2024年大學試題(歷史學)-中西方音樂史筆試歷年真題薈萃含答案

2024年大學試題(歷史學)-中西方音樂史筆試歷年真題薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共30題)1.教會復調(diào)音樂在十二世紀至十三世紀的法國以（）為中心，一些僧侶作曲家集中在此地活動，稱為“圣母院樂派”（這一時期也稱十三世紀復調(diào)音樂時期或“古藝術”時期）代表人物：（），（）。2.《酒狂》相傳為（）所作。3.音樂常識： 音樂詩人--（）。 清唱劇大師--（）。 樂劇工匠--（）。 指揮界帝王--（）。 歌劇之王--（）。 男高音歌王--（）。 高音之王--（）。 小提琴之王--（）。 歌劇界女王--（）。4.勃艮第樂派和佛蘭德樂派合起來又叫（）樂派。5.十二音作曲記法的創(chuàng)立者是（）。6.簡述晚期浪漫主義音樂的整體特征。7.古希臘盲詩人荷馬所做《（）》和《（）》稱為荷馬史詩。8.對比中世紀、文藝復興、巴洛克、古典、浪漫幾個時期音樂的主要特征，試分析何為推動音樂發(fā)展的動力。9.簡述拉莫的三方面成就。10.簡述巴赫（德國）代表作品。11.德國歌劇代表人物：（）。12.簡述呂利歌劇的創(chuàng)作特點。13.《（）》由朱本和，楊會召，張敬安，歐陽謙書，梅少山編劇，張敬安，歐陽謙書作曲，劇中的一些優(yōu)秀唱段如《洪湖水，浪打浪》《看天下勞苦人民都解放》《這一仗打的真漂亮》《小曲好唱口難開》《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》等各有特色.14.教會復調(diào)音樂的八種形式：（）、迪斯康特、（）、復布爾東、（）、克勞蘇拉、（）、經(jīng)文歌。15.表現(xiàn)主義的代表人物是（）、（）、（）。16.英國復調(diào)音樂代表人物：（），（）。17.隋唐時期的記譜法有哪些？18.奏鳴曲的分類：按演奏特點分為（）、（）、按風格分為（）、（）。19.舒伯特（奧地利）代表作品：藝術歌曲《紡車旁的格雷琴》《野玫瑰》《魔王》標志著他的作曲技巧已臻成熟，進入他的創(chuàng)作成熟時期。第十四d小調(diào)《（）》弦樂四重奏，A大調(diào)《（）》鋼琴五重奏，鋼琴幻想曲《（）》，聲樂套曲《（）》《（）》，藝術歌曲集《（）》。20.簡述中世紀宗教復調(diào)音樂的發(fā)展狀況21.格林卡（俄羅斯）代表作有四幕歌劇《（）》。五幕歌劇《（）》。交響幻想曲《（）》。22.《胡笳十八拍》相傳為東漢（漢末）（）所作。23.簡述古希臘的音樂特征。24.羅西尼（意大利）：《（）》是他喜劇創(chuàng)作的高峰。25.簡述奏鳴曲、交響曲的成形與發(fā)展。26.簡述瓦格納的《尼伯龍根指環(huán)》的創(chuàng)作特點。27.諸宮調(diào)因采用多調(diào)而得名。諸宮調(diào)原是在同一宮調(diào)的幾個曲子間加上說白進行表演的一種形式，后來吸收了許多別的藝術因素，成為一種由不同宮調(diào)的若干套曲子相連接中間穿插說白的形式。首創(chuàng)（）。28.“新藝術”時期（又指十四世紀復調(diào)音樂時期）代表人物：（）。（）代表人物：朗迪尼，馬倫齊奧，杰蘇阿爾多。在英國是“英國牧歌樂派”代表人物莫利，威爾克斯，威爾拜伊。29.門德爾松（德國）代表作品：《（）》序曲（成名作），交響序曲《（）》，組織合唱巴赫創(chuàng)作的《馬太受難曲》，《赫布里底群島》序曲，d小調(diào)《（）》，A大調(diào)《意大利》交響曲，a小調(diào)《（）》交響曲，親自指揮演出舒伯特第九C大調(diào)《偉大》交響曲。30.《楚辭》：是我國現(xiàn)存最早的第（）部歌詞集。由戰(zhàn)國時期楚國的詩人屈原等仿照楚地流行的（）形式創(chuàng)作而成。第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:巴黎圣母院；萊奧尼努斯；佩羅蒂努斯2.參考答案:阮籍（公元210—263年）3.參考答案:舒曼；亨德爾；瓦格納；卡拉揚；威爾第；卡魯索；帕瓦羅蒂；帕格尼尼；卡拉斯4.參考答案:尼德蘭5.參考答案:勛伯格6.參考答案: 選擇的音樂題材內(nèi)容更趨向主觀意志化和哲理思想的表達，曲式結構規(guī)模擴大，和聲語言復雜，配器手法精致，特別是泛調(diào)性、多調(diào)性的運用，在和聲方面出現(xiàn)擴展調(diào)性和半音階的技法，頻繁的運用不協(xié)和音、變音等，造成不斷變化的和聲色彩和極度緊張的和聲張力。 與此相適應，配器編制更加龐大，在“兩管編制”的基礎上增添木管樂器和銅管樂器，打擊樂器種類和數(shù)量也不斷增多，形成“三管”“四管”“五管”編制的大型管弦樂隊形式。7.參考答案:伊里亞特；奧德賽8.參考答案: 中世紀： A.中世紀教會復調(diào)音樂的產(chǎn)生和發(fā)展是推動歐洲音樂發(fā)展的原動力； B.以格里哥利圣詠為基礎，產(chǎn)生了8種復調(diào)音樂形式：奧爾加農(nóng)、迪斯康特、吉美爾、復布爾東、卡農(nóng)、克勞蘇拉、孔杜克圖斯、經(jīng)文歌； C.圭多確立四線譜的應用，由此逐漸演變成五線譜的低音、中音、高音三種譜號； D.胡伯特確立七聲音階唱名法，沿用至今。 文藝復興： A.大量音樂創(chuàng)作與禮拜活動相分離，作曲家把宗教復調(diào)創(chuàng)作技巧與世俗音樂語匯相融合，從而導致作曲技巧與音樂形式一系列變化，在十四世紀出現(xiàn)了新的音樂名稱“新藝術”； B.音樂內(nèi)容世俗化，導致作曲技術不斷豐富多樣c復調(diào)寫作以四聲部織體為主，相當于人聲男女四個主要聲部，突出主要聲部旋律，萌發(fā)了和聲的最早寫法。d歌曲演唱增加樂器伴奏，導致聲樂與器樂的結合，產(chǎn)生多種多樣的音樂體裁形式e節(jié)奏、節(jié)拍的運用日趨規(guī)律化，力求簡明、勻稱而由變化f伊奧尼亞調(diào)式、愛奧利亞調(diào)式逐漸替代中世紀教會調(diào)式；g個人創(chuàng)作風格日益顯露出來等。 巴洛克： A.“巴洛克”一詞最初指過分雕琢的怪誕的建筑風格，出現(xiàn)了一種輕快精致的洛可可風格，是一種追求華麗纖巧而精細雅致的裝飾性藝術風格，在法國音樂中也表現(xiàn)出這種風格特征； B.和聲混亂，充滿變調(diào)和不協(xié)和音，旋律粗糙不自然，音調(diào)艱澀，運動與發(fā)展勉強而不自然； C.隨著城市的發(fā)展和資產(chǎn)階級的壯大，在商業(yè)中心出現(xiàn)了企業(yè)性質(zhì)的歌劇院，歐洲歌劇誕生并發(fā)展起來； D.出現(xiàn)了數(shù)字低音記譜法，又稱通奏低音記譜法； E.大型聲樂體裁清唱劇和康塔塔發(fā)展起來，創(chuàng)立了奏鳴曲、室內(nèi)奏鳴曲、協(xié)奏曲、組曲、賦格曲； F.小提琴在樂器中占據(jù)重要地位，羽管鍵琴風行，演奏技巧得到完善。 古典主義音樂的特征是： A.強調(diào)情緒的對比和矛盾沖突，在一個樂章、甚至一個主題內(nèi)都有不同性質(zhì)的因素； B.節(jié)奏靈活多變：意外的停頓、拍子的改換、人為地改變節(jié)奏重音等手法，使音樂富有推動力和戲劇性； C.以主調(diào)織體為主，但織體常常改變造成豐富的層次變化； D.旋律流暢樸素，帶有民間風格，結構平衡對稱，句法清晰； E.力度的幅度變大了，漸強漸弱造成微妙的情緒變化，極強極弱的突然出現(xiàn)也是常用的手段； F.取消了數(shù)字低音記譜法； G.管弦樂隊標準化，形成四個大組； H.交響曲、協(xié)奏曲、弦樂四重奏形式確立，奏鳴曲式廣泛應用。 浪漫主義音樂的特征是： A.題材：更加個人化，主觀情感化，悲劇性的愛情成為中心內(nèi)容，曲折離奇的故事和古老神秘的傳說受到重視因而音樂富于戲劇性； B.形式：音樂與其他藝術緊密結合，追求“綜合藝術”，出現(xiàn)了“標題音樂”如交響詩、交響音畫等； C.作曲家對音樂色彩的重視更甚于對結構的重視，樂隊編配新穎、豐滿、響亮，更重視銅管、木管以及打擊樂并擴大了樂隊編制。 分析推動音樂發(fā)展的動力（要點）， 第一，從社會發(fā)展史的角度考慮，經(jīng)濟基礎和上層建筑的關系，而音樂作為一種藝術門類屬于上層建筑； 第二，經(jīng)濟的發(fā)展要求制造技術發(fā)展，樂器制造水平提高，印刷技術出現(xiàn)推動音樂普及； 第三，音樂的功能逐漸從正統(tǒng)的宗教儀式一步步變成對于個人思想感情的表達手段； 第四，作曲家、理論家對于新技法的不斷改進與發(fā)展。9.參考答案: （1）拉莫是繼呂利之后最重要的法國歌劇作曲家。他于1722年出版的《和聲基本原理》一書，提出調(diào)性中心、基礎低音、和弦的根音位置與轉(zhuǎn)位等原則，為現(xiàn)代和聲學理論奠定基礎。 （2）他的《羽管鍵琴曲》（1722）《羽管鍵琴曲音樂會曲集》（1741）是繼庫普蘭之后重要的鍵盤音樂代表作。 （3）拉莫是呂利真正的繼承人，其歌劇有華麗的場面，奇妙的機關布景，突出的法語聲調(diào)的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，基于調(diào)性原則的和聲與技法，注重器樂演出效果的構思，都是他的作品特點。他的歌劇常以許多分割的小曲組成，彼此前后段又連接起來，有時小曲是由插舞性的小段樂句剪切而成，帶有明顯的舞劇音樂的痕跡，這是法國歌劇風格的又一特征。代表作《伊波利特于阿里西》。10.參考答案:法國組曲，創(chuàng)意曲，《平均律鋼琴曲集》，半音階幻想曲，小提琴奏鳴曲，大提琴獨奏組曲，管弦樂組曲，6首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，《圣母頌歌》，《約翰受難曲》，《馬太受難曲》，《圣誕清唱劇》，《b小調(diào)彌撒曲》，《音樂的奉獻》，《賦格的藝術》。11.參考答案:凱澤12.參考答案: 1、他的歌劇作品每一部開始都有序幕。由扮演的男女神仙出場向國王表示敬意，造成宮廷禮儀的莊嚴氣氛。 2、舞臺裝飾富麗堂皇，劇中穿插宮廷氣味的芭蕾舞場面，故事情節(jié)常出現(xiàn)英雄人物為君主效忠而自我犧牲以盡天職的歌功頌德模式。 3、他根據(jù)法文歌詞的朗誦音調(diào)和語法特點，創(chuàng)作帶歌唱性的宣敘調(diào)及帶朗誦性的詠嘆調(diào)，其曲式以兩段體結構為多，旋律較少用裝飾音，力求真實地體現(xiàn)法語演唱聲調(diào)的美感。使歌唱家在劇中難得有機會自我即興炫耀技巧。 4、重視樂隊在歌劇里的作用，要求演奏時節(jié)拍準確、節(jié)奏平穩(wěn)、形式對稱、織體精巧。 5、他創(chuàng)立法國式的歌劇序曲，由慢、快、慢三部分構成。 6、重視合唱與舞曲在歌劇中的作用，汲取民間音樂的因素，使歌劇始終保持喜劇性芭蕾舞音樂的特點。13.參考答案:洪湖赤衛(wèi)隊14.參考答案:奧爾加農(nóng)；吉美爾；卡農(nóng)；孔杜克圖斯15.參考答案:勛伯格；韋伯恩；貝爾格16.參考答案:鄧斯泰布爾；鮑爾17.參考答案: 隋唐時期的記譜法有三種， ①古琴減字譜，中唐時期曹柔。 ②琵琶指位譜，唐代。 ③俗字譜，唐代；宋人又稱“燕樂半字譜”。18.參考答案:獨奏奏鳴曲；三重奏鳴曲；室內(nèi)奏鳴曲；教堂奏鳴曲19.參考答案:死神與少女；鱒魚；流浪者；美麗的磨坊女；冬之旅；天鵝之歌20.參考答案:第一階段，約5-6世紀，是中世紀音樂發(fā)展的早期階段。政權割據(jù)后的社會各方面發(fā)展都較為緩慢，音樂上格里高利圣詠的確立及擴展使局面的統(tǒng)一成為了可能。第二階段，約11-13世紀，是中世紀音樂的盛期。社會各方面發(fā)展進入軌道，政治、經(jīng)濟、和文化都有條不紊的走入繁榮，音樂上復調(diào)音樂的興起，使以宗教音樂為核心的西方專業(yè)音樂的發(fā)展上了一個新的臺階，同時，民間世俗音樂逐漸活躍，新風格為人們的生活帶來新的體驗。第三階段，14-15世紀初，是“新藝術”時期，圍繞法國和意大利的宗教音樂和世俗音樂，有的音樂史書將其劃為文藝復興早期，但我們思想上要明確，“新藝術”時期算是一個承前啟后的過渡時期，因而它的發(fā)展中有沖突，有揚棄，尤其是世俗音樂成為了與宗教音樂并行發(fā)展的領域，世俗音樂的多樣性和表現(xiàn)性逐漸與宗教音樂的技巧性相結合，從而為文藝復興的發(fā)展開啟了新的發(fā)展道路。21.參考答案:伊凡蘇薩寧；魯斯蘭與柳德米拉；卡瑪林斯卡雅22.參考答案:蔡琰（蔡文姬）23.參考答案: 1、古希臘音樂以單音的聲樂曲為主，采用字母記譜法，用希臘字母標志音名； 2、古希臘音樂具有綜合的性質(zhì)，同宗教祭祀儀式、詩歌和舞蹈密切相關； 3、希臘調(diào)式以四音音階的組合來構成，如多利亞調(diào)式（莊嚴威武，具有教育性，適用于贊美歌、悲劇合唱、吉薩拉琴演奏）；弗里吉亞調(diào)式（具有鼓舞作用，適用于祭酒神、奧洛斯管演奏）；利第亞調(diào)式（屬于悲傷冷酷的性質(zhì)，一般少用）。24.參考答案:塞維利亞的理發(fā)師25.參考答案: A﹒斯卡拉蒂的歌劇作品突出詠嘆調(diào)的作用，他改變了原來用羽管鍵琴奏數(shù)字低音伴奏宣敘調(diào)的寫法，采用樂隊伴奏表現(xiàn)不同人物的心態(tài)。蒙特威爾第將管弦樂隊的編配簡化，使弦樂器組合成趨向于現(xiàn)代弦樂組高、中、低聲部的有機結合，不僅作為歌唱的伴奏，而且是一種描寫手段，大大增強了歌劇音樂的戲劇表現(xiàn)力。 A﹒斯卡拉蒂確立了意大利歌劇快、慢、快三部分結構的序曲形式，當時稱為“交響曲”。 D﹒斯卡拉蒂的奏鳴曲用單樂章的的二部曲式，第一部分從主調(diào)轉(zhuǎn)入關系調(diào)，第二部分再轉(zhuǎn)回主調(diào)，其結尾處常用第一部分的結束段材料，由屬調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)構成全曲完全的終結，這種結構安排即是奏鳴曲快板樂章的雛形。 CPE巴赫的奏鳴曲用三個樂章結構，曼海姆樂派建立交響樂隊，同時將原先傳統(tǒng)三個樂章快慢快的結構擴大，增加小步舞曲作為第三樂章，確立為四個樂章的套曲形式，實質(zhì)上交響曲和奏鳴曲是相近的兩種體裁，同樣具有對比原則與矛盾沖突發(fā)展的戲劇性因素。維也納古典樂派的海頓對交響曲進行改革，發(fā)展并完善了這種形式，后來貝多芬變小步舞曲為諧謔曲，將交響曲推向發(fā)展的頂峰，而現(xiàn)今我們所認識的交響曲和奏鳴曲都是最終定型于貝多芬。26.參考答案: 《尼伯龍根指環(huán)》第一部《萊茵河的黃金》，第二部《女武神》，第三部《齊格弗里德》，第四部《神界的黃昏》全局蘊含著深奧的神秘主義哲學韻味。 瓦格納用近100個簡短的、鮮明的主導動機，是全局音樂像一部連續(xù)不斷陳述的復雜的交響樂，主導動機的擬定是經(jīng)過精密的考慮的，他們隨著劇情的發(fā)展而產(chǎn)生種種變化構成龐大的音樂織體。人物沒有明顯的戲劇動作，各個角色只有大段的講述、爭論和商議，而每一個角色出場或介紹都有固定的主導動機相伴隨出現(xiàn)，為了避免每個主導動機不斷再現(xiàn)或重復的單調(diào)乏味，他用豐富多樣的和聲與復調(diào)對位手法是每個主導動機的每次出現(xiàn)都具有變化或新的陳述特點。 這部巨作完全體現(xiàn)了瓦格納樂句的理論原則，用交響樂的手法來處理歌劇音樂，管弦樂成為主要的表現(xiàn)手段，劇中人物的歌唱僅是整個歌劇交響樂的有機部分，同“說唱”（speechsong），即音樂戲劇的誦唱相似，喪失人聲歌唱的特點。威爾第、柴可夫斯基對這種歌劇改革都表示過異議。27.參考答案:孔三傳28.參考答案:馬肖（法）；意大利牧歌29.參考答案:仲夏夜之夢；平靜的海和幸福的航行；宗教改革；蘇格蘭30.參考答案:二；民間歌曲第2卷一.參考題庫(共30題)1.簡述古希臘藝術對古羅馬的影響。2.簡述洛可可在法國藝術各方面的表現(xiàn)3.俄羅斯音樂的代表人物有哪些？4.昆曲：在明代簡稱昆腔或稱傳奇，清代時稱昆曲，形成于元代末年，是江蘇昆山一帶流行的一種（）。5.簡述民間藝人對音樂發(fā)展的貢獻。6.新即物主義代表人物是（）。7.瓦肆（或瓦舍）：以（）為主的商業(yè)集中點，也是（）交易的地方。8.簡述音樂起源的多種說法及研究的多種途徑。9.宋元時期的理論著作主要有北宋陳旸的《（）》、朱長文的《（）》、南宋王灼的《（）》、元代燕南芝庵的《唱論》和周德卿的《（）》等。《（）》是一部論述聲樂的著作。作者認為“凡人聲音不等，各有所長”，但要唱的準確；要求唱歌時“聲要圓熟，腔要徹滿”。10.中華民國時期代表作有簫友梅的作品《（）》，黃自《（）》。11.陶真：這是（）流行于農(nóng)村的一種（）音樂，進入城市后，由于唱詞通俗、形式新穎而受到市民的歡迎。12.彈詞是我國南方各地流行的一種說唱形式，如（）、（）。13.秦腔；因產(chǎn)生于古秦地（）而得名，俗稱“（）”或“（）”，按聲腔一般分為（）和（）。14.明代魏良輔把昆山腔做了哪幾個方面的改革？15.馬勒：歌曲集《（）》，《（）》?！叮ǎ方豁懧晿诽浊洞蟮刂琛罚ㄟx用李白、孟浩然、王維的詩）。16.韋伯（他是德國浪漫主義民族歌劇真正的奠基人）。代表作品：歌劇《（）》。17.簡述格魯克歌劇改革。18.音樂常識：“音樂之父”是（）?！颁撉僭娙恕笔遣ㄌm作曲家（），交響詩是由（）首創(chuàng)19.簡述歌劇誕生的原因。20.（）和（）是我國當代史上兩部值得驕傲的作品，是我國歌劇取得突出成就的重要標志。21.清唱劇代表人物：（），（）。22.康塔塔，即（）。十七世紀初，它泛指單生部或二聲部帶樂器伴奏的世俗聲樂曲，起源于（）。由于歌劇風格的流行，它采用（）與（）相結合的形式，逐漸發(fā)展成包括為宗教歌詞譜曲的、篇幅小于清唱劇的大型聲樂體裁。23.第一部清唱劇《靈魂與肉體的表現(xiàn)》作者是（），于（）年首演。24.五聲音階的產(chǎn)生法出自《（）》。25.牌子曲是有若干首曲牌（小曲）按（）相聯(lián)接而構成的。26.廣東音樂是在廣東戲曲的過場音樂和民間“（）”基礎上，吸收了傳統(tǒng)古樂，昆曲牌子及江南絲竹等滋養(yǎng)形成的。樂曲《旱天雷》《倒垂廉》《小桃紅》《雨打芭蕉》《餓馬搖鈴》《連環(huán)扣》《賽龍奪錦》等.27.宋元時期的記譜法有（）、（）、（）。28.鼓子詞：原是民間用（）伴奏而演唱的一種民歌。29.請比較歌劇與清唱劇的異同。30.勃艮第樂派代表人物：（），（）。第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 由于羅馬所管轄的許多地區(qū)廣泛流行希臘語，以希臘文化教育為模式，當時模仿希臘成為一種文化藝術風尚，此外，羅馬奴隸主貴族從希臘掠奪許多藝術寶藏，他們將希臘的藝術家、樂師和歌手俘虜后帶到羅馬，成為他們的奴仆，為他們服務，促進了希臘文化藝術的傳播。 荷馬的史詩《奧德賽》被譯成拉丁文，是在羅馬學校教授的第一部文學教本，仿照希臘音樂戲劇形式撰寫了羅馬最初的悲劇和喜劇。帝國時代有一些著名的希臘語作家喜愛引用古希臘文學、歷史、哲學的辭句。2.參考答案: 十七世紀末，在法國出現(xiàn)建筑裝飾藝術的“洛可可”風格，又稱“華麗風格”，十八世紀的法國音樂也表現(xiàn)出這種風格特征?！奥蹇煽伞币辉~來自于法文Rocaille（貝殼制品），泛指這時期貴族沙龍、閨房中流行的小巧玲瓏風格的工藝品、繪畫、雕刻以及精工雕琢和華麗裝飾的藝術。 法國作曲家?guī)炱仗m的鍵盤樂曲、勒克萊爾的小提琴曲、蒙東維爾帶弦樂伴奏的奏鳴曲、拉莫晚期的歌劇和芭蕾喜劇，都反映出這種風格的音樂特點。 從藝術價值來說，這門藝術突破了以前宗教畫、英雄畫的繪畫模式，添加了親切爛漫的自由主義色彩，對后世的浪漫主義及漫畫等繪畫形式造成了一定影響。3.參考答案: 格林卡（俄羅斯民族樂派的奠基人）； 達爾戈梅斯基； 柴可夫斯基； 五人“強力集團”（穆索爾斯基）4.參考答案:南曲小調(diào)5.參考答案: 1.十六世紀，英國都鐸王朝實行圈地運動，迫使廣大的失地農(nóng)民淪為乞丐和流浪漢。為了維持社會治安，曾頒布懲辦流浪行乞者的《流浪法》，把流浪藝人也列入懲辦的對象。從此，在英國凡以音樂表演為職業(yè)者不得不自稱為“音樂家”。 2.不少流浪藝人逐漸集中到城市從事他們的民間藝術活動。他們的藝術活動成了城市文化重要的組成部分，其音樂創(chuàng)作具有強烈的現(xiàn)實性和樂觀精神。 3.他們用群眾熟悉的民間曲調(diào)，配上不同的世俗歌詞，以樂器伴奏來演唱。歌詞用押韻的詩句，旋律定型、分句清楚，節(jié)奏以三拍子為主，調(diào)式趨向伊奧尼亞和愛奧里亞（即大小調(diào)的前身）。他們采用的體裁形式有：“埃斯坦比耶”（即踏舞歌）；輪唱曲；贊歌。6.參考答案:興德米特7.參考答案:娛樂；商品8.參考答案: 音樂起源于模仿說、勞動說、人的剩余精力說 除此之外，在西方還有諸如起源于情感與思想交流需要之說、巫術之說、還有弗洛依德的性心理學的解釋等。 20世紀以來，關于音樂起源的研究主要是三種途徑： 一是從史前考古學角度對史前藝術遺跡、出土文物的分析研究； 二是從現(xiàn)代殘存的原始部族的藝術進行考察，用類比的方法進行推測研究； 三是通過對兒童藝術心理學的研究，圍繞著兒童審美意識的產(chǎn)生、成形、發(fā)展，進行實驗性的觀察分析，作出推論。9.參考答案:樂書；琴史；碧雞漫志；中原音韻；唱論10.參考答案:問；花非花11.參考答案:宋代；說唱12.參考答案:蘇州彈詞；揚州彈詞13.參考答案:陜西、甘肅；亂彈；梆子腔；歡音腔；苦音腔14.參考答案: A.在唱腔上他把“平直無意致”的唱腔改為婉轉(zhuǎn)流暢圓潤的水磨腔。 B.在唱法上強調(diào)字畢勻，字正腔圓。 C.表演方面重視身段動作的優(yōu)美和歌舞的合一。 D.伴奏方面，以笛為主的簫管中引進了琵琶、三弦等，箏、月琴、鼓、板、鑼等。15.參考答案:流浪少年之歌；少年魔角；喪兒悼歌16.參考答案:自由射手17.參考答案: 他是德國劇作曲家。面對日益僵化衰退的正歌劇，于18世紀中葉警醒割據(jù)改革。 古典主義（18----19世紀）音樂的特征是： A.強調(diào)情緒的對比和矛盾沖突，在一個樂章、甚至一個主題內(nèi)都有不同性質(zhì)的因素； B.節(jié)奏靈活多變：意外的停頓、拍子的改換、人為地改變節(jié)奏重音等手法，使音樂富有推動力和戲劇性； C.以主調(diào)織體為主，但織體常常改變造成豐富的層次變化； D.旋律流暢樸素，帶有民間風格，結構平衡對稱，句法清晰； E.力度的幅度變大了，漸強漸弱造成微妙的情緒變化，極強極弱的突然出現(xiàn)也是常用的手段； F.取消了數(shù)字低音記譜法； G.管弦樂隊標準化，形成四個大組； H.交響曲、協(xié)奏曲、弦樂四重奏形式確立，奏鳴曲式廣泛應用。18.參考答案:巴赫；肖邦；李斯特19.參考答案: 歌劇誕生于意