飛行的女武神

飛行的女武神

1.聆聽(tīng)《飛行的女武神》，能哼唱音樂(lè)主題并用簡(jiǎn)要的語(yǔ)言描述音樂(lè)中的意境與情景。2.能用動(dòng)作表現(xiàn)旋律的特點(diǎn)和音樂(lè)中的獨(dú)特效果。再次聆聽(tīng)全曲，用動(dòng)作表現(xiàn)所聽(tīng)到的音樂(lè)形象與情景。要求：當(dāng)聽(tīng)到弦樂(lè)演奏的忽上忽下的旋律時(shí)，用左手作起伏擺動(dòng)；當(dāng)聽(tīng)到銅管樂(lè)器演奏的“女武神”主題時(shí)，用右手揮拳來(lái)表現(xiàn)；當(dāng)聽(tīng)到打擊樂(lè)器發(fā)出強(qiáng)烈音響時(shí)，用雙手揮拳或擊掌來(lái)表示。瓦格納1813年出生于萊比錫，出世6個(gè)月，在警察局當(dāng)職員的父親就去世了。他母親不久改嫁給一個(gè)演員兼劇作家。不久全家就搬到繼父工作的德累斯頓。瓦格納在繼父關(guān)照下，受到了最初的藝術(shù)熏陶，他對(duì)戲劇和音樂(lè)十分感興趣。1827年，全家又遷回萊比錫。在萊比錫布商大廈劇院，他第一次聽(tīng)到貝多芬第九交響樂(lè)，深受感動(dòng)。1831年，他進(jìn)入萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)作曲，一年后，他創(chuàng)作了貝多芬風(fēng)格的《C大調(diào)交響曲》。作者簡(jiǎn)介貢獻(xiàn)：①對(duì)傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了徹底的改革。他在改革中實(shí)施了“整體藝術(shù)觀”、“無(wú)終旋律”以及“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的手法，并強(qiáng)調(diào)戲劇第一，音樂(lè)第二，堅(jiān)持音樂(lè)必須服從戲劇內(nèi)容需要進(jìn)行創(chuàng)作的原則，改革后的歌劇被稱(chēng)為樂(lè)劇。②創(chuàng)作了《尼伯龍根的指環(huán)》和《特里斯坦與伊索爾德》等劃時(shí)代的經(jīng)典樂(lè)劇，使浪漫主義歌劇發(fā)展到頂峰。③擴(kuò)大了歌劇中管弦樂(lè)隊(duì)的編制（三管制或四管制），加強(qiáng)了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力，改變了傳統(tǒng)歌劇將樂(lè)隊(duì)當(dāng)作“巨型吉它”，使其處于人聲伴奏狀態(tài)的做法。他抓住了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)特點(diǎn)，通過(guò)“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的運(yùn)用來(lái)闡述戲劇內(nèi)容，使樂(lè)隊(duì)成為表達(dá)劇情內(nèi)容的有效工具。④建立半音化和聲，淡化調(diào)式調(diào)性，創(chuàng)建了“特里斯坦”和弦，對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)觀念產(chǎn)生了重要影響。值得一提的是瓦格納在他的樂(lè)劇中所表現(xiàn)出的對(duì)女性的崇拜。多年來(lái)，瓦格納一直認(rèn)為女性身上有救贖和毀滅兩種特性，這種矛盾性使他創(chuàng)造的女性形象通常都是復(fù)雜的、懷著巨大痛苦的英雄女高音。表現(xiàn)在他的樂(lè)劇中，如《湯豪舍》中的伊麗莎白，《特里斯坦與伊索爾德》中的伊索爾德，《尼伯龍根的指環(huán)》中通過(guò)對(duì)愛(ài)情獻(xiàn)身來(lái)拯救人類(lèi)的布侖希爾德和《帕西法爾》中寓言式的女性孔德里。瓦格納的音樂(lè)手法與劇場(chǎng)觀念，深深影響了二十世紀(jì)的