出鏡報道（第3版）課件 第12、13章 出鏡記者的鏡前準(zhǔn)備、出鏡記者的出鏡能力與角色沖突

出鏡報道ReportonCamera出鏡記者的鏡前準(zhǔn)備本章要點(diǎn)關(guān)鍵詞第12章明確出鏡與否的依據(jù)；腳踏車原則；著裝的TPO原則；各類話筒的使用鏡前準(zhǔn)備鏡前形象鏡前心理01

確定出鏡與否的依據(jù)02出鏡記者的鏡前形象03出鏡記者的鏡前心理04出鏡前的技術(shù)準(zhǔn)備第1節(jié)確定出鏡與否的依據(jù)一、服從電視新聞文本的需要（一）體驗(yàn)式報道的需要記者通過親身體驗(yàn)的方式進(jìn)行采訪的一種報道樣式。（二）直播連線的需要直播連線需要在現(xiàn)場的講述者向觀眾介紹正在發(fā)生的事件、呈現(xiàn)媒體對這一事件的立場和觀點(diǎn)，記者在這種情況下需要出鏡。（三）節(jié)目形式要求記者出鏡有的電視新聞節(jié)目主打記者出鏡，在常態(tài)化運(yùn)作中形成了固定的模式，尤其是一些幫辦類電視新聞和電視評論類節(jié)目。第1節(jié)確定出鏡與否的依據(jù)一、服從電視新聞文本的需要（四）放大細(xì)節(jié)，補(bǔ)充信息的需要當(dāng)電視新聞中的細(xì)節(jié)不夠突出，從電視新聞可視化角度看，有必要引入出鏡記者，或放大細(xì)節(jié)、或補(bǔ)充信息。（五）提升出鏡報道敘事生動性的需要出鏡記者的出現(xiàn)，會使報道的內(nèi)容更容易接受。無論在內(nèi)容還是在形式上，都會提升敘事的生動性。（六）串場的需要西方體育新聞報道中經(jīng)?？吹匠鲧R記者在上下半場做10秒左右的串場。（七）缺少現(xiàn)場畫面的需要在缺少現(xiàn)場畫面或者現(xiàn)場畫面不足時，電視記者往往傾向與以出鏡的方式介紹現(xiàn)場情況，彌補(bǔ)沒有現(xiàn)場畫面或現(xiàn)場畫面不足的情況。第1節(jié)確定出鏡與否的依據(jù)二、電視媒體的需要（一）體現(xiàn)媒體“在場”媒體“在場”其意義不言而喻。對媒體而言，“在場”意味著接近或觸及真相，也意味著媒體自己的立場和觀點(diǎn)“在場”。重大事件的媒體“在場”，則直接證明媒體的新聞采編實(shí)力。證明媒體“在場”的最好形式就是出鏡記者，因?yàn)閺碾娨暜嬅嫔希窃诓稍L時拍到了有電視臺臺標(biāo)的話筒，否則其余畫面是不是本媒體拍的，觀眾無法判斷。出鏡記者是電視臺的人格化符號，真實(shí)性不容置疑，是媒體在場的最好證明。第1節(jié)確定出鏡與否的依據(jù)二、電視媒體的需要（二）鍛煉新人的需要

新人都要經(jīng)歷成長的過程。電視臺會有目的地培養(yǎng)出鏡記者，讓出鏡記者先從幾秒、十幾秒的出鏡開始嘗試。在這個階段，由于出鏡記者專業(yè)能力、領(lǐng)悟能力等因素制約，往往出現(xiàn)出鏡語可有可無的情況，但這時記者的出鏡往往保留，一方面提供出鏡新人與觀眾“見面”的機(jī)會，另一方面鼓勵新人繼續(xù)努力提升出鏡水平。第1節(jié)確定出鏡與否的依據(jù)二、電視媒體的需要（三）緊急播出的需要

如果新聞時效性強(qiáng)，通過正常制播環(huán)節(jié)趕不上節(jié)目播出，出鏡報道可采用“記者出鏡+簡單畫面”的快速制作方式滿足緊急播出的需要。緊急播出可以是直播，也可以是錄播。筆者有一次在報道一起火災(zāi)時，由于當(dāng)天還要編輯播出另一條新聞價值更大的新聞，所以在火災(zāi)現(xiàn)場了解完情況后，采取出鏡報道的方式，從采訪到錄制出鏡只花了半小時。回到電視臺后向值班編輯提供了新聞標(biāo)題和大致的出鏡報道內(nèi)容，當(dāng)晚編輯出鏡報道只花了幾分鐘。第2節(jié)出鏡記者的鏡前形象一、出鏡記者的著裝（一）服飾

國際上通行的著裝標(biāo)準(zhǔn)就是TPO原則：T（time）指服飾要適應(yīng)時代、季節(jié)和自己的年齡P（place）指服飾應(yīng)當(dāng)切合特定語境，切合自己的職業(yè)和身份O（object）指服飾要為實(shí)現(xiàn)某種交際服務(wù)（二）配飾

現(xiàn)場報道時耳環(huán)、項(xiàng)鏈、戒指等過于搶眼的飾品不要佩戴。但是在某些場合，配飾的恰當(dāng)利用也會讓出鏡錦上添花，傳遞豐富的信息。第2節(jié)出鏡記者的鏡前形象二、出鏡記者的化妝（一）淡彩修飾

在自然的基礎(chǔ)上，經(jīng)過修飾而又不過顯露痕跡的一種自然修飾方法。（二）符合個性

出鏡記者的化妝也要在符合報道語境的前提下體現(xiàn)個性特色，不能前人一面。（三）注意場景

為了使出鏡形象符合節(jié)目需要，需要依據(jù)不同的場合在化妝上進(jìn)行調(diào)整。第2節(jié)出鏡記者的鏡前形象三、出鏡記者的舉止儀態(tài)出鏡記者的舉止儀態(tài)體現(xiàn)了出鏡記者的修養(yǎng)和素質(zhì)，也是媒體形象的一部分。對出鏡記者的舉止儀態(tài)的要求用四個字概括就是“得體大方”。第2節(jié)出鏡記者的鏡前形象四、出鏡記者的聲音形象三個評價維度：語音維度：涉及記者的吐字發(fā)聲，包括出鏡記者的聲音條件、用聲技巧、發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)程度等。表達(dá)維度：涉及出鏡記者的語義傳遞、內(nèi)容表達(dá)等。情感維度：涉及出鏡記者的語言表現(xiàn)力和感染力，這是出鏡記者聲音形象中的個性維度。第3節(jié)出鏡記者的鏡前心理一、自信

出鏡記者不自信的原因：（一）對個人外在形象不自信（二）追求完美，擔(dān)心出錯（三）考慮越多，心虛越重第3節(jié)出鏡記者的鏡前心理二、積極的報道意愿

積極的報道愿望是一種適度緊張的主動狀態(tài)，帶給觀眾的感覺是這個記者真誠地面對觀眾，愿意向觀眾告知他的采訪經(jīng)歷，并能夠把握觀眾的收視心理。第4節(jié)出鏡前的技術(shù)準(zhǔn)備一、錄播前的技術(shù)準(zhǔn)備（一）攝像機(jī)的檢查

檢查時，除了看攝像機(jī)性能是否正常，還要看攝像機(jī)的技術(shù)參數(shù)設(shè)置是否適合你去采訪的環(huán)境。（二）話筒的檢查

檢查話筒時，一定要將話筒與攝像機(jī)進(jìn)行有線連接或無線連接，當(dāng)場試音。（三）燈光和電池的檢查

在借取采訪燈前，要確認(rèn)采訪燈的型號及供電方式，并當(dāng)場試燈。第4節(jié)出鏡前的技術(shù)準(zhǔn)備二、直播前的技術(shù)準(zhǔn)備1.電話橋2.PGM的設(shè)置3.攝像機(jī)開機(jī)指示燈4.EVS第4節(jié)出鏡前的技術(shù)準(zhǔn)備三、移動直播技術(shù)準(zhǔn)備（一）硬件在硬件方面，目前絕大多數(shù)媒體和自媒體在進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播時，前方現(xiàn)場都使用智能手機(jī)安裝直播軟件后進(jìn)行直播，還有一些媒體采用網(wǎng)絡(luò)直播攝像機(jī)進(jìn)行直播。網(wǎng)絡(luò)直播攝像機(jī)一般是在攝像機(jī)機(jī)身內(nèi)部集成IP通信模塊、WiFi模塊、內(nèi)置編碼器，對視頻信號進(jìn)行實(shí)時編碼后，通過4G網(wǎng)卡、WiFi聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳輸。使用手機(jī)進(jìn)行直播時，穩(wěn)定云臺和收音設(shè)備是保證直播質(zhì)量的得力助手。第4節(jié)出鏡前的技術(shù)準(zhǔn)備三、移動直播技術(shù)準(zhǔn)備（二）軟件

在軟件方面，目前媒體采用率較高、性能較為穩(wěn)定的商業(yè)網(wǎng)絡(luò)直播軟件是“趣看”，媒體可向該平臺申請開通主賬號和分賬號，并通過主賬號登錄“趣看”媒體云平臺建立直播問。直播過程必須依賴“趣看”服務(wù)器的支持，該平臺根據(jù)直播觀看量向媒體收取一定費(fèi)用以獲取利潤。（三）網(wǎng)絡(luò)本章小結(jié)和一些采訪對象一樣，一些出鏡記者在面對鏡頭時也會出現(xiàn)“暈鏡頭”的情況，有時甚至直接導(dǎo)致大腦“短路”、思維空白，先前的準(zhǔn)備一下子忘光。出現(xiàn)這種狀況主要是心理原因?！芭_上一分鐘，臺下十年功”，如果心理狀態(tài)調(diào)整不好，臺上的這“一分鐘”就會葬送臺下的“十年功”。良好的鏡前表現(xiàn)是建立在良好的心理狀態(tài)的基礎(chǔ)上的。因此在出鏡前，出鏡記者應(yīng)當(dāng)充滿自信，擁有積極、興奮的報道意愿，沉著應(yīng)對各種突發(fā)情況。作為出鏡記者，也要懂得一些技術(shù)常識，只有熟悉整個采編播流程，才能在出鏡報道中游刃有余。問題討論1.設(shè)想一些具體場景，運(yùn)用著裝的TPO原則設(shè)想自己應(yīng)當(dāng)如何著裝。2.在鏡前進(jìn)行報道時，應(yīng)具備哪些基本的能力?如何訓(xùn)練這些能力?0102出鏡報道ReportonCamera出鏡記者的出鏡能力與

角色沖突本章要點(diǎn)關(guān)鍵詞第13章出鏡報道中可能存在的干擾因素；角色期待與自我效能感的沖突；出鏡記者的角色錯位與越位；“出鏡秀”的表現(xiàn)出鏡能力角色沖突01

出鏡記者的出鏡能力02出鏡記者的角色沖突第1節(jié)出鏡記者的出鏡能力一、抗干擾能力在錄播出鏡前，記者或許有機(jī)會和現(xiàn)場觀眾溝通，讓觀眾的舉動盡可能減少對記者出鏡的干擾。直播出鏡則不可控因素太多，一旦出現(xiàn)來自現(xiàn)場觀眾的干擾，記者不太可能中止連線去維持秩序，這時就需要出鏡記者具備強(qiáng)大的抗干擾能力。第1節(jié)出鏡記者的出鏡能力二、應(yīng)變能力直播出鏡對出鏡記者臨場應(yīng)變能力要求較高。

一是因?yàn)橹辈サ耐话l(fā)事件本身就是不可預(yù)控的，隨時會出現(xiàn)新的突發(fā)性因素，改變直播報道預(yù)案；二是不同的主持人主持風(fēng)格會不一樣，有些主持人喜歡脫稿即興發(fā)揮，向記者提一些策劃文案以外的問題。出鏡記者必須隨機(jī)應(yīng)變，根據(jù)突發(fā)因素迅速做出反應(yīng)，向觀眾展示鎮(zhèn)定自若的精神風(fēng)采、靈活多變的非凡能力。第1節(jié)出鏡記者的出鏡能力三、注意力分配能力出鏡記者在出鏡時要考慮到鏡頭、出鏡語、非言語傳播、導(dǎo)播指令、現(xiàn)場環(huán)境等多種因素。正常情況下，人可以在同一時間內(nèi)，把注意力分配到兩種甚至兩種以上的對象上。但是這種注意的分配，不是平均使用注意力，而是有前提條件的，這個條件是：當(dāng)需要同時進(jìn)行兩種以上的活動時，其中只能有一種是不熟悉的、需要集中注意去對待的，而其余的活動則必須達(dá)到相對“自動化”的熟悉程度，因而不需要緊張地注意就能完成它。第2節(jié)出鏡記者的角色沖突一、角色期待與自我效能感的沖突1.自我期待與自我效能感的沖突其沖突主要由自我期待與自我效能感反差太大造成的。2.媒介期待與自我效能感的沖突從欄目制片、部門領(lǐng)導(dǎo)到電視臺高層都會對出鏡記者有所期待和要求。這種期待與要求，有的出鏡記者認(rèn)為暫時達(dá)不到或者通過努力也達(dá)不到，就會發(fā)生媒介期待與自我效能感的沖突。3.觀眾期待與自我效能感的沖突如果觀眾期待與自我效能感的沖突處理不好，往往會打擊記者的自信心和工作熱情。破解之道：客觀看待自己的角色，客觀評價自己。第2節(jié)出鏡記者的角色沖突二、角色失范與前臺角色的沖突（一）角色錯位與前臺角色的沖突角色錯位是出鏡記者將本應(yīng)是后臺的角色前置，變成前臺角色，結(jié)果與正當(dāng)?shù)那芭_角色發(fā)生沖突。（二）角色越位與前臺角色的沖突角色越位是采訪報道中記者的態(tài)度、言語以及行為方式等超越了自己身份和職責(zé)的傳播現(xiàn)象。第2節(jié)出鏡記者的角色沖突三、“出鏡秀”與新聞專業(yè)主義的沖突“出鏡秀”大致可分為兩種：一種是以追求收視率為導(dǎo)向的“出鏡秀”。一種是以自我表現(xiàn)為導(dǎo)向的“出鏡秀”。判斷“出鏡秀”的標(biāo)準(zhǔn)：是否符合新聞專業(yè)主義。本章小結(jié)著名電視人孫玉勝認(rèn)為，評判出鏡記者或前方記者的水平，有三種能力很重要：魅力、表達(dá)能力和發(fā)現(xiàn)能力。這三種能力最終要通過出鏡能力表現(xiàn)出來。出鏡能力是一個出鏡記者綜合能力的集中體現(xiàn)。在“出鏡”這一特定的情境下，還需要出鏡記者具備抗干擾能力、應(yīng)變能力和注意力分配能力，如此才能在鏡前較為成功地完成出鏡任務(wù)。和其他職業(yè)角色一樣，出鏡記者在工作中也會遇到角色沖突，如角色期待與自我效能感的沖突、角色錯位和角色越位與前臺角色的沖突、“出鏡秀”與新聞專業(yè)主義的沖突等。每一種沖突都有其產(chǎn)生的主客觀因素，客觀正確地認(rèn)識自己、正確選擇新聞專業(yè)價值觀是避免沖突、減少沖突的有效方法。問題討論1.出鏡記者的角色沖突有哪些?對你而言，哪種沖突是最大的?為什么?2.角色錯位是什么?出鏡記者的角色錯位有哪些表現(xiàn)?3.角色越位是什么?出鏡記者的角色越位有哪些表現(xiàn)?4.“出鏡秀”的表現(xiàn)有哪些?如何評價“出鏡秀”這種行為?01020304訓(xùn)練

1.找一個人流比較密集的公共場所，在允許拍攝的情況下，面向鏡頭描述你所看到的景象。要求手持話筒出鏡，描述中不能有卡頓或錯誤；如果出現(xiàn)卡