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文檔簡介

湖心亭看雪張岱飲湖上初晴后雨蘇軾水光瀲滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。曉出凈慈寺送林子方楊萬里畢竟西湖六月中,風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。

題臨安邸林升山外青山樓外樓,西湖歌舞幾時休?暖風熏得游人醉,直把杭州作汴州。六月二十七日望湖樓醉書蘇軾黑云翻墨未遮山,白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散,望湖樓下水如天。接天蓮葉無窮碧映日荷花別樣紅

——楊萬里最愛湖東行不足綠楊陰里白沙堤

——白居易

湖心亭看雪張岱:字宗子,明末清初文學家。出身仕宦世家,愛繁華,好山水,曉音樂,清兵南下滅亡了明朝,他入山隱居、著書,作品中時時流露出明亡之后懷舊的傷感情緒。有《陶庵夢憶》、《西湖夢尋》等。位于杭州西湖之中,據(jù)說是宋代整修西湖時,以湖泥堆成小山,成為一島,是西湖三島之一,后于山上建成亭閣,叫湖心亭。這是觀賞西湖風景的好地方,因此常有文人墨客到此賞景。湖心亭

崇禎五年十二月,余住西湖。大雪三日,湖中人鳥聲俱絕。chóng

zhēn

是日,更(gēng)定矣,余挐一小舟,擁毳(cuì)衣爐火,獨往湖心亭看雪。霧凇(sōng)沆(hàng)碭(dàng),天與云、與山、與水,上下一白。湖上影子,惟長堤一痕,湖心亭一點,與余舟一芥,舟中人有兩三粒而已。

到亭上,有兩人鋪氈(zhān)對坐,一童子燒酒,爐正沸。見余大喜,曰:“湖中焉得更(gèng)有此人?”拉余同飲。余強飲三大白而別。問其姓氏,是金陵人,客此。

及下船,舟子喃喃(nán)曰:“莫說相公癡,更有癡似相公者?!保ㄍ辏?/p>

崇禎五年十二月,余住西湖。大雪三日,湖中人鳥聲俱

絕。是

日更定,余挐一小舟,擁毳衣爐火,獨往湖心亭看雪。霧凇沆碭,天與云與山與水,上下一白。湖上影子,惟長堤一痕、湖心亭一點、與余舟一芥、舟中人有兩三粒而已。這結束撐,劃全白

白氣彌漫的樣子只痕跡罷了人稱代詞,“我”都無理讀:讀懂句意到亭上,有兩人鋪氈對坐,一童子燒酒爐正沸。見余,大喜曰:“湖中焉得更有此人!”拉余同飲。余強飲三大白而別。問其姓氏,是金陵人,客此。及下船,舟子喃喃曰:“莫說相公癡,更有癡似相公者?!毕鄬Χ哪芨吲d痛飲酒杯客居等到還像還1“看雪”的時間是

?地點是?2寫雪大的句子是?寫冬雪寒冷寂靜的句子是?

(崇禎五年十二月)(大雪三日)

(湖中人鳥聲俱絕)(湖心亭)

湖心亭看雪

霧凇沆碭,天與云與山與水,上下一白。湖上影子,惟長堤一痕,湖心亭一點,與余舟一芥,舟中人兩三粒而已。雪景描寫:(白描)自然質樸不事雕琢

白描是一種描寫的方法。原是中國畫的一種技法,是一種不加色采或很少用色彩,而只用墨線在白底上勾勒物象的畫法。作為一種描寫方法,它是指抓住事物的特征,以質樸的文字,寥寥幾筆就勾勒出事物形象的描寫方法。白描一痕一點一芥兩三粒抽象概括悠遠脫俗白描手法

“一個凸顴骨,薄嘴唇,五十歲上下的女人站在我的眼前,兩手搭在髀間,沒有系裙。張著兩腳,正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規(guī)?!?/p>

枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯?!?/p>

——魯迅《故鄉(xiāng)》——馬致遠《《天凈沙·秋思》

如何理解文中“莫說相公癡”中的“癡”,他“癡”表現(xiàn)在何處?

霧淞沆碭,天與云、與山、與水,上下一白。湖上影子,惟長堤一痕,湖心亭一點,與余舟一芥,舟中人兩三粒而已。雪后西湖人鳥聲“俱絕”而作者“獨往”反映出作者什么“情懷”?

超凡脫俗孤芳自賞比較閱讀:

江雪柳宗元千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。

江雪柳宗元千山鳥飛絕

萬徑人蹤滅孤舟蓑笠翁

獨釣寒江雪

描寫手法表達感情《湖心亭看雪》白描清高自賞淡淡愁緒《江雪》烘托懷才不遇的孤獨感比較閱讀在描寫手法上,《湖心亭看雪》主要使用白描手法,景人相映;而《江雪》主要使用烘托手法,景為人設。

在表達情感上,《湖心亭看雪》表達了作者清高自賞的感情和愁緒;《江雪》表達了作者懷才不遇的孤獨感。白描原指國畫創(chuàng)作中只用線條勾畫物像輪廓而不著色彩渲染的一種創(chuàng)作手法。

在文學創(chuàng)作中用最簡練的筆墨,不加烘托地勾描出人物形象、自然景象的主要特征?!坝姓嬉?、不粉飾、少做作勿賣弄?!?/p>

白描手法寫人

“一個凸顴骨,薄嘴唇,五十歲上下的女人站在我的眼前,兩手搭在髀間,沒有系裙。張著兩腳,正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規(guī)。”

“他留著濃黑的胡須,目光明亮,滿頭是倔強得一簇簇直豎起來的頭發(fā)……”——魯迅《故鄉(xiāng)》——唐弢《瑣憶》

你心中的雪景是什么樣的呢?嘗試把馬致遠的《天凈沙·秋思》擴寫成一段散文。

《天凈沙·秋思》

枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下,

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