【舞臺美術(shù)中顏色的運用分析6200字（論文）】

舞臺美術(shù)中顏色的運用研究目錄TOC\o"1-2"\h\u3007摘要 11419緒論 120563一、布景在舞美中的紅色調(diào)運用 116549二、道具在舞美中的紅色調(diào)運用 321023三、燈光在舞美中的紅色調(diào)運用 414606結(jié)論 8摘要在舞臺美術(shù)設(shè)計中，色彩是其中一種重要的構(gòu)成元素，通過對色彩的合理運用，可以給觀眾帶來更具有感染力的舞臺效果和視覺感受，觀眾也能夠更多的從中感受到舞臺劇的美，而我根據(jù)色彩這一元素的特點，單獨選取了紅色一種顏色來進行探討，探討紅色道具以及紅色燈光等在舞臺美術(shù)設(shè)計中的運用。關(guān)鍵詞：紅色,道具，燈光，布景，服裝緒論色彩在舞臺美術(shù)設(shè)計中是不可缺失的。在很多舞美設(shè)計中，我們可以發(fā)現(xiàn)，第一眼看向舞臺受到的沖擊大多都是因為色彩。因為色彩特別容易影響人的思想情緒，相比較于其他舞臺上的視覺元素而言，色彩會更容易引起觀眾們的情緒反應(yīng)，所以一臺優(yōu)秀的舞美可能會因為在色彩上恰到好處的使用而讓觀眾永遠的記住，反之色彩使用不恰當(dāng)就會成為過眼云煙，而且會使觀眾的視覺體驗極差。因此，想要做一臺好的舞美我們需要格外的注意色彩上面的運用。而一臺舞美需要很多部分組成，比如道具，燈光，布景，服裝等等，每一個重要組成部分都需要搭配合適的顏色，在這里我把紅色調(diào)單獨提出來進行了一下研究。為什么要單獨把紅色提出來研究呢？因為紅色這種顏色給人的視覺沖擊力是很強的，紅色作為一種暖色調(diào)給人的聯(lián)想有很多，例如火，鮮血，太陽，危險的象征，喜慶的象征，活力的象征。這里我先從道具在舞美中的紅色調(diào)運用說起。一、布景在舞美中的紅色調(diào)運用布景是舞臺美術(shù)設(shè)計中的一個重要組成部分，其實通俗點說布景就是把一臺舞美需要的景物布置一下，達到導(dǎo)演想要的場景效果。一般來說，鄰近色或者是明度接近的色彩相搭配可見度都很低，比如紅色背景搭配桔色主體、黃色背景搭配白色主體、黃色主體搭配黃綠色背景、淺色背景搭配白色主體、紅色背景搭配綠色主體、綠色背景搭配黃色主體等。反過來說的話，色調(diào)相差過大的色彩搭配可見度則很高，比如金色配黑色、紅色配白色等，以色彩相差大并且對比鮮明的色彩來突出主題。所以，在進行舞美設(shè)計時，應(yīng)該仔細研究主體和背景之間的關(guān)系，使得它們可以相互襯托，形成一個統(tǒng)一而又和諧的整體。而想要把帶有紅色調(diào)的布景運用得當(dāng)，是一個不容易的事情。（1）紅色布景這一塊我就只用張藝謀導(dǎo)演的舞劇《大紅燈籠高高掛》來做一個研究，在這個舞劇中，我感覺張藝謀導(dǎo)演把紅色用到了極致，視覺沖擊力強的情況下沒有使整部劇顯得有絲毫不協(xié)調(diào)。首先就是序幕中鋪滿了整個舞臺的紅色燈籠，非常具有裝飾性，而后從這部劇的一個大型舞美裝置出發(fā)，這是一堵窗戶形狀的幕墻，上面充滿了中國傳統(tǒng)元素，布滿了紅色花紋造型，這堵幕墻隔開了臺上的演員和臺下的觀眾，對于舞臺空間上面的營造十分的巧妙。從辦喜事跪拜天地的大紅祠堂，到后來的臥室，這一系列的設(shè)計都是張藝謀導(dǎo)演所用的虛化手段。在這個時候，觀眾面對舞臺只能看到這道裝置后面演員的剪影，就像中國的傳統(tǒng)藝術(shù)皮影戲一樣。當(dāng)老爺馬上就要把三姨太強暴成功的時候，三姨太突然沖破了窗戶跑了出來，老爺緊隨其后追了出來，然后就是多次的進進出出，老爺始終緊跟著三姨太后面，這個時候這道裝置就發(fā)揮了兩種作用，一種是對權(quán)力的強烈反抗，一種是體現(xiàn)了三姨太作為一個弱勢群體就像這個窗戶紙一樣不堪一擊，對于觀眾視覺上面的傳達非常強烈，非常的具有沖擊力。屏風(fēng)是中國傳統(tǒng)戲曲中常見的物件，一般少有其他劇中出現(xiàn)，它一般都被作用為劃分場景空間以及裝飾場景。而在這部舞劇里面使用紅色屏風(fēng)其實就是給了舞臺上面一個敘事的能力，通過舞臺場景上的轉(zhuǎn)換透視出了內(nèi)部的不為人知的空間，這一切都是因為舞美設(shè)計中對于紅色屏風(fēng)的靈活運用。舞劇當(dāng)中在所有人座下看戲的時候，三姨太看著眼前的這一幕雖然表面上好像什么事情都沒有，其實內(nèi)心里早就已經(jīng)翻江倒海靜不下來。當(dāng)所有人都陶醉于戲中的時候，她卻偷偷的溜進了后臺。這個時候舞臺兩側(cè)的紅色屏風(fēng)開始慢慢的從外向內(nèi)合在了一起，表演的空間就這樣從臺前轉(zhuǎn)到了臺后，這個時候舞臺上面的場景則體現(xiàn)出了前臺在唱戲，后臺在敘情的交叉空間表演。紅色布景可以影響整部劇的風(fēng)格和樣式，它所創(chuàng)造出來的戲劇環(huán)境可以讓劇場內(nèi)短暫的一幕成為觀眾心中的永久，而且它可以更加形象的加強時間和空間上的對比，當(dāng)各方面都契合使紅色布景完美融入其中之后，我覺得這部劇已經(jīng)成功了。二、道具在舞美中的紅色調(diào)運用道具一般分為大道具和小道具還有隨身道具這三種，大道具包括床，樹，桌椅板凳，機器，房屋等等，小道具包括花瓶，水杯，各種裝飾擺件，隨身道具包括煙桿，錢包，背包等等。在舞臺美術(shù)設(shè)計中，不管是哪一種道具，都要注意它們的顏色能否可以融合在整個色調(diào)中，不要因為某一件道具的顏色使用過于突兀而破壞整體色彩的產(chǎn)生的美感。而我想說的紅色調(diào)道具如果使用不當(dāng)就會把整個舞臺的色彩破壞，使用得當(dāng)就會使舞臺更具美感。（1）例如舞劇《大紅燈籠高高掛》，在序幕中，隨著舞臺大幕拉開，一個老人緩步走到了舞臺前面，手里面拿著一根棍子走到了一盞紅燈籠前面，朝著燈籠輕輕點了一下，整個舞臺的大紅燈籠都在一瞬間亮了起來發(fā)出了奪目的紅光。整個舞臺上游走著很多的大紅燈籠，一番變化后又成了一個圓形游走在舞臺上。舞劇第一幕，在三太太和老爺?shù)幕槎Y中，三太太掙扎著想要逃脫出老爺對她的控制，但她一個人終歸是無法逃脫。這個時候出現(xiàn)了一塊鋪滿了大半個舞臺的紅布，這塊紅布把地上掙扎的三姨太和老爺裹到了一起，整個舞臺在這樣的手段中變成了一個大紅婚房。而這個時候的紅布不僅僅是一塊紅布，它還代表著“洞房被子”。在入洞房的時候，老爺身上的一個紅色的繡球成為了這一段的主要道具。新來的三姨太拼命的掙扎想要逃跑，最終還是被老爺?shù)摹凹t繡球”給束縛住了。這個時候的繡球不僅象征著結(jié)婚，同時也象征著對三太太的束縛和捆綁，為接下來的人物關(guān)系和情節(jié)發(fā)展的沖突矛盾做出了鋪墊，同時也暗示了觀眾，三太太最終也逃不脫悲慘的命運。在老爺追趕，三太太逃脫無果最后落入老爺?shù)哪ёΡ焕蠣旛遘k和折磨之后，一塊大紅色的紅布鋪滿了整個舞臺，將三姨太瘦弱的身軀遮蓋在了里面，她把這么大一塊紅布緊緊的裹在身上，在經(jīng)歷了老爺?shù)恼勰ブ?，她現(xiàn)在的內(nèi)心一片的死寂，在這個時候，這塊紅綢就像一片海，像一片骯臟的海水，她無法逃脫出去，只能乖乖的沉溺在其中，這塊紅綢在這個時候也不代表著喜慶了。（2）然后再來說一下《原野》這部劇。紅色，從古至今就和祭祀婚嫁等中國傳統(tǒng)儀式聯(lián)系在一起。在整部劇的情景中，祭祀使用的紅綢，詛咒使用的紅色的鬼符還有黑林子里面的紅燈等物件出現(xiàn)過很多次，這些物品在紅色的渲染中，成為了原野的點綴和裝飾，它們襯托著黑暗的戲劇環(huán)境，同時自身的色彩也很好的融入到了黑暗中，變成了黑暗的一部分。對紅色物象的多樣選取，不僅有利于整個戲劇環(huán)境的渲染，同時也表現(xiàn)出其背后所蘊含的人物的復(fù)雜心理以及他們的愚昧思想。這部劇的第一幕，焦大星家里的祭祀物品應(yīng)有盡有。紅色的綢簾，紅色跪拜的墊子，暗紅的舊式立柜等物品的選取，讓整個焦家房間里充滿了詭異。在這里，紅色作為祭祀儀式的主要顏色，不僅是中國傳統(tǒng)思想觀念影響的結(jié)果，同時也是對劇中人物性格特點與環(huán)境氛圍的配合。在這種特殊的氛圍中，作為整部戲主要的人物之一焦母就被體現(xiàn)了出來。在焦家的矛盾沖突中，焦母因為懷疑金子出軌所以就和她針鋒相對，但是金子也給予了焦母激烈的反擊。在和金子爭吵之后，焦母一邊咒罵一邊偷偷將一個木刻的小人放在了香案上面。小人的面容和金子一模一樣，臉上涂著紅色的胭脂，心口有鬼符和七根鋼針，被裹在厚厚的紅包袱里面。紅色的胭脂以及鬼符，都代表著死亡的元素。整部戲劇氛圍在這些物象的襯托下變得詭異到了極致。在我看來，紅色道具雖然容易影響整體設(shè)計上的顏色，但如果多加思考運用得當(dāng)，它所能展現(xiàn)的設(shè)計思想是非常明確的，并且對于設(shè)計上主要需求的道具的體現(xiàn)也是很明顯的，當(dāng)紅色道具表現(xiàn)的不突兀，不喧賓奪主的時候，它也相當(dāng)于舞臺上的“主演”，對舞臺效果的提升也是顯而易見的。三、燈光在舞美中的紅色調(diào)運用舞臺燈光又可以比喻為第二顆太陽，專屬于舞臺的太陽，如果沒有舞臺燈光的話，整個舞臺都將是黑暗的，舞臺上的布景，演員，道具，服裝等等都顯示不出來。而如果只有普通的白色燈光用來照明的話，最然舞臺上的一切都能顯示出來，但整體的舞臺都是死版的。所以有色燈光在舞臺上的用處是非常大的，它的作用性也是不可小覷的。不同顏色的燈光所要表達出來的情感和情緒不一樣，年代和時間也不一樣。燈光可以賦予舞臺靈魂，可以讓舞臺上的東西都靈動起來，根據(jù)一臺舞美設(shè)計需求的劇情的發(fā)展和走向，合理而有效的去使用燈光，會使整個舞臺豐富起來，從而塑造出時間感和空間感，帶給觀眾強烈的視覺體驗。在這些燈光色彩中，紅色燈光所表現(xiàn)出來的視覺沖擊力是最強的，暖色系的紅色給人們的感覺是充滿著刺激，令人振奮甚至亢奮的，但是在不同程度以及不同明度上的紅色帶給人們的視覺沖擊程度也是不一樣的，純正的紅色可以表現(xiàn)出某種尊嚴或者莊嚴，紅色自身的色彩濃郁程度遠遠的高出了其他的顏色，它可以把一切色彩都包裹在自身當(dāng)中，它象征著嚴肅和崇高。所以，合理的運用好紅色燈光，整個舞美的效果都將是震撼的。（1）由克里斯蒂安·陸帕改編和導(dǎo)演的經(jīng)典話劇《伐木》中，他設(shè)計了舞臺兩側(cè)臺口外搭建的假臺唇內(nèi)嵌入了紅色的燈帶，與樂池劃出的紅線連接成為一個劇中人物的內(nèi)心空間。他使用象征“警告、禁止”的紅色，不讓其他角色靠近，卻讓劇中唯一有良知的人沖破紅線發(fā)出”吶喊“。雖然僅僅是用了紅色燈帶，但是卻鮮明的分割出來了一個空間，而且這條紅線貫穿了整個劇，沒有喧賓奪主，只是起到一個分割空間的作用，沒有破壞整個舞臺的色彩。（2）在話劇《我在天堂等你》中，當(dāng)劉毓蓉掉下山之后，舞臺上展現(xiàn)了一場劉毓蓉和海子哥結(jié)婚的戲，在這段戲的燈光設(shè)計上主要使用的就是紅色燈光，搭配上演員一身的婚嫁衣服，讓整個舞臺都變得喜慶起來，突出了劇中兩人對愛情的憧憬和向往。并且在這場戲中，燈光設(shè)計師還運用了黃色逆光來襯托舞臺上的夢幻婚禮，帶給觀眾強烈的視覺享受。（3）紅光可以使觀眾的情緒瞬間爆發(fā)出來，話劇《大漠胡楊》中，在何連長與老葛奮不顧身的跳進冰河犧牲后彩霞沖上前去追卻被戰(zhàn)士們攔下的時候，一束紅光打在了彩霞和戰(zhàn)士們的身上，舞臺上大面積的水波紋和這束紅光鮮明的對比直接形成強烈的沖擊力，直接刺激了人的視覺神經(jīng)，對比之間，呈現(xiàn)了很多無奈的情緒。還有在結(jié)尾的時候，在新疆建設(shè)兵團成立四十周年的時候，這些為新中國戍邊事業(yè)做出巨大貢獻的老兵們走出了大漠，受到邀請去參觀由他們在戈壁灘上建立起來的新城市“石河子”。在王震將軍的銅像面前，老兵們顫抖的舉起手來敬禮，這時整個場上布滿了紅色燈光，這個場景極具感染力，使人熱淚盈眶。紅色燈光在很多話劇舞劇中都有或多或少的使用，對于空間層次的分明也極具話語權(quán)，它帶來的視覺效果以及沖擊力是其他顏色所不具備的，在相應(yīng)的場景體現(xiàn)人物形象或者內(nèi)心情緒的時候，它所表達出來的更能渲染舞臺，不管是束光，散光，還是燈帶一樣的效果呈現(xiàn)，它都是最簡潔明了的。四．服裝在舞美中的紅色調(diào)運用很多人都知道，服裝通常也被稱為是演員的“第二皮膚”，既然被譽為是“皮膚”，那么“皮膚”的顏色在舞臺上也是非常重要的。戲劇服裝包括演員穿戴的衣著服飾等，是舞臺上塑造人物外部形象的重要手段之一。服裝在舞臺上面可以充分的體現(xiàn)人物的身份，民族、地域、時代等特點。在舞美設(shè)計中，服裝的色彩不僅能夠渲染演出氣氛、而且可以表現(xiàn)劇本中所需要表現(xiàn)的不同時空、區(qū)分戲劇中不同的陣營等，通過對舞美的服裝色彩上面不斷的做出改變和調(diào)整，可以很好地創(chuàng)造出舞臺藝術(shù)的形式美感。而紅色服飾在舞臺上的體現(xiàn)是很亮眼很鮮明的，所以我選了幾種紅色服飾來做分析。（1）青春版的《牡丹亭》中雖然大部分都是淺顏色的服飾，但是有兩出對紅色服飾的運用也很好去展示了角色以及角色內(nèi)心的心理活動，在演《離魂》這一幕里面，杜麗娘身上穿著白色外衣頭上戴著白色頭巾，這一身白色的打扮體現(xiàn)了她在臨死時候內(nèi)心的難過。而在花神出現(xiàn)之后杜麗娘離魂的時候，她的身上披著一件紅色的長袍，這是整個舞臺的亮點，也是導(dǎo)演對服裝顏色上面精準的把控，白色和紅色之間的對比，也直接的表達了此時杜麗娘不屈的內(nèi)心活動。紅袍的色彩艷麗與個性化不僅烘托了劇情的氛圍高潮，也暗示了杜麗娘拼命的反抗命運，并鋪墊了之后的劇情發(fā)展和《回生》這一出中杜麗娘的再次重生。在演到《回生》這一幕中，杜麗娘身上穿著一身紅色的繡花長裙還有一件紅色的披風(fēng)，她的這一身服裝裝扮剛好與柳夢梅的紅色披風(fēng)相互襯托遙相呼應(yīng)，而且在他們的披風(fēng)上面也都繡有蝴蝶，我想這里應(yīng)該也寓意了“破繭重生”的“化蝶”的意思。紅色代表著團圓和喜慶的寓意，而繡著蝴蝶的紅色服裝，也表現(xiàn)出了二人團圓時候內(nèi)心的喜悅。在《憶女》這一幕當(dāng)中，春香、杜母、杜寶三個人出場之后我們可以清楚的看到，杜母和杜寶兩個人的服裝是深紅色的，這里也增添了二人對女兒的思念和悲痛之情。（2）舞劇《大紅燈籠高高掛》中，在洞房花燭這一幕中，三太太身上穿著一件暗紅色的婚禮服裝走出了花轎，神色忐忑的朝著四周張望著，內(nèi)心深處依然是沒有辦法接受自己就要嫁入眼前這深宅大院的現(xiàn)實，她看了一眼自己身上的不怎么喜慶的婚服和旁邊猶如一座墳?zāi)挂粯拥南厕I，跪在地上開始哀怨老天為什么要這樣對她，將她折磨到如此地步。這一幕中，暗紅色的喜服顏色和胸口一個諾大的喜字告訴觀眾們這并不是一樁喜事，這場婚禮對于三姨太就是一種折磨和煎熬，她對于這樣的愛情沒有一丁點向往，這一身的紅色讓她喘不過氣來。紅色服裝對于人物形象的表現(xiàn)能力以及渲染出的氛圍是很鮮明的，對于角色的定位也不會有差錯，它所表現(xiàn)出來的只會是單一且明確的，觀眾可以直觀的從服裝上面得到信息，來與整部劇的人物思想達成一致，能更好的使觀眾融入進去切身替會。結(jié)論雖然在眾多色彩中紅色是最難把控的，但它能帶來強烈的情感表達。在舞臺