西方服飾-18世紀(jì)服飾

18世紀(jì)服飾第一節(jié)、洛可可時期、新古典主義時期的文化背景一、洛可可時期的文化背景洛可可藝術(shù)風(fēng)格是繼巴羅克藝術(shù)風(fēng)格之后，發(fā)源于法國并很快遍及歐洲的一種藝術(shù)樣式。洛可可特點是室內(nèi)裝飾和家具造型上凸起的貝殼紋樣曲線和莨苕葉呈鋸齒狀的葉子，C形、S形和渦旋狀曲線紋飾婉蜒反復(fù)。創(chuàng)造出一種非對稱的、富有動感的、自由奔放而又纖細(xì)、輕巧、華麗繁復(fù)的裝飾樣式。

如果說17世紀(jì)的巴羅克風(fēng)服飾是以男性為中心、以路易十四的宮廷為舞臺展開的奇特裝束，與此相對，18世紀(jì)的洛可可風(fēng)服飾則是以女性為中心，以沙龍為舞臺展開的優(yōu)雅樣式。18世紀(jì)以法國為中心的洛可可式服裝的發(fā)展大致可以分為三個階段：1715～1730年為服裝發(fā)展的過渡期，1731～1770年為成熟期，1771～1790年為衰落期。

洛可可時期，服裝的風(fēng)格緊隨其后與之相適應(yīng)。首先是服裝的面料要求柔軟而有光澤，其次是服裝的造型注重衣褶的變化和表現(xiàn)，體現(xiàn)優(yōu)美自然而又不失幽雅的風(fēng)格。

洛可可時期還是一個炫耀女性化的時期，女子的服裝造型是這個時期的重點。婦女們?yōu)榫拇虬缱约嘿M盡心思。從當(dāng)時社會審美的時尚來看，造型的關(guān)鍵是想盡辦法用胸衣勒細(xì)腰身，用裙撐擴(kuò)大下身的體積，目的是追求色情和性感、弱不經(jīng)風(fēng)和嬌滴滴的女性美，以博得男子的好感和青睞。這個時代，女性是沙龍關(guān)注的中心，也是供男性觀賞和追求的對象。

此外，18世紀(jì)的法國宮廷還出現(xiàn)了專職的設(shè)計人員，他們被封為流行大臣，如為路易十六王妃瑪麗·昂特瓦耐特服務(wù)的設(shè)計師羅斯·貝爾坦(RoseBertin)就是其中最著名的一位，也是西方服裝史上留名最早的服裝設(shè)計師。二、新古典主義時期的文化背景

新古典主義興盛于18世紀(jì)中期，19世紀(jì)上半期發(fā)展至頂峰。新古典主義一方面強(qiáng)調(diào)要求復(fù)興古代趣味特別是古希臘羅馬時代那種莊嚴(yán)、肅穆、優(yōu)美和典雅的藝術(shù)形式；另一方面它又極力反對貴族社會倡導(dǎo)的巴洛克和羅可可藝術(shù)風(fēng)格。新古典主義又不同于17世紀(jì)盛行的古典主義，它排擠了抽象的、脫離現(xiàn)實的絕對美的概念和貧乏的、缺乏血肉的藝術(shù)形象。它以古代美為典范，從現(xiàn)實生活中吸取營養(yǎng)，它尊重自然追求真實，以及對古代景物的偏愛，表現(xiàn)出對古代文明的向往和懷舊感。第二節(jié)典型服飾形象及特性

一、洛可可時期的服裝

18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格服裝是以女性為中心，洛可可樣式在服裝史上一般指1715—1789年這個歷史階段。服裝風(fēng)格多以曲線趣味、不對稱的法則、崇尚自然和一種更輕柔優(yōu)雅甚至有些輕佻的風(fēng)格區(qū)別于路易十四年代那種熱情奔放、盛大莊嚴(yán)的風(fēng)格。染色均勻的華美絲綢上，點綴著精美的圖案和細(xì)致的刺繡。裙子異常寬大，飾有荷葉邊、褶裥飾邊、環(huán)扣、蕾絲和假花。粉色調(diào)的運(yùn)用是這個時期的典型特征。法國進(jìn)一步鞏固了流行的地位。洛可可時期的男裝17世紀(jì)形成的三件套到18世紀(jì)在款式上逐漸向近代的男裝發(fā)展。18世紀(jì)初，鳩斯特科爾改稱“阿比”，造型同前，收腰，下擺向外張，呈波浪狀，為使臀部外張，在衣擺里加馬尾襯和硬麻布或插入鯨須。后中縫和兩側(cè)縫在下擺都有開禊，一般無領(lǐng)或裝小立領(lǐng)。

阿比的色調(diào)和用料比以前柔和多，大量使用淺色的緞子。由于阿比變得樸素，穿在里面的貝斯特就裝飾得豪華起來。襯衣袖口裝飾有麗絲或細(xì)布做的飛邊褶飾，從阿比的袖口露出來。有華麗刺繡的(貝斯特)背心和樸素的阿比(西服)

下半身的克尤羅特采用斜紋裁剪，做得十分緊身，因而不用系腰帶，也不用吊褲帶。男上衣去掉多余的量，衣擺不那么向外張，緩解緊束的腰身，這種上衣稱夫拉克。其最大的特點是門襟自腰圍線起斜著裁向后方。有立領(lǐng)或翻領(lǐng)，后開衩，衣身兩側(cè)自袖隆起有公主線，前門襟的扣子一個也不扣，袖子為兩片式，袖長及手腕，袖口露出襯衣的褶飾，袖克服夫上的那幾粒扣子作為裝飾一直延續(xù)到現(xiàn)在。18世紀(jì)中葉男裝夫拉克

法國男服已經(jīng)用沒有過多裝飾的寬大硬領(lǐng)巾取代了領(lǐng)結(jié)，也減去了襯衫前襟皺褶突起的花圈兒。男子服裝開始趨于嚴(yán)肅、挺拔，優(yōu)美同時富有力度的男服。男服在18世紀(jì)中走過了一個由女性化回歸到男性化的全過程。洛可可時期的女裝（1715-1789）

洛可可風(fēng)格的女服主要是由宮廷貴婦率先穿起的。特點是袖口制作得精致而復(fù)雜，并且?guī)в酗椷叄粠б淼男淇跒榧?xì)絲褶邊取代。褶邊通常分為兩層，上層鑲著穗、金屬飾邊和五彩的透孔絲邊；袖子下面是兩層，有時是三層皺褶。褶紋由細(xì)而寬，褶邊的盡頭還鑲著更豪華的邊飾。這個時期的服裝形態(tài)演變大致分為三個階段：（1）、奧爾良公爵攝政時代（1715～1730）

這是巴羅克時期向洛可可的過渡時期，此時女裝有兩個明顯的特征：其一：寬身女袍的流行17世紀(jì)后期至18世紀(jì)，歐洲上層社會的婦女普遍流行起了穿寬身女袍。其二：一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)，并成了后來幾十年中女服不可缺少的重要道具。（2）、路易十五時代（1730～1770）

洛可可風(fēng)在這個時期達(dá)到鼎盛，1740年后，裙撐逐漸變成前后扁平，左右橫寬的橢圓形，據(jù)說最寬竟達(dá)4米這就是巴尼爾裙撐。18世紀(jì)中期，寬身女袍的款式開始向半緊身的式樣過渡，這種半緊身的女袍習(xí)慣稱法國式羅布。其款式特征是，上身緊身合體且平挺，大領(lǐng)口，衣身常有切口裝飾。

法國洛可可式女裝表現(xiàn)為有撐環(huán)的長裙和緊束腰身上裝相結(jié)合的式樣.撐有裙籠的長裙選用棉布、毛料、絲綢等面料，造型從腰以下開始向外擴(kuò)開，最大圓周尺寸近5米，以至于帶來許多問題，如上下馬車不方便，行走時影響交通等。用金屬、鯨骨制成的裙撐緊身胸衣18世紀(jì)女子更富有裝飾性的服裝（3）、路易十六時代（1770～1789）

這是洛可可風(fēng)結(jié)束、新古典主義服飾樣式興起的轉(zhuǎn)換期。開始從洛可可“優(yōu)美但輕薄”的文化向“樸素、高尚、平靜而偉大”的古典文化轉(zhuǎn)移，此傾向被稱為新古典主義。18世紀(jì)后期流行的寬身女袍則結(jié)合了一些箍裙的造型特征，即上體緊身，下體膨起，著名的有切爾卡西亞式袍服和波蘭式袍服。

1776年受波蘭服裝影響出現(xiàn)了波蘭式羅布，其特征是裙子在后側(cè)分兩處像幕布或窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個柔和地鼓起的布團(tuán)。

1780年以后,出現(xiàn)了女茄克這是吸收男服的機(jī)能性形式的女茄克—卡拉科，它上半身緊身合體，下擺呈波浪形外張，衣長及臀，有長袖和七分袖.18世紀(jì)妝飾的特點突出表現(xiàn)在假發(fā)的流行。女子發(fā)型18世紀(jì)路易十五統(tǒng)治時期，法國最流行的女鞋是路易跟鞋(louisheel)，這是一種高跟鞋，鞋跟的外側(cè)向內(nèi)彎曲，底稍微展寬，鞋跟一般在4厘米左右。女鞋的鞋面大部分都是采用絲綢、織錦或亞麻布制作的，但也有采用柔軟的山羊皮等材料制作的。二、新古典主義時期的服裝

新古典主義藝術(shù)風(fēng)格興起于18世紀(jì)的中期，其精神是針對巴洛克與洛可可藝術(shù)風(fēng)格所進(jìn)行的一種強(qiáng)烈的反叛。它主要是力求恢復(fù)古希臘羅馬所強(qiáng)烈追求的"莊重與寧靜感"之題材與形式，并融入理性主義美學(xué)。這種強(qiáng)調(diào)自然、淡雅、節(jié)制的藝術(shù)風(fēng)格，與古希臘羅馬的題材形式結(jié)合所發(fā)展出來的服飾，也隨即在法國大革命之后，躍升為服裝款式的代表。

從1790年到1820年之間，所追尋的淡雅、自然之美，在服裝史上被稱為"新古典主義風(fēng)格"。

（一）新古典主義時期的男裝

男裝總的流行趨勢：減少刺繡和裝飾，面料由過去男女共用的華麗絲織物變成樸素的毛織物。黑色成為禮儀和公共場合的正式服色，具有新的權(quán)威。男裝向樸素、機(jī)能化方向推移.一般資產(chǎn)階級仍是夫拉克、基萊、龐塔龍的組合。男裝夫拉克，大翻領(lǐng)寬駁頭，前片從腰節(jié)處橫向切斷的燕尾服樣式。龐塔龍時瘦時肥；

法國出現(xiàn)了前襟自腰節(jié)開始向后斜著裁下去的夫拉克，夫拉克的兩種形式：一、燕尾服二、晨禮服新古典主義前期的女裝

造型極為簡練、樸素，與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風(fēng)格形成強(qiáng)烈對比；女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式傾斜。

新古典主義時期女裝解下了緊身的胸衣和笨重的裙撐及臀墊，內(nèi)衣也不穿著，出現(xiàn)了能夠透過面料看到整個腿部的薄衣型服裝樣式，服裝史上把這個時期稱為薄衣時代。帝政樣式時代的女裝

強(qiáng)調(diào)胸高的高腰身，細(xì)長裙子，短帕夫袖，方形領(lǐng)口開得很大、很低。后來裙子變短下擺變寬，有褶、飛邊、蕾絲的緣飾，領(lǐng)口方形為主，胸口袒露，肩部露的不多，沿領(lǐng)窩裝飾叫“苛爾萊特”的領(lǐng)飾有兩層或三層細(xì)褶，還有高領(lǐng)、拉夫領(lǐng)。第三節(jié)、服飾材料、色彩和裝飾紋樣

從面料圖案的表現(xiàn)手法來看，17世紀(jì)和18世紀(jì)，印花面料逐漸占居主導(dǎo)地位。歐洲的織物顯花技術(shù)由原來的以提花技術(shù)為主，發(fā)展成為以印花技術(shù)為主。17世紀(jì)中期以后，羊毛織物在市場上的占有率逐步提高，特別是英國羊毛織物的出口，為歐洲男裝設(shè)計提供