小楷學(xué)習(xí)漫談(連載·11)

精品文檔-下載后可編輯小楷學(xué)習(xí)漫談(連載·11)前面文章中我們談到了小楷的用筆特點(diǎn)，對(duì)于如何起筆、收筆，以及筆畫形態(tài)的處理和運(yùn)用上有了更加深入的理解和認(rèn)識(shí)。小楷的用筆基本上涵蓋形與質(zhì)兩個(gè)方面。所謂形就是指筆畫的形態(tài)，包含方圓、曲直、長(zhǎng)短、粗細(xì)、藏露等；所謂質(zhì)是指筆畫的質(zhì)感，包含輕重、厚度、骨力、澀潤(rùn)等。筆畫的形與質(zhì)是書法用筆的兩大要素，筆畫的形態(tài)是質(zhì)感存在的基礎(chǔ)，筆畫的質(zhì)感是形體的藝術(shù)體現(xiàn)。對(duì)于初學(xué)楷書的朋友，我們通常要求大家先把字寫端正，要求點(diǎn)畫的形態(tài)和間架結(jié)構(gòu)與所學(xué)碑帖相接近直至形似，這一點(diǎn)就是要求先做到形似，甚至如古人所說(shuō)的與原帖對(duì)照“如燈取影”，只有掌握了所學(xué)碑帖的形貌，才能更加深入地探討線條的質(zhì)感和美感，這種更高層面的要求就是對(duì)線質(zhì)的體現(xiàn)。

縱觀古代名碑名帖，它們之所以能夠?yàn)楹笫缹W(xué)書者所推崇，固然是因?yàn)榫哂胁煌乃囆g(shù)特色，也就是說(shuō)它們都有其不同的形質(zhì)表現(xiàn)。如“正書鼻祖”鐘繇的小楷，由于它的字體剛從隸書演變而來(lái)，因此形體拙樸而帶有隸意。到了東晉時(shí)期，二王的書法已趨于今體，其用筆以妍美雅逸見(jiàn)長(zhǎng)，但是就當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌而言，他們的書法仍然于妍媚中蘊(yùn)含了一種樸拙的氣息。小楷發(fā)展至初唐時(shí)期，開(kāi)始崇尚嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?，講究筆畫形體完美精到，這個(gè)時(shí)期的楷書已經(jīng)趨于成熟，如虞世南、歐陽(yáng)詢、褚遂良等書法家的作品，雖然他們繼承了二王妍美的書風(fēng)特色，但已經(jīng)逐漸在完善嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ戎姓蔑@出個(gè)人的書風(fēng)面貌。中唐時(shí)期，顏真卿、柳公權(quán)、徐浩等一批書法家倡導(dǎo)書法要正面示人，在作品中追求嚴(yán)謹(jǐn)、完善的法度和平正、寬博的風(fēng)貌，雖然改變了二王書法的側(cè)媚之姿，但也不失質(zhì)樸之氣。到了宋代，以尚意為法，行草書風(fēng)行，這時(shí)小楷的書寫也更加隨性，字里行間體現(xiàn)出一種風(fēng)情意態(tài)的蕭散之氣。元代的書法幾乎為趙孟兆頁(yè)一人所籠罩，他上追二王，由唐入晉，博采眾家之所長(zhǎng)，其小楷書妍美之氣甚濃。明代初期以“三沈”為代表的書家，追崇唐人楷法，以端正為主，這一時(shí)期的楷書已開(kāi)館閣體之先河?？瑫l(fā)展至明代中葉，在祝允明、文徵明、王寵、董其昌等諸家的提倡下，開(kāi)始上溯魏晉，盡管他們都以鐘繇、二王為法，但是各自卻能標(biāo)新立異，異彩紛呈。此時(shí)期的小楷書風(fēng)仍然以妍美為主，但已又開(kāi)質(zhì)樸之風(fēng)，這種書風(fēng)也影響了晚明及清代的幾個(gè)書法家，如黃道周、倪元璐、傅山、王鐸、何紹基等。由此可見(jiàn)，每一個(gè)時(shí)代中的每一位書家都是在力求書法的形質(zhì)特點(diǎn)，只是每個(gè)人對(duì)美的認(rèn)識(shí)和追求不同，所以才會(huì)出現(xiàn)眾多異彩紛呈的書法作品。

如何寫出形質(zhì)兼美的線條，就要求大家必須掌握傳統(tǒng)的用筆方法。古人用筆有“內(nèi)扌厭”“外拓”之說(shuō)，最清晰的就是二王筆法之說(shuō)，王羲之取內(nèi)扌厭之勢(shì)，王獻(xiàn)之取外拓之筆法。內(nèi)扌厭與外拓是我們?cè)跁▽W(xué)習(xí)中所要了解和掌握的一組相對(duì)應(yīng)的筆法，最早談及這個(gè)概念的是王羲之本人。元盛熙明《法書考》卷三“筆法篇”中所載錄的王羲之書論云：“每作點(diǎn)畫，皆懸管掉之，令其鋒開(kāi)，自然勁健。草則縱心奔放，覆腕轉(zhuǎn)蹙，懸管聚鋒，柔毫外拓。左為外拓，右為內(nèi)伏，連卷收攬，吐納內(nèi)轉(zhuǎn)，藏鋒也。”近代書家沈尹默先生也認(rèn)為“內(nèi)扌厭是骨（骨氣）勝之書，外拓是筋（筋力）勝之書”。由此可見(jiàn)，前人對(duì)內(nèi)扌厭和外拓兩種筆法也是相當(dāng)重視的。

一、內(nèi)扌厭

內(nèi)扌厭，指筆意緊斂。用內(nèi)扌厭法，也稱骨法用筆。骨在字的間架結(jié)構(gòu)表現(xiàn)中是指字的構(gòu)架，即字形最基本的間架方法。書寫時(shí)要求中鋒用筆，筆鋒垂直于紙面，邊提邊走，緩緩前行。古人通常將內(nèi)扌厭法又比作“如錐畫沙”，指的是在平整的沙面上，用錐子來(lái)畫沙，此時(shí)沙子便會(huì)由于中間受力而向兩邊移動(dòng)，如果勻速緩行，便會(huì)清晰地看到畫過(guò)的線條，中間是一條很深的印跡，這就是中鋒用筆之意，如同毛筆的筆尖在紙上畫過(guò)的痕跡，它們具有同樣的質(zhì)感。如王羲之、歐陽(yáng)詢等書家，他們多選用內(nèi)扌厭筆法。內(nèi)扌厭用筆在行筆中通過(guò)手腕提的力量，使得線條力感十足，勁健挺拔，同時(shí)線條又不失厚重的質(zhì)感，點(diǎn)畫飽滿，如同藏筋包骨般含蓄內(nèi)斂，這些都需要手腕、手指、指腹與筆桿、筆鋒的微妙配合，所以一般很難用肉眼觀察得到，尤其是小楷，我們只有手指與筆鋒的微妙配合來(lái)體會(huì)線條的力感。書寫小楷最忌偏鋒，因?yàn)楸旧砭€條就比較細(xì)，如果偏鋒用筆，線條就會(huì)偏薄而漂浮于紙面。當(dāng)然，我們單純的講中鋒用筆并不難理解，關(guān)鍵是學(xué)書者在實(shí)際書寫過(guò)程中的細(xì)心體察。

二、外拓

外拓，指筆意開(kāi)張。外拓是與內(nèi)扌厭相對(duì)的一種用筆，在正確理解和掌握內(nèi)扌厭的基礎(chǔ)上，就更加容易理解外拓法。單純的只有內(nèi)扌厭筆法并不能夠體現(xiàn)出用筆和結(jié)構(gòu)的豐富性，所以外拓是造成筆畫形態(tài)優(yōu)美的關(guān)鍵所在。在中鋒用筆的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)筆畫的起承、轉(zhuǎn)合、提按、頓挫等變化，線條便會(huì)出現(xiàn)粗細(xì)、方圓、曲直等變化，使得字的用筆更加舒展自如，結(jié)構(gòu)開(kāi)張飄逸。如李世民、顏真卿、李邕諸人所書碑，則是屬于“外拓法”。在小楷中內(nèi)扌厭與外拓很多時(shí)候交互相融展于筆下，只是以一個(gè)為主而另一個(gè)為輔，并沒(méi)有絕對(duì)的是誰(shuí)不是誰(shuí)。也就是說(shuō)我們?cè)跁鴮懶】瑫r(shí)，要求書寫者既要理解這兩種用筆結(jié)字方式的不同，又要能在書寫中統(tǒng)馭筆下而筆調(diào)自然。

三、疾澀

小楷用筆中會(huì)談到的“疾澀”，是其表現(xiàn)質(zhì)感的一種形式?！凹病笔侵感泄P迅捷快，小楷的筆畫細(xì)微精到，有些筆畫需要下筆肯定，表現(xiàn)出靈動(dòng)瀟灑的筆畫形質(zhì)，所以就要求做到疾?！皾笔侵腹P毫與紙面的相對(duì)用力的摩擦之勢(shì)。即在書寫中把握迅捷的同時(shí)又要體會(huì)到毛筆在紙面上的摩擦之力而避免油滑，書寫要富有澀感的用筆，點(diǎn)畫凝重，使得結(jié)字表現(xiàn)出一種渾樸。下面我們分別來(lái)談?wù)劶矟@兩種筆法的特點(diǎn)。小楷用筆，在熟練用筆的同時(shí)要以遲澀法居多為好，其實(shí)魏晉人小楷和傳顏真卿《小字麻姑仙壇記》在用筆上都可以感受到遲澀而不油滑，遺憾的是我們看不到他們的小楷墨跡了。在何紹基的小楷中，我們可以看得出他雖然對(duì)字法非常熟練，但用筆還是在質(zhì)