2024年大學試題(文學)-外國文學筆試歷年真題薈萃含答案

2024年大學試題(文學)-外國文學筆試歷年真題薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）答案解析附后卷I一.參考題庫(共25題)1.《悲慘世界》體現(xiàn)的資產(chǎn)階級人道主義思想。2.簡述《奧塞羅》中的野心家伊阿古形象。3.簡述《靜靜的頓河》主要內(nèi)容。4.魏瑪古典主義5.簡述福樓拜的藝術主張。6.荷馬史詩有哪些藝術特點？7.《雙城記》如何體現(xiàn)了狄更斯人道主義的兩重性。8.簡析《玩偶之家》的藝術特色。9.《偽君子》的藝術特點。10.杰克.倫敦的代表作是什么。11.什么叫愛琴文明？12.德國民族文學真正的奠基人是（）。13.簡述歐美現(xiàn)代主義文學的基本特征。14.分析《日瓦戈醫(yī)生》的思想成就。15.結(jié)合作品分析《高老頭》中拉斯蒂涅的形象及典型意義。16.契訶夫1903年寫的最后一部小說是？17.浪漫主義文學的藝術特點。18.簡述索爾·貝婁的創(chuàng)作特點。19.莎士比亞戲劇創(chuàng)作的藝術特色有哪些？20.《吉爾伽美什》21.小人物22.路易絲.米雪爾是？23.簡述《人間喜劇》思想內(nèi)容。24.簡述《德伯家的苔絲》思想內(nèi)容。25.莎士比亞化卷II一.參考題庫(共25題)1.契訶夫短篇小說的主要藝術特色有哪些？2.《簡愛》的副標題為3.莎士比亞創(chuàng)作的分期及各階段的作品基調(diào)。4.試論約翰?克利斯朵夫形象及其典型意義。5.果戈里塑造的五個地主典型是？6.荷馬史詩描寫了古希臘哪些方面的情況？7.試析安娜的形象及其悲劇的原因。8.古典主義文學的藝術特征。9.談談你閱讀《名人傳》后的感受。10.簡析維吉爾《埃涅阿斯紀》的思想內(nèi)容。11.羅曼·羅蘭在《米開朗琪羅傳》中探索了這位藝術巨匠哪兩方面的內(nèi)容？12.把現(xiàn)實主義從理論到創(chuàng)作都臻于完善，代表了西歐現(xiàn)實主義的最高成就是？13.試述歐洲現(xiàn)實主義文學的共同特征。14.華茲華斯詩歌的特點。15.從《大膽媽媽和她的孩子們》的表現(xiàn)方法，看布萊希特史詩劇的藝術特點。16.托爾斯泰的自傳體小說三部曲是？17.古希臘文學可分為哪幾個階段，各階段主要文學成就是什么？18.試列舉狄更斯重要的長篇小說（不少于五部）。19.簡述莫泊桑短篇小說的基本主題。20.簡析文藝復興運動的實質(zhì)。21.簡述《靜靜的頓河》藝術成就。22.《烏托邦》是一部什么樣的作品？23.契訶夫最有名的劇本《櫻桃園》中的主人公是？24.簡述《紅與黑》藝術成就。25.“黑色幽默”卷III一.參考題庫(共25題)1.阿波羅2.《高老頭》的主要人物有3.《巴黎圣母院》是如何運用美丑對照原則塑造人物形象的？4.論述《追憶似水年華》的思想成就及藝術貢獻。5.試述莎士比亞戲劇創(chuàng)作三個時期的基本特征。6.分析《浮士德》的藝術特色。7.哈姆萊特的性格特征及其悲劇根源是什么？8.簡述《約翰?克利斯朵夫》主題。9.《埃涅阿斯紀》10.簡述現(xiàn)代主義文學的思想來源。11.托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》突出描寫了三個中心人物，他們分別是誰？12.簡述巴爾扎克典型化創(chuàng)作原則的基本特征。13.古希臘神話的意義和價值。14.簡述莎士比亞悲劇作品的野心家形象。15.《驛站長》在俄國文學史上占有什么樣的地位？16.《東方敘事詩》17.雨果《悲慘世界》一書的思想價值何在？18.希臘抒情詩主要分為幾種？19.《萌芽》的藝術成就及局限性有哪些？20.世界三大著名的短篇小說家當屬誰？21.《百年孤獨》的藝術貢獻。22.拉斯蒂涅人物形象。23.果戈里《死魂靈》的出版，為什么會引起激烈的斗爭？24.葛利高里的形象及其典型意義。25.海涅的長詩代表作是卷I參考答案一.參考題庫1.參考答案: 對貧苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，對當時社會的控訴。 以滿腔熱情歌頌了共和黨人的英勇斗爭精神，表達了他的人道主義理想。 譴責了資產(chǎn)階級的法律?，F(xiàn)存法律是低級法律，使罪犯重復犯罪，而人道主義才是高級法律，使罪棄惡從善、終止犯罪。 塑造了人道主義最高理想“冉阿讓”。 人道主義的局限性：借人道主義感化統(tǒng)治階級的矛盾，這是不可能的、是腐蝕劑。2.參考答案: 伊阿古是資本原始積累時期極端利己主義的冒險家野心家的典型。他利用奧塞羅輕信的弱點，以極其狡詐的手段使奧塞羅相信凱/苔奸情。一箭雙貂?？梢詩Z取凱之職，又可毀掉奧塞羅的事業(yè)前程和幸福生活，是歐洲文學兩面派的祖先。伊阿古這種極端利己主義的思想，奸詐欺騙的手段和冒險的精神，正是資產(chǎn)階級發(fā)展初期掠奪時代的產(chǎn)物。這是一種新的社會罪惡，奧、苔在爭取愛情自由、反對封建勢力的斗爭中能夠挺身而出、取得勝利，然而在伊阿古這種新型冒險家的手中卻失去了自己的識別能力，遭到毀滅，說明資產(chǎn)階級極端利己主義對于生活中美好事物更是一種可怕的力量，更具有破壞性。3.參考答案: 散布在頓河沿岸的韃靼部落里，有一位名叫葛利高里?麥列霍夫的年輕人，愛上了鄰居阿斯塔霍夫的妻子阿克西妮婭，他倆的狂戀很快地傳遍整個部落。其父為了遏止這種行為，便替他娶了一位富農(nóng)之女娜塔莉亞為妻，而賢淑的娜塔莉亞，也受到全家人的喜愛。但是，葛利高里已完全沉迷于阿克西妮婭的熱情，他無法滿足于娜塔莉亞，而重回到畸戀中。 其父在盛怒中與兒子起了沖突，葛利高里便不顧一切偕阿克西妮婭私奔。他暫時在李斯特尼斯基將軍的府里工作。娜塔莉亞在失望之余企圖自殺，但未成功。不久，葛利高里即被征召入伍。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，當他在前線出生入死時，在后方的阿克西妮婭卻在少主人的誘惑下，開始與他陷入纏綿的熱戀之中。受傷返鄉(xiāng)、得知此事的葛利高里，在憤怒之余便回到頓河岸的父親家里。當他獲得十字勛章，又重回戰(zhàn)場時，娜塔莉亞已生下一對孿生姊妹。 后來，俄國發(fā)生大革命，哥薩克們都離開部隊，回到自己的家鄉(xiāng)，只有葛利高里卻加入紅軍，擔任連長，與白軍作戰(zhàn)，但又再度受傷返回鄉(xiāng)下。內(nèi)戰(zhàn)風暴逐漸逼近頓河沿岸，哥薩克認為紅軍和革命動搖了自己的利益，于是在白匪的蠱惑下反叛，葛利高里加入叛軍。自此起，頓河即陷入持續(xù)展開的血腥戰(zhàn)斗中，葛利高里的命運也象被頓河的強風吹拂般，無法安定下來。戰(zhàn)后，在傾廢的村莊中，他與阿克西妮婭重逢，兩人也再度綢繆在一起。不久，他以叛軍師長的身分，率軍與紅軍對抗。此時已懷身孕的娜塔莉亞得知丈夫的心又回到阿克西妮婭身上時，企圖墮胎，卻失敗而死亡。 后來，紅軍的勢力如排山倒海般很快地控制了整條頓河，當葛利高里由叛軍退伍，回到在逃難途中因患傷寒而返回韃靼村的阿克西妮婭身邊時，卻因他以前曾有反革命行為，而傳出要逮捕他的風聲，至此，他不得不逃亡加入匪徒組織，再度與紅軍對抗?？墒谴藭r的匪徒們已軍紀散漫，在無可忍受之余，他決定帶阿克西妮婭離開，尋找屬于兩人的新天地。他倆想趁著暗夜，騎馬逃走，不料被紅軍發(fā)現(xiàn)，阿克西妮婭被子彈擊中，失去生命。此時的葛利高里也喪失了活下去的希望，他輾轉(zhuǎn)流落各地，最后，終于身心疲憊地回到頓河岸的家。父母、兄嫂、妻女，均已去世，他唯一擁有的就是年幼的兒子——米夏洛而已。4.參考答案: 80年代以后，德國文壇逐漸形成“古典主義”，又稱“魏瑪古典主義”。此用語指的是歌德與席勒在狂飆突進運動冷卻之后的創(chuàng)作，特別是歌德與席勒合作的十年（1794—1805）黃金時代。這是冷靜下來的啟蒙主義，因為追求古典藝術的“高貴的單純”和“寧靜的偉大”，而獲得“古典”之稱，但與法國古典主義性質(zhì)不同，而表現(xiàn)為情感與理性的和諧，理想與現(xiàn)實的統(tǒng)一。歌德與席勒在這一時期的創(chuàng)作以高度的藝術造詣達到了全歐的先進水平，也標志著德國民族文學的形成。5.參考答案: 一、追求真實性 二、追求客觀態(tài)度 三、追求藝術美6.參考答案: 史詩剪裁巧妙，結(jié)構完整，主干和插曲相結(jié)合；人物形象各具特色，不顯重復和雷同；采用了客觀敘述的手法；史詩的詩句優(yōu)美動聽，富有想象，比喻出色，韻律優(yōu)美。史詩常用重復的手法，這與它作為一種口頭藝術有密切關系。 以上要點需作適當?shù)年U釋說明，否則酌情扣分。7.參考答案: 狄更斯是十九世紀歐洲批判現(xiàn)實主義作家中人道主義思想最濃厚的作家之一，他的長篇小說《雙城記》突出體現(xiàn)了其人道主義思想的兩重性?！峨p城記》中狄更斯以自己的人道主義準則來評價法國大革命前的封建貴族政權和大革命勝利后的資產(chǎn)階級革命政權。 狄更斯從人道主義出發(fā)，揭露了法國貴族階級的無恥、殘暴，描寫了人民群眾受迫害被剝削的慘狀，從而揭示了法國大革命爆發(fā)的必然性。另一方面，又對人民群眾揭竿而起的暴動持否定、批判的態(tài)度，他厭惡流血沖突，希望通過人與人之間的同情理解和愛來調(diào)和階級矛盾，解決社會問題。 狄更斯的這種人道主義思想直接影響了他對幾個主要人物形象的塑造，梅尼特醫(yī)生因為同情得伐石太太一家的悲慘遭遇，寫信上告侯爵而被監(jiān)禁18年。他在獄中寫下血書，發(fā)誓要揭發(fā)真相。但當他出獄后，經(jīng)過一段平靜、幸福的生活。他的復仇火焰熄滅了，不僅接納了仇人的兒子做女婿，還冒死去營救他。作者筆下的得伐石太太開始是一個正義的革命者，后來卻被描寫為一個嗜血的殺人狂，要把代爾那一家斬盡殺絕。她兇狠、可怕、冷酷無情、殺人的瘋狂及無止境的復仇，不惜秧及無辜。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此來表明人道對暴力的勝利。對得伐石太太的革命政權是否人道的問題，作者對次表示了自己的人道主義思想。梅尼特醫(yī)生和代爾那都是人道主義的化身，和他們相比得伐石太太是不人道的，因此苦大仇深的得伐石太太被描繪成殺人不眨眼的惡魔。作者企圖用階級調(diào)和解決階級矛盾和復雜的社會現(xiàn)象，他希望統(tǒng)治階級能理智地進行一次改革，富人與窮人之間用愛代替恨。作者對革命和革命者的態(tài)度是矛盾的。一方面認為人民的革命是正義的，但又認為過火。得伐石太太的結(jié)局，說明了作者的觀點。代爾那這個形象體現(xiàn)了狄更斯的博愛思想，他背叛了自己的階級，成為自食其力的人，而且為作者所塑造的人道主義最高典型，他自動放棄貴族特權，為營救管家而被捕入獄?？柕歉w現(xiàn)了作者的博愛思想，他甚至用自己的生命換取別人的幸福。 狄更斯人道主義的兩重性使他對法國大革命持矛盾的態(tài)度，他既肯定革命的正義性和必然性，又描寫革命的殘酷、革命者的無情，表現(xiàn)了他對革命的否定與恐懼。這反映了作者人道主義的局限性：如作者把貴族的殘暴和革命者的錯誤作對比，以此突出他的人道主義精神，這種認識也使他不能準確認識法國大革命及其過程中的是非功過。8.參考答案: （1）從生活的本身出發(fā)，把普通的日常生活搬上舞臺。 （2）使用了“追溯法”。 （3）把“討論”帶進了戲劇。 （4）對女主人公娜拉的心理描寫十分出色。9.參考答案: 一、現(xiàn)存最偉大最好的開場，筆墨簡練， 二、喜劇手法與鬧劇手法結(jié)合。10.參考答案: 《馬丁.伊登》11.參考答案: 愛琴文明包括克里特文明和邁錫尼文明兩種文明，是指公元前3000年末至公元前2000年分布于克里特島及其周圍地區(qū)以及希臘大陸的青銅時代文明。愛琴文明克里特島是古愛琴文明的發(fā)源地。以海因利希?施里曼和亞瑟?伊文斯為代表的現(xiàn)代考古發(fā)掘證明，遠在公元前2000年，克里特島上就出現(xiàn)了歐洲最早的奴隸制國家，形成了以克諾索斯（Cnossos）王國為代表的克里特文明。 克里特文明是借助邁錫尼向希臘大陸傳播的。邁錫尼是荷馬時代希臘最強大的一個城邦，位于伯羅奔尼撒半島。邁錫尼全面繼承了克里特文明，并在克里特線形文字的基礎上發(fā)明了自己的文字，同克里特文明一起構成歐洲最早的區(qū)域性文明：愛琴文明，并成為后來希臘文明發(fā)展的基礎。12.參考答案:拉辛13.參考答案: 歐美現(xiàn)代主義文學在思想內(nèi)容方面、在藝術形式和表現(xiàn)手法方面有三個基本特征：第一、思想特征上是反科學、反理性的非理性主義：現(xiàn)代主義文學除個別流派（如未來主義）外，出于一種新的非理性的人道主義的立場，對科學、理性，對機械文明都采取一種懷疑和批判的態(tài)度，他們一般對當代生活前景抱著一種悲觀主義的態(tài)度，表現(xiàn)出虛無主義傾向。 第二，社會特征上是反社會、反道德的個性主義：現(xiàn)代主義作家關注到社會與個人、個人與個人、個人與自我的異化的現(xiàn)實。作為對這種異化現(xiàn)實的抗議，現(xiàn)代主義文學中涌現(xiàn)出一批孤獨的“局外人”、“流亡者”的形象，他們體現(xiàn)了一種悲觀的反社會的個性主義精神。第三，藝術特征上則是反摹仿說傳統(tǒng)、反客觀化的有機形式主義：認為藝術是表現(xiàn)，是創(chuàng)造，是重建，不是再現(xiàn)或反照，更不是模仿。在內(nèi)容與形式的關系上，現(xiàn)代主義作家大都是有機形式主義者，認為內(nèi)容即是形式，形式即是內(nèi)容，離開了形式無所謂內(nèi)容。14.參考答案: 《日瓦戈醫(yī)生》以日瓦戈醫(yī)生和拉薩莉各自的經(jīng)歷及在戰(zhàn)亂中的愛情為主要線索，在廣闊的時間和空間的背景上，再現(xiàn)了一系列重大的歷史事件，傾注了作家對歷史和個人命運的深刻而沉重的思考，表達了作家對祖國前途和人的命運的關注。首先呼喚人性，強調(diào)人的意義，捍衛(wèi)人的尊嚴是作品中最重要的思想，日瓦戈醫(yī)生對所有大事和個人生活瑣事的反應和評判都是以人道主義為標準的。他與拉薩莉的愛情，表現(xiàn)了作家對追求個性的肯定，從而深化了關注人性，呼喚人性的主題。其次，反思歷史，反對暴力革命，這是作品中與呼喚人性的主題是密切相關的。作者借日瓦戈醫(yī)生之口，說明歷史的發(fā)展應該基于人道主義之上。基于這一點，小說描寫了革命后的殘酷現(xiàn)實，向人們表明了暴力革命破壞了整個俄羅斯的生活，使歷史倒退。15.參考答案: 拉斯蒂涅是復辟王朝時期資產(chǎn)階級青年野心家的典型。作者細致刻畫了其思想變化的原因和野心家性格定型的過程，這是以其在巴黎求學所經(jīng)歷的兩位“導師”的教導和“人生三課”完成的。 鮑賽昂子爵夫人是他的第一位導師，她給年青而善良的大學生上了第一課，告訴他支配社會的兩根魔術棒：門第和金錢，而獲取其中任何一種都需要把別人當作“驛馬”，最后教他去追求紐沁根太太，作為向上爬的跳板。伏脫冷則是他的第二位導師，伏脫冷的開導是拉斯蒂涅接受的人生第二課。他唆使拉斯蒂涅去追求銀行家泰伊番的女兒，自己派人殺死銀行家的兒子，而后劫財分贓，盡管此計未成，但使拉斯蒂涅確信了“有財便是德”的金錢規(guī)律。高老頭的苦難與慘死是拉斯蒂涅接受的人生第三課。當高老頭的錢財被女兒榨干，變成赤條條兩足動物后，也被女兒拋棄了，高老頭因無錢孤苦死去；緊接著，鮑賽昂夫人因錢而情場失意，伏脫冷因錢而被出賣……這一系列由金錢導演的悲劇發(fā)生了，促使拉斯蒂涅終于明白，清白誠實一無用處，只有金錢是金科玉律的道理。于是，在埋葬高老頭的同時，埋葬了自己最后一滴神圣的同情淚，自甘墮落，終于自覺走上資產(chǎn)階級野心家的道路。 拉斯蒂涅由一個稍具同情心的青年墮落為資產(chǎn)階級野心家，既顯示了貴族被資產(chǎn)階級征服的必然趨勢，也揭露了資本主義社會環(huán)境對青年人的腐蝕作用，批判了金錢的罪惡。這個形象的典型意義為：小說通過拉斯底涅的演變，反映了貴族階級的衰亡和資產(chǎn)階級的興起，揭露了金錢的罪惡。16.參考答案: 《新娘》17.參考答案: 第一，強調(diào)個人感情的自由抒發(fā)，有強烈的主觀性。 第二，浪漫派對各種藝術形式進行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是對民間文學的重視以及詩體長篇小說的創(chuàng)造。 第三，浪漫主義文學慣用對比和夸張，重視丑的美學價值，大力提倡想象。 第四，憂郁感傷的情調(diào)為浪漫派作家所愛好。18.參考答案: 索爾·貝婁的創(chuàng)作特點表現(xiàn)為： ①在內(nèi)容上注重寫知識分子的思想和生活。 ②在創(chuàng)作方法上，既繼承了19世紀現(xiàn)實主義小說的某些傳統(tǒng)，又有對現(xiàn)代主義技巧和手法的借鑒，尤其體現(xiàn)在意識流手法的運用上。作品中混雜了大量的內(nèi)心獨白、心理分析、主觀意緒、議論說理，但與喬伊斯等意識流小說家集中探索非理性的潛意識不同，索爾·貝婁小說中表現(xiàn)的往往是人物的理性意識，意識流手法也往往是刻畫人物的一種有效的手段，使之成為"心理現(xiàn)實主義"風格的有機組成部分。 ③在語言和藝術風格形成了"貝婁式風格"，"即一種具有自我嘲諷的喜劇性風格。它的特點是既富于同情，又帶著嘲諷，喜劇性的嘲笑和嚴肅的思考相結(jié)合，滑稽中流露悲愴，誠懇中蘊含玩世不恭。文體既口語化，又高雅精致，能隨著人物的性格與環(huán)境的不同而變化。"19.參考答案: 莎士比亞戲劇創(chuàng)作藝術精湛，特色鮮明，主要表現(xiàn)為三個方面。 1）情節(jié)的生動性與豐富性。莎士比亞的戲劇往往是多重情節(jié)線索。《哈姆萊特》有三條為父復仇的線索，哈姆萊特為主，雷歐提斯和小福丁布拉斯為副。場面豐富、五光十色的“福斯塔夫式的背景”，增添了情節(jié)的豐富生動。 2）塑造了個性鮮明的人物形象。莎士比亞筆下的人物性格多具有多面性和復雜性，如著名的三大復雜形象哈姆萊特、福斯塔夫和夏洛克。莎士比亞善于運用對比、獨白等手段來展現(xiàn)人物性格特征和心理活動狀態(tài)。 3）莎士比亞的語言豐富而富于形象性。他的戲劇語詞豐富，表達方式多樣，人物語言個性化。他還善于運用比喻和隱喻，寓意深刻而又形象、生動。20.參考答案: （1）代表了古巴比倫文學的最搞成就。 （2）是目前已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的世界文學中最早的完整史詩。 （3）在表現(xiàn)吉爾伽美什為民建立功勛的英雄行為時，也描繪了他敢于違抗神意的探索精神。21.參考答案: 指19世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學作品所塑造的一批生活在社會底層的典型人物形象。他們在社會中官階、地位低下，生活困苦，但又逆來順受、安分守己、性格懦弱、膽小怕事，因此成為“大人物”統(tǒng)治下被侮辱的犧牲者。普希金以其短篇小說《驛站長》開了俄國文學中描寫“小人物”的先河，且對果戈理和陀斯妥耶夫斯基以此為主題的創(chuàng)作都產(chǎn)生了重大影響。果戈理《彼得堡故事集》中的名作《狂人日記》和《外套》，反映了官僚們統(tǒng)治下公務人的悲慘遭遇，深化了普希金開創(chuàng)的描寫小人物的主題。陀斯妥耶夫斯基的《窮人》則使該主題又有了新的發(fā)展。22.參考答案: 巴黎公社的著名詩人和社會活動家，有“紅色圣女”之稱。23.參考答案: 資產(chǎn)者發(fā)跡：反映了資產(chǎn)階級取代貴族階級的罪惡發(fā)家史。 貴族衰亡：反映了貴族階級的沒落衰亡史。 金錢罪惡：描寫了一幕幕慘劇，這些慘劇圍繞著爭奪金錢而展開。24.參考答案: 1哈代的小說《德伯家的苔絲》通過一個美麗、純潔、勤勞善良的農(nóng)村姑娘苔絲的悲慘遭遇揭露批判了資產(chǎn)階級倫理道德的虛偽性和頑固性，抨擊了資產(chǎn)階級法律的殘酷。 2苔絲是資本主義社會的專制和暴力的犧牲品，是一個“純潔的女人”。 苔絲是大自然的女兒，具有勞動婦女的一切美好品質(zhì)。美麗而純潔，堅強而勤勞，富于反抗性。不慕虛榮，不稀罕祖先的貴族出身，堅持用農(nóng)民的姓。 她熱愛生活，追求美好的未來。對克萊的愛是真誠，高潔的，甚至愿作“愛的奴隸”。苔絲身上有舊時代的烙印。25.參考答案: “莎士比亞化”是馬克思所提出的莎士比亞戲劇創(chuàng)作中的現(xiàn)實主義美學原則。即要求作家善于從現(xiàn)實生活出發(fā)，展示廣闊的社會背景，給作品中的事件和人物提供真實而富有特點的典型環(huán)境；正確處理事件、人物和環(huán)境的關系，通過豐富、真實而具體的情節(jié)描寫，塑造鮮明生動的人物形象，廣泛而深刻地反應現(xiàn)實關系，注意反映演變和發(fā)展著的歷史內(nèi)容，同時強調(diào)把作者的傾向、見解，在情節(jié)和人物的描述中隱蔽而自然地流露出來，要求做到現(xiàn)實主義和浪漫主義、悲劇與喜劇的巧妙結(jié)合。卷II參考答案一.參考題庫1.參考答案: 第一，在樸素自然中蘊涵有巨大的藝術容量。契訶夫的小說題材大都取材于日常生活中的“小事”，但作者善于借用這些“小事”來反映生活的本質(zhì)，在日?，嵤轮薪沂境鲋卮蟮纳鐣栴}，發(fā)人深省，產(chǎn)生震撼人心的效果。 第二，含蓄、幽默。在作品中契訶夫一般只做客觀冷靜的敘述、描寫或通過出色的幽默來代替作者對人與事的評價。作者的含蓄還在于充分相信讀者的主觀因素，不把故事講完說透。這使其作品含而不露，意在言外，耐人尋味。 第三，簡潔、凝練。契訶夫能在很短的篇幅中熔入巨大的內(nèi)涵靠的就是這種寫法。契訶夫小說沒有冗長的景物、肖像描寫和背景交待，情節(jié)簡單，人物不多。但無論寫人敘事，寥寥幾筆，便勾勒出任務的情態(tài)個性，給人以深刻印象。2.參考答案: “一部自傳”3.參考答案: 第一時期（1590—1600）歷史劇、喜劇和詩歌時期，作品基調(diào)樂觀、激越、明朗。 第二時期（1601—1607）悲劇、悲喜劇時期，作品基調(diào)沉郁、悲愴、憤激。 第三時期傳奇劇時期，作品基調(diào)高妙遠逸，圣潔至純。4.參考答案: 約翰?克利斯朵夫是一個對資本主義丑惡現(xiàn)實不滿，苦悶、彷徨、抗爭而又找不到出路的知識分子的典型。這一形象反映了十月革命以前一代具有民主思想的知識分子的精神探索，對資本主義社會作了無情的揭露和批判。5.參考答案: 瑪尼洛夫、柯羅博奇卡、諾茲德寥夫、索巴凱維奇、普柳什金。6.參考答案: 荷馬史詩是古代希臘從原始公社制向奴隸制過渡時期的藝術產(chǎn)物，極其廣泛而生動地反映了這一時期希臘社會的政治、經(jīng)濟、軍事、文化、藝術等方面的情況，成為我們了解古代希臘社會的最珍貴史料。7.參考答案: 托爾斯泰的代表作《安娜?卡列尼娜》中的主人公安娜是19世紀70年代追求個性解放的俄國貴族婦女的典型。她不僅有動人的外貌、優(yōu)雅的風度，更有著豐富的精神世界。她是一個追求個性解放的貴婦形象，一個被虛偽道德所束縛和扼殺的悲劇人物。 第一，安娜的感情強烈而真摯，有深刻豐富的內(nèi)心世界。當她還是少女時，就由姑母作主，嫁給比她大20歲的省長卡列寧。卡列寧枯燥泛味，感情貧乏。牢獄般的生活窒息了她生命中隱伏的愛情。和渥倫斯基的相遇，喚起了她長期受壓抑的處于沉睡狀態(tài)的愛的激情。她對愛情自由的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了貴族婦女個性解放的要求，具有反封建性質(zhì)。 第二，她對渥倫斯基的愛認真執(zhí)著到瘋狂和神經(jīng)質(zhì)的地步。當渥倫斯基明顯表現(xiàn)出對安娜的冷淡時：失去了一切的安娜絕望地想找回渥倫斯基最初的激情，找回那種不顧一切的愛，而渥倫斯基對安娜的“反?！痹絹碓椒锤?，安娜的感情受到極為慘重的打擊，這使她對渥倫斯基的愛更加熾熱真誠，發(fā)狂到了極點。她的獨特的個性是把愛當作生命，她想以死喚回愛的生，這是她的性格所決定的。 造成其悲劇的原因： 首先是不幸的婚姻。安娜聰明美麗、誠實善良，受過良好教育，但封建的婚姻道德窒息了她的心靈，與比她大20多歲的彼得堡的“官僚機器”卡列寧過了8年沒有一點真正愛情的家庭生活，終于沖破種種束縛，追求愛情自由，與貴族軍官渥倫斯基相愛。 其次是社會邪惡勢力所致。安娜追求個性解放的要求和她的真誠行為是虛偽冷酷的上流社會所不能允許的，她不僅被拒于上流社會門外，而且成了眾矢之的。 再次是對渥倫斯基盲目的愛。渥倫斯基追求安娜主要還是出于滿足其貴族的虛榮心，因此在強大的社會輿論面前，他不能理解安娜的屈辱處境和內(nèi)心痛苦，只為自己失去上流社會的地位和前程而苦惱。最初他喚醒了安娜的愛情，后來又冷落了安娜，使安娜失去了最后的精神支柱。 最后是安娜自身的原因。安娜畢竟是一個貴族婦女，所追求的是個人的幸福，采用的也是個人反抗的方式；加之她又不能完全擺脫貴族婦女的種種偏見的束縛，犯罪感、羞恥感使她痛苦不堪。當她所希求的一切終于完全失去時，只得懷著對“一切都是虛假，一切都是謊言，一切都是欺騙，一切都是罪惡”的貴族社會的滿腔悲憤，臥軌自殺。8.參考答案: 第一，從古希臘古羅馬文學中汲取藝術形式和題材。 第二，有一套嚴格的藝術規(guī)范和標準。例如：“三一律”。 第三，主張語言準確、精練、華麗、典雅，表現(xiàn)較多的宮廷趣味。 第四，人物塑造類型化。9.參考答案: 閱讀感受： ①人生難免會遇到磨難，生活也并非充滿了鮮花和歡樂； ②要想取得成功必須克服現(xiàn)實生活中的種種困難； ③評價人物要看人的品質(zhì)和價值，而不能以貌取人，以偏概全。10.參考答案: A、詩人通過主人公的經(jīng)歷，頌揚了帝國的神圣傳統(tǒng)和先王建國的艱辛，同時通過他游地獄的情節(jié)，歌頌了凱撒和屋大維的功勛，并肯定了羅馬立帝國統(tǒng)治世界的使命。 B、史詩在主人公埃涅阿斯身上，著重肯定他的“虔誠”的品德，在作者看來，這是一個理想君王的品質(zhì)。 C、作者描寫埃涅阿斯對迦太基女王狄多的愛情，表現(xiàn)了“責任戰(zhàn)勝感情”的主題。這說明史詩具有鮮明的政治傾向性。11.參考答案: 一是痛苦和磨難——時代與社會給他帶來的種種苦痛； 二是他的藝術創(chuàng)作帶給他的短暫的狂歡。12.參考答案: 巴爾扎克的《人間喜劇》13.參考答案: 作為一個流派，歐洲現(xiàn)實主義文學有如下幾個主要的共同特征： 1）客觀反映現(xiàn)實?，F(xiàn)實主義要求按照生活的本來面目反映現(xiàn)實。一方面，像解剖學一樣，強調(diào)精確細膩的描寫，強調(diào)細節(jié)描寫的真實性；另一方面，又要求透過現(xiàn)象看到本質(zhì)。與此相關的是，反對作家突出自我，表現(xiàn)自我。當然文學作品中無法消滅自我，但“藝術家不應在作品里露面，正如上帝不應在自然里露面一樣”（福樓拜）。作家的理想、觀點、情感只能含蓄在真實的描寫之中，讓讀者在不知不覺中受到感染。這樣，現(xiàn)實主義就以客觀化代替了浪漫主義的主觀抒情，以嚴酷的真實折斷（代替）了浪漫主義的幻想的翅膀。 2）批判暴露性傾向?，F(xiàn)實主義文學面向社會問題，正視社會矛盾，具有較強的批判暴露封建貴族與資產(chǎn)階級統(tǒng)治陰暗面的傾向。這些揭露與批判，有助于人們對資產(chǎn)階級世界的認識?，F(xiàn)實主義作家并不是純客觀地、無傾向地反映生活，而是不斷地對生活現(xiàn)象進行嚴肅的分析，作出自己的評價。他們從人道主義出發(fā)，對封建貴族統(tǒng)治的腐朽黑暗和資產(chǎn)階級隱藏在金錢珠寶下面的無盡丑惡，對他們在政治上的殘暴，思想上的專橫，經(jīng)濟上的貪婪，道德上的糜爛十分厭惡。這種對社會罪惡毫不掩飾的描繪，在當時粉碎了資產(chǎn)階級世界的樂觀情緒，使人們對資本主義的永恒性產(chǎn)生懷疑。 3）塑造典型性格?，F(xiàn)實主義并不是機械地、平面地反映生活，而是著力于生活的典型化，而典型化的中心問題是典型性格的塑造。這在小說、戲劇、敘事詩、戲劇詩中均有體現(xiàn)。恩格斯對現(xiàn)實主義的經(jīng)典概括：“除了細節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”?，F(xiàn)實主義作家重視生活的真實，但不滿足于一般的、外在的真實，能夠通過個別人物形象，生動地展示一定社會階層的本質(zhì)特征。同時善于將人物性格和時代、社會環(huán)境結(jié)合起來寫，時代和環(huán)境造就人物性格，人物性格的形成和發(fā)展又反映社會和時代的風貌。 4）在小說戲劇方面的創(chuàng)作優(yōu)勢。古典主義的創(chuàng)作優(yōu)勢是悲喜劇，浪漫主義的創(chuàng)作優(yōu)勢是詩歌，而現(xiàn)實主義則推動了小說（長篇、中短篇）的繁榮，以及社會問題戲劇的容量。特別是在小說方面，現(xiàn)實主義作家創(chuàng)造了“典型環(huán)境中的典型性格”；創(chuàng)造了編年史式的人物再現(xiàn)的連環(huán)性的長篇小說體系，如《人間喜劇》；創(chuàng)造了描寫幾個家族興亡盛衰的巨型小說，如《盧貢-馬卡爾家族史》、《福爾賽世家》及其續(xù)篇《現(xiàn)代喜劇》、《布登勃洛克一家》；創(chuàng)造了截取人生的解剖面以表現(xiàn)人生全體的短篇小說，如莫泊桑、契訶夫、歐?亨利；創(chuàng)造了直接干預當代生活的社會問題劇，如易卜生、蕭伯納的眾多劇作。就整個歐洲現(xiàn)實主義小說戲劇發(fā)展的總趨勢看，基本上是從寫外部世界到著重寫內(nèi)心世界。后期作家比之前期作家更重視寫人的精神世界。如英國的狄更斯到哈代；法國的巴爾扎克到福樓拜；俄國的果戈理到陀思妥耶夫斯基；挪威易卜生的中期到晚期的劇作。同樣，現(xiàn)實主義作家諷刺手法的運用，加強了批判揭露的力量，嘲笑了丑惡的社會，出現(xiàn)了許多諷刺大師，如果戈理、契訶夫等。14.參考答案: 語言極度純粹；思想感情明智而強烈；每個詩行、詩節(jié)都既有獨到之處又有力量；完全忠實于自然界中的形象；沉思中飽含同情，深刻而精致的思想里帶有感傷；想象力豐富。 總的來說，華茲華斯的詩風是：不尚奇幻，以其寧靜的沉思和富于想象力的風格寫得真摯自然，親切質(zhì)樸，既注重自然的可感性而著意捕捉細節(jié)，又從人們的日常生活中開掘感情寶藏，以取得新鮮感和奇特的效果。15.參考答案: 內(nèi)容簡潔。這出戲的副標題是“三十年戰(zhàn)爭紀事”，這種“紀事體”的一個重要特點，是每一場戲之前都有一個內(nèi)容提要，它的功能是簡要介紹一場戲的內(nèi)容，以緩解觀眾在看戲過程中對劇情的好奇心。 歌唱性因素。劇中穿插的歌唱具有打斷故事情節(jié)進行的功能，這是史詩劇為了調(diào)動觀眾的思維能力而采取的一種特殊手段。歌唱既對劇情起著評論作用，也是刻畫人物性格的手段，有時甚至是理解全劇基本布局的一把鑰匙。 開放形式。在結(jié)構上，《大膽媽媽》并未采取亞里斯多德式悲劇模式（展示部——轉(zhuǎn)折部——高峰——突變——災難），無論在時間或情節(jié)構筑方面，劇本均未遵循環(huán)環(huán)相扣的規(guī)則，而是呈現(xiàn)一種無頭無尾的“松散”狀態(tài)，整個劇情的發(fā)展，頗似大膽媽媽那輛時走時停的大篷車。 共時性場景。共時性場景作為一種戲劇技巧，源于表現(xiàn)主義戲劇，在２０年代皮斯卡托的戲劇實驗中得到發(fā)展和完善。在《大膽媽媽和她的孩子們》里，就有這種同一場戲里兩個故事齊頭并進的情形。16.參考答案: 《童年》、《少年》和《青年》。17.參考答案: 古希臘文學可分為三個階段。 ①荷馬時代或史詩時代。這時期，希臘從原始社會過渡到階級社會。這個時代的主要文學成就是荷馬史詩。比史詩更古老的文學是神話。希臘神話以口頭的形式流傳下來，散見于荷馬史詩、赫西俄德的《神譜》和其它著作中。 ②古典時期。這一時期希臘逐漸發(fā)展到奴隸制城邦時代。抒情詩和戲劇非常發(fā)達。阿爾凱歐斯、薩福、阿拉克瑞翁、品達等都是當時寫作抒情詩的著名詩人，這個時期最著名的悲劇詩人是埃斯庫羅斯、索?？死账购蜌W里庇得斯，最著名的喜劇詩人是阿里斯托芬。 ③希臘化時期。代表成就是文學理論和新喜劇。柏拉圖和亞里斯多德是偉大的哲學家，他們的文學理論思想也對后世造成了深遠影響。新喜劇的代表人物是米南德18.參考答案: 《匹克威克外傳》是狄更斯的成名作； 《大衛(wèi)?科波菲爾》是一部帶有自傳性質(zhì)的小說，也是作者最喜愛的作品； 《荒涼山莊》深刻批判了當時英國的法律機器和法律制度； 《艱難時世》是狄更斯唯一一部正面反映勞資矛盾的作品； 《遠大前程》是一出理想破滅的悲劇。19.參考答案: 法國作家莫泊桑是世界文壇三大“短篇小說之王”之一，他短篇小說創(chuàng)作的基本主題表現(xiàn)在兩個方面： 其一，資產(chǎn)階級的風俗習尚，揭露資產(chǎn)階級的腐化墮落和拜金主義，嘲諷小市民的追求浮華與愛慕虛榮。如《我的叔叔于勒》、《項鏈》等。 其二，寫普法戰(zhàn)爭，著力表現(xiàn)了法國普通人民的愛國熱情。如《米隆老爹》、《兩個朋友》、《菲菲小姐》等。20.參考答案: 文藝復興運動的實質(zhì)：它并非是為了復活古代的奴隸制舊文化，而是為了擺脫中世紀封建神學的束縛，借用古典文化遺產(chǎn)，加以批判繼承，建立資產(chǎn)階級新文化，以適應資產(chǎn)階級登上歷史舞臺，導演出歷史新場面的需要。也就是說，古典文化僅僅是資產(chǎn)階級新文化的借鑒，是流而非源。新文化的社會淵源只能是新興資產(chǎn)階級生產(chǎn)關系的產(chǎn)生和發(fā)展，是這一時期的階級抗爭和科學實踐的反映。18世紀中期法國啟蒙運動的精神領袖伏爾泰正式把“文藝復興”作為一個新文化運動，第一次對文藝復興予以深刻的說明：“文藝復興的重大意義不在復古，而在于創(chuàng)造。”21.參考答案: 1廣闊的史詩畫面。小說對頓河村莊日常生活和主人公命運的描繪同重大的政治事件、軍事行動的描繪交替進行，從而造成一種內(nèi)容浩繁、人物眾多、畫面壯闊、結(jié)構宏偉的史詩效果。 2精巧的藝術結(jié)構。小說情節(jié)的中心是麥列霍夫家族的命運，主要線索是葛利高里和婀克西妮婭的糾葛，補充線索是葛利高里和娜塔莉婭的關系。長篇史詩結(jié)構盡管十分自由，呈開放型，但又給人一種渾然、有機的整體之態(tài)。 3濃厚的民族特色。小說不久描繪了哥薩克農(nóng)民的日常勞動情況，而且還描繪了哥薩克的節(jié)日、葬禮、婚宴、晚會、服裝、跳舞、唱歌，從而使小說具有濃厚的民族特色。 4多音調(diào)合奏曲色彩的語言。一種是北部頓河地區(qū)哥薩克的民間語言，另一種是文學語言。22.參考答案: 托馬斯?莫爾的《烏托邦》是世界文學史上第一部具有廣泛影響的宣傳空想社會主義思想的杰作，分為上下兩部。用作者和航海家兩人對話的形式寫成。上部莫爾以自己親身的見聞，揭露了當時英國君主統(tǒng)治下社會的黑暗，對資本主義原始積累時期英國農(nóng)民的悲慘生活，尤其是“圈地運動”所造成的“羊吃人”的慘狀進行了深刻的描繪，以激起讀者的憤慨和同情。下部借航海家之口，暢談一個為外人所不知的烏托邦海島上的理想生活。作者所描寫的“烏托邦”海島，是個沒有暴政、法律、戰(zhàn)爭和宗教狂熱的社會，這在人類思想史上是第一部描繪空想社會主義理想的小說。作為文學名著，《烏托邦》語言優(yōu)美，諷刺深刻，情節(jié)奇妙，想象豐富。23.參考答案: 羅巴興24.參考答案: 斯丹達爾的《紅與黑》是法國批判現(xiàn)實主義的開山之作，在藝術上取得了很高的成就：? 1?從現(xiàn)實生活中選取典型材料，通過描寫典型環(huán)境中的典型性格，來反映時代特征。? 2?特別善于把握和分析人物心理。 3?情節(jié)緊湊、結(jié)構嚴謹。25.參考答案: “黑色幽默”是20世紀60年代崛起于美國的一個文學流派，它因當代美國作家兼文學評論家布魯斯·杰伊·弗里德曼在1965年編選的一部文學作品的集子而得名?！昂谏哪痹诋敶绹膲愜娡黄?，很快成為最有代表性的文學流派之一，并產(chǎn)生了巨大的影響。當代西方的社會現(xiàn)實與矛盾是“黑色幽默”產(chǎn)生的土壤，而存在主義哲學思潮以及歐美傳統(tǒng)文化中的幽默感，尤其是“病態(tài)的幽默”等，是這一派流派的思想基礎和藝術形態(tài)?！昂谏哪绷髋傻拇碜骷胰{、托馬斯·品欽、約瑟夫·海勒、約翰·巴思、庫特·馮納古特等。卷III參考答案一.參考題庫1.參考答案: 阿波羅是古希臘神話中的太陽神，是奧林匹斯最重要的神之一，以他為中心派生出一系列神話故事。他最早的形象是一個端莊勻稱、長發(fā)無須的少年，他的標志是七弦琴、弓箭或豎琴、神盾。在希臘化時代，他的形象是坐著彈七弦琴的裸體少年。在后來的文學藝術中，阿波羅的形象得到廣泛的描述。2.參考答案: 高里奧、拉斯蒂涅、伏脫冷、鮑賽昂夫人3.參考答案: 雨果在《巴黎圣母院》中運用了滑稽丑怪同崇高優(yōu)美相對照的美學原則，特別表現(xiàn)在人物形象的刻畫上，真善美與假惡丑相對照，反差鮮明，造成強烈的藝術效果。主要有以下兩種情況： （1）人物之間的對照。作品的女主人公愛斯梅哈達是作者著意刻畫的真善美統(tǒng)一的理想形象。圍繞她的四個男性人物，即克洛德、法比、加西莫多和甘果瓦，表現(xiàn)出了對于她的四種不同性質(zhì)的愛，從而與她形成了強烈的對照。愛斯梅哈達是“純潔而光輝的人”，是善的化身，克洛德卻是“陰森可怕的人”，是惡的代表，兩者形成善惡美丑的鮮明對照。愛斯梅哈達對法比的愛情忠貞不渝，而法比卻不過是逢場作戲，兩者形成高尚與卑劣的對照。愛斯梅哈達在甘果瓦誤入“怪廳”時，為救他而與之結(jié)成夫妻，可謂義重如山；甘果瓦在少女身陷絕境時，卻不惜與克洛德合謀，助紂為虐。愛斯梅哈達與加西莫多同是孤兒，但一個奇美絕倫，一個奇丑無比，形成鮮明對照。這樣的對照描寫起到了展示并突出人物性格特征與本質(zhì)的作用。 （2）人物自身的對照。作品中的人物儀表外貌與內(nèi)心世界形成了鮮明對比。加西莫多的外表丑顯示出他的心靈美好，道德的高尚；克洛德表面的道貌岸然反襯出他內(nèi)心的空虛、冷酷與兇惡；法比英俊的外表映照出他趣味的低下，心靈的丑陋。人物的性格特征正是在對照中得到突出與加強。 （3）另外，人物行為前后也有不同的對照。比如，加西莫多起初劫持少女，兇惡愚玩，后來卻去劫法場，并精心護衛(wèi)愛斯梅哈達，如此又突出了少女的美、少女的仁愛之心，及其對改變加西莫多心靈的巨大作用。4.參考答案: ⑴思想成就 ①它是一部“時間小說”，與傳統(tǒng)文學同類作品中的“時間”在內(nèi)涵上截然不同，普魯斯特以柏格森哲學理論為依托，尋找到了恢復已經(jīng)逝去的時光的方法，恢復從前的記憶、重現(xiàn)昔日的意思狀態(tài)。 ②《追憶似水年華》表現(xiàn)了西方一代知識分子對社會、人生、歷史和現(xiàn)實的深沉感悟與矛盾心情，是當代一部分人心理狀態(tài)的真實寫照。 ⑵藝術貢獻 ①作品以主人公的意識活動為出發(fā)點，以生活中不為人注意的細枝末節(jié)作為喚醒已逝歲月的契機，用回憶和印象帶動起主人公奔騰不息的意識流程。 ②在敘事方式上大量采用“復合性敘事”的手法，即對一件事情重復發(fā)生過若干次的反復敘述。在敘事角度上，普魯斯特交替運用多種敘事視角，在借鑒傳統(tǒng)文學敘事視角的基礎上進行創(chuàng)新。 ③在語言運用上綺麗多姿、風格別致。5.參考答案: 第一時期（1590-1600）是莎士比亞人文主義思想和獨特創(chuàng)作風格形成期。由于作者第一次從鄉(xiāng)村到倫敦，進入了有著高度文明、生氣勃勃的大都市，內(nèi)心喚起了從未有過的新奇、憧憬與興奮的感覺，產(chǎn)生了進取、奮斗的力量。再由于人文主義思潮的影響，國內(nèi)高漲的愛國情緒的感染，社會安定、經(jīng)濟繁榮、王權鞏固，其心情自然是愉快、新鮮向上的。對一切事物的看法是美好的、天真的，到處都是春天、陽光、詩意的和諧。這種對生活有著朦朧向往的樂觀主義氣氛和情緒，是他這時期的創(chuàng)作基調(diào)，也是他的喜劇和歷史劇多產(chǎn)的原因，即使他這時期創(chuàng)作的悲劇，也滲透著樂觀精神。本時期劇作有：歷史劇9部、喜劇10部、悲劇3部。歷史劇代表作《亨利四世》（上下）。 第二時期（1601-1607）是莎士比亞創(chuàng)作最輝煌的時期。正值伊麗莎白統(tǒng)治的最后幾年，詹姆斯一世接位初期。封建貴族與市民之間的對立，政治斗爭日益激化，尚未消亡的舊世界的邪惡與新興資產(chǎn)階級的損人利己相互交織，社會生活大大逆轉(zhuǎn)，正義進步的力量受到壓抑，面對人民貧困與社會不平，莎士比亞的人生感受不同了，人文主義理想產(chǎn)生了危機。所以作品深刻反映出這種理想與殘酷現(xiàn)實之間的矛盾，反映作者內(nèi)心經(jīng)歷的痛苦與悲哀。此變化除了社會原因外，還有作者個人的原因。如年齡增長，個人的遭遇與藝術的成熟等因素，十年生活的閱歷和觀察，作者更敏感，思想更成熟，感情更深刻，認識更深化，站得更高，現(xiàn)實主義創(chuàng)造方法也更加完善。揭示社會黑暗與人性的陰暗面，成為本時期創(chuàng)作的基本主題。悲憤與陰郁成為主要基調(diào)。主要作品是悲?。核拇蟊瘎　豆啡R特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，以及《雅典的泰門》等。3部喜劇也帶有悲劇性質(zhì)《特羅伊羅斯和克瑞西達》、《終成眷屬》、《一報還一報》。 第三時期（1608-1613）。作品的主要特色是富于童話式的想象，充滿對未來的憧憬，遠離現(xiàn)實生活，最大程度地表現(xiàn)了分離、流亡，團圓、和好，與原諒的浪漫情節(jié)，具有傳奇性質(zhì)，故名傳奇劇。它們把我們從陰暗悲慘的血腥的悲劇世界，一下子帶進了陽關燦爛、春光明媚的神話般的天地世界里去。作者仿佛有恢復了年輕時候的心情，精心描繪著他心目中的理想世界，到處是美滿與幸福。這一變化正反映了作者人文主義理想與現(xiàn)實之間不可彌合的距離。他無法解決生活中尖銳復雜的矛盾，只得用浪漫主義的象征手法，把自己的向往化為美麗的幻想，以寄托自己的希望，并給人類遠景描繪一幅美麗的圖畫。這是莎士比亞對人類前途充滿信心的表現(xiàn)，相信年輕一代會過上一種全新的、人們從沒有過上的美滿幸福生活。主要左右是傳奇劇《辛百林》《冬天的故事》《暴風雨》（“詩的遺囑”）。劇情往往發(fā)生在一個幻想的神奇的環(huán)境中，主人公先遭難后幸福，解決矛盾的方法往往是一些偶然的因素，甚至是魔法的力量。最后，敵對雙方互相寬恕，互相和解，大團圓結(jié)局告終。6.參考答案: 歌德創(chuàng)作的《浮士德》在藝術上有它獨特的風采： （1）詩劇以幻想為主，將寫實和幻想結(jié)合（天上地下、現(xiàn)實古代、人類魔鬼）。使《浮士德》成為即是資產(chǎn)階級理想的激越頌歌，同時又是當是德國現(xiàn)實生活的深刻概括。 （2）在人物塑造上：采用辯證的方法。浮士德靈與肉的對立統(tǒng)一，梅非斯特作惡造善的對立統(tǒng)一，推動了整個劇情的發(fā)展，展示了他們各自的性格特征。用矛盾對比的手法刻畫人物群像。天帝與魔鬼是理性與情欲的對比；浮士德與梅非斯特是人類與魔鬼的對比；浮士德與瑪加蕾特是知識者與自然的對比。比較的手法使各自的性格特征更為鮮明。 （3）形式多樣化。詩劇開頭用自由韻體，寫瑪加蕾特用民歌體；寫海倫部分則用古希臘悲劇的詩體。敘事、抒情、議論糅為一體，詩劇大量運用了象征、比喻的手法，如人造人、海倫、魔女之廚都是象征，批評教會則常用暗喻。7.參考答案: 哈姆萊特是文藝復興時期人文主義的典型形象。他的一個性格特征是憂郁。哈姆萊特回到丹麥后，一系列意外事故的出現(xiàn)，打破了他的幻想，人文主義者視為珍寶的生活理想化為泡影，使他變得憂郁、苦悶，但憂郁不是哈姆萊特的天性，而是理想與現(xiàn)實矛盾、理想破滅產(chǎn)生的一種精神狀態(tài)。 哈姆萊特另一個性格特征是猶豫。他把報父仇同拯救國家結(jié)合起來，按照人文主義的理想來改造現(xiàn)實。然而在強大的邪惡勢力面前，盡管他不斷探索尋找途徑，卻始終處在決定行動而不知如何行動的矛盾之中，這就形成了他行動上的猶豫延宕。 其悲劇根源是：客觀上，反動勢力過于強大。哈姆萊特是封建社會內(nèi)部出現(xiàn)的少數(shù)先進人物的代表，他與克勞狄斯的斗爭，反映了先進人物同社會惡勢力的斗爭。但是處于萌芽狀態(tài)的先進力量同強大的封建邪惡勢力抗爭，必然導致悲劇結(jié)局。主觀上，是哈姆萊特所代表的人文主義者的局限所致。他同情人民的苦難，人民也對他有好感。但他既不相信暴力，又不相信群眾，孤軍奮戰(zhàn)，而且不能擺脫宿命論等舊思想的殘余。因此，哈姆萊特的悲劇是時代的悲劇，也是人文主義者的悲劇。8.參考答案: 首先，小說描寫了一個音樂家的一生，主人公到過德國、法國、意大利、瑞士。 其次，小說描寫了資產(chǎn)階級的文化和精神的墮落。 第三，小說描寫了戰(zhàn)爭籠罩著歐洲上空的嚴重威脅。9.參考答案: 《埃涅阿斯紀》是古羅馬詩人維吉爾最重要的作品，也是整個羅馬文學的頂峰之作。史詩的主題是描述羅馬祖先建國的功績，歌頌羅馬的光榮?！栋Ｄ⑺辜o》以荷馬史詩為范本，前半部分寫漂泊，與《奧德賽》相似；后半部分寫戰(zhàn)爭，與《伊利亞特》雷同。但它又不是對荷馬史詩的簡單仿作，而是有著鮮明的時代特征和民族特征，是歐洲文學史上第一部文人史詩。10.參考答案: 現(xiàn)代主義文學的思想資源總的說來有兩大來源：近現(xiàn)代西方哲學和現(xiàn)代心理學。近現(xiàn)代哲學方面有（1）康德的先驗唯心主義； （2）叔本華的唯意志論； （3）尼采的“權力意志”論； （4）柏格森的直覺主義?，F(xiàn)代心理學方面有 （1）詹姆斯的心理學； （2）弗洛伊德的精神分析學說。11.參考答案: 安德烈.包爾康斯基、彼埃爾.別祖霍夫和娜塔沙.羅斯托娃。12.參考答案: 巴爾扎克的《人間喜劇》取得了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的高度成就，被恩格斯稱譽為“現(xiàn)實主義的最偉大的勝利之一”。其藝術成就主要表現(xiàn)在巴爾扎克自覺地運用典型化原則。典型化原則的運用是現(xiàn)實主義藝術成熟的重要標志。巴爾扎克的典型化經(jīng)驗有四個方面： ①十分重視環(huán)境的選擇和細節(jié)描繪，為人物提供真實、形象的活動場景，以使人物獲得真實感和典型性。 ②巴爾扎克站在歷史的高度來描寫典型環(huán)境，真實地再現(xiàn)出一定歷史條件下的社會關系，突出環(huán)境的時代性，為塑造典型人物服務。 ③巴爾扎克深刻認識到只有塑造出典型人物，才能完成反映出整個社會的歷史的任務。他把塑造典型作為反映時代的主要手段。他認為反映一個時代需要描寫兩三千個人物，他的《人間喜劇》就寫了2472個人物，包括社會各個階層、各種類型的人物，其中具有典型意義的形象不下六、七十人，這在文學史上是罕見的。 ④巴爾扎克認為“典型是類的樣本”。同時他又認為“如果把他們弄得一模一樣，則又會成為對作家的毀滅性的判決”。他把典型視為共性與個性的統(tǒng)一體。他筆下的人物，大多有某類人物“最鮮明的性格特征”，同時又富有自己鮮明的個性特點。巴爾扎克筆下成功的典型，都是血肉豐滿、獨具特色的“這一個”。13.參考答案: ①希臘神話是希臘藝術的前提和土壤，為希臘藝術提供了豐富的素材和原料； ②希臘神話是后世歐洲藝術家創(chuàng)作素材的重要來源，對后世歐洲文學的發(fā)展發(fā)生過深遠的影響； ③希臘神話蘊涵著深刻的思想意義和崇高的審美理想，對后世的人們有啟迪和教育作用； ④希臘神話具有很大的歷史參考價值，是研究史前社會的重要資料。古希臘神話的意義和價值。14.參考答案: 與前期喜劇男女形象與小丑形象相比，悲劇中出現(xiàn)了形形色色的野心家形象。如克勞狄斯（《哈姆萊特》）、伊阿古（《奧塞羅》）、麥克白夫人（《麥克白》）、愛德蒙（《李爾王》）。他們均是極端的利己主義者，為了個人私欲，使用任何狠毒卑鄙手段，踐踏人性的美德，他們是過渡時代的產(chǎn)物。伊阿古只是為了私利才離間奧/苔的關系；愛德蒙殺兄、奪父財產(chǎn)，爬入上流社會；麥克白夫人是惡的化身：“只要我想要，我就不說我不敢”。莎翁通過他們深刻揭露了新舊交替時代社會的罪惡。這些野心家是悲劇的重要根源，說明“善人”面對新的社會惡勢力，靠人文主義者顯然永遠不能解決。悲劇的結(jié)局是悲壯而非悲傷，他贊揚人性的勝利，譴責人性的倫喪，雖然找不到改造社會的方案，但不失改造社會的勇氣。15.參考答案: 《驛站長》塑造了一個忠厚善良的小驛站長站長維林的形象。維林日夜辛苦，卻遭到往來官吏的欺凌。他唯一的精神寄托——聰明美麗的女兒冬尼亞，被一驃騎兵拐走。他歷盡艱辛好容易找到女兒，卻又被拒之門外。維林終于在