中外美術(shù)史(明清時期繪畫上)

中外美術(shù)史

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明清美術(shù)發(fā)展的背景

1.明清通俗文學(xué)發(fā)達《水滸》、《西游記》、《三國演義》、《西廂記》等文學(xué)名著紛紛問世，形成了一個新的文化藝術(shù)氛圍，直接影響了美術(shù)創(chuàng)作的思維方式以及表現(xiàn)手法的發(fā)展。小說插圖成了市場銷路極好的商品，促使明代版畫獲得了前所未有的繁榮與藝術(shù)高度。2.院體繪畫沒落

明代設(shè)有官方畫院，但與宋代不同，它極力迎合上層貴族階層的審美趣味，歌功頌德，點綴升平，而且亦步亦趨地模仿五代及北宋院畫。明代社會環(huán)境中產(chǎn)生的新文化思想與審美趣味滲入了文人書畫，形成重個性重獨創(chuàng)的一代文人畫家，尤其是在野文人及近乎職業(yè)化了的文人畫家助成了這一系統(tǒng)的發(fā)展。第一頁第二頁，共105頁。3.政治體制對文藝的影響明末清初民族矛盾和階級矛盾的尖銳發(fā)展，導(dǎo)致了畫壇兩種不同審美取向藝術(shù)風(fēng)格的出現(xiàn)，一種是模古派，以清初“四王”為代表；另一種是抒發(fā)個性、追求精神解放的創(chuàng)新派，以“四僧”及“揚州畫派”為代表。清代宮廷任用歐洲畫家，為中國繪畫技法提供了借鑒，民間年畫的興盛是這一時期的新特點。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign文藝通俗化，商業(yè)化，多元化，更迎合廣大民眾的口味第二頁第三頁，共105頁。第一節(jié)明代繪畫初期朱元璋也恢復(fù)了傳統(tǒng)的畫院，在宣德、成化、弘治年間(十五世紀)最為發(fā)達。但都模仿前人畫作，少有創(chuàng)新。中期蘇州地區(qū)的文人畫巍然興起，并迎合社會上追求風(fēng)雅的風(fēng)氣，走向雅俗共賞之路，形成聲勢巨大的吳門畫派。后期文人畫呈多元化發(fā)展趨勢，以徐渭為代表的寫意花鳥畫，以董其昌為代表的提倡筆墨情趣的山水畫，以陳洪綬為代表的人物畫和以曾鯨為代表的肖像畫都有突出表現(xiàn)，特別是董其昌的創(chuàng)作及其理論在清代的畫壇掀起不小的波瀾。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第三頁第四頁，共105頁。一.明代中期繪畫1.“吳門畫派”活躍于江南蘇州一帶的是“吳門畫派”或簡稱“吳派”。創(chuàng)始于沈周，形成于文征明。再加上唐寅和仇英，被稱為“吳門四家”或“明四家”。吳派逐漸取代宮廷繪畫和浙派的地位，在社會上，特別是在文人士大夫的社會圈中，受到普遍的重視?！皡桥伞钡墓餐攸c有兩方面：一是在出身上大多為文人士大夫，另一個是在藝術(shù)上都重視畫面的筆墨效果，所謂“氣韻神采”。蘇州經(jīng)濟繁榮富足，政治空氣自由，提供了良好的藝術(shù)創(chuàng)作條件。吳門四家以標士氣、精筆墨、尚易趣為旨，致力于寧靜典雅、蘊藉風(fēng)流的風(fēng)格，書寫自得其樂的精神生活。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第四頁第五頁，共105頁。①沈周(1427--1509)，字啟南，號石田，長州相城里人，出身于士大夫詩畫及收藏世家。取法元人黃公望、吳鎮(zhèn)等，并上溯董源、巨然及北宋諸家。早年多作小景山水，具有沉酣深厚的意趣，后期也有時作細筆或青綠山水。用筆接近吳鎮(zhèn)，給人安靜平和的感覺，非常安閑中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第五頁第六頁，共105頁?？樟址e雨圖-沈周第六頁第七頁，共105頁。東莊圖沈周第七頁第八頁，共105頁。山谷云吞圖-沈周牡丹圖軸-沈周第八頁第九頁，共105頁?！稄]山高圖》-沈周沈周4l歲時為自己的老師陳寬祝壽而作。用廬山象征老師的崇高人格，實際上正是作者本人思想境界的體現(xiàn)。作者用王蒙的筆法，以高度的想象與技巧，集中地表現(xiàn)了這一雄偉瑰麗的名山形象而成為美術(shù)史上的杰作。第九頁第十頁，共105頁。第十頁第十一頁，共105頁。②文征明(1470～1559)，初名壁，字征明，后改字為名，號衡山居士，長洲人。文征明出身官宦之家，是蘇州地區(qū)文壇畫界繼沈周而起的又一中心人物。在文學(xué)方面，他與祝允明、唐寅、徐禎卿齊名，被稱為“吳門四杰”或“吳中四才子”。山水畫《江南春》(78歲作)是一件極成功的作品，《春深高樹圖》、《萬壑爭流圖》等，也都是表現(xiàn)文人墨客的風(fēng)雅生活，體現(xiàn)著作者的精神面貌和生活理想，并具有鮮明的個人風(fēng)格特點。筆致工細而帶拙味，色調(diào)柔和而含冷澀，山石倚斜，林木繁細，追求寧靜典雅而樸拙的情趣，顯示出作者在平淡的景物和文人日常生活中發(fā)現(xiàn)的動人因素。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第十一頁第十二頁，共105頁。江南春圖春深高樹圖第十二頁第十三頁，共105頁。溪橋策杖圖古木寒泉圖第十三頁第十四頁，共105頁。③唐寅(1470～1523)，字子畏，又字伯虎，號六如居士，出身于蘇州城內(nèi)的一個酒肆商人家庭。他天資聰穎，少年時便有才名，其后結(jié)識祝允明、文征明等，并受到前輩沈周、文林、吳寬等人的賞識。30歲時赴京趕考，不料想?yún)s被卷入“科場行賄案”而蒙受牽連，最后遭到革職，永遠失去了做官的機會。從此他一度游歷名山大川，之后，回到蘇州以賣畫度日，成為職業(yè)畫家。此后，其作風(fēng)更加放蕩不羈，在圖章中自命“江南第一風(fēng)流才子”，流露出他對功名利祿及封建禮教的嘲弄。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第十四頁第十五頁，共105頁。唐寅繪畫上曾得到沈周的指導(dǎo)，但對他最有影響的則是蘇州老畫師周臣。唐寅的繪畫在周臣基礎(chǔ)上加以發(fā)展，掌握了精確的造型能力和表現(xiàn)主觀思想情感的技巧。他的文化修養(yǎng)豐富，見識廣博，才華橫溢，具有文人氣質(zhì)；作畫題材豐富，風(fēng)格清新自然，雅俗共賞，不僅擅長山水人物，并在寫意花鳥方面也有獨到之處，而這些方面則為多數(shù)吳門畫家所不及。山水畫《山路松聲圖》仕女畫《孟蜀宮姬圖》唐伯虎已不是元代隱居山林的安靜文人，而是喜歡鬧市和浪漫生活的城市文人不煉金丹不坐禪，桃花庵里酒中仙。閑來寫幅青山賣，不使人間造孽錢

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ChineseandForeign第十五頁第十六頁，共105頁。桃花庵歌明唐寅桃花塢里桃花庵，桃花庵里桃花仙；

桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。

酒醒只在花間坐，酒醉還來花下眠；

半醒半醉日復(fù)日，花開花落年復(fù)年。

但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前；

車塵馬足貴者趣，酒盞花枝貧者緣。

若將貧賤比貧者，一在平地一在天；

若將貧賤比車馬，他得驅(qū)馳我得閑。

他人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿；

不見五陵豪杰墓，無花無酒鋤作田。

醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。漫勞海內(nèi)傳名字，誰信腰間無酒錢。通觀全詩，層次清晰，語言淺近，回旋委婉，近乎民謠式的自言自語，然而就是這樣的自言自語，卻蘊涵的無限的藝術(shù)張力，給人以綿延的審美享受和強烈的認同感，不愧是唐寅詩中之最上乘者。狀若瘋癲的高傲，看破紅塵的輕狂，看似灑脫不羈，卻又隱隱透出種世人皆醉我獨醒的孤獨意味，其深埋心底的懷才不遇、抱負難舒性情也可略見一斑。第十六頁第十七頁，共105頁?！肚镲L(fēng)紈扇圖》《孟蜀宮姬圖》秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。

第十七頁第十八頁，共105頁?！段髦拊捙f圖》《山路松聲圖》第十八頁第十九頁，共105頁。④仇英(1502～1552)，字實父，號十洲，史籍記載“其出甚微，嘗執(zhí)事丹青”，是說他曾做過漆工。名畫家周臣發(fā)現(xiàn)他的非凡繪畫才能，收為門徒，加以培養(yǎng)。后來他又結(jié)識了文征明及其弟子門生等名流，受到器重和熏陶，畫風(fēng)上也注入了雅致的文人氣息。仇英是摹古畫的高手，人們往往以“奪真”、“亂真”來評價他的臨摹古畫功力。作品數(shù)量很多，其中多數(shù)又是繁復(fù)工致的長軸大卷，如：《蠻夷職貢圖》、《潯陽琵琶圖》等均須經(jīng)年累月方可完工。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第十九頁第二十頁，共105頁。漢宮春曉圖局部第二十頁第二十一頁，共105頁。2.寫意花鳥畫的發(fā)展在水墨大寫意花鳥畫方面作出突出貢獻，并對后世發(fā)生重要影響的，則是陳淳和徐渭。①陳淳(1438～l544)，字道復(fù)，號白陽山人，蘇州人。早年曾師從文征明。擅畫山水、花卉。其大寫意花鳥畫繼林良、沈周之后多有建樹，在繪畫史上與徐渭并提，稱為“青藤白陽”。對后來大寫意花鳥畫的發(fā)展有著深遠的影響。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第二十一頁第二十二頁，共105頁。②徐渭(152l～1593)，字文長，號天池，又號青藤道人，山陰(今浙江紹興)人，出身于破落的士大夫家庭。他自幼博覽群書，才華橫溢，在詩文、戲曲、書法、繪畫方面都有很高造詣。徐渭因精神失常，自殺未遂，又因誤殺其妻入獄坐牢七年，出獄后曾應(yīng)友人邀請赴北方邊關(guān)游歷。晚年在家窮困潦倒，靠賣畫度日。徐渭本來就生性高傲，蔑視虛偽的禮法，行動狂妄，坎坷的經(jīng)歷更加強了他憤世嫉俗的性格，并表現(xiàn)在他的藝術(shù)創(chuàng)作之中。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第二十二頁第二十三頁，共105頁。徐渭在繪畫上最擅長水墨大寫意花卉，發(fā)揮了文人畫中以筆墨抒情寫意的傳統(tǒng)，一改吳門畫派花鳥畫自然秀潤、恬靜優(yōu)雅的格調(diào)，而形成大膽潑辣、亂頭粗服的畫風(fēng)，并結(jié)合題詩及蒼勁奔放的書法，從中表現(xiàn)他倔強不馴的個性。他常在題畫中表露對現(xiàn)實及生平遭遇的不滿，抒發(fā)“胸中有一股不可磨滅之氣，英雄失落，托足無門之悲”。在明代大寫意花鳥畫家中，革新精神最強、最為突出的當(dāng)數(shù)徐渭。被稱為“中國的梵高”。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第二十三頁第二十四頁，共105頁?！赌咸选钒肷淦且殉晌酞毩S嘯晚風(fēng)筆底明珠無處賣閑拋閑擲野藤中第二十四頁第二十五頁，共105頁?！读駥崍D》《荷蟹圖》山深石榴熟，向日笑開口深山少人收，明珠顆顆走第二十五頁第二十六頁，共105頁。二.明代后期繪畫(1)、明末山水畫和董其昌的“南北宗”論董其昌(1555～1637)，字玄宰，號思白、香光居士，華亭(今上海松江)人。官至南京禮部尚書，兼侍讀學(xué)士。董其昌在書、畫兩方面都有很高造詣，并精干書畫鑒賞。他擅畫山水，能集諸家之長，主要以董源、巨然、米氏父子及黃公望、倪瓚為宗，而運以己意，筆墨上追求秀雅蘊藉的效果與趣昧。他把繪畫中的筆墨審美地位提到極高的地位。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第二十六頁第二十七頁，共105頁。山水小景八幅冊-董其昌燕吳八景圖(之一)-董其昌第二十七頁第二十八頁，共105頁。燕吳八景圖(之二)-董其昌贈稼軒山水圖軸-董其昌第二十八頁第二十九頁，共105頁。(2)、明末人物畫的振興自唐宋以來一直興盛的人物畫到明代中期唐寅、仇英以后，逐漸呈現(xiàn)出衰微的趨勢。至明末卻涌現(xiàn)出一些獨具風(fēng)格的人物畫家，分別在卷軸畫、書籍版畫及肖像畫等方面作出貢獻，使人物畫在明末一度出現(xiàn)振興的局面。其中陳洪綬、崔子忠及曾鯨最為著名。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第二十九頁第三十頁，共105頁。①陳洪綬(1598～1652)，字章侯，號老蓮，浙江諸暨人。出身于文人家庭，能詩，善書法，尤長于繪畫，人物、山水、花鳥無所不精。所作人物注意神情的刻畫，塑造形象帶有一定夸張因素，衣紋細潤圓勁，設(shè)色古艷，富有裝飾趣味。

此外，陳洪綬的作品具有豐富的想象和裝飾趣味，以及一定的藝術(shù)夸張和變形，他的作品以其獨特的藝術(shù)面貌，不僅給清代人物畫帶來影響，甚至直接影響到近現(xiàn)代繪畫。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第三十頁第三十一頁，共105頁。屈子行吟圖-陳洪綬第三十一頁第三十二頁，共105頁。水滸葉子（部分）第三十二頁第三十三頁，共105頁。觀音像圖軸-陳洪綬蓮石圖軸-陳洪綬第三十三頁第三十四頁，共105頁。品茶圖-陳洪綬第三十四頁第三十五頁，共105頁。溪石圖-陳洪綬第三十五頁第三十六頁，共105頁。曾鯨曾鯨(1568～1650)，字波臣，福建莆田人，是明末著名肖像畫家。畫史稱曾鯨所畫肖像“妙得神情”，“下筆不俗，其寫真大二尺許小至數(shù)寸，無不酷肖。挾持以游四方，累致千金云?！憋@而易見，畫史給予他的評價很高。曾鯨畫肖像重墨骨，以淡墨勾畫輪廓及五官，而后用輕色暈染，能準確地捕捉刻畫對象的形神特征和風(fēng)度氣質(zhì)。他對人物神情的捕捉不僅依靠面部特征的刻畫，還特別注重人的姿態(tài)風(fēng)度精神氣質(zhì)。畫衣著時大多只用寥寥數(shù)筆，但是結(jié)構(gòu)清晰，神完氣足。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第三十六頁第三十七頁，共105頁。張卿子像軸-曾鯨王時敏像軸-曾鯨第三十七頁第三十八頁，共105頁。徐渭像第三十八頁第三十九頁，共105頁。第二節(jié)清代繪畫

清代的繪畫領(lǐng)域中，文人畫創(chuàng)作仍占有壓倒的趨勢，以山水花鳥題材為多，人物畫特別是直接反映社會生活的人物畫明顯衰退。初期:正統(tǒng)的文人畫承董其昌，以清初“四王”為代表，特別受到皇帝和上層社會的欣賞。在野畫家，其中弘仁、髡（kūn）殘、石濤、朱耷合稱“四僧”。他們大多是明末遺民，政治上不與統(tǒng)治者合作，在繪畫上反正統(tǒng)繪畫，主張抒發(fā)個性，獨辟路徑，因而藝術(shù)成就最高。這些在野畫家經(jīng)歷了明清改朝換代的劇烈變化，思想上受到巨大沖擊，在藝術(shù)上也有著明顯的反映。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第三十九頁第四十頁，共105頁。中期:揚州“八怪”的畫家群體，他們的創(chuàng)作受石濤等人的影響，并為商品經(jīng)濟所浸潤。主要畫水墨蘭竹松石及花卉，畫風(fēng)剛健而富有個性。清末:隨著近代商業(yè)城市的成長，不少畫家云集于大都市上海，靠賣畫為生。著名的有趙之謙、任熊、任薰、任頤、吳昌碩等，他們的繪畫活動適應(yīng)著城市的審美情趣和需要，力創(chuàng)新路。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第四十頁第四十一頁，共105頁。1、清代初期繪畫(1)、清代的宮廷繪畫

①焦秉貞等宮廷畫家。焦秉貞，山東濟寧人?？滴鯐r任欽天監(jiān)(相當(dāng)于畫院)五官正，擅畫人物、肖像、山水等。欽天監(jiān)中多西洋教士，焦秉貞在接觸中耳濡目染，熟知并吸收西洋畫法入畫，位置遠近人物大小采用透視法，處理得當(dāng)而具有真實感，受到康熙皇帝的欣賞?？滴跞迥?1696)曾奉詔畫《耕織圖》46幅。焦秉貞的弟子冷枚，亦供奉于內(nèi)廷造辦處，曾畫《避暑山莊圖》，以青綠設(shè)色，并適當(dāng)?shù)匚×送敢暜嫹?，描畫出承德離宮的主要景區(qū)。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第四十一頁第四十二頁，共105頁。仕女圖冊(之一、二)-焦秉貞第四十二頁第四十三頁，共105頁。②郎士寧、王致誠等外籍畫家。郎士寧(1688～1766)，意大利人，康熙五十四年(1715)來中國傳教，不久入值內(nèi)廷。曾參加圓明園中的歐式宮殿設(shè)計，并在國內(nèi)的建筑上畫過很多油畫。他的畫風(fēng)受到帝王皇室的支配，采用中西摻和的畫法，擅畫花卉、翎筆及人物肖像，其造型手法逼真而受到贊賞。他畫馬甚多，所作《百駿圖》形貌豐富而自然。郎士寧曾畫過不少乾隆皇帝的肖像，也參加了創(chuàng)作描繪平定大小金川及回、準二部的功臣像。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第四十三頁第四十四頁，共105頁。竹蔭西靈圖軸-郎世寧聚瑞圖軸-郎世寧第四十四頁第四十五頁，共105頁。弘歷哨鹿圖軸-郎世寧第四十五頁第四十六頁，共105頁。弘歷平安春信圖軸-郎世寧乾隆皇帝大閱圖軸-郎世寧第四十六頁第四十七頁，共105頁。第四十七頁第四十八頁，共105頁。第四十八頁第四十九頁，共105頁。第四十九頁第五十頁，共105頁。(2)、清初四王清初，在明末董其昌的“南北宗”文人畫理論影響下發(fā)展起來的一些畫家，特別是王時敏、王鑒、王翚(huī)、王原祁四人，受到上流社會的欣賞和提倡，被詡為“畫苑正統(tǒng)”。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第五十頁第五十一頁，共105頁。①王時敏(1592～1680)，字遜之，號煙客，太倉人。他完全承襲董其昌的文人畫理論，在實踐中加以發(fā)展，認為唐宋以后的“畫家正脈，自元季四大家，趙承旨外，吾吳文、沈、唐、仇以及董其昌，雖用筆各殊，皆刻意學(xué)古”。他在繪畫中特別推崇元人筆墨，又自認為渴筆皴擦得大癡神韻。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第五十一頁第五十二頁，共105頁。②王鑒(1598～1677)，字元照，號湘碧，太倉人，明朝著名文人王世貞之孫。他臨仿過許多宋元名跡，對董、巨山水用功尤深，又擅長青綠著色，畫風(fēng)較王時敏有變化，但同樣以仿古為人所稱道。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第五十二頁第五十三頁，共105頁。王時敏--杜甫詩意圖(之一)

松云絕壁第五十三頁第五十四頁，共105頁。王鑒--青綠山水圖第五十四頁第五十五頁，共105頁。王鑒--仿宋元山水圖第五十五頁第五十六頁，共105頁。③王原祁(1642～1715)，字茂京，號麓臺，王時敏之孫。少時受其祖父指點。他在繪畫上完全模仿黃公望筆墨韻致，用干筆皴擦，淺絳設(shè)色，缺乏實景，畫面多流于形式堆砌。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第五十六頁第五十七頁，共105頁。

④王翚

(1632～1717)，字石谷，號耕煙散人，又號烏目山人、清暉老人等，江蘇常熟人。幼年習(xí)畫即從仿古入手，青年時為畫商復(fù)制古畫出售，受王鑒賞識，收為弟子。王翚的畫以運用古人筆墨純熟見勝，甚至達到“下筆便可與古人齊驅(qū)”的程度。在創(chuàng)作和學(xué)習(xí)過程中他融合南北兩派，或以元人筆墨運宋人丘壑，或用古人筆墨畫一些實景，他在“四王”中是變化較多而技巧熟練的一個。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第五十七頁第五十八頁，共105頁。仿巨然夏山圖軸-王翚第五十八頁第五十九頁，共105頁。王翚第五十九頁第六十頁，共105頁。(3)八大山人八大山人(1624～1705)，原姓朱，乳名耷，為明朝宗室后代。祖父、父都能詩善畫，朱耷幼年即受到熏陶，“八歲即能詩。善書法，工篆刻，尤精繪事”。在他19歲時明朝覆滅，繼而清兵南下，作為宗室王孫的朱耷遂奉母攜弟避難于新建洪崖，為了逃避清朝的迫害，于順治五年(1648)出家為僧。他37歲時回到南昌為道士，道名朱月朗、良月、破云樵者。62歲以后常在南昌北蘭寺，以賣畫度日，直到8l歲逝世。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第六十頁第六十一頁，共105頁。八大山人歷經(jīng)明清“天翻地解”的時代，生活發(fā)生了巨大變化，作為明宗室后代，從皇室貴胄淪落為逃隱草野的遺民，在思想上為了逃避清朝迫害，時僧時道時儒。他內(nèi)心充滿家國破滅之痛楚，常伏地嗚咽，欷欺泣下，忽又仰天大笑，慷慨悲歌。據(jù)說他因持《八大園覺經(jīng)》，自號八大山人，但在簽名時將四字連綴草書，很像“哭之”或“笑之”。他的詩與畫也正是這種思想情緒的反映。他所作山水蒼茫凄楚，剩水殘山，抑塞之情溢于紙素。八大山人最常畫的是花鳥，多作蓮、石、松、麋鹿、怪鳥。他畫的荷花，荷莖挺拔而立，生氣勃勃，力圖表達倔強而不隨波逐流的品格。所作怪鳥及畫，多白眼看天，表現(xiàn)他不妥協(xié)的氣質(zhì)。

八大山人所作寫意花鳥形象精煉生動，不拘形似而又神完氣足，也多是他性格及人生態(tài)度的寫照。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第六十一頁第六十二頁，共105頁。眠鴨圖軸第六十二頁第六十三頁，共105頁。仿董北苑山水圖軸-朱耷荷石水禽圖軸-朱耷第六十三頁第六十四頁，共105頁。孤鳥圖-朱耷梅花圖-朱耷第六十四頁第六十五頁，共105頁。墨荷圖軸-朱耷松石牡丹圖軸-朱耷第六十五頁第六十六頁，共105頁。仿倪云林山水

2009北京匡時春拍古代書畫專場，最終以8400萬元的成交價。

《竹石鴛鴦》2010，成交價1.187億《個山雜畫冊》2008，成交價2352萬元《山青水碧鳥語花香》2008，成交價3426萬元《鷺石圖》2008，成交價3300萬《瓶菊圖》2008，成交價3136萬元第六十六頁第六十七頁，共105頁?！逗苫ā方滩?18頁八大山人的畫畫面空白很多，用墨似徐渭，用簡單極致的畫筆勾勒復(fù)雜多變的造型，造詣頗深。畫中的事物好像孤獨憤怒的人用冷冷的眼神看著這個世界，明顯的感受到畫家的心情，使多么的悲憤、孤獨、狂傲。第六十七頁第六十八頁，共105頁。青藤（徐渭）雪個（八大山人）遠凡胎，缶老（吳昌碩）當(dāng)年別有才。我原九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來?！R白石國破家亡鬢總皤一囊詩畫作頭陀橫涂豎抹千千幅墨點無多淚點多

—鄭板橋第六十八頁第六十九頁，共105頁。(4)、石濤的繪畫創(chuàng)作和理論石濤(1614～1710)，姓朱，名若極，廣西全州人，明朝皇族靖江王的后裔。清兵南下福王政權(quán)覆滅之后，石濤之父朱亨嘉曾以明宗室名義在桂林自稱“監(jiān)國”(代行皇帝之權(quán))，不久在明皇室貴族內(nèi)部斗爭中被殺。幼年的石濤被內(nèi)官救出逃亡在外，出家為僧，法名原濟，字石濤，別號有苦瓜和尚、大滌子、瞎尊者、清湘陳人等多個。早年居無定處，40歲以后常往來于南京、揚州之間，多居于揚州，老來曾去北京數(shù)年，后回揚州賣畫，直到逝世。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第六十九頁第七十頁，共105頁。特殊的經(jīng)歷，促成了石濤對祖國山河大地深厚的感情。在長期浪跡山林和流浪生活中，他對各地山川風(fēng)物有著廣泛的閱歷，在大自然的啟發(fā)下，他有著豐富的藝術(shù)想象力和蓬勃的創(chuàng)作熱情，所畫山水構(gòu)圖新穎而多變化，景象郁勃新奇，意境宏深，筆情縱恣，具有獨特的風(fēng)格和充沛的生命力，與充斥當(dāng)時畫苑的泥古不化、千篇一律的“八股山水”形成鮮明的對比。他也擅畫花果、蘭竹及人物。石濤傳世作品很多，常見者如《山水清音圖》、《細雨虬松圖》、《淮揚潔秋圖》、《黃山八勝圖》、《搜盡奇峰圖卷》、《清湘書畫稿卷》等，都是一定代表性的優(yōu)秀作品。

在繪畫理論上他反對臨摹，反對只強調(diào)單純的皴擦點染的筆墨技術(shù)，主張畫家應(yīng)深入對象，領(lǐng)悟自然形象所蘊含的內(nèi)在精神，強調(diào)繪畫藝術(shù)的創(chuàng)造意義，甚至用宇宙觀的高度來說明繪畫作品應(yīng)有的精神世界。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第七十頁第七十一頁，共105頁?；磽P潔秋圖錯落有致，層次分明河水和坡岸的轉(zhuǎn)折別有情趣，河面水平如鏡，超塵脫俗第七十一頁第七十二頁，共105頁。第七十二頁第七十三頁，共105頁。第七十三頁第七十四頁，共105頁。第七十四頁第七十五頁，共105頁。第七十五頁第七十六頁，共105頁。第七十六頁第七十七頁，共105頁。(5)、安徽南京地區(qū)弘仁、龔（gong）賢、髡(kūn)殘等人的山水畫①弘仁(1610～1664)，本姓江名韜，字六奇，安徽歙縣人。青年時研習(xí)經(jīng)書，清兵占領(lǐng)江南后，他奔赴福建，后為僧，法名弘仁，自號浙江上人。弘仁藝術(shù)上曾受倪瓚影響，有倪畫筆墨形象凝練的特點。他的畫描寫黃山真景，層巖陡壑，老樹虬松，奇險秀麗，立意構(gòu)圖新穎不落俗套，與倪瓚的疏林遠山迥然不同，所繪松石千姿百態(tài)，獨具一格，成為新安畫派的重要代表人物。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第七十七頁第七十八頁，共105頁。黃海松石圖

-弘仁沉雄險峻山體與淡薄清遠之筆相結(jié)合，生機勃勃，又富有情趣第七十八頁第七十九頁，共105頁。岡陵圖卷-弘仁第七十九頁第八十頁，共105頁。②龔賢(1618～1689)，字半千，又字野遺，號柴丈人，原籍昆山，后遷居南京。龔賢晚年致力詩畫，“他雖崇尚董源、吳鎮(zhèn)，但反對死搬硬摹，主張師法造化，吸取前人成就，用濃郁的筆墨創(chuàng)造鮮明強烈的畫面。他善用多層次的積墨，深沉雄厚、強烈明凈，有力地形象和氣氛加強了藝術(shù)魅力。他作畫強調(diào)丘壑的經(jīng)營構(gòu)思，認為山水景物的描繪應(yīng)“奇”而“安”，即要真實合理而又一般化。傳世的代表作有《千巖萬壑圖》、《溪山無盡圖》、《夏山過雨圖》等。中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第八十頁第八十一頁，共105頁。溪山無盡圖紙本水墨27*725厘米1862北京故宮博物院第八十一頁第八十二頁，共105頁。溪山無盡圖局部復(fù)山重嶂，秋林山溪，水村泛舟，平林大江，洋洋灑灑，章法奇特，出人意表。注重墨色潤澤，精于水法，具有淋漓滋潤之感，清寂空靈之氣。第八十二頁第八十三頁，共105頁。木葉丹黃圖軸-龔賢第八十三頁第八十四頁，共105頁。山家黃葉圖軸-龔賢第八十四頁第八十五頁，共105頁。③髡殘(1612～1673)是活躍于南京的著名畫家。本姓劉，湖南武陵人，明代儒生，清兵占領(lǐng)江南后剃度出家，法名髡殘，號石溪，又號白禿、電住道人等。髡殘的山水畫注重景物氣氛的描寫，山重水復(fù)，云煙掩映，受宋元影響而又得之自然。他筆墨荒率渾厚，含蓄而引人人勝，反對模仿古人，常將其藝術(shù)見解題跋于書畫作品之上。時人將他與石濤并稱為“二石”，與程正揆(號青溪道人，髡殘的摯友)并稱為“二溪”，認為他們的作品代表了江南的山水畫水平。聚百家之長，牛毛皴，披麻皴，解鎖皴，兼收并蓄，博采眾長中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第八十五頁第八十六頁，共105頁。書畫卷(之一)-髡殘第八十六頁第八十七頁，共105頁。松巖樓閣圖軸-髡殘第八十七頁第八十八頁，共105頁。2,清代中期繪畫揚州是歷史古城，又地處運河中樞，靠近?？?，便于工商貿(mào)易發(fā)展。清初這里曾受到戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，康熙、乾隆皇帝幾次南巡，揚州是其中被巡視的城市之一。商業(yè)的發(fā)展和鹽商富戶的附庸風(fēng)雅，使揚州成為清代中期南方繪畫創(chuàng)作活動最活躍的地區(qū)。揚州畫派——接受與發(fā)展石濤等人的革新精神，注重藝術(shù)自身發(fā)展，重視師造化和個人的獨特感受，抒發(fā)個性。畫史上以其中最有影響的8人稱為揚州八怪，他們是華嵒(yan)、金農(nóng)、黃慎、高翔、李鱔、鄭燮、李方膺、羅聘。(也有的列入高鳳翰、閔貞)中外美術(shù)史

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ChineseandForeign第八十八頁第八十九頁，共10