第一章 20年代詩(shī)歌

第一章、20年代新詩(shī)第一節(jié)、20年代新詩(shī)概況一、新詩(shī)的誕生——五四新詩(shī)運(yùn)動(dòng)（一）詩(shī)界革命沒有解決詩(shī)歌的語言問題（二）西方詩(shī)歌的翻譯（三）胡適“作詩(shī)如作文”的新詩(shī)散文化主張（四）早期白話新詩(shī)整體特征：詩(shī)行較短，語言的歐化和散文化，自由的形式，偏重說理。重要的詩(shī)人有：胡適、劉半農(nóng)、沈尹默、俞平伯、康白情、劉大白、周作人、朱自清等。劉半農(nóng)的成就主要在“革韻”和新體。月夜霜風(fēng)呼呼地吹著月光明明地照著我和一棵頂天的樹并排站著卻沒有靠著。沈尹默二、《嘗試》中的新詩(shī)——早期白話詩(shī)

（一）《詩(shī)》的創(chuàng)刊——中國(guó)第一個(gè)新詩(shī)刊物，葉圣陶創(chuàng)辦（二）半文半白，半新半舊的《嘗試》1920年胡適的《嘗試》集出版，（收1916－1920年間創(chuàng)作的詩(shī)歌75首，初版2年內(nèi)發(fā)行萬余冊(cè)，到1940年，共出版了16版）《嘗試》的價(jià)值在于作為早期新詩(shī)，在內(nèi)容和形式上已經(jīng)和古典詩(shī)歌有了本質(zhì)的區(qū)別，在格律和內(nèi)容、語言方式上完成了對(duì)中國(guó)古典詩(shī)歌的革新和超越初期白話詩(shī)人對(duì)中國(guó)詩(shī)歌的貢獻(xiàn)：以白話文作詩(shī)，將中國(guó)詩(shī)歌從文言語體中解放出來；創(chuàng)立了自由體、無韻體和散文詩(shī)體，將中國(guó)詩(shī)歌從舊的體式中解脫出來。形式上的變革成了新詩(shī)誕生的契機(jī)。不足：詩(shī)歌過于平實(shí)，情感濃度不夠，想象力不足，缺少詩(shī)歌的意味；詩(shī)歌語言上的散文化傾向，只注重新詩(shī)語言和舊體詩(shī)的區(qū)別，而忽視了詩(shī)歌語言和其他文體的區(qū)別，詩(shī)歌的語言失去了韻律感和節(jié)奏感。蝴蝶胡適兩個(gè)黃蝴蝶，雙雙飛上天。不知為什么，一個(gè)忽飛還。剩下那一個(gè)，孤單怪可憐；也無心上天，天上太孤單。

（1916年8月，后收入《嘗試集》)鴿子胡適云淡天高，好一片晚秋天氣！有一群鴿子，在空中游戲?？此鼈?nèi)齼蓛桑丨h(huán)來往，夷猶如意，——忽地里，翻身映日，白羽襯青天，鮮明無比。三、一代詩(shī)風(fēng)的開創(chuàng)（一）1921年《女神》橫空出世（二）湖畔詩(shī)人的創(chuàng)作詩(shī)歌表現(xiàn)了對(duì)愛情的渴望，對(duì)生命的追求，對(duì)人生的感悟。受到中國(guó)古典詩(shī)歌和外國(guó)詩(shī)歌的影響，具有清新、明麗的抒情風(fēng)格。著重感傷的抒情，顯示了五四歷史青春期的特色，顯示出新詩(shī)獨(dú)立的品格。（三）冰心、朱自清、宗白華等的小詩(shī)創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)凝練和內(nèi)心的感悟。冰心的《繁星》、《春水》。小詩(shī)體現(xiàn)的是詩(shī)歌的哲理性和瞬間感悟，體現(xiàn)了新詩(shī)的表現(xiàn)力，表達(dá)趨于簡(jiǎn)約化，具有文體的過渡性質(zhì)。繁星·48章冰心弱小的草呵！驕傲些吧，只有你普遍的裝點(diǎn)了世界。小詩(shī)宗白華生命的樹上雕了一枝花謝落在我的懷里，我輕輕的壓在心上。她接觸了心中的音樂化成小詩(shī)一朵。（四）馮至的抒情詩(shī)馮至（1905－1993）：浪漫主義詩(shī)人，有詩(shī)集《昨日之歌》（1927年）、《北游及其它》（1929年），《十四行集》（1942年）等。代表作：《蛇》詩(shī)歌注重詩(shī)意的提煉和表達(dá)；情感深沉含蓄；形式上追求整飭的節(jié)奏美，舒緩柔美；語言上明凈純潔；手法上平中見奇。最大的特點(diǎn)是藝術(shù)的節(jié)制性，將紛繁復(fù)雜的外部世界化為單純明朗的形象，將內(nèi)心激越的情緒通過外形的節(jié)制化為客觀物象或蘊(yùn)含在簡(jiǎn)單的情節(jié)之中。第二節(jié)、徐志摩、聞一多（一）現(xiàn)代柳永——徐志摩關(guān)于“新月派”徐志摩詩(shī)歌：“愛、美、自由”代表作：《偶然》《云游》1、新月派概況

1923年3月，徐志摩在北京成立新月社。其成員有胡適、陳西瀅、楊振聲、林徽因等，多有歐美留學(xué)經(jīng)歷。稍后聞一多、余上沅、梁實(shí)秋、熊佛西、沈從文等亦加入。

1927年為界，分為前后期。前期代表是聞一多、徐志摩，聞的愛國(guó)主義思想和反帝反封建精神，徐的理想主義、人道主義影響頗大。后期由于聞的興趣逐漸轉(zhuǎn)向?qū)W術(shù)研究，徐為新月領(lǐng)袖，作品多有徐式蒼白迷惘的傾向。徐去世后新月派走向衰落。新月詩(shī)派在新詩(shī)發(fā)展史上，突出的貢獻(xiàn)在于新詩(shī)的格律性方面的理論探索和藝術(shù)實(shí)踐。

（一）主要詩(shī)人：徐志摩、聞一多、饒孟侃、劉夢(mèng)葦、朱大柟、孫大雨、陳夢(mèng)家等。（二）主要主張：1、寫詩(shī)到作詩(shī)——詩(shī)歌創(chuàng)作的自覺內(nèi)在追求對(duì)郭沫若“自然流露”的批判，詩(shī)歌應(yīng)該是自覺的創(chuàng)造和對(duì)美自覺的追求。2、理性節(jié)制情感的美學(xué)原則和詩(shī)的形式格律化主張1）主觀情感的客觀化。理性節(jié)制情感。詩(shī)歌應(yīng)蘊(yùn)藉含蓄，有鮮明的形象性。2）“和諧”與“均齊”的“唯美”的審美追求——詩(shī)歌“三美”音樂美、繪畫美、建筑美3）新詩(shī)的格律化2、關(guān)于徐志摩

徐志摩，現(xiàn)代詩(shī)人、散文家。名章垿，筆名南湖,1915年畢業(yè)于杭州一中、先后就讀于上海滬江大學(xué)、天津北洋大學(xué)和北京大學(xué)。1918年赴美國(guó)學(xué)習(xí)銀行學(xué)。1921年赴英國(guó)留學(xué)，入倫敦劍橋大學(xué)當(dāng)特別生，研究政治經(jīng)濟(jì)學(xué)。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩(shī)人的影響

著有詩(shī)集《志摩的詩(shī)》，《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》，散文集《落葉》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》、《秋》，小說散文集《輪盤》，戲劇《卞昆岡》（與陸小曼合寫），日記《愛眉小札》、《志摩日記》，譯著《曼殊斐爾小說集》等。散文《自剖》、《想飛》、《我所知道的康橋》、《翡冷翠山居閑話》等都是傳世的名篇。第一版線裝本封面詩(shī)人影集詩(shī)人影集（二）1924泰戈?duì)栐L華時(shí)與林徽因擔(dān)任翻譯陪同詩(shī)人影集（二）詩(shī)人影集（三）硤石西山白水泉徐志摩現(xiàn)墓地

再別康橋徐志摩祖居詩(shī)人手跡《翡冷翠的一夜》代序片斷致林徽因書致陸小曼詩(shī)人手跡3、徐志摩的創(chuàng)作分期1927年為界前期（1921——1927），是“理想—浪漫”期，在此期間，寫作并結(jié)集出版《志摩的詩(shī)》和《翡冷翠的一夜》，前者側(cè)重對(duì)理想的追求，后者則主要表現(xiàn)愛情思緒。（《雪花的快樂》等）后期（1927——1931）為“迷惘—沉落”期，《云游》、《猛虎》由于其資產(chǎn)階級(jí)政治理想的破滅，加上個(gè)人生活上的種種不愉快，思想日趨沉落，而詩(shī)作也傾向于感傷蒼白。（《我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹》等）兩個(gè)時(shí)期的分界之作：《偶然》、《丁當(dāng)——清新》

4、偶然

我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心——

你不必訝異，更無須歡喜——

在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你記得也好，最好你忘掉，在這交會(huì)時(shí)互放的光亮！

1926年5月云游

那天你翩翩的在空際云游，

自在，輕盈，你本不想停留

在天的那方或地的那角，你的愉快是無攔阻的逍遙，

你更不經(jīng)意在卑微的地面

有一流澗水，雖則你的明艷

在過路時(shí)點(diǎn)染了他的空靈，

使他驚醒，將你的倩影抱緊。

他抱緊的是綿密的憂愁，因?yàn)槊啦荒茉陲L(fēng)光中靜止；他要，你已飛渡萬重的山頭，去更闊大的湖海投射影子！他在為你消瘦，那一流澗水，在無能的盼望，盼望你飛回！

徐詩(shī)的藝術(shù)特色：1、構(gòu)思精巧，意象新穎。詩(shī)歌的意象化表達(dá)，對(duì)詩(shī)意的尋覓。多采用和諧溫馨、和諧的古典意境來表現(xiàn)現(xiàn)代感受。2、韻律和諧，富于音樂美。內(nèi)在的音樂化為詩(shī)歌的旋律與節(jié)奏，詩(shī)歌具有內(nèi)在音樂的和諧，旋律和節(jié)奏感與詩(shī)人情感、情緒彼此契合。3、詞藻華美，風(fēng)格清麗，呈現(xiàn)出明顯的色彩美。4、章法整飭，形式靈活。講究詩(shī)歌的形式美，整齊中富于變化。5、單純化人生的表現(xiàn)。徐志摩的詩(shī)句是“從心靈暖處來的詩(shī)句”。飄逸中含著溫柔，憂郁中帶著瀟灑。二、沉郁的歌者——聞一多口供

我不騙你，我不是什么詩(shī)人，縱然我愛的是白石的堅(jiān)貞，青松和大海，鴉背馱著夕陽(yáng)，黃昏里織滿了蝙蝠的翅膀。你知道我愛英雄，還愛高山，我愛一幅國(guó)旗在風(fēng)中招展，自從鵝黃到古銅色的菊花。配著我的糧食是一壺苦茶！可是還有一個(gè)我，你怕不怕——蒼蠅似的思想，垃圾桶里爬。生平:聞一多（1899－1946.7.15）：原名聞家驊，湖北浠水人。著名的詩(shī)人、杰出的學(xué)者、英勇的民主戰(zhàn)士。著有詩(shī)集《紅燭》，《死水》。1922年赴美國(guó)芝加哥美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后來研究文學(xué)。1925年5月回國(guó)后，歷任青島大學(xué)、清華大學(xué)教授。1923年出版《紅燭》，1928年出版《死水》。在這以后致力于古典文學(xué)的研究。1937年起在西南聯(lián)大任教。1946年被國(guó)民黨特務(wù)暗殺。遺著由朱自清編成《聞一多全集》四卷。學(xué)術(shù)著作有《神話與詩(shī)》、《唐詩(shī)雜論》、《古典新義》、《楚辭校補(bǔ)》等。你是一團(tuán)火，照徹了深淵；指示著青年，失望中抓住自我。你是一團(tuán)火，照明了古代；歌舞和競(jìng)賽，有力猛如虎。你是一團(tuán)火，照亮了魔鬼；燒毀了自己！遺燼里爆出個(gè)新中國(guó)！一、聞一多創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期1920－1922年秋為清華時(shí)期1923－1925年為留學(xué)時(shí)期1926－1928為成熟時(shí)期前二個(gè)時(shí)期的新詩(shī)創(chuàng)作大多收入23年出版的《紅燭》集，第三時(shí)期的創(chuàng)作多收入詩(shī)集《死水》《紅燭》：對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種真誠(chéng)的感受。詩(shī)歌內(nèi)涵豐富、耐人尋味。主要是留學(xué)美國(guó)時(shí)身處異鄉(xiāng)對(duì)祖國(guó)的思戀、眷顧、贊美之情。如《孤雁》、《太陽(yáng)吟》、《紅豆篇》等，主要是對(duì)祖國(guó)美好一面的贊頌?！端浪罚罕憩F(xiàn)了心中的祖國(guó)和現(xiàn)實(shí)的祖國(guó)的差距——不斷的緬懷過去；祖國(guó)實(shí)際現(xiàn)實(shí)對(duì)人的壓迫——不斷的正視未來。是一種特別的愛國(guó)情感，一種受挫后的愛國(guó)情感，怒其不爭(zhēng)，哀其不幸，不滿意而又深愛之的復(fù)雜情感。太陽(yáng)吟太陽(yáng)啊，刺得我心痛的太陽(yáng)！

又逼走了游子的一出還鄉(xiāng)夢(mèng)，

又加他十二個(gè)時(shí)辰的九曲回腸！

太陽(yáng)啊，火一樣燒著的太陽(yáng)！

烘干了小草尖頭的露水，

可烘得干游子的冷淚盈眶？

太陽(yáng)啊，六龍驂駕的太陽(yáng)！

省得我受這一天天的緩刑，

就把五年當(dāng)一天跑完那又何妨？

太陽(yáng)啊——神速的金烏——太陽(yáng)！

讓我騎著你每日繞行地球一周，

也便能天天望見一次家鄉(xiāng)！

太陽(yáng)啊，樓角新升的太陽(yáng)！

不是剛從我們東方來的嗎？

我的家鄉(xiāng)此刻可都依然無恙？

太陽(yáng)啊，我家鄉(xiāng)來的太陽(yáng)！

北京城里的官柳裹上一身秋了吧？

唉！我也憔悴的同深秋一樣！

太陽(yáng)啊，奔波不息的太陽(yáng)！

你也好像無家可歸似的呢。

??！你我的身世一樣地不堪設(shè)想！

太陽(yáng)啊，自強(qiáng)不息的太陽(yáng)！

大宇宙許就是你的家鄉(xiāng)吧。

可能指示我我的家鄉(xiāng)的方向？

太陽(yáng)啊，這不像我的山川，太陽(yáng)！

這里的風(fēng)云另帶一般顏色，

這里鳥兒唱的調(diào)子格外凄涼。

太陽(yáng)啊，生命之火的太陽(yáng)！

但是誰不知你是球東半的情熱，

同時(shí)又是球西半的智光？

太陽(yáng)啊，也是我家鄉(xiāng)的太陽(yáng)！

此刻我回不了我往日的家鄉(xiāng)，

便認(rèn)你為家鄉(xiāng)也還得失相償。

太陽(yáng)啊，慈光普照的太陽(yáng)！

往后我看見你時(shí)，就當(dāng)回家一次；

我的家鄉(xiāng)不在地下乃在天上！發(fā)現(xiàn)我來了，我喊一聲，迸著血淚

這不是我的中華，不對(duì)，不對(duì)！我會(huì)見的是噩夢(mèng)，哪里是你？那是恐怖，是噩夢(mèng)掛著懸崖，那不是你，那不是我的心愛！我追問青天，逼問八方的風(fēng)，我問，拳頭擂著大地的赤胸，總問不出消息，我哭著叫你，嘔出一顆心來——在我心里！心跳這燈光，這燈光漂白了的四壁；這賢良的桌椅，朋友似的親密；這古書的紙香一陣陣的襲來；要好的茶杯貞女一般的潔白；受哺的小兒接呷在母親懷里，鼾聲報(bào)道我大兒康健的消息……這神秘的靜夜，這渾圓的和平，我喉嚨里顫動(dòng)著感謝的歌聲。但是歌聲馬上又變成了詛咒,靜夜！我不能，不能受你的賄賂。誰希罕你這墻內(nèi)尺方的和平！我的世界還有更遼闊的邊境。這四墻既隔不斷戰(zhàn)爭(zhēng)的喧囂，你有什么方法禁止我的心跳？最好是讓這口里塞滿了沙泥，如其它只會(huì)唱著個(gè)人的休戚，最好是讓這頭顱給田鼠掘洞，讓這一團(tuán)血肉也去喂著尸蟲，如果只是為了一杯酒，一本詩(shī)，靜夜里鐘擺搖來的一片閑適，就聽不見了你們四鄰的呻吟，看不見寡婦孤兒抖顫的身影，戰(zhàn)壕里的痙攣，瘋?cè)艘е￠?，和各種慘劇在生活的磨子下。幸福！我如今不能受你的私賄，我的世界不在這尺方的墻內(nèi)。聽！又是一陣炮聲，死神在咆哮。靜夜！你如何能禁止我的心跳？5）聞一多詩(shī)歌的美學(xué)特征：三美的追求。注重音尺，對(duì)仗嚴(yán)謹(jǐn)，注重詩(shī)歌的音樂美和節(jié)奏感（音樂美）；注重詞藻的選擇，色彩濃烈、絢麗，以加強(qiáng)表達(dá)（繪畫美）；詩(shī)句在整齊中富于變化，呈現(xiàn)出建筑的整飭美（建筑美）?！霸?shī)的格式是相體裁衣”應(yīng)該臻于“精神與形體調(diào)和的美”。提倡“由我們自己的意匠隨時(shí)構(gòu)造”。詩(shī)歌呈現(xiàn)出沉郁凝重的風(fēng)格，深沉、凝練、厚重。象征手法廣泛運(yùn)用于詩(shī)歌表現(xiàn)之中。第三節(jié)早期象征派早期象征派詩(shī)歌的試驗(yàn)者——李金發(fā)

李金發(fā)（1900－1976）：字遇安，原名李淑良。廣東梅縣人。創(chuàng)作有《微雨》、《食客與兇年》、《為幸福而歌》詩(shī)集及《德國(guó)文學(xué)ABC》、《意大利藝術(shù)概要》等文藝論著。被譽(yù)為“東方的波德