成了鮮明的色彩對(duì)比。綠和紅的顏色搭配既別致又毫無(wú)違和感。綠是這樣的盎然、新鮮；紅的是這么活潑、熱烈。綠蟻酒是新釀的，小火爐是通紅的，火爐內(nèi)燃燒的木炭偶爾傳來(lái)炭火爆開的聲音，為寒冷的冬日增添了一絲暖意。一個(gè)“綠”字就將酒花的顏色表現(xiàn)出來(lái)，給人以視覺(jué)上的沖擊感，不免有想要暢飲的沖動(dòng)；“紅”是極具色彩感染力的詞匯，在這寒冷的冬日里，這一暖色調(diào)的詞匯能給人帶來(lái)溫暖的感覺(jué)。綠蟻酒的芬芳、小火爐的溫暖可人，木炭的聲響，又分別調(diào)動(dòng)了讀者的多種感官體驗(yàn)，使得這兩句的畫面感撲面而來(lái)，詩(shī)人的這種筆調(diào)也是極富感染力的，讀來(lái)讓人有身臨其境之感。接下來(lái)的兩句“晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)”，冬日的天色漸晚，陣陣寒意向人襲來(lái)，天空陰沉沉的，這是要下雪的預(yù)兆。屋外天寒地凍，室內(nèi)卻是另一番景象。詩(shī)人新釀的綠蟻酒正值開壇啟封之時(shí)，此情此景，與好友分享美酒、圍爐夜話、共敘衷腸是最美不過(guò)的事情了。一想到這里，詩(shī)人不由得興致盎然起來(lái)，約誰(shuí)來(lái)呢？詩(shī)人想到了他的朋友劉十九，于是白居易想到了一個(gè)邀約劉十九前來(lái)的好辦法，那就是寫一首小詩(shī)，詩(shī)成之后，他趕緊讓人拿著詩(shī)到劉十九的住處。原來(lái)，在詩(shī)中白居易很委婉地詢問(wèn)朋友：寒冬臘月的晚上，風(fēng)雪欲來(lái)，能否來(lái)我家中，與我同飲一杯美酒？“能飲一杯無(wú)”，語(yǔ)意委婉，含蓄蘊(yùn)藉，飽含著對(duì)友誼的真誠(chéng)渴望。詩(shī)人的詢問(wèn)方式十分巧妙，他沒(méi)有直接問(wèn)劉十九能不能來(lái)，而是說(shuō)自己已經(jīng)準(zhǔn)備好了美酒，再問(wèn)劉十九來(lái)不來(lái)。讀到這里，我們方才恍然大悟，詩(shī)人先前渲染美酒的芳香、火爐的暖意，都是要誘使朋友前來(lái)赴飲。更何況此刻又是天色欲雪，愈加渴求飲酒驅(qū)寒，這也就不難想象，劉十九在接到這首小詩(shī)后，定然會(huì)前來(lái)赴約，同飲美酒?？梢韵氲剑瑒⑹旁谑盏桨拙右走@首邀約詩(shī)的時(shí)候，他一定會(huì)被白居易這一份真摯的友情而感動(dòng)，他一定會(huì)前來(lái)赴約，同飲美酒，共敘衷腸。白居易用心靈相知的筆墨，書寫著友誼，點(diǎn)綴著人生之旅中的這道美麗風(fēng)景。這首詩(shī)的后兩句表現(xiàn)出白居易生活的樂(lè)觀、曠達(dá)與知足。知足是一種人生態(tài)度。有酒，有火爐，有友人足矣，這是物質(zhì)層面的精神層面的雙重知足。窗外靜靜落雪，屋內(nèi)春意濃濃，生活在這一刻泛起了勃勃的生機(jī)，發(fā)出了柔和的、美好的旋律。白居易的這首小詩(shī)寫得意趣盎然，蘊(yùn)含著濃濃的生活氣息，語(yǔ)言于平淡中見神奇，飽含詩(shī)人對(duì)朋友的一片深情，這種友情就像一杯陳年老酒，散發(fā)著醇香，令人沉醉。白居易的這首詩(shī)寫得極富感染力，這種感染力不僅體現(xiàn)在美酒、小火爐、雪夜、飲酒的意境，更多的是“酒逢知己千杯少”的深情，這一切都給人以無(wú)限的想象力以及讀后的那種愜意、那種溫暖。白居易的詩(shī)歌語(yǔ)言通俗易懂，意蘊(yùn)豐富，恰恰是這種質(zhì)樸、淺顯的文字能夠打動(dòng)讀者，產(chǎn)生特定的美學(xué)效應(yīng)。劉熙載曾稱贊白居易詩(shī)歌“用常語(yǔ)得奇，此境良非易到”，短短的一首小詩(shī)，如陳年佳釀，日久飄香。一件藝術(shù)品就是一種表現(xiàn)性的形式，這種創(chuàng)造出來(lái)的形式是供我們的感官去知覺(jué)或供我們想象的，而它所表現(xiàn)的東西就是人類的情感。藝術(shù)品是將情感呈現(xiàn)出來(lái)供人觀賞的，是由情感轉(zhuǎn)化成的可見的或可聽的形式。宋代詩(shī)人張昪曾在《滿江紅·無(wú)名無(wú)利》一詞中記錄過(guò)彼時(shí)的一個(gè)初雪之夜：“無(wú)利無(wú)名，無(wú)榮無(wú)辱，無(wú)煩無(wú)惱。夜燈前、獨(dú)歌獨(dú)酌，獨(dú)吟獨(dú)笑。況值群山初雪滿，又兼明月交光好。便假饒百歲擬如何，從他老?！睆垥c的這首詞是在他八十歲壽辰時(shí)所作。彼時(shí)他已退居故鄉(xiāng)養(yǎng)老，既無(wú)俗務(wù)纏身，又無(wú)俗事煩心，已然過(guò)上了理想的退休生活。當(dāng)日他歡欣鼓舞，到了夜里，前來(lái)祝壽的眾人早已散去，他依然余興未消，在燈前獨(dú)自唱歌飲酒，自?shī)首詷?lè)。更何況那天窗外初雪落滿了群山，月光濯濯之下，一山白雪、一頭白發(fā)遙遙相對(duì)，更添一份天地共老的喜悅。于是這位八十歲的老翁便發(fā)出感嘆，生命中擁有這一刻便足夠了，就算是再活一百歲又如何，還不是一樣要老去。小雪時(shí)節(jié)，南宋詩(shī)人陸游卻給人們帶來(lái)了一首不一樣的詩(shī)歌《初寒》：“久雨重陽(yáng)后，清寒小雪前。拾薪椎髻仆，賣菜掘頭船。薄米全家粥，空床故物氈。身猶付一歃，名字更須傳？”從詩(shī)意不難看出，陸游的生活過(guò)得十分清苦。拾柴作發(fā)髻，一家人就吃清粥，床上的御寒氈子還是以前用舊的，活著就只剩一口氣罷了，更何況留名后世呢？陸游回到山陰時(shí)，生活非常清苦，辛棄疾曾經(jīng)拜訪陸游，見他住宅簡(jiǎn)陋，多次提出幫他構(gòu)筑田舍，都被他拒絕了?？赡茉陉懹慰磥?lái)，收復(fù)河山才是最重要的事情。至于其他事情，都無(wú)所謂了。除卻詩(shī)詞中的雪，中國(guó)古代的繪畫中也有將冬雪情景描繪得淋漓盡致的精品佳作，其中北宋畫家王詵的《漁村小雪圖卷》就是不得不說(shuō)的一幅冬雪佳作。王詵也是北宋著名的畫家，蘇軾贊譽(yù)他的詩(shī)畫“風(fēng)流文采磨不盡，水墨自與詩(shī)爭(zhēng)妍”，黃庭堅(jiān)評(píng)論他的詞風(fēng)“清麗幽遠(yuǎn)，工在江南諸賢季孟之間”?！稘O村小雪圖卷》為絹本設(shè)色，縱44.4cm、橫219.7cm。北京故宮博物院藏。該圖上有宋徽宗的題記，畫面表現(xiàn)了江南小雪初霽漁夫捕魚的情景，更反映出作者向往山林隱逸的情致。在《漁村小雪圖》中，王詵塑造的是江南小雪初霽，嶺巒和漁村的景致。漁村隱于崇山峻嶺之中，江面上寒風(fēng)料峭，山巒薄積小雪。已然是寒氣逼人。漁民正忙著張網(wǎng)、釣魚、抬網(wǎng)，在寒林中相映成趣?！稘O村小雪圖》的開卷構(gòu)圖，王詵將漁村安置在封閉的山谷中。開卷便見遠(yuǎn)山曠野被小雪覆蓋，一群漁翁拉網(wǎng)捕魚于寒林蕭疏之中。穿過(guò)山谷，只見山勢(shì)盤旋如龍，奇松怪石遍布。幽深的谷底，有一位隱者，攜一琴童，引頸眺望，等待渡船。漸漸前行，頓時(shí)豁然開朗，壓抑之氣煙消云散。整個(gè)畫面寒意蕭然，清淡明凈但又掩飾不住寒雪寂寥初散后，春風(fēng)悠揚(yáng)欲來(lái)時(shí)的活潑的生意。王詵的《漁村小雪圖》以平遠(yuǎn)兼有高遠(yuǎn)的構(gòu)圖形式，選取山水中的幾重遠(yuǎn)山、枯木丑石、江水潺潺、隱者待渡等意象而形成一種曠遠(yuǎn)迷蒙的意境。而在其末端，幾抹遠(yuǎn)山籠罩在迷霧之中，煙雨輕嵐、水天一色，景致雖小卻意味深長(zhǎng)，在有限的空間內(nèi)“含不盡之意溢于畫面”，給人一種面對(duì)蒼茫宇宙的渺小感和茫然感。置身于平遠(yuǎn)之境中，只覺(jué)得身心舒暢，體味“融和”“沖淡”的縹緲意境，讓人不經(jīng)意間物我兩相忘，進(jìn)入一種無(wú)念無(wú)欲之境。平遠(yuǎn)山水反映了王詵對(duì)心靈安頓的向往，是他“養(yǎng)得胸中寬快，意思悅適”的超脫境界，是理學(xué)思想在他的繪畫創(chuàng)作中的一種落實(shí)。近景樹下隱者閑步，身后書童抱琴跟隨，隱者眼望遠(yuǎn)方緩緩而來(lái)的小舟渡船，然而平靜無(wú)瀾的寬廣的江面，有一座巨巖突起，兩棵古松盤展虬曲，似乎喻示著人世間重重阻礙。