電影中俯拍的案例

電影中俯拍的案例俯拍鏡頭在電影藝術(shù)中是一種經(jīng)實(shí)踐證明的非常好用的拍攝技巧。這種拍攝手法適用于各種鏡頭，畫(huà)面可近可遠(yuǎn)。雖然說(shuō)俯拍可以傳達(dá)各種不同的含義，但大多時(shí)候?qū)а莺蛿z影師會(huì)通過(guò)俯拍來(lái)表達(dá)一種無(wú)力感、弱勢(shì)和被動(dòng)。月升王國(guó)》俯拍鏡頭以下是一些電影中的最佳范例，我們可以從中學(xué)習(xí)如何像大師一樣拍攝俯拍鏡頭。01標(biāo)準(zhǔn)俯拍鏡頭標(biāo)準(zhǔn)俯拍鏡頭是指把人物框定在腰部以上（同時(shí)鏡頭朝下），使畫(huà)面處于俯視角度，然后以與仰拍完全相反的方向進(jìn)行拍攝。俯拍和仰拍一樣，都是通過(guò)特定的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)給觀眾一些情緒暗示。很多時(shí)候，俯拍會(huì)與仰拍一起并列使用，這種獨(dú)特的反轉(zhuǎn)拍攝，能夠加強(qiáng)角色的個(gè)性表現(xiàn)并增強(qiáng)觀眾的觀影感受。

希區(qū)柯克《伸冤記》以上圖（希區(qū)柯克《伸冤記》）為例，拍攝鏡頭在人物正上方。通過(guò)這樣的俯拍，希區(qū)柯克跟觀眾傳達(dá)了一種緊張感和對(duì)角色痛苦心情感同身受的代入感。很多常規(guī)的電影拍攝多會(huì)采用中景拍攝，而俯拍則多會(huì)采用更加寬廣的拍攝角度。肖中克旳救贖》弗蘭克達(dá)布邦特的《肖申克的救贖》就是一個(gè)經(jīng)典的廣角俯拍鏡頭。導(dǎo)演達(dá)拉邦特和攝影師羅杰?狄金思通過(guò)鏡頭傳達(dá)了一種解脫與自由的情感。劇組利用搖臂把攝影機(jī)高高架起，通過(guò)移動(dòng)推拍，表現(xiàn)了主角安迪周圍的環(huán)境。希區(qū)柯克可以說(shuō)是最擅長(zhǎng)用俯拍鏡頭的導(dǎo)演，他幾乎在他的每部電影中都會(huì)運(yùn)用到這種拍攝手法，其中最為經(jīng)典的當(dāng)屬《驚魂記》中，阿博加斯特去見(jiàn)他母親那一幕?！扼@魂記》在這一幕中，希區(qū)柯克實(shí)際上使用到了兩種俯拍技巧。一開(kāi)始當(dāng)阿博加斯特上樓時(shí)，鏡頭在角色上方。希區(qū)柯克運(yùn)用了高位俯拍和遠(yuǎn)景漸近的拍攝方式，給畫(huà)面增加了緊張感。這不但能讓觀眾感受到主角阿博加斯特逐漸走近的效果，同時(shí)也能在鏡頭中展示更多的環(huán)境擺設(shè)。02廣角俯拍希區(qū)柯克運(yùn)用的第二種俯拍技巧即是下圖這種，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的廣角俯拍。這種畫(huà)面（攝影機(jī)剛好在人物的頭頂）充分展示了主角所處的環(huán)境極為危險(xiǎn)，同時(shí)也暗示了主角最后的死亡。

驚魂記》廣角俯拍也能夠很好地捕捉人物的表情變化，如《復(fù)仇者聯(lián)盟》中的應(yīng)用場(chǎng)景。導(dǎo)演喬斯?韋登和攝影師西穆斯?邁克加維運(yùn)用俯拍捕捉了雷神和美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)面對(duì)侵入者時(shí)的反應(yīng)。復(fù)仇者聯(lián)盟》當(dāng)鏡頭跟隨著某個(gè)物體移動(dòng)時(shí)，此時(shí)的廣角俯拍效果將會(huì)更好，比如在電影《哈利?波特與死亡圣器》中的運(yùn)用。在一場(chǎng)伏地魔逼近哈利的戲中，導(dǎo)演大

衛(wèi)?耶茨與攝像師愛(ài)德華多?塞拉使用到了俯拍，鏡頭跟隨著伏地魔一起推進(jìn)。這個(gè)鏡頭給觀眾傳達(dá)了伏地魔在逐漸逼近哈利的感覺(jué)。繼而用了一個(gè)低位仰拍鏡頭，哈利掐住了伏地魔的脖子，他自己和宿敵一起縱身一躍同歸于盡?！豆?波特與死亡圣器》《逃獄三王》運(yùn)動(dòng)鏡頭會(huì)對(duì)拍攝加分不少，特別是當(dāng)運(yùn)動(dòng)鏡頭用來(lái)銜接兩種不同的拍攝手法時(shí)。攝影大師羅杰迪金斯在科恩兄弟的《逃獄三王》中運(yùn)用了一個(gè)非常完美的俯拍鏡頭。迪金斯首先用了一個(gè)中景鏡頭對(duì)準(zhǔn)主角喬治?克魯尼開(kāi)始拍攝，當(dāng)克魯尼開(kāi)始仰望天空向上帝求助時(shí)，攝影機(jī)開(kāi)始向上升起，直到形成一個(gè)俯拍鏡頭，剛好將絞刑繩索定格在畫(huà)面上方。03俯拍和人物角色視角到目前為止我們看到了標(biāo)準(zhǔn)的中景和廣角俯拍鏡頭，其中還有混合運(yùn)動(dòng)鏡頭一起表現(xiàn)畫(huà)面感的?，F(xiàn)在我們來(lái)看其他兩種經(jīng)典的俯拍鏡頭。這兩種方法更多的是關(guān)于場(chǎng)面調(diào)度和畫(huà)面風(fēng)格的。首先我們來(lái)看看從人物角色視角出發(fā)的俯拍鏡頭。希區(qū)柯克在《海角擒兇》中用到這種鏡頭，而最為經(jīng)典的還是1958年的《迷魂記》。在下面的圖片中我們可以看到詹姆斯?史都華正在伸手去營(yíng)救即將掉下高樓的ScottieFerguson。希區(qū)柯克將攝影機(jī)放在與史都華相同的位置，希區(qū)柯克想讓觀眾同樣感受英雄正在面臨危險(xiǎn)的一幕。另一方面，這也是一種極為有效的視覺(jué)敘事語(yǔ)言，幫助觀眾真切地感受當(dāng)時(shí)情境中的張弛的緊迫感。迷魂記》F面的場(chǎng)景來(lái)自《公民凱恩》，在一場(chǎng)政治集會(huì)演講中JimGettys朝下面看著他的競(jìng)敵凱恩。導(dǎo)演奧遜威爾斯和攝影師格雷格?托蘭德組合了這一情境。畫(huà)面從Gettys的視線往下轉(zhuǎn)移到代表凱恩權(quán)力的高處位置。能看到凱恩則在遙遠(yuǎn)的舞臺(tái)上被所有人關(guān)注。公民凱恩》和許多鏡頭運(yùn)用一樣，高角度拍攝應(yīng)該僅僅被視為一種工具，而不是拐杖。它應(yīng)該作為視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)幫助敘事的有效性，所以