《玩偶之家(節(jié)選)》 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊(cè)

《玩偶之家》易卜生社會(huì)問題劇學(xué)習(xí)目標(biāo)1、通過查閱資料，我能了解戲劇的基本常識(shí)。2、通過閱讀文本，我能品味人物形象的特點(diǎn)和社會(huì)意義。3、通過教師點(diǎn)撥和聯(lián)系實(shí)際，我能強(qiáng)化尊重人、尊重女性的社會(huì)意識(shí)，倡導(dǎo)女性自尊、自愛、自信、自強(qiáng)。戲劇戲劇,指以語言、動(dòng)作、舞蹈、音樂、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺(tái)表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本,即劇本。

戲劇的形式多種多樣:①按容量大小,分為多幕劇、獨(dú)幕劇;②按表現(xiàn)形式,分為話劇、歌劇、舞劇等;③按戲劇沖突的性質(zhì)及效果,可分為悲劇、喜劇和正劇。

最基本、使用最多的分類是悲劇、喜劇和正劇,正劇也稱為悲喜劇。戲劇語言？戲劇沖突？1.人與人2.人物內(nèi)心3.人與環(huán)境戲劇沖突包括哪些？

易卜生（1828—1906）挪威偉大的劇作家，享有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽(yù)。1828年3月，生于挪威希恩小鎮(zhèn)的一個(gè)富足家庭。1936年，父親破產(chǎn)。迫于生計(jì)，16歲時(shí)經(jīng)由父親安排，到一家小藥店當(dāng)學(xué)徒。工作之余，自學(xué)希臘文。1848年至1849年期間，創(chuàng)作了第一個(gè)劇本《凱替萊恩》。1850年，研讀古典文學(xué)。1906年5月23日逝世。主要作品：《彼爾·京特》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》《海達(dá)·加布勒》《野鴨》《當(dāng)我們死而復(fù)醒時(shí)》等。作者介紹社會(huì)問題劇社會(huì)問題劇用現(xiàn)實(shí)主義方法描寫現(xiàn)實(shí)生活的一系列戲劇，現(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題，揭示社會(huì)矛盾的戲劇。1868—1891年，易卜生寫了9部以社會(huì)和家庭問題為內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)主義戲??；這些劇本分兩類：一類處理社會(huì)政治問題，如《青年同盟》《社會(huì)支柱》等；一類處理婚姻家庭問題，如《玩偶之家》等。這些作品大膽揭露資產(chǎn)階級(jí)道德的墮落、婚姻的不合理、家庭生活的虛偽、思想的庸俗偏狹及資產(chǎn)階級(jí)民主政治的破產(chǎn)。“社會(huì)問題劇”以其豐富的社會(huì)內(nèi)容和高度的藝術(shù)技巧震動(dòng)了西方舞臺(tái)，引起一場(chǎng)戲劇革命。寫作背景易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家。她們發(fā)動(dòng)的強(qiáng)大的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。玩偶之家故事梗概

女主人公娜拉出身中等家庭，美麗活潑，天真熱情。她熱烈而真誠地愛著自己的丈夫銀行經(jīng)理海爾茂，海爾茂正欲大展鴻圖。娜拉前些年為給丈夫治病，她曾冒名舉債，又熬夜抄寫文件，掙錢、省錢，偷偷還債。如果需要，她甚至表示可以為丈夫而死。無意中犯了偽造字據(jù)罪。

因娜拉請(qǐng)丈夫幫助老同學(xué)林丹太太找份工作，于是海爾茂解雇了手下的小職員柯洛克斯泰，準(zhǔn)備讓林丹太太接替空出的位置。

柯洛克斯泰拿著娜拉冒名借債的字據(jù)要挾娜拉。

課文節(jié)選從這開始，是第三幕全劇的中心和高潮。《玩偶之家》內(nèi)容及意義

三幕話劇《玩偶之家》是易卜生的代表作，主要寫主人公娜拉從愛護(hù)丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走，擺脫“玩偶”地位的自我覺醒過程。

《玩偶之家》曾被比做“婦女解放運(yùn)動(dòng)的宣言書”。在這個(gè)宣言書里，娜拉終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫嚴(yán)正地宣稱：“首先我是一個(gè)人，跟你一樣的人，至少我要學(xué)做一個(gè)人?！币源俗鳛閷?duì)以男權(quán)為中心的社會(huì)傳統(tǒng)觀念的反叛。《玩偶之家》節(jié)選出現(xiàn)的人物托伐·海爾茂——娜拉的丈夫娜

拉

——海爾茂的妻子阮克醫(yī)生

——海爾茂和娜拉家的

老朋友，娜拉的愛慕者愛倫

——女傭節(jié)選提及的人物林丹太太

——娜拉的同學(xué),喪夫孀居柯洛克斯泰

——銀行職員,海爾茂的同事課文學(xué)習(xí)自主學(xué)習(xí)部分后同桌分角色朗讀劇本，完成下列任務(wù)：1、用思維導(dǎo)圖的形式理清人物關(guān)系并簡要復(fù)述全劇的故事情節(jié)。思考：劇中人物之間有哪些矛盾關(guān)系？2、找找海爾茂看信前、看第一封信后、看第二封信后以及當(dāng)娜拉決定出走時(shí)語言和舞臺(tái)說明的變化。思考：從這些變化中可以看出海爾茂是個(gè)什么樣的人？3、再找找娜拉看信前、看第一封信后、看第二封信后以及溫情面紗被揭開后語言和舞臺(tái)說明的變化。思考：從這些變化中可以看出娜拉怎樣的心理變化？一、（開頭至P104“好讓我拼著命，犧牲一切去救你”）：海爾茂沉浸節(jié)日舞會(huì)的興奮中，娜拉擔(dān)心丈夫知道借據(jù)的事。二、(到P106“娜拉，你快藏起來，只推脫有病。(娜拉站著不動(dòng)。海爾茂走過去開門)”):娜拉在海爾茂的責(zé)罵之后突然覺醒。三、（至P108“可是，娜拉——”）:柯洛克斯泰突然退還借據(jù)使海爾茂在“轉(zhuǎn)危為安”之后再顯恩愛，丑態(tài)百出。四、（至結(jié)尾）：娜拉出走，對(duì)海爾茂提出獨(dú)立宣言。節(jié)選部分圍繞信件展開，請(qǐng)劃分展開情節(jié)。初讀課文【思考1】把握故事情節(jié)，補(bǔ)全發(fā)展脈絡(luò)娜拉舞會(huì)歸來，海爾茂甜言蜜語盛贊娜拉→阮克醫(yī)生到訪，在信箱留下畫著黑十字的名片→①

→門鈴響，又一封信來了，海爾茂重新變得甜言蜜語→②

?！舅伎?】請(qǐng)結(jié)合選文及你所了解的相關(guān)戲劇情節(jié)簡述這兩封來信的內(nèi)容。

①看到柯洛克斯泰的第一封信，海爾茂怒罵娜拉②認(rèn)清了海爾茂的嘴臉，娜拉出走第一封信：柯洛克斯泰拿娜拉當(dāng)年的借據(jù)要挾海爾茂不要開除他。第二封信：柯洛克斯泰在女友的勸說下將借據(jù)退給海爾茂，不再要挾。

海爾茂（人物語言和舞臺(tái)說明）不同時(shí)期

語言

舞臺(tái)說明

形象特點(diǎn)看信前看第一封信后看第二封信后當(dāng)溫情的面紗被揭下

海爾茂（人物語言和舞臺(tái)說明）不同時(shí)期

語

言

舞臺(tái)說明

形象特點(diǎn)看信前親她的前額聲音放低些摟著她看第一封信后拉住她驚慌倒退嚇了一跳拉住她驚慌倒退嚇了一跳看第二封信后把信搶過來,慌忙拆信快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼把借據(jù)和信撕掉，燒掉把信搶過來,慌忙拆信快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼把借據(jù)和信撕掉，燒掉當(dāng)溫情的面紗被揭下同上柔情蜜意深情款款忘恩負(fù)義翻臉無情厚顏無恥、處于支配地位的男權(quán)思想擁護(hù)者。自私虛偽虛情假意

娜拉（人物語言和舞臺(tái)說明）不同時(shí)期

語

言

舞臺(tái)說明

心理變化看信前看第一封信后看第二封信后是，我很累，我就要去睡覺你做的事情都不錯(cuò)我知道你的心都在我身上一個(gè)人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…走到桌子旁邊…吃驚…心不在焉…急忙接嘴…從他懷里掙出來，斬釘截鐵的口氣…低聲自言自語…我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。痛苦不安幻想奇跡叫起來…竭力想脫身…走近他一步…眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷靜…不作聲，只是眼睛盯著他…冷靜安詳…站著不動(dòng)傷心絕望日趨冷靜我呢？這三天我真不好過。謝謝你饒恕我。莫名其妙得瞧著他…從右邊走出去…心灰意冷清醒冷靜

娜拉（人物語言和舞臺(tái)說明）不同時(shí)期

語

言

舞臺(tái)說明形象特點(diǎn)

當(dāng)溫情的面紗被揭下滿不在乎穿外套、戴帽子、拿起手提包你們愛我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會(huì)努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對(duì)自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……善良有同情心有強(qiáng)烈的家庭責(zé)任感勇于承擔(dān)責(zé)任癡情追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神的女性

（3）分析劇本中的矛盾沖突海爾茂與柯洛克斯泰

工作矛盾娜拉與柯洛克斯泰

債權(quán)矛盾娜拉與海爾茂

家庭矛盾特點(diǎn)：戲劇沖突尖銳激烈且高度集中。節(jié)選部分圍繞一張有借據(jù)的信而發(fā)生“出走”與“阻止出走”的沖突。節(jié)選部分的圍繞什么戲劇沖突展開？實(shí)際上是女性追求自由平等獨(dú)立和自私專制之間的矛盾。因?yàn)槟壤谡煞蜓壑兄皇恰八接胸?cái)產(chǎn)”，沒有獨(dú)立的人格和尊嚴(yán),只是一個(gè)玩偶，一切由他擺布和決定，在丈夫眼中沒有只是一個(gè)玩偶。娜拉與海爾茂：婦女在家庭、社會(huì)中的權(quán)力與地位。娜拉與社會(huì)環(huán)境：娜拉與一個(gè)男權(quán)思想盛行的時(shí)代。節(jié)選部分有哪些沖突？1.戲劇沖突是表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人物自己內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。沖突它在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突和人物與環(huán)境的沖突三種形式。試簡要分析本文中主要的戲劇沖突。

問題探究①人與人之間的沖突。節(jié)選部分人與人之間的主要沖突是海爾茂和娜拉的夫妻之間的沖突。②人物自身內(nèi)心的沖突。選文中人物自身內(nèi)心的沖突主要是娜拉內(nèi)心的沖突和海爾茂內(nèi)心的沖突。③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突。本劇結(jié)尾的戲劇動(dòng)作是一聲門響。其中蘊(yùn)涵怎樣的深意？談?wù)勀愕睦斫?。娜拉不僅認(rèn)清了海爾茂的丑惡靈魂，而且也認(rèn)識(shí)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不合理，對(duì)社會(huì)的法律、宗教、道德等問題，她跟海爾茂的見解完全不同，她意識(shí)到她面前擺著一個(gè)“社會(huì)正確,還是我正確”的嚴(yán)重問題。覺醒了的娜拉要爭(zhēng)取做一個(gè)獨(dú)立、平等的人,這種思想支持她勇往直前。她終于和海爾茂決裂,毅然離開了那個(gè)“玩偶之家”。主旨本文通過描寫女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資本主義社會(huì)中的婚姻問題,暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突,進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德觀念等提出挑戰(zhàn),激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛、爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。

氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期。乘彼垝垣，以望復(fù)關(guān)。不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。既見復(fù)關(guān)，載笑載言。爾卜爾筮，體無咎言。以爾車來，以我賄遷。桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚!于嗟女兮，無與士耽!士之耽兮，猶可說也。女之耽兮，不可說也。桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。淇水湯湯，漸車帷裳。女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德。三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。靜言思之，躬自悼矣。及爾偕老，老使我怨。淇則有岸，隰則有泮?？偨侵?，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉!“突轉(zhuǎn)”的藝術(shù)手法

戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語。突轉(zhuǎn),也稱陡轉(zhuǎn)、突變,指劇情向相反方面的突然變化,即由逆境轉(zhuǎn)入順境,或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強(qiáng)戲劇性的一種技法,有時(shí)也用于章劇情突然轉(zhuǎn)變。運(yùn)用“突轉(zhuǎn)”的手法。第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護(hù)原有的男權(quán)主義。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題。3、研讀魯迅的《娜拉走后會(huì)怎樣》，討論：魯迅觀點(diǎn):“娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來?！蹦阗澩瑔?？說說理由。觀點(diǎn)一:認(rèn)同。⑴從社會(huì)環(huán)境來看，社會(huì)還沒有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。⑵從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么