張藝謀的影視改編

張藝謀的電影改編一、張藝謀電影簡(jiǎn)述代表作《紅高粱》被認(rèn)為是中國(guó)電影走向世界的新開始，2002年執(zhí)導(dǎo)的武俠巨制《英雄》開啟了中國(guó)電影的“大片時(shí)代”。張藝謀導(dǎo)演電影代表作：?紅高粱

(1987)?代號(hào)美洲豹(1988)?菊豆

(1990)?大紅燈籠高高掛

(1991)?秋菊打官司

(1992)?活著

(1994)?搖啊搖，搖到外婆橋(1995)?一個(gè)都不能少(1998)?我的父親母親

(1999)?幸福時(shí)光(2000)?英雄(2001)?十面埋伏(2004)?有話好好說(2004)?千里走單騎(2005)?滿城盡帶黃金甲(2008)?三槍拍案驚奇(2009)?山楂樹之戀

(2010)?金陵十三釵

(2011)

出演電影：?老井(1986)?古今大戰(zhàn)秦俑情(1990)

1987年：張藝謀主演吳天明導(dǎo)演的影片《老井》

張藝謀成為我國(guó)第一位A級(jí)國(guó)際電影節(jié)影帝，1988年獲第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)、第十一屆電影百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。影片《老井》獲得第二屆東京國(guó)際電影節(jié)故事片大獎(jiǎng)、美國(guó)第七屆夏威夷國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)、第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。1、1987《紅高粱》（莫言《紅高粱》和《高粱酒》改編）鞏俐、姜文主演,

影片以濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格，頌揚(yáng)中華民族激揚(yáng)昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實(shí)與寫意于一爐。

1988年獲第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、第十一屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、第三十八屆西柏林國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金熊獎(jiǎng)、第五屆津巴布韋國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、故事片真實(shí)新穎獎(jiǎng)。

“金熊獎(jiǎng)”的獲得，標(biāo)志著中國(guó)影片開始真正走向世界。

1988年：與楊鳳良合作導(dǎo)演影片《代號(hào)“美洲豹”》，這是一部比較失敗的作品。

1989年：主演程小東導(dǎo)演的影片《古今大戰(zhàn)秦俑情》，影片獲法國(guó)巴黎奇情動(dòng)作電影展大獎(jiǎng)。

2、1990《菊豆》（劉恒小說《伏羲伏羲》）鞏俐、李保田主演，劉恒編劇.

講述了一個(gè)“被禁錮的激情”的故事，同年獲法國(guó)第四十三屆戛納國(guó)際電影節(jié)首屆路易斯·布努力埃爾特別獎(jiǎng)，西班牙第三十五屆巴利亞多里德國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)——金穗獎(jiǎng)、觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)，美國(guó)芝加哥國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)——金雨果獎(jiǎng)，美國(guó)第六十三屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。3、1991《大紅燈籠高高掛》（蘇童小說《妻妾成群》）

1991年獲意大利第四十八屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)、國(guó)際影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、天主教影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、金格利造型特別獎(jiǎng)、艾維拉諾塔莉特別獎(jiǎng)；1992年獲意大利全國(guó)奧斯卡獎(jiǎng)（大衛(wèi)獎(jiǎng)）最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)、意大利米蘭電影協(xié)會(huì)觀眾評(píng)議該年度外語(yǔ)電影第一名大獎(jiǎng)、英國(guó)全國(guó)電影奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。影片獲美國(guó)第六十四屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。在國(guó)內(nèi)，影片獲第十六屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)（鞏俐）。

4、1992《秋菊打官司》（陳源斌《萬家訴訟》）鞏俐、雷恪生、戈治均、劉佩琦主演，劉恒編劇影片采取了紀(jì)實(shí)風(fēng)格、偷拍、大量采用非職業(yè)演員的半紀(jì)錄片手法，真實(shí)反映了當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村的面貌。獲意大利第四十九屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)，鞏俐獲威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。第十六屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，第十三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳影片、最佳女主角獎(jiǎng)（鞏俐）。1993年獲廣播電影電視部1992年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、榮譽(yù)獎(jiǎng)。5、1994《活著》（余華《活著》）鞏俐、葛優(yōu)主演，余華編劇影片以中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)和新中國(guó)成立后歷次政治運(yùn)動(dòng)為經(jīng)，男主人公富貴的一生為緯，反映了一代中國(guó)人的命運(yùn)，用黑色幽默的方式對(duì)中國(guó)社會(huì)進(jìn)行了嬉笑怒罵的諷刺和批判，被推為張藝謀最優(yōu)秀的作品。

《活著》是張藝謀迄今唯一一部被禁的影片。1994年獲法國(guó)第四十七屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)（葛優(yōu)）、人道精神獎(jiǎng)；1994年全美影評(píng)人協(xié)會(huì)、洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)；美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名；英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。

1995年：導(dǎo)演《搖啊搖，搖到外婆橋》。從一個(gè)小孩子的眼光反映30年代上海幫會(huì)斗爭(zhēng)的人心險(xiǎn)惡。第四十八屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳技術(shù)獎(jiǎng)，1995年全美影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)，美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)自由論點(diǎn)獎(jiǎng)，洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)、紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳攝影獎(jiǎng)（呂樂），美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影提名，美國(guó)紐約《電影雜志》評(píng)選1995年度世界十佳影片第一名。

1996年：導(dǎo)演影片《有話好好說》。是一部都市輕喜劇，京味十足，詼諧幽默，影片匯集了姜文、李保田、瞿穎、葛優(yōu)、李雪健、傅彪等諸多明星大腕，主題曲由臧天朔演唱。張藝謀導(dǎo)演本人也在影片中扮演了一個(gè)收廢品的民工角色。

1998年導(dǎo)演影片《一個(gè)都不能少》，影片反映了中國(guó)農(nóng)村教育的現(xiàn)狀，是張藝謀唯一一部完全采用非職業(yè)演員的作品。獲第56屆意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)，天主教影評(píng)人“兒童與電影”最佳影片獎(jiǎng)，聯(lián)合國(guó)教科文組織最佳影片大獎(jiǎng)，意大利《電影》雜志最佳影片獎(jiǎng)，美國(guó)國(guó)際青年文化中心青年電影協(xié)會(huì)“青年與夢(mèng)想”最佳影片獎(jiǎng)，中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第十九屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第22屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。6、1999《我的父親母親》（鮑十小說《紀(jì)念》）章子怡、孫紅雷、鄭昊主演，鮑十編劇一部愛情片，現(xiàn)實(shí)與回憶相交錯(cuò)，現(xiàn)實(shí)用黑白表現(xiàn)，回憶用彩色表現(xiàn)，被譽(yù)為“世紀(jì)末的愛情絕唱”。獲第50屆柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)——銀熊獎(jiǎng)，天主教和基督教聯(lián)合頒發(fā)“人道主義精神獎(jiǎng)”，2000年度中國(guó)政府華表獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，第20屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第23屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)（章子怡），2001年美國(guó)圣丹斯電影節(jié)世界電影觀眾評(píng)選大獎(jiǎng)。

2000年：導(dǎo)演影片《幸福時(shí)光》，由趙本山、董潔主演，其中董潔是張藝謀通過互聯(lián)網(wǎng)選出的新一代“謀女郎”。獲得西班牙巴利亞朵利德國(guó)際電影周銀針獎(jiǎng)（最佳影片第二名）和由評(píng)判團(tuán)選出的國(guó)際影評(píng)大獎(jiǎng)，而董潔則獲得最佳女主角。

7、2002年《英雄》（改編《史記》“荊軻刺秦王”）張藝謀第一部古裝商業(yè)大片，李連杰、張曼玉、梁朝偉、章子怡、陳道明、甄子丹，主題曲演唱者為王菲。陣容空前強(qiáng)大，是當(dāng)年投資最高的一部中國(guó)電影，是首部票房過億的中國(guó)電影

?！队⑿邸繁还J(rèn)為是中國(guó)電影大片時(shí)代的里程碑，拉開了商業(yè)大片的帷幕。該片獲2003年第53屆柏林國(guó)際電影節(jié)阿爾弗雷德-鮑爾特別創(chuàng)新作品獎(jiǎng)，第60屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，獲美國(guó)影評(píng)學(xué)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，多倫多影評(píng)學(xué)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，德國(guó)威斯巴登電影評(píng)價(jià)中心特別有價(jià)值”電影，香港電影金像獎(jiǎng)14項(xiàng)提名，獲得最佳攝影、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)、最佳音樂、最佳聲音效果、最佳電腦設(shè)計(jì)等7項(xiàng)大獎(jiǎng)。

2004年：導(dǎo)演《十面埋伏》。

劉德華、金城武、章子怡主演。

獲第11屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)市場(chǎng)開拓獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)、優(yōu)秀電影技術(shù)獎(jiǎng)、優(yōu)秀制片人獎(jiǎng)，美國(guó)藝術(shù)導(dǎo)演協(xié)會(huì)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第62屆金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，第77屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影提名，波士頓影評(píng)學(xué)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)9項(xiàng)提名。

2005年：導(dǎo)演《千里走單騎》。主演是日本影帝高倉(cāng)健。該片感情深沉而豐富，感人至深，榮獲華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)、第26屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影大獎(jiǎng)。

2006年《滿城盡帶黃金甲》周潤(rùn)發(fā)、鞏俐、周杰倫、劉燁主演。

鞏俐憑借此片獲得金像獎(jiǎng)影后。周杰倫創(chuàng)作主題歌《菊花臺(tái)》。

2009年：導(dǎo)演影片《三槍拍案驚奇》。改編自美國(guó)導(dǎo)演科恩兄弟1984年的成名作《血迷宮》。張藝謀將故事的背景放到了古代的中國(guó)西部，將喜劇和驚悚懸疑兩種截然不同的風(fēng)格進(jìn)行混搭和融合。孫紅雷、小沈陽(yáng)、閆妮等。

8、2010《山楂樹之戀》（美籍華人艾米同名小說）由美籍華人艾米根據(jù)好友的經(jīng)歷寫成的愛情故事。影片男女主角都是第一次演電影的新人，講述了一段真心付出、干凈、至死不渝的愛情故事。該片創(chuàng)造了中國(guó)電影文藝片最高票房紀(jì)錄。影片入圍了柏林電影節(jié)水晶熊和金像獎(jiǎng)亞洲電影，并獲得華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)。

9、2011年《金陵十三釵》（嚴(yán)歌苓中篇同名小說）

一部關(guān)于南京大屠殺題材的電影。

邀請(qǐng)好萊塢特效制作團(tuán)隊(duì)和一線影星加盟，是目前中國(guó)電影投資制作最高的一次，2011年國(guó)產(chǎn)電影票房冠軍。

“謀女郎”：1、鞏俐：1987年《紅高粱》2、瞿穎：1996年《有話好好說》3、魏敏芝：1998年《一個(gè)都不能少》4、章子怡：1999年《我的父親母親》5、董潔：2000《幸福時(shí)光》6、徐筠7、蔣雯：2005年《千里走單騎》8、李曼：2006年《滿城盡帶黃金甲》雖然爭(zhēng)議不少，但還是捧紅了李曼。。9、林妙可：2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式

10、周冬雨：2010年，《山楂樹之戀》演靜秋。

11、倪妮：2011戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)巨片《金陵十三釵》。二、1987電影《紅高粱》的改編（根據(jù)莫言《紅高粱》和《高粱酒》改編）鞏俐、姜文主演,

影片以濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格，頌揚(yáng)中華民族激揚(yáng)昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實(shí)與寫意于一爐。

1988年獲第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、第十一屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、第三十八屆西柏林國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金熊獎(jiǎng)、第五屆津巴布韋國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、故事片真實(shí)新穎獎(jiǎng)。

張藝謀電影《紅高粱》的改編：

1、借鑒了原著的敘事技巧，表達(dá)“感性生命騷動(dòng)”的主題。

原著的敘事技巧：（1）采用第一人稱“我”的敘事視點(diǎn)，講述“我爺爺”“我奶奶”“我父親”的故事。（2）多種時(shí)態(tài)交織和大幅空間轉(zhuǎn)換的敘事時(shí)空（3）敘事內(nèi)容的隨意性和豐富性（4）充滿對(duì)比和反諷等富有表現(xiàn)力的敘事語(yǔ)言2、張藝謀的改造（1）影片保留了原著第一人稱的敘事視點(diǎn)，以童稚的視點(diǎn)回憶“我爺爺”、“我奶奶”的故事。（2）敘事主干與原著發(fā)生偏移。

原著以第一人稱開頭敘事時(shí)的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)的是我父親和我奶奶。敘事主干是打日本人的過程，中間穿插“我爺爺”和“我奶奶”的故事。

影片則以“我爺爺”、“我奶奶”的故事作為敘事主干，而將原著的打日本鬼子變成了一個(gè)插曲，導(dǎo)致敘事重心的偏移。（3）情節(jié)的改變和敘事結(jié)構(gòu)的調(diào)整

A、影片刪除了原著中不利于表現(xiàn)影片主題的情節(jié)，將小說中展現(xiàn)人性中的“畸”和“曲”的情節(jié)刪掉。刪掉了“我爺爺”做土匪時(shí)殺人的經(jīng)歷，“我奶奶”和羅漢大爺?shù)摹安还獠省钡氖?，及她?qiáng)拉住曹縣長(zhǎng)硬要認(rèn)他為親爹等情節(jié)。B、影片保留并強(qiáng)化了展現(xiàn)“不滅的人性”即性愛、生命力沖動(dòng)的情節(jié)。將“我奶奶”從出嫁到被日本人打死這一原著中的次要線索升格為主線，將附著這一線索上的顛轎、騎驢、野合、酒坊老板被殺、剝?nèi)似ぁ⑷瞿虻骄坪t等情節(jié)進(jìn)行夸張和修飾，比原著中的對(duì)應(yīng)情節(jié)更豐富。如“顛轎”情節(jié)，在原著中只有幾行，在影片中卻被鋪張成淋漓盡致的一大段。三、1990電影《菊豆》的改編（一）劉恒原著小說《伏羲伏羲》簡(jiǎn)介作者劉恒：小說《黑的雪》（影片名《本命年》，謝飛執(zhí)導(dǎo)，姜文主演）、長(zhǎng)篇小說《貧嘴張大民的幸福生活》（影片名《沒事偷著樂》由馮鞏主演，電視劇由梁冠華主演。）

2003年新劇《少年天子之順治王朝》改編自凌力的著名長(zhǎng)篇小說，劉恒擔(dān)任該劇總導(dǎo)演、編劇。2007年榮獲華表獎(jiǎng)優(yōu)秀出品人獎(jiǎng)。2007年，馮小剛電影《集結(jié)號(hào)》編劇，根據(jù)楊金遠(yuǎn)小說《官司》改編。（二）張藝謀《菊豆》電影評(píng)析

導(dǎo)演：張藝謀、楊鳳良編劇：劉恒主演：鞏俐，李保田1、電影劇情

楊天青的叔叔楊金山，是一個(gè)有生理缺陷的染房主，為了續(xù)香火，在他娶的兩個(gè)女人被折騰死后，又花大價(jià)錢買了個(gè)年輕漂亮的女人——菊豆。菊豆白天在染房是楊金山的長(zhǎng)工，晚上是楊金山發(fā)泄淫欲的工具。年近四十而尚未娶親的楊天青，對(duì)因叔叔每夜濫施淫威而痛苦哀叫的菊豆產(chǎn)生了同情和對(duì)異性的好奇，他時(shí)常偷看年輕的嬸嬸洗澡。天青懾于禮教，對(duì)叔叔的暴行不敢有所動(dòng)作，只能強(qiáng)壓下憤恨。乘楊金山外出，天青和菊豆情不自盡的擁抱在一起，二人方知人間的真情。不久，他們的愛情結(jié)晶楊天白出世了，楊金山不明真相，認(rèn)為天白是自己的后代而欣喜若狂。一天，楊金山突然中風(fēng)而下身癱瘓，他終于知道了菊豆與天青的私情，想要報(bào)復(fù)，卻力不從心。后來，在和天白玩耍時(shí)，不幸掉進(jìn)染池淹死了，按家族的規(guī)矩，天青要搬出染房，他和菊豆只得偷偷到野外幽會(huì)。不久村里傳出閑言碎語(yǔ)，被長(zhǎng)大的天白聽見，盡管知道了天青是自己的生父，他還是懷著敵視和仇恨將天青趕出了染房。菊豆和天青在地窖里重溫舊夢(mèng)時(shí)，因缺少空氣而窒息，天白把昏迷的生父扔進(jìn)了染池。絕望的菊豆一把火點(diǎn)著了染房，十多年的恩恩怨怨在烈火中化為灰燼。

2、獲獎(jiǎng)記錄:

第六十三屆入圍奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名的第一部中國(guó)電影(1991，第六十二屆敗給了瑞士影片《希望之旅》)。

1990年連獲第九屆香港電影金像獎(jiǎng)十大華語(yǔ)片之一，法國(guó)第四十三屆戛納電影節(jié)首屆路易斯．布努埃爾特別獎(jiǎng)，西班牙第三十五屆瓦亞多里德國(guó)際電影節(jié)金穗獎(jiǎng)/觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)，以及美國(guó)芝加哥國(guó)際電影節(jié)的金雨果獎(jiǎng)。（三）電影《菊豆》對(duì)劉恒小說《伏羲伏羲》的改編1、時(shí)代背景的淡化

（1）劉恒小說中,有明確的時(shí)間線索及相關(guān)的時(shí)代背景。即從“民國(guó)三十三年的寒露與霜降之間的某一天”開始,至全國(guó)解放、土地改革、互助組、公社化、文化大革命,一直延伸到文化大革命結(jié)束,描寫了楊天青從少年到中年的命運(yùn),時(shí)間跨度為幾十年。劉恒沒有淡化故事發(fā)生的時(shí)代背景,而有意加強(qiáng)渲染了人物生活的時(shí)代、社會(huì)環(huán)境,表現(xiàn)它們對(duì)于個(gè)體生命的巨大影響,以及在外在壓迫下個(gè)人力量的無能為力。

（2）影片對(duì)故事的時(shí)間線索和時(shí)代背景有意淡化

電影中,張藝謀刪掉了楊天青的少年時(shí)代,集中來表現(xiàn)楊天青三、四十歲之間的遭遇。影片僅以20世紀(jì)20年代某江南山村為故事背景,含混地交代了一個(gè)大致的歷史背景。使故事從中國(guó)歷史的具體時(shí)間中抽身出來,使故事的主題和象征,成為對(duì)整個(gè)時(shí)代下的民族的反思,而不單是一個(gè)特定時(shí)期內(nèi)的生活現(xiàn)象。2、故事地點(diǎn)的改變小說中,人物的生活環(huán)境是在山石崢嶸的太行山區(qū);

電影中,由相對(duì)封閉的小山村換成了封閉的小染坊。（1）造型空間的寓意性

《菊豆》的成功改編就在于張藝謀充分調(diào)動(dòng)影像造型空間的各個(gè)因素,如運(yùn)用“色”來直接傳達(dá)思想。紅色使人想到強(qiáng)有力的生命、犧牲、性愛等,而昏暗之色則使人想到壓抑與恐怖。紅色所代表的人性之愛與暗色氛圍所代表的封建文化秩序,兩種符號(hào)相互碰撞,促成了影片意義的表達(dá)。

（2）道具和背景的象征性楊家染坊封閉的四合院：是封建宗法秩序的象征,如同囚籠般禁瑣著人的自由和命運(yùn)。

染坊中血紅的染池：表現(xiàn)的是一種危險(xiǎn)的并且具有把人吞沒的威脅力量,是強(qiáng)大的封建宗法制勢(shì)力的象征。高懸的彩色染布是對(duì)摧殘扭曲人性的秩序抗掙的象征。布匹的快速收放表現(xiàn)的則是由于人性被壓抑摧殘而處于煩躁不安、騷動(dòng)瘋狂境地的人的內(nèi)心世界。3、人物形象的突破（1）人物形象的典型性①楊天青

忍氣吞聲，一個(gè)典型的有著深刻歷史印記的中國(guó)男人。張藝謀:“楊天青就是典型的中國(guó)人。他有賊心沒賊膽、偷偷摸摸、躲來躲去、外部的一舉一動(dòng)都讓他心驚膽顫,負(fù)擔(dān)非常大,心態(tài)是扭曲的、壓抑的。但他同時(shí)又抑制不住本能的沖動(dòng)和欲望,就象被放在煎餅鍋上兩邊煎兩邊烤,結(jié)果卻落得里外不是人,楊天青是這樣一個(gè)最能代表中國(guó)人的現(xiàn)實(shí)心態(tài)??從另外一個(gè)角度來看,我覺得它讓我們看到了楊天青在我們身上的影子?！雹跅钐彀?/p>

封建宗法制度的延續(xù)者和保衛(wèi)者,

只是一個(gè)符號(hào),是封建道德倫理下一切悲劇的凝結(jié)點(diǎn)。（2）人物形象的突破性：菊豆小說中菊豆：默默承受封建禮教帶給她的壓制。影片中菊豆：一個(gè)渴望顛覆命運(yùn)的女性,新女性的代表。展現(xiàn)其為求得人性自由而以赤裸裸的性的張揚(yáng)對(duì)封建宗法制度進(jìn)行徹底反抗的生命歷程。她的反抗是對(duì)扭曲人性的秩序的叛逆。菊豆是被封建宗法制摧殘的女性階層的化身。是封建宗法制度摧殘下尋求反抗的女性生存命運(yùn)的縮影。

4、故事主題的不同處理（1）情節(jié)和人物命運(yùn)的改變

①小說中地主楊金山屬于正常死亡,

而電影中楊金山屬于非正常死亡,死于他名義上的兒子楊天白之手,葬身于血色的染池。②小說中楊天青死于自殺,

而電影中楊天青卻死于謀殺,死于他名義上的弟弟,、親生兒子楊天白之手,也葬身于血色的染池。

③小說中菊豆依舊過著平常而平靜的日子,

而電影中菊豆卻死的悲壯,在她得知兒子楊天白謀殺了他的親生父親、自己的情人楊天青后,一把火燒了染坊,自己則葬身于火海,葬身于染坊。D、將因弒父而不得安生的楊天白改成了好好活著。（2）宿命意識(shí)的加強(qiáng)影片中有兩次“弒父”情境：第一次是偶然的失誤:幼小的天白牽翻了楊金山的木桶,將他翻入紅色的染池,而看到染池中掙扎的“父親”,幼小的天白第一次笑了??這里的天白似乎是楊天青的化身,是楊天青對(duì)封建禮教的反叛,是對(duì)象征父權(quán)統(tǒng)治的楊金山—他的叔父,一次革命性的戰(zhàn)爭(zhēng)。

第二次則是一次真實(shí)的蓄意的謀殺。小說中,天白也也有想殺死父親的念頭，但是并沒有實(shí)施,最終還是從地窖里救出了天青。而影片中,天白從天青和菊豆“茍合”的洞穴中背出楊天青,把他扔進(jìn)了血紅的染池,并在菊豆非人的哀號(hào)聲中冷酷而準(zhǔn)確地打落了天青攀在絞輪上的雙手。天白以楊金山的名義殺死了篡越父子秩序、企圖反叛的不肖子,同時(shí)也是封建宗法制度和倫理道德對(duì)天青的扼殺。（3）添加許多民俗場(chǎng)景影片添加了許多民俗場(chǎng)景,如求子、取名和過生日的儀式及葬禮。如:影片中頗有反諷意味的“擋棺”一場(chǎng)戲,天青和菊豆七次攔棺徹底打破了影片的紅色氛圍,棺木徐徐前進(jìn),棺木上端坐著手捧靈位的楊天白,棺木將菊豆和天青一次次壓倒在地。

楊金山肉體雖然已經(jīng)死亡,但整個(gè)宗法制度、封建禮教、倫理道德仍然存在。四、1991電影《大紅燈籠高高掛》對(duì)蘇童小說《妻妾成群》的改編（一）電影介紹1、導(dǎo)演簡(jiǎn)介張藝謀，以執(zhí)導(dǎo)充滿濃濃中國(guó)鄉(xiāng)土情味的電影著稱。中國(guó)大陸“第五代導(dǎo)演”的代表人物之一。2、基本信息：原著小說：蘇童《妻妾成群》演員：四太太頌蓮—鞏俐三太太梅珊—何賽飛二太太卓云—曹翠芬大太太—金淑媛陳佐千—馬精武飛浦—初曉雁兒—孔琳3、劇情介紹

19歲的女大學(xué)生頌蓮因父親客死他鄉(xiāng)而退學(xué)，嫁到陳家做四太太。洞房花燭之夜，曾當(dāng)過京劇演員、因給陳家生有一子而倍受老爺寵愛的三太太梅珊裝病使性，硬將老爺叫回她房中，使頌蓮大為不快。依陳家祖?zhèn)髦?guī)，四房妻妾各自的宅院內(nèi)掛滿大紅燈籠。老爺在誰(shuí)房中過夜，誰(shuí)院中便徹夜燈火通明。但老爺雖妻妾成群，卻暗中與丫環(huán)雁兒有染。雁兒因此做著當(dāng)四太太的美夢(mèng)，對(duì)新娘頌蓮恨之入骨。一天，頌蓮為尋找珍藏箱中卻不翼而飛的竹笛，意外地發(fā)現(xiàn)雁兒在自己房中偷掛燈籠，并在寫有頌蓮二字的布娃娃身上扎滿銀針。追問之下，才知是口蜜腹劍的二太太卓云指使。后頌蓮趁二太太找她剪頭發(fā)時(shí)，佯裝失手，將二太太的耳朵剪破。隨后又謊稱懷有身孕，使老爺大為歡喜，遂命四院燈籠晝夜通明。不久，二太太從雁兒處得知頌蓮懷孕有假，遂請(qǐng)來醫(yī)生戳破其謊言。老爺大為惱怒，令人用黑布套封了四院的燈籠。頌蓮一氣之下，揭露了雁兒私下掛燈之事，使雁兒被處家法，雪夜長(zhǎng)跪院中，受寒身亡。后頌蓮在一次酒醉之后，無意中說出三太太與城里醫(yī)生的私情。二太太立刻報(bào)告老爺派人捉奸，將進(jìn)城偷歡的三太太押回，拖入屋頂角樓中吊死。頌蓮目睹慘狀，因驚嚇而瘋癲。第二年夏天，又一個(gè)年輕女孩文竹嫁到陳家成為五姨太。4、獲獎(jiǎng)情況1991年香港《電影雙周刊》十大華語(yǔ)片之一；1991年意大利第四十八屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)圣馬克銀獅獎(jiǎng)；1991年國(guó)際影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)；1992年第18屆洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳攝影（趙非）；1992年意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)；最佳女主角提名（鞏俐）1993年第16屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片、最佳女演員（鞏俐）；1993年美國(guó)紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)；1993年比利時(shí)影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)；1993年第46屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)；1990年第62屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名。（二）《大紅燈籠高高掛》對(duì)《妻妾成群》的改編評(píng)析

《妻妾成群》被稱為“新歷史小說”最精致的作品：小說《妻妾成群》

：采用線性敘事的方法,

采用女主人公頌蓮的單一視點(diǎn),

以頌蓮在陳家大院的生活和心理變化作為結(jié)構(gòu)線索展開敘述。蘇童在小說中著力刻畫頌蓮的微妙感受和內(nèi)心世界,表現(xiàn)她作為一名知識(shí)女性區(qū)別于其他人的性格特征。

影片對(duì)小說進(jìn)行了較大幅度的改動(dòng):（1）加進(jìn)了“燈籠”這一具有中國(guó)民俗特色的重要意象;（2）女主人公頌蓮的個(gè)性特征發(fā)生了根本性的改變;（3）將小說中的江南小城搬到了冰冷的北方宅院,通過色彩對(duì)比,強(qiáng)化了視覺效果;（4）運(yùn)用了“鐵屋子”意象,將小說中陰冷頹敗的“廢井”改成一間碉堡般的“死人屋”;（5）小說中主要人物陳佐千在電影中被弱化為一個(gè)模糊的影子。1、主題的改寫與提純（1）小說《妻妾成群》是以先鋒意識(shí)在情欲關(guān)系中展示封建畸形婚姻制度壓抑和扼殺女性的悲劇。（2）電影《大紅燈籠高高掛》則側(cè)重在權(quán)欲角逐中表現(xiàn)頌蓮、梅珊、卓云、雁兒幾個(gè)不同女性被封建等級(jí)制度與舊的思想文化觀念所侵蝕，人性被異化，軀體及靈魂均被扼殺、吞噬的社會(huì)悲劇。影片反復(fù)強(qiáng)調(diào)“規(guī)矩”而使之化為封建等級(jí)制度的代名詞。

影片揭露封建制度和舊思想文化傳統(tǒng)“吃人”的罪惡及本質(zhì)。以反思傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代精神，透過頌蓮、梅珊與雁兒等個(gè)人命運(yùn)的演化過程，揭示在“老規(guī)矩”的掌控下，人性如何被“吃人”與“被人吃”的封建社會(huì)所異化、扭曲的悲劇性發(fā)展歷程，批判了悲劇產(chǎn)生的社會(huì)與思想根源。

2、“大紅燈籠”成為貫穿全片的重要意象

影片增加了“燈籠”這一具有明顯象征意義的意象。

“大紅燈籠”成為陳家規(guī)矩與儀式的核心內(nèi)容，亦即“老規(guī)矩”的象征與權(quán)位等價(jià)物，代表權(quán)力意志的施用和對(duì)女性的施控，標(biāo)志一個(gè)女性在陳家封建宅院中被認(rèn)同的程度及榮辱興衰。大紅燈籠象征著主子的恩德權(quán)勢(shì),隱喻著封建禮教?！包c(diǎn)燈—捶腳—滅燈—封燈”的儀式化過程：是權(quán)利施用和對(duì)女性精神控制的代表——“點(diǎn)燈”就意味著陳佐千的寵愛和其他人的尊重。

3、頌蓮形象的根本性改變（1）小說中頌蓮：表現(xiàn)出知識(shí)女性的敏感多思與內(nèi)傾的特點(diǎn),她的遭遇是由現(xiàn)代文化的價(jià)值取向與沒落垂死的傳統(tǒng)文化世界的沖突所導(dǎo)致的。影片中頌蓮：知識(shí)女性的自覺意識(shí)幾乎被完全忽略。小說里桀驁、倔強(qiáng)的頌蓮在電影里完全被納入了受點(diǎn)燈儀式支配的“爭(zhēng)權(quán)奪勢(shì)”之中。

（2）小說中的頌蓮：對(duì)生活有著獨(dú)特感受與個(gè)性追求。影片中頌蓮：成為不斷地迫于命運(yùn)與生活的壓力而無法應(yīng)對(duì)、甚至變得狠毒的悲劇女性,體現(xiàn)了封建倫理對(duì)人性的壓抑和扭曲,加強(qiáng)了對(duì)沒落封建社會(huì)的批判。卻喪失了小說中頌蓮的人性光輝和個(gè)人化的獨(dú)特精神。

4、由南到北——色彩運(yùn)用的獨(dú)特魅力（1）將小說中極具南方色彩的院落移至大西北。（2）影片以干燥沉悶的深宅大院作為故事背景,通過強(qiáng)烈的色彩對(duì)比,大大強(qiáng)化了視覺效果。（3）灰色、紅色、白色形成了一種壓抑與抗?fàn)?、焦渴與期待的矛盾。最終一切都回歸于蒼白的恐怖與窒息的背景中。5、“廢井”與“死人屋”的不同藝術(shù)效果

“鐵屋子”意象用以比喻中國(guó)幾千年的封建禮教和宗法制度,早在魯迅的作品中就出現(xiàn)過。電影中張藝謀用冰冷灰暗的死人屋代替了原著里的廢井。

6、陳佐千的模糊背影小說主要人物陳佐千在影片中成為一個(gè)身著黑長(zhǎng)衫的模糊背影。

原著中陳佐千是封建家庭的統(tǒng)治者,是封建家族勢(shì)力的代表,長(zhǎng)什么模樣對(duì)主題的表達(dá)并沒有多大影響。模糊有時(shí)比清晰更耐人尋味。

7、其他情節(jié)上的改動(dòng)由于影片容量有限,小說中的一些情節(jié),諸如燒樹葉所引起的頌蓮與毓如的正面沖突、子女所引起的二、三太太之間的正面沖突、飛浦請(qǐng)來朋友教頌蓮吹蕭、陳佐千五十大壽上的風(fēng)波等被刪去。小說描述頌蓮與大太太毓如初次見面時(shí),毓如手上的佛珠突然斷線的細(xì)節(jié)應(yīng)該在影片中予以表現(xiàn)。佛珠斷線看似無關(guān)緊要,但卻預(yù)示著后來所發(fā)生的一切:頌蓮花一般美好的年華正如那串佛珠,在封建勢(shì)力的壓迫下斷裂了,年輕的生命如同粒粒佛珠———圓潤(rùn)精致卻七零八落。

小說和電影的主題一致：都展示了一幕命運(yùn)的悲劇、人生的悲劇、社會(huì)的悲劇———無數(shù)個(gè)“頌蓮”成為“妻妾成群”這一畸形封建制度和舊文化的犧牲品。作品中沒有春天。五、1994電影《活著》與余華同名小說改編（一）電影《活著》

電影《活著》是中國(guó)式的黑色幽默片，主人公福貴的遭遇異常凄慘。影片透過一個(gè)人的一生遭遇，涵蓋著人在歷史中的命運(yùn)無法掌控的生命之痛。改編自余華小說《活著》。這部影片也是張藝謀至今未獲通過的中國(guó)禁片。1、基本信息導(dǎo)演：張藝謀編?。河嗳A葛優(yōu)：福貴鞏俐：家珍兒子有慶、女兒鳳霞、女婿二喜、外孫饅頭（苦根）2、獲得獎(jiǎng)項(xiàng)

獲第四十七屆法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)（葛優(yōu)）、人道精神獎(jiǎng)第十三屆香港電影“金像獎(jiǎng)”10大華語(yǔ)片之一全美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片美國(guó)電影“金球獎(jiǎng)”最佳外語(yǔ)片提名英國(guó)全國(guó)“奧斯卡獎(jiǎng)”最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)

3、故事梗概：

國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，福貴（葛優(yōu)飾）是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)顯赫有錢家庭的長(zhǎng)子，他天性懶惰，嗜好賭博。盡管他的妻子家珍（鞏俐飾）多次威脅要離開他，福貴還是不能放棄賭博，很快就把他家的財(cái)產(chǎn)輸給了狡詐的皮影劇團(tuán)的領(lǐng)班龍二，福貴的父親氣得一病不起，在龍二來討要房契的時(shí)候被氣死了。突然變窮了，福貴被迫沿街賣線。六個(gè)月后，福貴就向龍二借錢，但龍二并沒有借給他，只是把他以前工作時(shí)的皮影給了他，讓他自謀生路，后來福貴和他原來的長(zhǎng)工春生帶著那個(gè)皮影箱子，在鄉(xiāng)下走街竄巷靠表演皮影謀生，在一天演出的時(shí)候，他們碰上了蔣介石的國(guó)軍，被強(qiáng)征入伍，悲慘的經(jīng)歷使福貴明白了生活的真意。兩年后，福貴投降了毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的共產(chǎn)黨軍隊(duì)，并被釋放回家。福貴回到了現(xiàn)在已經(jīng)被解放的村子，被告知他母親已經(jīng)死了，女兒鳳霞因高燒啞了，龍二又被新政府定為惡霸地主，被槍斃了；福貴和家珍決定重新建設(shè)他們的生活。到了1958年，開始大躍進(jìn)，全民大煉鋼鐵。煉了三天三夜后，福貴正要休息，兒子有慶的同學(xué)找到他，說是區(qū)長(zhǎng)來了，老師讓同學(xué)都去學(xué)校參加大煉鋼鐵。盡管家珍反對(duì)，福貴還是堅(jiān)持把好幾天沒睡好覺疲憊不堪的有慶帶到學(xué)校。那天晚上，福貴正在唱皮影戲，被告知有慶因?yàn)樘Я嗽趯W(xué)校的圍墻下睡著了，被區(qū)長(zhǎng)的汽車倒車撞倒磚墻砸死了。當(dāng)區(qū)長(zhǎng)來參加葬禮表示歉意時(shí)，福貴吃驚地發(fā)現(xiàn)他竟然是春生，他過去最要好的朋友。文化大革命開始了，福貴的皮影被斥為封建遺物，并被責(zé)令不得再進(jìn)行皮影活動(dòng)。春生被打成走資派，并遭到了批斗。一天晚上，春生來到福貴家的門外，堅(jiān)持讓他的老朋友收下他的存折。當(dāng)福貴意識(shí)到春生想自殺時(shí)，試圖勸阻他。突然，從未原諒過春生的家珍打開門栓，走了出去，沖著他大聲喊道：“春生，你記著，你還欠我們家一條命呢！你得好好活著！”在此期間，嫁給了女婿二喜（姜武飾）的鳳霞要生產(chǎn)了，福貴和家珍連忙把她送往醫(yī)院。然而，他們發(fā)現(xiàn)醫(yī)院里唯一的醫(yī)生只是一些護(hù)士學(xué)校的學(xué)生，因?yàn)橛薪?jīng)驗(yàn)的醫(yī)生都已經(jīng)被打倒了。二喜設(shè)法把一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的老教授帶到醫(yī)院，但這個(gè)醫(yī)生由于三天沒吃飯，虛弱得連頭都快抬不起來了，福貴給這個(gè)醫(yī)生買饅頭吃。鳳霞生了，但隨后卻突然大出血，學(xué)生們手忙腳亂不知所措，而這時(shí)老教授因?yàn)轲z頭吃的過急，噎著不能動(dòng)......孩子雖然健康地出生了，但鳳霞卻由于大出血死去了……

影片結(jié)尾，福貴對(duì)外孫饅頭說，“你是趕上好時(shí)候了，將來這日子就越來越好了?！薄?/p>

4、影片評(píng)析（1）中國(guó)式的黑色幽默片主人公福貴的遭遇異常凄慘。影片通過一個(gè)人的一生遭遇，涵蓋著人在歷史中的命運(yùn)無法掌控的生命之痛。個(gè)人命運(yùn)隨波逐流，被歷史牽引。社會(huì)歷史濃縮為個(gè)人的命運(yùn)。

（2）具有一定的史詩(shī)性這種史詩(shī)性被包裝在個(gè)人和家庭的命運(yùn)之下。個(gè)人的生存狀態(tài)和苦難，精簡(jiǎn)的歷史背景，體現(xiàn)出小人物的悲歡離合和時(shí)代的荒謬感。

（3）“留有一線”的情節(jié)改編

①

對(duì)原著中一些直接攻擊社會(huì)主義的場(chǎng)景刪減，如三年自然災(zāi)害。②對(duì)幾個(gè)主要配角命運(yùn)的修改，如把有慶的死因由替縣長(zhǎng)夫人輸血過多而死改為交通意外。癱瘓?jiān)诖驳钠拮蛹艺洳∷栏臑榛钪?、女婿二喜被水泥板砸死改為活著、外孫苦根因?yàn)轲囸I吃豆子撐死改為活著。春生文革被批斗自殺改為活著。③插入不少有所指的情節(jié)，例如鳳霞的死中本沒有王教授這一角色，又如鎮(zhèn)長(zhǎng)（小說中的隊(duì)長(zhǎng)）提到的發(fā)炮解放臺(tái)灣的情節(jié)，把鎮(zhèn)長(zhǎng)的原話改成張狂的笑語(yǔ)，故意制造出諷刺的效果。（4）“革命”的社會(huì)背景（5）暗線“皮影”（二）小說《活著》：小人物對(duì)苦難的承受力

《活著》以晚年的福貴講述自己一家四十年來由富變貧及親人由生到死的凡俗生活，突顯了小人物在命運(yùn)打擊下逆來順受的無奈之舉。福貴對(duì)苦難的承受力和承受態(tài)度。1、透過福貴的坎坷人生折射出了中國(guó)幾代人的生存狀況和苦難史；2、表現(xiàn)余華對(duì)人生的看法。關(guān)于人生、命運(yùn)、生命：（1）必須活著（2）活得明白

余華在前言中說：“人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著?！?/p>

（三）電影《活著》對(duì)小說