林海音《城南舊事》中的人物形象表現(xiàn)及語言藝術(shù)探析

林海音《城南舊事》中的人物形象表現(xiàn)及語言藝術(shù)探析《城南舊事》作為林海音文學(xué)生涯中最為經(jīng)典且具備代表性的作品，無論是小說本身，還是以小說為基礎(chǔ)改編而成的電影作品，都帶有十分顯著的藝術(shù)感染力。存在于小說世界中的每一位人物都做到了各自形象的生動(dòng)鮮明展示，對(duì)讀者產(chǎn)生了十分強(qiáng)烈的吸引力。語言藝術(shù)和小說中人物形象的展示發(fā)揮了十分重要的作用，該文就針對(duì)這兩方面展開相應(yīng)的研究。1林海音和《城南舊事》創(chuàng)作林海音的本名叫作林含英，小名叫作英子，這名字與小說中主人翁的名字完全一致，這是一種最為真實(shí)的作者情感表達(dá)，但從小說的定義層面來看，兩個(gè)英子之間存在較大的差距，小說中的主人翁英子眼睛中存在的清澈是永遠(yuǎn)不會(huì)消失的，即便是在其生病的時(shí)候，這股清澈也依舊存在。并且在其眼睛中似乎透露著一種永遠(yuǎn)也無法讓她真正滿足的好奇，無論在觀察什么東西的時(shí)候，都會(huì)以一種好奇而善良的眼神進(jìn)行相應(yīng)的審視，并且對(duì)主人翁英子來說，任何一個(gè)人都是好人[1]。由此不難看出，在主人翁英子的心里存在著一個(gè)屬于自己的善良美好的小世界，也正是因?yàn)檫@一個(gè)善良而美好的小世界的存在，使得主人翁和一個(gè)陌生的小偷相互之間成為朋友，英子自身澄澈的目光和小偷臉上所帶有的和藹笑容掩映在草叢里，共同組成了一幅帶有淡淡神秘色彩的畫卷。而主人翁也時(shí)常會(huì)因?yàn)樽约悍植磺搴萌撕蛪娜硕械娇鄲溃艺且驗(yàn)樵诜直婧萌撕蛪娜松洗嬖诘暮?，才使得主人翁看到了另一個(gè)世界。雖然說小說中的主人翁原型確實(shí)是林海音本人，但是藝術(shù)是來源于生活并且高于生活，林海音在創(chuàng)作《城南舊事》的過程中，并非是對(duì)自己真實(shí)的生活進(jìn)行了搬運(yùn)，而是進(jìn)行了藝術(shù)化的創(chuàng)作?！冻悄吓f事》創(chuàng)作于1960年，當(dāng)時(shí)的林海音大約42歲。林海音3歲從日本返回臺(tái)灣，5歲跟隨父母到達(dá)北京，并且在北京生活了20多年的時(shí)間，直到30歲的時(shí)候，才再次跟隨丈夫返回臺(tái)灣.因此對(duì)于林海音的成長來說，北京的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他地方，同時(shí)林海音人生中各種重要的成長階段，基本都是在北京所經(jīng)歷的。由此不難看出《城南舊事》可以說是林海音在40多歲重新回想自己少女時(shí)代而創(chuàng)作的一部作品，但又不單純是對(duì)于自己少女時(shí)代的回憶，其中還融入了一個(gè)已經(jīng)步入中年的女性經(jīng)歷諸多生活瑣事之后所產(chǎn)生的世界觀和人生觀。2《城南舊事》中的人物形象表現(xiàn)2.1以兒童視角進(jìn)行表現(xiàn)《城南舊事》這部作品中，主人翁英子作為整部作品事件敘述者和參與者，自身是一個(gè)6歲左右的小姑娘。作者借助兒童的視角，很好地向讀者對(duì)民國時(shí)期北京南城的風(fēng)土人情做出了全面的展示，主人翁英子自小聰明機(jī)敏并且熱愛讀書，自小的愿望就是可以訂購一整年的《兒童世界》。作者在實(shí)際的創(chuàng)作中，從主人翁上小學(xué)前的時(shí)間寫起，直到其小學(xué)畢業(yè)為止，以一個(gè)完整的兒童視角目睹并復(fù)述了一個(gè)個(gè)感人的故事和普通生活中的平凡人物。主人翁英子本身生長于一個(gè)知識(shí)家庭，其性格天生開朗并且自信。并且在小說的描寫中，對(duì)于英子的童真童趣做出了形象生動(dòng)的刻畫，比如，他在觀察駱駝吃草的時(shí)候，自己的牙齒也會(huì)不自覺地動(dòng)起來，這種描寫在展現(xiàn)主人翁自身童趣的同時(shí)，也會(huì)讓人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。同時(shí)英子在日常的生活中還十分善于學(xué)習(xí)和觀察，他將日常生活中見到的煤塊稱為烏金墨玉，這樣一個(gè)充滿美感的名字是其平時(shí)從墻上的黑字中讀來的。這種細(xì)致的描寫，使得英子純真活潑的人物形象得以全面地展示在讀者眼前。需要注意的一點(diǎn)是英子雖然自身年齡較小，但是個(gè)性較強(qiáng)，并且對(duì)于世界都擁有自己的主觀意向和思考，在觀察身邊的人物和事物的時(shí)候，都會(huì)用心進(jìn)行感悟和判斷。在英子的行事過程中，一個(gè)最為重要的出發(fā)點(diǎn)是愛。也正是因?yàn)橛⒆幼陨砭哂羞@樣聰明活潑的性格，才使得她為秀貞找到了親生的女兒，也為蘭姨娘找到自身合適的歸宿奠定了性格基礎(chǔ)。英子本身不但善于察言觀色，其內(nèi)心也充滿著對(duì)于其他人的關(guān)愛和責(zé)任。書中的“厚嘴唇”是為了供弟弟上學(xué)迫不得已而去做賊，在這種情況下英子無法分辨出“厚嘴唇”到底是好人還是壞人，但是這里對(duì)于好人壞人的分不清也恰恰展示了英子自身對(duì)愛的包容和理解。但英子終歸是一個(gè)孩子，她無法對(duì)于這些問題給出很明確的答案，所以在英子幼小的心靈中產(chǎn)生一種寫出一本可以分清天和海、瘋子和賊的書籍。由此也不難看出發(fā)生在“厚嘴唇”身上的變故，給英子自身幼小的思想帶來了巨大的變動(dòng)。小說也正是通過英子自身的感受及其變化，來吸引和牽動(dòng)著讀者的心。2.2以女性視角進(jìn)行表現(xiàn)在林海音的創(chuàng)作生涯中，始終對(duì)女性的命運(yùn)給予了較多的關(guān)注，并且在創(chuàng)作文學(xué)作品的過程中，也通常會(huì)使用女性視角對(duì)世界進(jìn)行感知，并且在表現(xiàn)人物形象的過程中，成年女性視角也在其中發(fā)揮了十分重要的作用。林海音作為一位在五四精神洗滌下成長起來的女性，對(duì)于女性的命運(yùn)保持了高度的關(guān)注，同時(shí)也展示了對(duì)舊中國婦女悲慘命運(yùn)的極大同情?！冻悄吓f事》中秀貞這一人物形象可稱得上是女性悲劇命運(yùn)的代表人物。秀貞與住在自己院中的大學(xué)生思康相戀，但思康在回家之后就仿佛人間蒸發(fā)，但秀貞始終等待著思康的回歸。更為悲劇的一點(diǎn)是，秀貞在生下思康的孩子后，這個(gè)孩子就被秀貞父母徹底拋棄，自此秀貞才成為了大家口中的“瘋子”。雖然最終秀貞得以和自己的孩子團(tuán)聚，但最后娘兒倆仍舊是遭遇事故去世。但是，秀貞的這些行為在小說中的英子?jì)尯图依锏膸蛡蛩螊尶磥?，僅僅是一個(gè)談話的資本，也并未對(duì)秀貞的遭遇產(chǎn)生任何的憐憫和同情之心?；蛘呖梢赃@樣說，在她們的認(rèn)知里，女性的存在是卑微甚至于毫無意義的。這也很好地從另一個(gè)側(cè)面展示了封建社會(huì)對(duì)于女性的迫害。這種從女性視角出發(fā)進(jìn)行的人物形象展示，不但使得小說中時(shí)代背景下的人物形象變得更為飽滿，并且對(duì)于書中女性人物的悲劇命運(yùn)也做出了全面的展示。3《城南舊事》的語言藝術(shù)分析3.1人物語言特色十分鮮明《城南舊事》這部作品中所用的語言自然且親切，同時(shí)帶有十分優(yōu)美的意境。在作品中出現(xiàn)惠安館，在宋媽、英子?jì)屢约坝⒆影值目谥蟹謩e被稱為惠難館、灰娃館、飛安館，分別體現(xiàn)出了宋媽對(duì)于苦難的深刻體會(huì)，英子?jì)寣?duì)于娃娃的熟悉及英子爸暗示學(xué)生遠(yuǎn)去3種不同的內(nèi)心感受，這些帶有情趣的語言描寫，也對(duì)秀貞“發(fā)瘋”的實(shí)際原因做出了暗示。英子在和秀貞交流的過程中，對(duì)于自己出生的日子的描述，英子說出的是青草長起來、綠葉發(fā)出來，出生在不冷不熱的春天，這些充滿童趣的優(yōu)美語言描述，很好地展示了英子的自豪及自信，同時(shí)這也是英子美麗生命和童年的全面展示。作為主人翁英子最為喜歡的一本書，《我們看海去》在英子反復(fù)的朗誦閱讀中，為英子帶來了睡在云上的感受，大海本身就是一種十分容易給人帶來深邃想象的存在，而英子自身心靈童年就如同浩瀚無邊的大海一般無憂無慮。同時(shí)，英子在面對(duì)顏色一致的大海和天空時(shí)，產(chǎn)生了分不清大海和天空的問題，并且對(duì)于太陽是從藍(lán)色的大海還是藍(lán)色天空中升起地產(chǎn)生了疑問。這種問題的出現(xiàn)也是童年獨(dú)有好奇的反應(yīng)，更加是一種心靈層面誕生的發(fā)現(xiàn)。而在小說中講述收破爛的人的故事的過程中，我們看海去這幾個(gè)字反復(fù)出現(xiàn)，就如同收破爛人的被捕，只是一抹暫時(shí)存在于生命中的黯淡，而從藍(lán)色大海上緩緩升起的那一輪金日就是美好未來的反映。3.2京味語言的廣泛使用對(duì)于林海音來說，北京的生活經(jīng)歷帶來的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)要超過其他地方，在林海音20多年的北京生活中，當(dāng)?shù)鬲?dú)有的人文習(xí)俗等逐漸融入林海音的精神世界中，導(dǎo)致《城南舊事》這部作品中濃厚的京味也成為其中一大特色。作品中所用的地道且?guī)в猩顨庀⒌谋本┛谡Z詞和兒化詞，對(duì)人物形象、性格和生活場(chǎng)景做出了全面的展示，使得讀者在閱讀的時(shí)候如同真正置身于當(dāng)時(shí)的北京城一樣，其中所使用的包括碎催、胳肢窩、蝎虎子、吊死鬼等在內(nèi)地道北京口語詞，這些口語詞都是來源于民間底層人員的日常生活中，十分質(zhì)樸有趣，使得書中的人物形象因?yàn)樯顨庀⒌慕欁兊迷桨l(fā)生動(dòng)形象，向讀者全面展示了地道濃郁的北京風(fēng)情。除此之外，作為北京話中具有代表性的一種語言文化，兒化詞也得以在《城南舊事》中廣泛應(yīng)用，如半空兒、洋畫兒、模樣兒等，可謂是在書中隨處可見，這些兒化詞的使用，使得文章語言變得更加通俗易懂，在強(qiáng)化語言表現(xiàn)力的同時(shí)，將人物性格做出了更進(jìn)一步的凸顯，真正將讀者帶回了20世紀(jì)的北京城[5]。3.3語言十分雅致流暢縱觀林海音自身的文學(xué)作品，其中最為重要的審美價(jià)值就是可以將自身的情感思想融入作品的人物中，作品中人物自身的喜怒哀樂可以和作者本身的情感做出完美的交融，情調(diào)和意境的融合使得整個(gè)作品呈現(xiàn)出一部溫情脈脈的藝術(shù)氛圍，并且作品中的很多語言都變得十分雅致流暢。使得作品中的情感超越了一般首先而成為小說作品中的主要敘事線索，并且也成為整個(gè)小說藝術(shù)的真正核心。除此之外，在抒情一般的女性敘述語言中，還存在著一些來自兒童的天真無邪的聲音，在作品中作者將故事情節(jié)做出了刻意的淡化，很好地打造了敘事語言的特性，使得故事中原本的激烈情節(jié)因?yàn)槭闱檎Z言的加入而變得逐漸淡化?！冻悄吓f事》開篇的文字描述，就為人們帶來一種充滿童真的意境。作者以自身童年的生活回憶作為基礎(chǔ)展開相應(yīng)的敘述，將一個(gè)兒童在起床過程中聽覺和視覺的感受做出了全面的描述，很好地刻畫了一個(gè)天真無邪的兒童形象。同時(shí)這一段文字描寫也是作者記憶中在北平生活的情景，即便歷經(jīng)幾十年的滄海桑田，依舊在作者的心頭縈繞?！冻悄吓f事》分別對(duì)5個(gè)離別的故事進(jìn)行了相應(yīng)的描述，但是在實(shí)際的閱讀過程中，并不會(huì)被十分濃厚的悲情氛圍所籠罩，出現(xiàn)這一情況的主要原因，就是因?yàn)樽髡咴跀⑹龉适碌倪^程中，使用了雅致流暢的敘述語言，很好地將故事中存在的悲涼感覺進(jìn)行了消融。作者以自己文字來抒發(fā)自身的情感，通過文學(xué)創(chuàng)作將存在于自己回憶中遙遠(yuǎn)的北平城南童年生活記憶進(jìn)行復(fù)述以及凝固，并在字里行間透露出了一股淡淡的哀愁。3.4語言中帶有暗示主旨的意象在林海音的文學(xué)作品中，其語言中存在著諸多帶有暗示主旨的意向，并且最具備代表性的兩種就是花和大海。但是作者筆下描寫的花并非發(fā)揮的是托物言志的作用，而是將不同類型的花和人生經(jīng)歷做出全面的結(jié)合，以便為讀者更好地展現(xiàn)這些人物的內(nèi)心世界?！冻悄吓f事》中有一個(gè)故事是《爸爸的花兒落了》，作者通過借助夾竹桃花，很好地表現(xiàn)了離別的主題。自家院子里夾竹桃花的散落，也就向讀者隱喻地宣布了作者自身溫暖而無憂無慮的童年世界即將逐漸消失。院子里夾竹桃花的花開花落也象征著主人翁父親的生命旺盛階段以及結(jié)束，并且在開頭的敘述中將花這個(gè)暗語主旨的意向引入其中。書中描寫到帶著夾竹桃花就如同爸爸看見你上臺(tái)一樣。在這個(gè)故事中，小英子參加小學(xué)典禮的進(jìn)程和父親去世帶走了主人公無憂無慮的童年，是兩條主要的敘事線索，在夾竹桃花真正落下的時(shí)候，也就真正意味著主人翁曾經(jīng)賴以生存的美好童年世界離自己遠(yuǎn)去，通過這種父親鐘愛的夾竹桃花的散落隱喻父親的離世，這種敘事方式很好的淡化了故事中濃厚的悲傷色彩，即便是文章結(jié)尾的描述存在著一定的感傷之情，但卻并沒有展現(xiàn)出絕望的感覺。這不但是很好地將作者自身對(duì)于童年生活的美好眷戀，也暗示了作者進(jìn)入了成年階段的生活。4