《滕王閣序》教學(xué)素材(甘肅省縣級優(yōu)課)

從《滕王閣序》中領(lǐng)略初唐駢文的風(fēng)采甘肅省酒泉市肅州中學(xué)王文華摘要：《滕王閣序》是初唐駢文的名篇，它從一定程度上繼承了六朝駢文的特點(diǎn)，同時(shí)又表現(xiàn)出具有革新和變化的時(shí)代特征來。本文從內(nèi)容和形式兩方面加以分析，探究《滕王閣序》中積極昂揚(yáng)的個(gè)人精神與時(shí)代特征，從中領(lǐng)略初唐駢文的風(fēng)采。關(guān)鍵詞：《滕王閣序》初唐駢文思想內(nèi)容表現(xiàn)形式初唐時(shí)期，是韻文的繼承與革新的時(shí)期。上承六朝時(shí)期的駢文，下接韓愈柳宗元提倡的古文運(yùn)動。王勃雖然提出了文章要革除弊端的主張，但他最擅長的，或者說最能代表王勃文章的依然是駢文。王勃十四歲時(shí)，一篇《上絳州上官司馬書》用辭華美，慷慨大氣，贏得了絳州太守的引薦；十五歲時(shí)，一篇《上劉右相書》中“未嘗降身摧氣，逡巡於列相之門；竊譽(yù)干時(shí)，匍匐於群公之室。所以慷慨於君侯者，有氣存乎心耳”,表達(dá)了自己渴望建功立業(yè)追求仕途的愿望，被劉祥道譽(yù)為神童，引薦給唐高宗。兩篇文章都是用駢文寫成，文辭慷慨，氣度軒昂。甚至給王勃招來禍患的《檄英王雞》一文，其有中對雄雞的描寫與贊頌：“歷晦明而喔喔，大能醒我夢魂；遇風(fēng)雨而膠膠，最足增人情思?！比囊彩怯民夡w所寫。因此，駢文是王勃最為得心應(yīng)手的文體，他的駢文也從一定程度上代表了初唐時(shí)期駢文的地位與風(fēng)采。《滕王閣序》則是這個(gè)二十六歲的年輕人在經(jīng)歷人生失意和仕途挫敗后這些豐富閱歷的心路歷程和人生宣言，并且，是王勃的絕筆。《滕王閣序》為王勃短暫而燦爛的一生劃上了一個(gè)命運(yùn)結(jié)束的休止符，也成為了初唐文壇上一顆耀眼的明珠。筆者就從《滕王閣序》的內(nèi)容與形式兩方面來分析，從中一窺初唐駢文的風(fēng)采。從內(nèi)容上來看，《滕王閣序》脈絡(luò)清晰，層次分明，筆者將其分為勝地、美景、盛宴、壯志以及贈言五個(gè)部分，逐一論述。首先，滕王閣勝地。王勃從時(shí)間上“豫章故郡，洪都新府”交代滕王閣所在地南昌的歷史與現(xiàn)實(shí)，從空間上“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”極言地理位置之重要，氣勢宏大，與“物華天寶”相呼應(yīng)；后文中的閻都督、宇文新州、孟學(xué)士、王將軍等賢主佳賓，與“人杰地靈”相照應(yīng)。作者用華麗而不失典雅的語言交代了宴會的地點(diǎn)和參與的賓客。第二，秋日美景。中國文人寫秋景，是“自古逢秋悲寂寥”，而王勃展現(xiàn)給我們的滕王閣秋景圖卻不然?！傲仕M而寒潭清，煙光凝而暮山紫”被譽(yù)為“寫盡九月之景”，但其中并無深秋時(shí)節(jié)的蕭瑟，反而蓄積的雨水褪盡，潭水更顯清澈，有秋高氣爽之感；“層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地”，蒼翠的山巒與朱紅的長廊相映成趣，化靜為動，全無秋之蕭條，卻似更顯生機(jī)；“鶴汀鳧渚”“桂殿蘭宮”“閭閻撲地”“舸艦迷津”之句，將自然之景與人文之景高度融合，高樓臺閣依山傍水，順勢而建，符合了中國古代建筑的審美要求；“云銷雨霽，彩徹區(qū)明”，雨過天晴，空明的環(huán)境中又帶著雨后的清新；“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，傍晚落霞鋪滿天邊，孤鶩自下而上，水天一色，上下渾成，將這一幅畫面描繪的是如此生動而又自然；也只有“漁舟唱晚”“雁陣驚寒”兩句略帶秋之寒意。因此，王勃所描繪的滕王閣秋景不是悲傷寂寥之景，而是充滿著生機(jī)與活力的美景。第三，雅士盛宴。在王勃的筆下，滕王閣宴會文人學(xué)士相聚，飲酒賦詩，絲竹相和，不輸當(dāng)年漢梁孝王睢園竹林的文人雅集；在座的諸位雅士，文采與曹植、謝靈運(yùn)相比也毫不遜色。可見這次宴會之盛大。第四，人生豪情。作《滕王閣序》時(shí)的王勃年僅二十六歲，但已經(jīng)歷了人生的大起大落，從受高宗賞識的神童到被逐出王府，從因擅殺官奴犯了死罪到僥幸遇赦而牽連父親被貶官，王勃的內(nèi)心既痛苦又自責(zé)。他在《上百里昌言疏》一文中寫道：“勃聞古人有言：明君不能畜無用之臣，慈父不能愛無用之子。何則？以其無益于國而累于家也。嗚呼！如勃尚何言哉？辱親可謂深矣！”其自責(zé)之深溢于言表。因此，他感嘆自己“時(shí)運(yùn)不齊，命途多舛”，并連用馮唐、李廣、賈誼、梁鴻四人的典故，表達(dá)自己懷才不遇而命運(yùn)坎坷的悲痛，此為全文情感最為低迷之處。但王勃并未就此消沉，而是借君子、達(dá)人明白命運(yùn)的變幻無常，而發(fā)出“老當(dāng)益壯，寧移白首之心？窮且益堅(jiān)，不墜青云之志”這樣不甘沉淪的豪情。北海雖然遙遠(yuǎn)，但大鵬依然可以乘風(fēng)而上九萬里；盡管“失之東隅”，但依然能夠“收之桑榆”，表現(xiàn)出他身處困境但毫不氣餒的一種昂揚(yáng)斗志。第五，臨別贈言。全文結(jié)束之語，仍然不失氣度。王勃雖身份卑微，但能夠見到諸位雅士已經(jīng)非常滿足；滕王閣盛宴雖然難以再逢，但它和蘭亭集會、金谷園一樣將流芳后世；各位的“陸海潘江”也請傾倒一二吧。滕王閣宴會是一場文人雅士的盛宴，作者雖寫秋景但寫得生機(jī)盎然，雖寫自己生平坎坷但情感積極昂揚(yáng)，讓讀者感受到作者人生一路走來的艱辛，又被其真摯而深沉的情感所打動。因此，《滕王閣序》沒有繼承六朝駢文柔靡卑弱之風(fēng)，而是具有充沛剛健之氣勢；不是靡靡之音，而是清俊陽剛又不失渾厚的絕響。而這篇文章的駢文體裁，又為該文在形式上的美感增色不少。駢文又稱為“四六文”，講究句式的整齊，音韻的和諧，語言的華麗以及典故的運(yùn)用。六朝時(shí)期是駢文鼎盛時(shí)期，在此期間涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的駢文作品。如南朝梁文學(xué)家江淹所寫的《恨賦》，從帝王、文人寫到美人，概括了不同人生的幽怨與遺恨，被稱為天下第一“恨賦”；吳均的山水小品文《與朱元思書》，語言清麗新巧，被視為駢文中寫景的精品；還有庾信的《哀江南賦》，用凄婉的文辭記錄了真實(shí)的歷史，被稱為“賦史”。但到唐代，文學(xué)家韓愈柳宗元提倡“古文運(yùn)動”，批判六朝駢文過分雕琢詞句，文辭綺麗而缺乏深刻思想，后世看駢文總帶著這樣的偏見。其實(shí)駢體只是文章的一種形式，六朝的一些文人因時(shí)代和思想的局限難以有杰作出現(xiàn)，而王勃則正是將駢文這種形式的魅力發(fā)揮到了極致。首先，句式的對仗與工整?！峨蹰w序》整篇文章幾乎都是以兩兩相對的句子形式出現(xiàn)，對仗也極為工整，而令讀者更為佩服的還有“句中對”，即一句前后也能相對，如“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”另外，全篇有三言、四言、六言、七言不同句式不斷變化，節(jié)奏時(shí)急時(shí)緩，對于表情達(dá)意有很大的作用。其次，音律的和諧。一聯(lián)中的兩個(gè)句子平仄相對，如“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”中，“漁舟唱晚”是“平平仄仄”，“雁陣驚寒”則是“仄仄平平”，后半句亦是如此；另外，上聯(lián)的下半部分如以平聲字結(jié)尾，則下聯(lián)上半部分的尾語也必用平聲，如“濱”為平聲，則“寒”也為平聲，反之亦然。這種手法叫做“平接平”，“仄接仄”況彩霞況彩霞.《滕王閣序》的語言藝術(shù)賞析[J].杭州師院學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),1983,(03):81-86.《滕王閣序》將駢文的形式與對盛宴美景的描寫和個(gè)人志向的抒發(fā)高度結(jié)合起來，真正地發(fā)揮了駢文的魅力。在作者筆下，駢文不再是詞句的堆砌與雕琢，而是表情達(dá)意的一種優(yōu)美而多彩的形式。《滕王閣序》所表達(dá)的思想感情，不僅僅是作者個(gè)人的人生感悟，還是當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)代精神的反映。初唐處于整個(gè)王朝的上升時(shí)期，國力逐步強(qiáng)大，重務(wù)實(shí)反浮華，充滿了勃勃生機(jī)。年輕的王勃盡管遭受挫折但依然才華橫溢，慷慨有志。所以，初唐時(shí)期的駢文一掃六朝駢文陰柔之風(fēng)，成為恢弘壯闊、積極昂揚(yáng)、不斷進(jìn)取的時(shí)代精神的載體，在文學(xué)的繼承與革新中散發(fā)著光彩。參考文獻(xiàn)：[1]陳良運(yùn).《滕王閣序》成文經(jīng)過考述[J].古籍研究,2001,(01):85-89.[2]況彩霞.《滕王閣序》