視聽語言基本知識(shí)

關(guān)于視聽語言基本知識(shí)一、視聽語言的概念

就是廣義的蒙太奇概念。

從文化上講，它是一種電影思維方式；

從藝術(shù)上講，它是電影的表現(xiàn)方法或者說是電影的藝術(shù)形式；

從傳播的角度講，它是電影的符號(hào)編碼系統(tǒng)；

它包括鏡頭、鏡頭的分切、鏡頭的組合以及聲畫關(guān)系四個(gè)主要方面。第2頁,共32頁，2024年2月25日，星期天二、視聽語言的研究?jī)?nèi)容

視聽語言研究的主要內(nèi)容是鏡頭敘述的規(guī)則，也就是怎樣處理聲畫關(guān)系的問題。主要包括：

1、視聽元素（畫面和聲音）

2、聲畫敘述規(guī)則（分鏡頭、組合鏡頭、聲畫關(guān)系處理）第3頁,共32頁，2024年2月25日，星期天三、視聽作品的藝術(shù)特性

1、“多重假定的真實(shí)”第一重假定性——電視工作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的剪裁；第二重假定性——攝像機(jī)、編輯機(jī)、特技機(jī)等對(duì)素材的處理加工；第三重假定性——通過不同類型、不同傳輸效果的電視熒屏；第四重假定性——具有不同身份、教養(yǎng)、種族、國度、地域以及各自自身的不同生理心理狀況所處不同觀賞環(huán)境與社會(huì)歷史背景中的觀念的不同理解。第4頁,共32頁，2024年2月25日，星期天三、視聽作品的藝術(shù)特性

2、獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu)

A、獨(dú)特的影像世界

B、獨(dú)特的時(shí)間結(jié)構(gòu)——非連續(xù)的連續(xù)性

C、獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)——再現(xiàn)的空間與構(gòu)成的空間第5頁,共32頁，2024年2月25日，星期天三、視聽作品的藝術(shù)特性

3、蒙太奇

A、定義蒙太奇Montage,它來自法語的MONTER，是法語建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語，原義是裝配、構(gòu)成\組裝的意思。我們把這個(gè)術(shù)語借用到影視藝術(shù)中來，意思是指按照一定的目的和程序把鏡頭組接起來，構(gòu)成發(fā)生質(zhì)的飛躍的完整的影視藝術(shù)作品。

第6頁,共32頁，2024年2月25日，星期天三、視聽作品的藝術(shù)特性

3、蒙太奇

B、蒙太奇原理“庫里肖夫效應(yīng)”普多夫金試驗(yàn)第7頁,共32頁，2024年2月25日，星期天三、視聽作品的藝術(shù)特性

3、蒙太奇

B、蒙太奇的類型

a、敘述性蒙太奇

b、表現(xiàn)性蒙太奇

c、平行蒙太奇

d、交叉蒙太奇

e、復(fù)現(xiàn)蒙太奇

第8頁,共32頁，2024年2月25日，星期天三、視聽作品的藝術(shù)特性

3、蒙太奇

B、蒙太奇的類型

f、對(duì)比蒙太奇

g、雜耍蒙太奇

h、理性蒙太奇

i、心理蒙太奇

j、隱喻蒙太奇

k、聲音蒙太奇第9頁,共32頁，2024年2月25日，星期天四、視聽畫面的構(gòu)成

1、視聽畫面的基本結(jié)構(gòu)

A、畫面與畫幅

B、畫面與鏡頭

第10頁,共32頁，2024年2月25日，星期天四、視聽畫面的構(gòu)成

2、畫面形式元素

A、線條與形狀

B、色彩

C、影調(diào)

D、聲音第11頁,共32頁，2024年2月25日，星期天四、視聽畫面的構(gòu)成

3、畫面建構(gòu)規(guī)律

A、多樣與統(tǒng)一B、均衡與變化

C、節(jié)奏與韻律

D、虛實(shí)與藏露

E、封閉與開放第12頁,共32頁，2024年2月25日，星期天五、鏡頭語言

1、鏡頭的內(nèi)涵在技術(shù)上，鏡頭是指照相機(jī)上、攝像機(jī)上的光學(xué)部件。它是由透鏡系統(tǒng)組合而成的，在物理上叫做透鏡，俗稱鏡頭。從攝影創(chuàng)作角度講，指電視攝像機(jī)每拍攝一次所攝取的一段連續(xù)畫面。從剪輯角度看，便是剪兩次與接兩次之間的那段畫面。從觀眾角度看，便是兩個(gè)鏡頭之間的那段畫面。第13頁,共32頁，2024年2月25日，星期天五、鏡頭語言

2、鏡頭的類別

A、根據(jù)物理特性——普通鏡頭、廣角鏡頭、超廣角鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭等。

B、根據(jù)視距遠(yuǎn)近——景別加分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫（大遠(yuǎn)景、大全景、中近景、大特寫）。

C、根據(jù)不同的視角——可分為正、背、俯、仰、側(cè)、等。第14頁,共32頁，2024年2月25日，星期天五、鏡頭語言

2、鏡頭的類別D、根據(jù)拍攝方法——可以分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭。E、根據(jù)鏡頭的運(yùn)動(dòng)——分為推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭、甩鏡頭、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。F、根據(jù)描寫和敘述——可以分為主觀鏡頭和客觀鏡頭，動(dòng)態(tài)鏡頭和靜態(tài)鏡頭，單構(gòu)圖鏡頭和多構(gòu)。第15頁,共32頁，2024年2月25日，星期天五、鏡頭語言

3、常見的運(yùn)動(dòng)鏡頭A， 推鏡頭——被攝主體不動(dòng)，攝影機(jī)由遠(yuǎn)而近向主體推進(jìn)的連續(xù)畫面。攝影機(jī)向前推進(jìn)時(shí)，被攝主體的主要部分就在畫幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位，。它的作用是描寫細(xì)節(jié)、突出主體，使所要強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突出表現(xiàn)出來，赫然在目，十分清楚。第16頁,共32頁，2024年2月25日，星期天五、鏡頭語言

3、常見的運(yùn)動(dòng)鏡頭B， 拉鏡頭——將攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫面。攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展，使觀眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系。C， 跟鏡頭——攝影機(jī)跟蹤被攝對(duì)象，造成連貫流暢的視覺效果，又稱跟拍。它不論是縱向的還是橫向的，始終跟隨某一活動(dòng)的對(duì)象，使觀眾仿佛跟主人公一起走，一起看，一起感受。第17頁,共32頁，2024年2月25日，星期天五、鏡頭語言

3、常見的運(yùn)動(dòng)鏡頭D， 搖鏡頭——攝影機(jī)放在固定位置不動(dòng)，運(yùn)用三角架上的活動(dòng)底盤作原地轉(zhuǎn)動(dòng)拍攝而成的鏡頭，就是搖鏡頭。攝影機(jī)可上下或左右搖動(dòng)，這種方法可能表現(xiàn)劇中人（或引導(dǎo)觀眾）環(huán)視周圍事物，縱覽場(chǎng)景全貌，或根據(jù)場(chǎng)面高度的需要，介紹被攝對(duì)象之間的關(guān)系。E， 移鏡頭——攝影機(jī)放在移動(dòng)車和升降架上，或用攝影機(jī)移動(dòng)著拍攝，對(duì)被攝休作進(jìn)推近、拉遠(yuǎn)、跟隨、橫移或升降運(yùn)動(dòng)的攝影方法謂之移攝。鏡頭也常借用升降車、交通工具和軌道等進(jìn)行攝影，而往往由攝影師手持肩扛攝像，直接步行移動(dòng)而獲得最佳效果。移鏡頭多為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，給人巡視感、流動(dòng)感、臨場(chǎng)感。第18頁,共32頁，2024年2月25日，星期天五、鏡頭語言

3、常見的運(yùn)動(dòng)鏡頭F， 升降鏡頭——攝像機(jī)機(jī)位作上下、高低運(yùn)動(dòng)拍下的鏡頭謂之升降鏡頭。包括垂直升降、曲線升降、斜向升降和綜合升降。升降鏡頭使觀眾的視點(diǎn)或仰或俯，往往給觀念以場(chǎng)面的縱深感、規(guī)模感、意境感的藝術(shù)感受。G， 甩鏡頭——攝像機(jī)位置不動(dòng)，從一個(gè)被攝主體用快速急甩到另一個(gè)拍攝對(duì)象的搖拍鏡頭稱之為“甩鏡頭”。這一甩的動(dòng)態(tài)畫面上傳達(dá)給觀眾王牌模糊的景象，用來體現(xiàn)人物的主觀視線，描寫人物暈眩、昏沉的效果，表現(xiàn)極為迅速的快節(jié)奏。第19頁,共32頁，2024年2月25日，星期天五、鏡頭語言

4、景別A、遠(yuǎn)景——視距最遠(yuǎn)的景別，是攝像機(jī)取遠(yuǎn)距離景物和人物的一種廣闊場(chǎng)面的畫面。這時(shí)或用大廣角鏡頭拍攝，或把變焦鏡頭的視角拉到最全、最遠(yuǎn)處。這種畫面可使觀眾在大屏幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氣氛，以及場(chǎng)面氣氛。畫面包括的空間大、景物層次多，能描繪環(huán)境的全貌，創(chuàng)造深遠(yuǎn)的意境，表現(xiàn)宏偉的場(chǎng)面和驚人的整體氣勢(shì)。第20頁,共32頁，2024年2月25日，星期天五、鏡頭語言

4、景別B、全景——向觀眾展示對(duì)象全貌的畫面，如人身全景、建筑物全景、會(huì)場(chǎng)全景、體育館全景、舞臺(tái)全景等。這種畫面可使觀眾看到人物的全身動(dòng)作及周圍部分環(huán)境。全景的范圍大小取決于拍攝現(xiàn)場(chǎng)的面積或?qū)ο篌w積、動(dòng)作幅度的大小，因時(shí)因地因人因物宜，如電視轉(zhuǎn)播的人全景，應(yīng)注意完整地表現(xiàn)人物的形體全貌、形體造型、形體動(dòng)作，如體操表演、冰上舞蹈、水上芭蕾、獨(dú)舞表演、歌星上場(chǎng)等，都力求準(zhǔn)生動(dòng)地表現(xiàn)人物全身及其周圍的環(huán)境。第21頁,共32頁，2024年2月25日，星期天五、鏡頭語言

4、景別C、中景——攝像機(jī)攝取人像膝蓋以上部分的一種畫面。主體形象比較高大和清晰。是電視節(jié)目中用得較多的一種鏡頭，又稱“過渡性鏡頭”。它能使觀眾看清楚人物的大半身的形體動(dòng)作，給人物表演以自由活動(dòng)的空間，同時(shí)人物又不會(huì)因此民周圍氣氛、動(dòng)作地點(diǎn)脫節(jié)。第22頁,共32頁，2024年2月25日，星期天五、鏡頭語言

4、景別D、近景——攝像機(jī)攝取人物的上半身或人體某一部分形象的一種畫面。這種畫面能使觀眾看清楚人物的面部表情或被攝體最有代表性的一小部分，還有某種形體動(dòng)作。近景有時(shí)也可以攝取景物中的某一部分。有些攝取人物腰部以上的鏡頭，常稱為中近景。這種鏡頭能使主體鮮明突出，能顯示人物的音容笑貌和心理動(dòng)作，往往能收到醒目、傳神的藝術(shù)效果。第23頁,共32頁，2024年2月25日，星期天五、鏡頭語言

4、景別E、特寫——由極近距離（1米左右）拍攝的畫面。電視中拍攝人像的面部、眼睛，或人體的一個(gè)小局部、一件物品的一個(gè)細(xì)部的鏡頭，都屬于特寫。它的取景范圍一般是人的兩肩以上部分，或突出地把要強(qiáng)調(diào)、放大的神情、對(duì)象、景物占滿屏幕。它的表現(xiàn)力極為豐富，藝術(shù)感染力也特別強(qiáng)烈和動(dòng)人心弦?？梢栽斐甚r明、生動(dòng)、強(qiáng)烈、清晰的視覺形象，得到突出與強(qiáng)調(diào)、沖擊力和爆發(fā)力的最佳效果。第24頁,共32頁，2024年2月25日，星期天五、鏡頭語言

5、空鏡頭A、定義與分類

又稱“見景不見人”的“景物鏡頭”。指視聽作品中作自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。空鏡頭有寫景與寫物之分，前者通稱風(fēng)景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者又稱“細(xì)節(jié)描寫”，一般采用近景或特寫。第25頁,共32頁，2024年2月25日，星期天五、鏡頭語言5、空鏡頭B、功能與作用

常用以介紹環(huán)境、時(shí)空背景、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用?？甄R頭的運(yùn)用，不只是單純描寫景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，渲染環(huán)境、借景抒情、加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。第26頁,共32頁，2024年2月25日，星期天六、剪輯——視聽敘事的結(jié)構(gòu)技巧

1、無技巧剪輯——“硬切”

2、技巧剪輯

A、淡出淡入——一個(gè)畫面逐漸暗下去，下—個(gè)畫面逐漸亮起來。一般用作大的段落間隔用。

B、疊化——上下兩個(gè)畫面有幾秒鐘時(shí)間的重合，一般用來表現(xiàn)空間的轉(zhuǎn)換和明顯的時(shí)間過渡。

C、翻頁——第—個(gè)畫面象翻書一樣翻過去，第二個(gè)畫面隨之顯露出來。

D、劃像——前一畫面從一個(gè)方向退出面面，第二個(gè)畫面隨之出現(xiàn)，開始另一段落。第27頁,共32頁，2024年2月25日，星期天六、剪輯——視聽敘事的結(jié)構(gòu)技巧

2、技巧剪輯

E、圈出圈入——這也是一種常用的段落轉(zhuǎn)換技巧，第一個(gè)段落結(jié)束后，用圓圈和方框等圖形把下一個(gè)畫面團(tuán)出來開始第二個(gè)段落。

F、定格——第一段的結(jié)尾畫面作定格處理，使人產(chǎn)生瞬間的視覺停頓，接著出現(xiàn)下—個(gè)畫面，這比較適合于不同主題段落間的轉(zhuǎn)換。另外還有閃白、閃黑、黑場(chǎng)等。

第28頁,共32頁，2024年2月25日，星期天七、視聽色彩表現(xiàn)