淺析喬十光的漆畫藝術

引言漆畫在中國是一個新生的畫種，風雨飄搖的走過了五十年的歷史。喬十光是中國漆畫藝術的領軍人物，其漆畫作品眾多，被漆畫愛好者廣泛學習，為中國漆畫事業(yè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻。他是一位人文關懷者，也是一位偉大的漆藝家，為中國的漆畫發(fā)展開辟了一條光明的道路；在新的歷史時期里，他重新定義了中國的漆藝術，使漆畫藝術走上歷史的舞臺，使中國漆藝術走向全世界。一、喬十光漆畫作品的裝飾風格喬十光的漆畫作品本質上是裝飾性的，這是由漆畫的工藝性、材料性、藝術性所決定的，這種裝飾性使漆畫作品更具有漆畫的畫味。喬十光認為的繪畫裝飾性表現(xiàn)在構圖、形象和色彩這幾個方面，在他的漆畫作品中可以看到他所主張的具有裝飾性的構圖、形象和色彩。如圖1-1《福建線面》，是喬十光在福州學習漆藝技法時的一次嘗試性的制作，在著名藝人盛繼昌的指導下完成的。以福州生活中經常見到的晾曬線面的勞動場景為題材，用描金的手法制作。正在勞作的三個人物不按正常的透視安排，在畫面中形成三個點線面相互交錯，形成曲直對比，既有節(jié)奏感又有韻律。整體體現(xiàn)了極強的裝飾風格和平面構成的元素。就裝飾性的色彩而言，在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，人們更加偏愛明亮、艷麗、動感的色彩，而漆畫的裝飾色彩是低調、含蓄、沉靜的。漆的色彩讓這個躁動的現(xiàn)代社會多了些許穩(wěn)重和寧靜，這是喬十光漆畫作品中表現(xiàn)的，也是漆的本色的表現(xiàn)。圖1-1《福建線面》喬十光作二、喬十光作品中漆的藝術（一）天然大漆為基本材料漆作為一種特殊的入畫材料，有其獨特之處，所以選取什么樣的材料，一定程度上決定了漆畫的藝術品格。現(xiàn)代漆畫采用的漆主要分為天然大漆、聚氨脂漆和腰果漆三種，現(xiàn)代漆畫家們大多采用化學材料作畫，喬十光先生對此非常反對，他曾在中韓漆藝研討會上專門就該問題發(fā)表看法，認為合成漆入畫是對作品的傷害，不符合環(huán)保理念，違背其藝術精神，漆畫當以天然漆為基本材料，以此保證傳統(tǒng)漆畫的藝術魅力。喬十光先生之所以主張?zhí)烊淮笃崛氘?，除去上述理念之外，主要還由于它的黏合、透亮和皴皺等物理性質能夠迅速轉化為品格鮮明的藝術特征，這在喬十光先生的漆畫中均有體現(xiàn)。喬十光的《潑水節(jié)》中通過對大漆用量的調整，在輕重薄厚上交替應用，密集細膩的皺紋使得畫面呈現(xiàn)出一種立體感，很好地保留了創(chuàng)作的痕跡，使得作品顯得更為清新自然。喬十光先生推崇天然漆入畫，一方面是出于不違背漆畫根本性質的初衷，一方面在于他鼓勵漆畫家要去掌握漆的性質，因為只有完全把握到它的性質，才能最大程度地體現(xiàn)漆畫的獨立品性。圖2-1《潑水節(jié)》喬十光作（二）漆的顏色豐富了作品的層次喬十光的作品中常見的色彩還有綠色、白色、黃色等，以此來豐富作品的層次，以綠色為主調進行過渡，描繪江南水鄉(xiāng)的作品以白色和黃色為主調進行過渡，以此體現(xiàn)草地、墻皮、光線、水面等環(huán)境微妙的色彩關系，它不僅很好地配合了深色的明暗對比，而且呈現(xiàn)出類似于水彩畫的效果。白色、黃色在喬十光的作品中也常用來刻畫細節(jié)，豐富作品的色彩層次，譬如他用了數(shù)年時間探索人的皮膚色彩如何最佳表現(xiàn)，最終采用淡漆打底，在漆中加入鋁箔粉，再加一層罩透明漆，體現(xiàn)出人物皮膚油潤的色澤。喬十光還常把白色用在對畫面肌理的刻畫上，這是由于它自身暖中有冷，溫潤可嘉，這是水彩、丙烯都難以達到的，如果在其中加入蛋殼獨特的龜裂效果，還會呈現(xiàn)出瓷器般的韻味，光亮薄脆，溫文爾雅，使作品層次鮮明。（三）漆畫疏與密的處理“刻”即通過針、刀、錐等工具在漆面或金屬箔片上刻畫出紋理或圖案，是類似于素描的表現(xiàn)方式，喬十光在漆作品中也經常使用到。張夫也先生曾這樣評價喬十光：“豐富多變的色彩和律動的構成中，透出了幽靜而深邃的氣氛，充分展示了喬十光深厚的藝術造詣和精湛的髹漆技藝，讓人感悟出完美和精致的魅力所在?！薄翱獭钡募妓囀亲钅荏w現(xiàn)“律動”和“精致”的，它以一種素描或白描的方式，以單線條出現(xiàn)，不參與環(huán)境和色彩，只保留刻畫內容的律動形態(tài)，使之從漆表現(xiàn)中疏離，同時，它可以在刻好之后填補彩漆，漆干后再進行打磨，使得線條再次融入畫面中。除此之外，由于喬十光關注漆畫的獨立性，認為漆畫是“繪畫”，而非“磨畫”，所以他樂意通過“刻”這種類似于素描的技法來表現(xiàn)漆畫繪畫性。喬十光在人物描摹的過程中，通過細線刻畫，將人物輪廓從漆中“分離”出來，疏遠它和背景的關系，使其符合現(xiàn)代人的審美習慣，將其推向一般性的繪畫藝術中，同時這種疏遠又不是真正的分離，相反，線條的平面和背景形成一種相互融合的親密關系，超越漆畫物質性的局限，又不失傳統(tǒng)漆畫藝術的表達習慣，意義上達到繪畫的品格，形式上彰顯漆畫的個性形式。圖2-2《圣火》喬十光作三、喬十光作品中畫風的表現(xiàn)喬十光的畫追求飽滿、厚實，畫面洋溢著濃重的生活氣息，多半是鄉(xiāng)土氣息。組織畫而中同時賦予裝飾風格，自然形態(tài)被整理、歸納入簡約、整齊的藝術秩序中。他逐步走上了漆畫生涯，經常圍著圍裙，磨、磨、磨，將他的繪畫磨進了黑濃之深層。畫進入了漆世界，嫁于工藝之家，于是孕育了新胎，誕生的新生兒是喬十光的，并已是屬于傳統(tǒng)的漆畫的新的一代。我沒有漆畫的實踐經驗，但我感到漆畫的新穎之美，傳統(tǒng)材料美中煥發(fā)了現(xiàn)代造型美。烏黑而光澤的漆桌、漆盤、漆盒，畫面像深沉的海，海底浮現(xiàn)出金魚、亭臺樓閣、仙山神女……世世代代都已看慣這些程式化了的精致工藝，趣味畢竟陳舊了!喬十光將現(xiàn)代生活引進了漆世界，或者說將漆畫引進了現(xiàn)代審美領域。這關鍵在丁提煉現(xiàn)代生活。推敲形式法則，并如何使之與漆工藝之特性融為一體。從黑底色上呈現(xiàn)出形象之角色，對主角、配角、道具之挑選是十分嚴格的。黑漆貴于烏金，這里絕不容許濫竿充數(shù)的演員，相反，倒應盡量讓黑漆葆其一統(tǒng)天下的威力與魅力。漆之黑與宣紙之白是等值的。中國畫上沒有涂抹形象部分的白紙不是蕩蕩的空白，以白當黑，保留下來的白紙己是落墨處獻矛盾對立面，黑與白相輔相成，故素地的面積、位置及形象均負擔著畫面造型的重任，己絕不是任閑人亂的多余空地。同樣，漆畫的黑，也關系著畫面整體空白的完整性，沉著，但也易沉悶的傳統(tǒng)漆畫傳到了喬十光，開始轉向明快與華麗，華而實，不失端莊，如他的大幅漆畫《潑水節(jié)》。如圖2-1《潑水節(jié)》，是取材于傣族地區(qū)過潑水節(jié),賽龍舟的熱鬧場面。這和喬十光三下云南深入傣寨寫生是分不開的。他在傣寨畫了大量的白描稿。年剛好趕上傣族人民過潑水節(jié),瀾滄江上賽龍舟,江畔上涌滿了觀看的傣族少女,這不由得讓他想到“藐國夫人游春圖”。遂創(chuàng)作了《潑水節(jié)》的畫稿。漆畫分三個部分,近景是十個傣族婦女和兩個少女的背影,人物是直立在畫面上,高低有所錯落。工藝技法上用蛋殼鑲嵌、螺錮鑲嵌、頭發(fā)上還用了紅珊瑚點綴。畫面中間部分銀泥打地表現(xiàn)江水,江面上水平排列的龍舟和前排人群形成經緯交織。遠景是密密麻麻的人群沸騰的場面。整幅畫面材料豐富,表現(xiàn)手法多樣,具有強烈的裝飾風格。他的作品無論大小，都源于生活，是從他一筆一畫一絲不茍的寫生稿開始，逐步概括、提煉、演化而來。如屋頂上的瓜藤，密密的瓦紋托出了大團塊的瓜、小片片的葉與穿流的線，都只是現(xiàn)實生活的啟示。一幅強調了木構架的山墻上，黑漆濃縮在一個方方的窗戶里，窗前盆栽二枝花。內行一看就明白，荷蘭畫家蒙德里安也給了他啟示，現(xiàn)代西方構成的共性規(guī)律被引進了中國尋常百姓家。四、結語喬十光漆畫藝術建立在它對“漆”的深入理解之上，他通過對其黏合、透亮等物理性質的發(fā)揮，通過對磨、鑲、刻、描等技法的研究，將其轉化為品格鮮明的繪畫藝術，體現(xiàn)出漆畫藝術的內在精神和民族性。

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致謝在此，衷心感謝我的畢業(yè)論文老師，在老師的耐心指導下，經過奮戰(zhàn)，我終于完成了本畢業(yè)論文。沒有她的耐心輔導，我的論文將無從談起，每當我遇到困難的時候，是她在我身邊耐心地指導，并指引我走進新的領域，讓我由陌生到熟悉，從而學到了許多平時在課堂上沒有學到的東西。我要感謝那些曾經、現(xiàn)在或者將來工作在這一領域的人，他們鍥而不舍的精神一直是我前進的動力