2021年中國當代文學專題作業(yè)形成性考核冊答案匯總

作業(yè)1一、單項選取題(每題1分,共10分1.在描寫輕松歡快農(nóng)村新生活情調(diào)故事中,趙樹理作品是(CA.《村歌》B.《禾場上》C.《登記》D.《耕耘機》2.《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”代表是(B。A.“糊涂涂”B.梁三老漢C.“亭面糊”D.陳先晉3.“十七年時期”描寫農(nóng)村合伙化運動重要作品有周立波(D等。A.《三里灣》B.《鐵木前傳》C.《艷陽天》D.《山鄉(xiāng)巨變》4.《三里灣》中走社會主義集體化道路代表是(C。A.劉雨生B.梁生寶C.王金生D.李月輝5.“奇襲奶頭山”、“智取威虎山”等情節(jié)出自作品(A。A.《林海雪原》B.《紅旗譜》C.《皖南事變》D.《三家巷》6.以農(nóng)民朱老忠、嚴志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭故事為線索故事是(D。A.《林海雪原》B.《三家巷》C.《皖南事變》D.《紅旗譜》7.90年代后來,重寫革命歷史作品重要有鄧一光(A等。A.《我是太陽》B.《激情燃燒歲月》C.《歷史天空》D.《亮劍》8老舍以其對舊時代底層市民人文關(guān)懷、創(chuàng)新戲劇構(gòu)造和精湛舞臺語言獲得巨大成功作品是(C等。A.《考驗》B.《關(guān)漢卿》C.《茶館》D.《龍須溝》9.第一批八個“革命樣板戲”中交響音樂是(C。A.《白毛女》B.《紅色娘子軍》C.《沙家浜》D.《智取威虎山》10.《暗戀桃花源》作者是(B。A.孟京輝B.賴聲川C.高行健D.何冀平二、多項選取題(每題2分,共20分1.以當時農(nóng)村合伙化運動為題材長篇故事,除趙樹理《三里灣》、孫犁《鐵木前傳》外,尚有周立波、柳青、浩然(ABD等。A.《山鄉(xiāng)巨變》B.《創(chuàng)業(yè)史》C.<婦女代表》D.《艷陽天》2.白洋淀派重要作家有(ABCDA.從維熙B.劉紹棠C.房樹民D.韓映山3.孫犁以描繪青年婦女優(yōu)美形象而著稱,其中,重要有(ABD等。A.小滿兒B.雙眉C.范靈芝D.妞兒4.“十七年文學”中那些講述革命歷史“紅色典型”重要有(BCD等。A.《三里灣》B.《林海雪原》C.《紅旗譜》D.《紅巖》5.《三家巷》環(huán)繞著周炳成長,作家再現(xiàn)重大歷史事件重要有(ABD等。A.沙基慘案B.省港大罷工C.南昌起義D.廣州起義.6.90年代后來,重寫革命歷史作品重要有(ABC等。A鄧一光《我是太陽》B都梁《亮劍》C.徐貴祥《歷史天空》D吳強《紅日》7.石榮光,李云龍梁大牙等形象出自長篇故事(BCDA.《英雄無語》B.《激情燃燒歲月》C.《亮劍》D.《歷史天空》8.茶館》中三個重要人物是(BCD。A.松二爺B.王利發(fā)C.常四爺D.秦仲義9.《絕對信號》描寫重要人物是(ABC。A.黑子B.蜜蜂C.小號D.狗熊10.《沙家浜》“智斗”一場重要人物是(ABD。A.阿慶嫂B.胡傳魁C.沙奶奶D.刁德一三、填空題(每空1分,共20分1.所謂“十七年”文學,是指_1949__年至“文革”前文學。2.趙樹理《登記》、谷峪《新事新辦》、孫犁《村歌》、周立波《山那邊人家》、李凖《李雙雙小傳》都體現(xiàn)出一種輕松歡快“農(nóng)村新生活情調(diào)”。3.趙樹理《三里灣》、孫犁《鐵木前傳》、浩然《艷陽天》,都不約而同地把目光對準了當時農(nóng)村合伙化運動。4.1953年,李凖刊登短篇故事《不能走那條路》,率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭觀念,被稱作“當代故事中第一篇觸及農(nóng)村兩條道路斗爭作品”。5.以趙樹理、孫犁、周立波為代表“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具備鮮明地區(qū)文化特點。6.1962年8月召開“農(nóng)村題材短篇故事座談會”,史稱“大連會議”。7.《鐵木前傳》從第6章開始,一種叫小滿兒姑娘浮現(xiàn)后,便悄悄地取代了鐵匠和木匠,甚至取代她們后裔六兒和九兒,成為了故事主角。8.《暴風驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》是周立波最為人稱道兩部作品,體現(xiàn)了中華人民共和國農(nóng)村兩次巨大變革。前者體現(xiàn)是東北解放區(qū)土改運動,后者體現(xiàn)是湖南山鄉(xiāng)農(nóng)業(yè)合伙化運動。9.“十七年時期”描寫農(nóng)村合伙化運動重要作品有趙樹理《三里灣》、孫犁《鐵木前傳》、周立波《山鄉(xiāng)巨變》,還是稍晚浮現(xiàn)柳青《創(chuàng)業(yè)史》等。10.記錄當代革命歷史故事重要有杜鵬程《保衛(wèi)延安》、梁斌《紅旗譜》、吳強《紅日》、知俠《鐵道游擊隊》、楊沫《青春之歌》等。11.古劃長篇故事《芙蓉鎮(zhèn)》和張煒長篇故事《古船》都是80年代“反思文學”重要收獲。12.《組織部新來青年人》情節(jié)和主題模式,讓人想起丁玲在延安寫《在醫(yī)院中》。13.王蒙筆下青年革命者形象重要有《組織部新來青年人》中林震、《布禮》中鐘亦成、“季節(jié)系列”中錢文等。14.陳忠實《白鹿原》和王安憶《長恨歌》,一部是鄉(xiāng)土文學典型,一部是都市文學名篇。15.在中華人民共和國當代戲劇文學第一種高潮期中,涌現(xiàn)出了夏衍《考驗》、安波《春風吹到諾敏河》、海默《洞簫橫吹》、楊履方《布谷鳥又叫了》等先進作品。16.在60年代初浮現(xiàn)當代戲劇文學創(chuàng)作第二個高潮中,京劇當代戲重要收獲有《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》等。17.京劇《智取威虎山》取材于曲波長篇故事《林海雪原》。18.80年代初期實驗戲劇(或稱“實驗性話劇”重要有馬中駿等《屋外有熱流》、高行健《車站》、馬中駿等《路》、劉樹綱《十五樁離婚案調(diào)查》等。19.90年代后來先進劇作重要有孟京輝《思凡》、《戀愛犀?！?牟森《彼岸》,林兆華等《哈姆雷特》、《三姊妹·等待戈多》,以及李龍云《正紅旗下》、過士行《鳥人》等。20.《天下第一樓》描寫是民國初年京城老字號烤鴨店“福聚德”一段興衰史。四、簡答題(每題10分,共20分1.“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自重要特點是什么?各說出兩位代表作家及其作品。答案要點:“山藥蛋派”堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作辦法,十分注重作品社會功能,在作品中體現(xiàn)出鮮明民間色彩和濃厚民族風格,她們作品既具備“問題故事”特點,也具備大眾化、民間化特點?！吧剿幍芭伞贝碜骷矣汹w樹理、馬烽、西戎、束為等?！鞍籽蟮砼伞弊髌范嗳〔挠诩街衅皆貐^(qū)鄉(xiāng)村生活,以詩意境和散文筆法為重要特性,歌頌勞動人民純凈樸實美好品德,或記錄清新秀美水鄉(xiāng)風光和民風民俗,體現(xiàn)了具備新時代特點人情美、人性美,形成了共同樸素自然、清新柔美藝術(shù)風格。其代表作家重要有孫犁、劉紹棠、從維熙、韓映山、房樹民等?！安枳踊ㄅ伞笔且环N鄉(xiāng)土化與詩意化相結(jié)合文學流派,既強調(diào)對時代風云和社會變革記錄,更強調(diào)對自然風光、歷史老式,特別是南方農(nóng)村婚喪嫁娶、節(jié)令習俗、迷信禁忌等民俗風情體現(xiàn),努力追求一種風俗畫和田園詩風格。其代表作家重要有周立波、周健明、謝璞、孫健忠、古華、葉蔚林、韓少功、譚談、彭見明等。2.簡要闡明《茶館》新穎而獨特戲劇構(gòu)造。(《中華人民共和國當代文學專項研究》P50《茶館》巧妙地采用了“人像展覽式”戲劇構(gòu)造,體現(xiàn)出高超藝術(shù)概括力。其特點在于(1不以故事情節(jié)為構(gòu)造線索,而以人物活動為構(gòu)造要素,重要人物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承;每個角色自說其事,在時代大背景下事事相連、龍?zhí)组e人依照劇情需要來去自由。(2“人像展覽式”戲劇構(gòu)造好處是主次分明,線索清晰,拓寬了所體現(xiàn)生活范疇,便于在紛紜變換時代大背景下凸現(xiàn)出鮮明人物個性和她們性格命運,成功地體現(xiàn)了重大主題。五、分析題(30分規(guī)定:在如下兩題中任選一題,該題按小論文規(guī)定,答案不得少于1000字。在答題時應做到:闡述清晰明確,舉例詳細恰當,文字優(yōu)美流暢,邏輯清晰明了,不能完全照抄教材中觀點和內(nèi)容,必要有自己體會和看法。1.《茶館》既沒有一以貫之矛盾沖突,也沒有首尾相連完整故事,它是如何通過三幕相對獨立戲體現(xiàn)“葬送三個時代”主題?試結(jié)合伙品主人公王利發(fā)形象塑造加以闡明。(《中華人民共和國當代文學專項研究》P50-51《茶館》只是一出三幕劇50年風云變幻、世態(tài)人事出三幕劇來完畢。王利發(fā)是“裕泰大茶館”老板營茶館老板王利發(fā)這一典型成功之處喜歡岔子!”幾十年里蔑討厭同步是多么惟妙惟肖、活靈活現(xiàn)性格啊!但是!誰也管不了!”這平淡沒有一點熱情寥寥數(shù)語地揭示了王利發(fā)思想性格、風貌神態(tài)和內(nèi)心情感王利發(fā)在《茶館》中第二幕再出場時時代醉八仙畫軸和財神龕……這一切都顯示出茶館主人力圖通過“改良”來振興茶館愿望。雖然只是“茶館”中一桌一椅展。王利發(fā)在《茶館》第二幕中登場寐以求發(fā)家意愿逃難……這一切把茶館日益逼入窘境。她對“改良”布滿但愿薩同樣給她帶來錢財和運氣。民國動人稱號更讓王利發(fā)癡心妄想。然而這些但是是一千方百計地在房客身上打主意、刮油水國奴叫人們作亡國奴”呼吁。和第《茶館》第三幕下一輩人了。操心一輩子王利發(fā)又掙扎到了美軍和國張開了血盆大口所有吞噬了她祖?zhèn)骷覙I(yè)!評書也不叫座兒呀想添女招待!人總得活著吧?我變盡了辦法?”這段發(fā)自肺腑自白勞動人民命運就更是不堪設想了！2．闡明“樣板戲”與“京劇當代戲”辯證關(guān)系，并結(jié)合《沙家浜》樣板化過程，談談你對樣板戲藝術(shù)價值看法。(《中華人民共和國當代文學專項研究》P52-53，56-57“樣板戲”重要來源于“京劇當代戲”。京劇當代戲最初萌芽，始于1942年解放區(qū)文藝運動時期，而成規(guī)模型創(chuàng)編和排演始于1958年，其興盛則以1964年“全國京劇當代戲觀摩表演大會”為標志。這個時期正是不斷強化階級斗爭時期，此后長期指導“無產(chǎn)階級文學藝術(shù)”創(chuàng)作“兩革”理論也是在這個時期明確確立。從創(chuàng)作“無產(chǎn)階級文學藝術(shù)”抱負出發(fā)，毛澤東十分注意擁有大量收眾群體戲劇創(chuàng)作及表演，表達了對戲曲在內(nèi)文藝狀況不滿。這種激進主義思想被江青、康生等奉若尚方寶劍，直接插手文藝創(chuàng)作，推出違背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律“三結(jié)合”原則，即“領(lǐng)導出思想，專家出技巧，群眾出生活”，抽掉了藝術(shù)創(chuàng)作中寶貴真實性、創(chuàng)作個性和獨特體驗。京劇當代戲也不可避免地染上這種時代文化色彩，在為戲曲藝術(shù)當代化做出努力同時，也具備強調(diào)階級斗爭、注重道德教化和政治說教、正面人物塑造高大完美特點。其中某些劇目其后被江青看重并依照“無產(chǎn)階級文學藝術(shù)”原則進行了修改后，成為宣傳和強化某種政治理念“符號”，也就是“革命樣板戲”。京劇當代戲在稱為“樣板戲”之前，已經(jīng)通過富有藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗專家和行家精益求精藝術(shù)打磨，有比較成熟故事框架和人物設立、唱腔臺詞。由于戲劇所具備直接交流舞臺表演機制、觀眾接受和欣賞藝術(shù)自身規(guī)律等復雜因素，在樣板化過程中極大限制了江青們完全無視藝術(shù)效果胡作非為，保存了自己原有藝術(shù)特性，如詞才斐然唱詞，富有動作性念白，在“情節(jié)整一性”方面較之老式京劇隨意性有了很大進步；此外，某些來自生活，通過重復表演獲得觀眾承認典型情節(jié)、唱段，在復雜情勢下得以保存，滿足了觀眾潛在“娛樂”需求。以《沙家浜》為例，可以看到樣板戲藝術(shù)價值。故事發(fā)生在江蘇常熟。抗戰(zhàn)時期，中共地下聯(lián)系員、鎮(zhèn)黨支部書記阿慶嫂以“春來茶館’’老板娘身份作掩護，巧妙運用敵人內(nèi)部矛盾，帶領(lǐng)群眾千方百計保護郭建光帶隊新四軍傷員，最后配合主力部隊6殲滅敵人，收復了沙家浜抗日依照地?！渡臣忆骸纷钔怀龀删?，是塑造了阿慶嫂這樣一種圓熟機敏、口齒伶俐、智勇雙全、處變不驚女地下工作者形象。雖然在樣板化過程中，為了突出武裝斗爭，加強軍民關(guān)系，生硬地強化郭建光戲份，為郭建光加了唱段，損壞了劇作藝術(shù)完整性，卻并不能從戲劇邏輯上抽掉該戲筋骨，也無法抹殺阿慶嫂光彩。這樣人物設計，是由于故事原本就以阿慶嫂為中心展開，但是，以一種茶館老板娘身份作為戲中重要人物，在只能歌頌“工農(nóng)兵”時代，明顯“異類”，在創(chuàng)作上更具備新鮮感和挑戰(zhàn)性，也更有難度。由于她既不能像李玉和般在敵人面前直接體現(xiàn)英勇無畏革命精神，也不能像楊子榮那樣痛快淋漓地直抒革命豪情，更多時候只能靠巧舌善言、隨機應變變、一語雙關(guān)等手法來完畢，在這方面，編劇體現(xiàn)了高度文學智慧。她們在創(chuàng)作上堅持戲曲創(chuàng)作規(guī)律，通過阿慶嫂在智斗中巧妙運用敵人明爭暗斗矛盾和自身優(yōu)勢占據(jù)積極，在敵人眼皮底下巧妙送出情報，組織鄉(xiāng)親掩護新四軍戰(zhàn)士，在敵人以鄉(xiāng)親沙奶奶生命來要挾時變被動為積極，配合新四軍一舉殲敵獲得勝利這樣險象環(huán)生而又引人入勝情節(jié)，通過文采斐然而又合乎身份和劇情唱腔設計，通過精心提煉、精彩紛呈臺詞，凸顯了阿慶嫂獨特而豐滿人物個性特性，使其在劇中煥發(fā)出特殊魅力?！渡臣忆骸氛Z言藝術(shù)同樣達到較高水準。如“智斗”一場，阿慶嫂臺詞和唱詞富含機智，聲東擊西，左提右擋，以十分符合特定身份言辭周