室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)外文翻譯文獻(xiàn)

PAGE室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)外文翻譯文獻(xiàn)室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)外文翻譯文獻(xiàn)(文檔含中英文對(duì)照即英文原文和中文翻譯)譯文：室內(nèi)設(shè)計(jì)室內(nèi)設(shè)計(jì)不僅包括裝修及家具的空間，而且還考慮到空間規(guī)劃，燈光，與用戶行為有關(guān)的程序化問(wèn)題，包括從具體問(wèn)題的可及性到在空間中的活動(dòng)的性質(zhì)。在商業(yè)和公共空間顯著的變化后，室內(nèi)設(shè)計(jì)如今的標(biāo)志是一個(gè)新的彈性類型學(xué)。室內(nèi)設(shè)計(jì)不僅包括方案規(guī)劃也包括室內(nèi)空間的物理治療：預(yù)測(cè)其使用的性質(zhì)以及它的家具和表面，包括墻，地面，天花板。在職權(quán)范圍上，室內(nèi)設(shè)計(jì)有別于室內(nèi)裝修工程。裝修關(guān)心的是家具的選擇，然而設(shè)計(jì)者要把離散的裝飾元素整合成方案關(guān)注的空間和使用。室內(nèi)設(shè)計(jì)師在從底層向上的內(nèi)部的空間時(shí)間方面與與建筑師合作，但是他們?nèi)匀华?dú)立的工作，尤其在翻修的情況下。歷史上，植根于總體藝術(shù)作品的概念，曾經(jīng)都是建筑師設(shè)計(jì)的?？傮w藝術(shù)作品的概念源于十九世紀(jì)末和二十世紀(jì)初的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。其支持者（從弗蘭克·勞埃德·賴特到凡德羅）在室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)的起源期間延長(zhǎng)其做法以包括內(nèi)飾領(lǐng)域行為并不是偶然的。事實(shí)上，這是一個(gè)建筑師采取的防御措施，建筑師們把室內(nèi)裝修或設(shè)計(jì)師的形式上的干預(yù)看作是對(duì)他們完整的藝術(shù)性的一種威脅。如今，除了像理查德·邁耶那樣的非常重視均勻性的現(xiàn)代主義者，扮演室內(nèi)設(shè)計(jì)師角色的建筑師（數(shù)量在增長(zhǎng)）更有傾向于理論與實(shí)踐的折衷，并聯(lián)21世紀(jì)的定價(jià)多元化。盡管如此，對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)師以及室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的偏見(jiàn)持續(xù)存在。由于室內(nèi)被視為一個(gè)集裝箱的蜉蝣，從而阻礙了對(duì)室內(nèi)的批評(píng)性的討論。此外，對(duì)室內(nèi)的傳統(tǒng)觀點(diǎn)充滿了偏見(jiàn)：階級(jí)偏見(jiàn)與百年歷史的協(xié)會(huì)商人有關(guān)，性別偏見(jiàn)與把裝飾行業(yè)描述成主要是婦女和男性同性戀的領(lǐng)域。因此，室內(nèi)設(shè)計(jì)作為文化價(jià)值的表達(dá)的信譽(yù)已被嚴(yán)重?fù)p壞。然而，對(duì)文化大系統(tǒng)的理解在全球化的影響下一直在變化。在一個(gè)更寬容的環(huán)境中，鼓勵(lì)不同文化間的融合，高文化和低文化的區(qū)別被消除。同樣，有更頻繁的生產(chǎn)性借貸的事例發(fā)生在建筑，設(shè)計(jì)，裝修等曾經(jīng)被看作是專有領(lǐng)地的領(lǐng)域。并且建筑，室內(nèi)設(shè)計(jì)，室內(nèi)裝修領(lǐng)域仍然有不同的教育協(xié)議以及不同的關(guān)注重點(diǎn)，他們表現(xiàn)出更大的互相的興趣。另一種考慮這種新興的合成的方法是用現(xiàn)代，技術(shù)和歷史替代建筑，室內(nèi)設(shè)計(jì)和裝修的三合一。后現(xiàn)代時(shí)代的特征之一是提高了對(duì)過(guò)去影響現(xiàn)在的角色的認(rèn)識(shí)。在室內(nèi)，這表現(xiàn)在一個(gè)新的興趣飾品，工藝和重要性以及空間復(fù)雜性，所有平行于正在運(yùn)行的現(xiàn)代化的項(xiàng)目。更重要的是，有一種新的彈性類型學(xué)。如今，傳統(tǒng)的室內(nèi)類型例如房子，倉(cāng)庫(kù)，辦公室，餐廳等，盡力控制它們的邊界。方案收斂的表現(xiàn)能在公共場(chǎng)合以及商業(yè)空間被清晰的發(fā)現(xiàn)，渴望更加界面友好和有消費(fèi)意識(shí)。越來(lái)越多的私立醫(yī)院（競(jìng)爭(zhēng)患者）雇用設(shè)施并形成靈感來(lái)自豪華溫泉的語(yǔ)言；同時(shí)，許多體育館以及健身俱樂(lè)部采用臨床醫(yī)療設(shè)施以向客戶介紹自己服務(wù)的價(jià)值。同樣的室內(nèi)協(xié)議能夠在辦公室中發(fā)現(xiàn)，指派非正式的，現(xiàn)場(chǎng)工作理論的藝術(shù)家的倉(cāng)庫(kù)。在旅館使用美術(shù)館的語(yǔ)言。相似的，越來(lái)越多的雜貨店和書(shū)店包括用于飲食和交際的空間以及家具。同時(shí)，有一種新的舒適的在室內(nèi)風(fēng)格上趨同，從設(shè)計(jì)的歷史上私有和重組不同的報(bào)價(jià)。這些室內(nèi)布局是藝術(shù)的混合，它們不是簡(jiǎn)單的混合以及匹配家具和風(fēng)格，而是通過(guò)當(dāng)代的鏡頭進(jìn)行過(guò)濾?，F(xiàn)代室內(nèi)布局的另一個(gè)標(biāo)志是敘事的公開(kāi)結(jié)合。在零售空間堅(jiān)持嚴(yán)格的環(huán)境主題，例如拉爾夫·勞倫服裝店和像拉斯維加斯的賭場(chǎng)那樣的娛樂(lè)場(chǎng)所。然而，更好玩的小線性辦法說(shuō)明越來(lái)越普遍。在所有的室內(nèi)類型學(xué)中，住宅已經(jīng)被改變所輕微的影響，除了短暫的趨勢(shì)，如室外廚房和浴室的魅力。然而，住宅設(shè)計(jì)占據(jù)室內(nèi)設(shè)計(jì)全面的主導(dǎo)地位。它已經(jīng)成為反思的催化劑，使得一系列空間堅(jiān)定的從中分離出來(lái)，從秘書(shū)室到護(hù)士站再到圖書(shū)館的閱覽室。辦公室的個(gè)人住宿的考慮，醫(yī)院色彩的使用，圖書(shū)館提供沙發(fā)正變的很平常，僅僅引用這三個(gè)例子。這種環(huán)境（與窗簾，壁紙，除其他住宅要素）為以前的地域提供了更多的舒適性，安心，愉悅，而這是以前慣例所禁止和社會(huì)所排除的。毫無(wú)疑問(wèn)的，這些公共領(lǐng)域以及商業(yè)空間的變化是由20世紀(jì)60年代的解放運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的。這些運(yùn)動(dòng)反對(duì)種族，階級(jí)，性別的障礙，以及作為更大氣候以及好客和住宿基礎(chǔ)的身體能力。在流行的住宅模式中發(fā)現(xiàn)一個(gè)完全不同的議程也是可能的。把國(guó)內(nèi)設(shè)施投入到商業(yè)空間，例如辦公室室內(nèi)的娛樂(lè)空間也可以解釋為一個(gè)更廣泛的嘗試的一部分，嘗試把更容易既接受的氛圍引入自由資本主義市場(chǎng)。從這點(diǎn)上來(lái)看，室內(nèi)設(shè)計(jì)肩負(fù)著娛樂(lè)的任務(wù)，沒(méi)有什么新的把戲。每一個(gè)室內(nèi)布局都是舞臺(tái)設(shè)置的基礎(chǔ)。它也不是特別隱匿-只要自負(fù)是透明的。然而，當(dāng)幻想變成妄想，也就是當(dāng)為疾病的現(xiàn)實(shí)而設(shè)計(jì)補(bǔ)償過(guò)度時(shí)，或者當(dāng)由于全天候經(jīng)濟(jì)的無(wú)情的要求使得辦公室變成代理人的公寓時(shí)，這是危險(xiǎn)的表現(xiàn)。在這些情況下，設(shè)計(jì)放棄其潛力改變?nèi)粘Ｉ?，金額略多于一個(gè)淺顯的重新命名空間。另外一種力量正在推動(dòng)室內(nèi)設(shè)計(jì)的演化，擴(kuò)大公眾對(duì)設(shè)計(jì)以及設(shè)計(jì)師的認(rèn)識(shí)。設(shè)計(jì)作為市容和地位的象征的需求在逐漸增長(zhǎng)，受住房雜志擴(kuò)散的影響，電視節(jié)目專門(mén)討論家庭裝飾以及廣告系列的商業(yè)實(shí)體，例如塔吉特和宜家家居。在西方，繁榮再加上媒體的胃口，已經(jīng)全部迷戀室內(nèi)設(shè)計(jì)，也反映了自戀的消費(fèi)推動(dòng)型社會(huì)。一方面，越來(lái)越多的公眾形象設(shè)計(jì)產(chǎn)生出的有正面的民主的成果，這些設(shè)計(jì)能夠在DIY網(wǎng)絡(luò)站點(diǎn)上看到，并且像家庭百貨那樣的企業(yè)強(qiáng)調(diào)自力更生。這也可以更普遍的認(rèn)為重新審議美中隱含的定價(jià)設(shè)計(jì)是一種社會(huì)現(xiàn)象，由其傾向去激勵(lì)情況有所改善。另一方面，室內(nèi)設(shè)計(jì)的通過(guò)人物例如菲利普斯塔克，瑪莎斯圖爾特和芭芭拉巴里的流行已經(jīng)鼓勵(lì)膚淺理解內(nèi)部的注意力更多地集中在物體而不是對(duì)行為和相互作用的對(duì)象。在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，所有最近的爆炸事件，仍然存在根本的保守的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，因?yàn)樗歉畹俟痰陌踩耘c舒適性的觀念中。這種看法由于特殊行動(dòng)而加劇了，例如，醫(yī)療和盛情款待。雖然這些企業(yè)了深入了解心理學(xué)，力學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)知識(shí)的特殊環(huán)境，但是它們還長(zhǎng)期區(qū)別阻礙更有機(jī)結(jié)合的辦法，內(nèi)部的延伸架構(gòu)，甚至外面的風(fēng)景。一個(gè)顯著的例外是設(shè)計(jì)和建筑公司的增加，增加了的支撐材料以及其在室內(nèi)應(yīng)用方面的專門(mén)的技術(shù)。同時(shí)，設(shè)計(jì)公司用持久性標(biāo)識(shí)自己，并提升自己為環(huán)保主義者。一場(chǎng)用行動(dòng)承擔(dān)環(huán)境責(zé)任的活動(dòng)正在開(kāi)展。在過(guò)去的四十年間，人們努力使室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)I(yè)化并給予它與建筑平等的地位。在美國(guó)和加拿大，室內(nèi)教育學(xué)會(huì)以前叫做教育研究基金會(huì)，討論在學(xué)院以及大學(xué)里的室內(nèi)設(shè)計(jì)教育以形成實(shí)踐的標(biāo)準(zhǔn)。此外，國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)會(huì)議把室內(nèi)設(shè)計(jì)包含在其范圍內(nèi)，把它定義為是“智力性的專業(yè)，而非僅僅是交易或者一種娛樂(lè)服務(wù)”的一部分。然而，室內(nèi)設(shè)計(jì)人員的教育仍然隨著無(wú)標(biāo)準(zhǔn)教育而存在驚人的變數(shù)。因此，室內(nèi)設(shè)計(jì)仍然被認(rèn)為是對(duì)專家和業(yè)余人員都開(kāi)放的領(lǐng)域。這種觀念的形成和這個(gè)領(lǐng)域較短的歷史以及更廣闊的文化外力相互包含相互作用導(dǎo)致的全球化有關(guān)。原文：InteriorDesignSusanYelavichInteriordesignembracesnotonlythedecorationandfurnishingofspace,butalsoconsiderationsofspaceplanning,lighting,andprogrammaticissuespertainingtouserbehaviors,rangingfromspecificissuesofaccessibilitytothenatureoftheactivitiestobeconductedinthespace.Thehallmarkofinteriordesigntodayisanewelasticityintypologies,seenmostdramaticallyinthedomesticationofcommercialandpublicspaces.Interiordesignencompassesboththeprogrammaticplanningandphysicaltreatmentofinteriorspace:theprojectionofitsuseandthenatureofitsfurnishingsandsurfaces,thatis,walls,floors,andceilings.Interiordesignisdistinguishedfrominteriordecorationinthescopeofitspurview.Decoratorsareprimarilyconcernedwiththeselectionoffurnishings,whiledesignersintegratethediscreteelementsofdécorintoprogrammaticconcernsofspaceanduse.Interiordesignersgenerallypracticecollaborativelywitharchitectsontheinteriorsofspacesbuiltfromthegroundup,buttheyalsoworkindependently,particularlyinthecaseofrenovations.Thereisalsoastronghistoryofarchitect-designedinteriors,rootedintheconceptofGesamtkunstwerk,thetotalworkofart,thatcameoutoftheArts&Craftsmovementofthelatenineteenthandearlytwentiethcentury.Itisnoaccidentthatitsstrongestproponents(fromFrankLloydWrighttoMiesvanderRohe)extendedtheirpracticestoincludetherealmofinteriorsduringthenascencyoftheinterior-designprofession.Indeed,itwasadefensivemeasuretakenbyarchitectswhoviewedformalinterventionbyaninteriordecoratorordesignerasathreattotheintegrityoftheiraesthetic.Today,apartfromstrictmodernistslikeRichardMeierwhoplaceapremiumonhomogeneity,architectswhotakeontheroleofinteriordesigner(andtheirnumbersaregrowing)aremorelikelytobeeclecticinphilosophyandpractice,parallelingthetwenty-firstcentury'svalorizationofplurality.Nonetheless,thebiasagainstinteriordesignersandtherealmoftheinterioritselfcontinuestopersist.Criticaldiscussionsoftheinteriorhavebeenhamperedbyitspopularperceptionasacontainerofephemera.Furthermore,conventionalviewsoftheinteriorhavebeenfraughtwithbiases:classbiasesrelatedtocenturies-oldassociationswithtradesmenandgenderbiasesrelatedtothedepictionofthedecoratingprofessionasprimarilythedomainofwomenandgaymen.Asaresult,thecredibilityoftheinteriorasanexpressionofculturalvalueshasbeenseriouslyimpaired.However,theconditionsandthelightinwhichculture-at-largeisunderstoodarechangingundertheimpactofglobalization.Thedistinctionsbetween“high”cultureand“l(fā)ow”culturearedissipatinginamoretolerantclimatethatencouragesthecross-fertilizationbetweenthetwopoles.Likewise,therearemorefrequentinstancesofproductiveborrowingsamongarchitecture,design,anddecoration,onceconsideredexclusivedomains.Andwhilethefieldsofarchitecture,interiordesign,andinteriordecorationstillhavedifferenteducationalprotocolsanddifferentconcentrationsofemphasis,theyareshowingagreatermutualityofinterest.Anotherwaytothinkofthisemergentsynthesisistosubstitutethetriadof“architecture,interiordesign,anddecoration”with“modernity,technology,andhistory.”O(jiān)neofthehallmarksofthepostmoderneraisaheightenedawarenessoftheroleofthepastinshapingthepresent.Intheinterior,thismanifestsitselfinarenewedinterestinornament,inevidenceofcraftandmateriality,andinspatialcomplexities,allrunningparalleltotheongoingprojectofmodernity.Evenmoresignificantly,thereisanewelasticityintypologies.Today,thetraditionaltypologiesoftheinterior—house,loft,office,restaurant,andsoon—straintocontroltheirborders.Evidenceofprogrammaticconvergencescanclearlybeseeninpublicandcommercialspacesthataspiretobebothmoreuser-friendlyandconsumer-conscious.Growingnumbersofprivatehospitals(incompetitionforpatients)employamenitiesandformlanguagesinspiredbyluxuryspas;atthesametime,manygymsandhealthclubsareadoptingtheclinicalmienofmedicalfacilitiestoconvincetheirclientsofthevalueoftheirservices.Thesamerelaxationofinteriorprotocolscanbeseeninofficesthatco-opttheinformal,live-workethicoftheartist'sloft,andinhotelsthatusethelanguage(andcontents)ofgalleries.Similarly,increasingnumbersofgrocerystoresandbookstoresincludespacesandfurnitureforeatingandsocializing.Likewise,thereisanewcomfortwithstylisticconvergencesininteriorsthatappropriateandrecombinedisparatequotationsfromdesignhistory.TheseareexemplifiedinspacessuchasRemKoolhaas'CasadaMusica(2005)inPorto,Portugal(withitsinventiveuseoftraditionalPortuguesetiles),andHerzog&deMeuron'sWalkerArtCenter(2005)inMinneapolis,Minnesota(wherestylizedacanthus-leafpatternsareusedtomarkgalleryentrances).Theseinteriorsmakeanartoutofhybridism.Theydonotsimplymixandmatchperiodfurnishingsandstyles,butrefilterthemthroughacontemporarylens.Anotherhallmarkofthecontemporaryinterioristheovertincorporationofnarrative.TightlythemedenvironmentspersistinretailspacessuchasRalphLauren'sclothingstoresandinentertainmentspaceslikeLasVegascasinos.However,amoreplayfulandlesslinearapproachtonarrativeisincreasinglycommon.Ofallthetypologiesoftheinterior,theresidencehasbeenleastaffectedbychange,apartfromephemeraltrendssuchasoutdoorkitchensandpalatialbathrooms.However,thenarrativeoftheresidencedominatesinteriordesignatlarge.Ithasbecomethecatalystforrethinkingahostofspacesoncefirmlyisolatedfromit,rangingfromthesecretary'scubicle,tothenurse'sstation,tothelibrarian'sreadingroom.Considerationssuchastheaccommodationofpersonalaccessoriesintheworkspace,theuseofcolorinhospitals,andtheprovisionofcouchesinlibrariesareincreasinglycommon,tocitejustthreeexamples.Thedomesticationofsuchenvironments(withcurtainsandwallpaper,amongotherresidentialelements)providesmorecomfort,morereassurance,andmorepleasuretodomainsformerlydefinedbyinstitutionalprohibitionsandsocialexclusions.Unquestionably,thesechangesinpublicandcommercialspacesareindebtedtotheliberationmovementsofthelate1960s.Thebattlesfoughtagainstbarriersofrace,class,gender,andphysicalabilitylaidthegroundworkforalargerclimateofhospitalityandaccommodation.Itisalsopossibletodetectawhollyotheragendainthepopularityoftheresidentialmodel.Theintroductionofdomesticamenitiesintocommercialspaces,suchasrecreationspacesinofficeinteriors,canalsobeconstruedaspartofawiderattempttoputamoreacceptablefaceontheworkingsoffree-marketcapitalism.Inthisview,interiordesigndonsthemaskofentertainment.Thereisnothingnewaboutthecharade.Everyinteriorisfundamentallyastageset.Norisitparticularlyinsidious—aslongastheconceitistransparent.Dangersurfaces,however,whenillusionbecomesdelusion—whendesignovercompensatesfortherealitiesofillnesswithpatronizingsentiment,orwhenofficesbecomesurrogateapartmentsbecauseoftherelentlessdemandsofaround-the-clockeconomy.Intheseinstances,designrelinquishesitspotentialtotransformdailylifeinfavorofwhatamountstolittlemorethanafacilere-brandingofspace.Anotherforceisdrivingthedomesticationoftheinteriorandthatistheenlargedpublicawarenessofdesignanddesigners.Thereisagrowingpopulardemandfordesignasamenityandstatussymbol,stimulatedbytheproliferationofsheltermagazines,televisionshowsdevotedtohomedecorating,andtheadvertisingcampaignsofcommercialentitiessuchasTargetandIkea.IntheWesternworld,prosperity,combinedwiththeappetiteofthemedia,hasallbutfetishizedtheinterior,yieldingyetanotherreflectionofthenarcissismofaconsumer-drivensociety.Ontheonehand,therearepositive,democraticoutcomesofthegrowingpublicprofileofdesignthatcanbeseenintheriseofdo-it-yourselfwebsitesandenterpriseslikeHomeDepotthatemphasizeself-reliance.Itcanalsobeargued,moregenerally,thatthereconsiderationofbeautyimplicitinthevalorizationofdesignisanamelioratingsocialphenomenonbyvirtueofitspropensitytoinspireimprovement.Ontheotherhand,thepopularizationofinteriordesignthroughpersonassuchasPhilippeStarck,MarthaStewart,andBarbaraBarryhasencouragedasuperficialunderstandingoftheinteriorthatismorefocusedonobjectsthanitisonbehaviorsandinteractionsamongobjects.Foralltherecentexplosionofinterestininteriordesign,itremains,however,afundamentallyconservativearenaofdesign,rootedasitisinnotionsofenclosure,security,andcomfort.Thisperceptionhasbeenexacerbatedbythegrowthofspecializedpracticesfocused,forexample,onhealthcareandhospitality.Whilesuchfirmsofferdeepknowledgeofthepsychology,mechanics,andeconomiesofparticularenvironments,theyalsoperpetuatedistinctionsthathinderamoreintegralapproachtotheinteriorasanextensionofarchitectureandeventhelandscapeoutside.Onenotableexceptionisthegrowthofdesignandarchitecturefirmsaccruingexpertisein