攝影構(gòu)圖提高篇

關(guān)于攝影構(gòu)圖提高篇攝影構(gòu)圖第一招：尋找線條線條是攝影構(gòu)圖中隨處可見(jiàn)，合理運(yùn)用圖片中的線條可以使畫(huà)面更具美感第2頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天1、直線直線比較規(guī)整、嚴(yán)謹(jǐn)。常用于表現(xiàn)建筑的高大、景物的縱深。形成強(qiáng)烈的透視效果。第3頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天2、弧線弧線即有直線的規(guī)整、對(duì)稱，又具曲線的柔美，是一種剛?cè)岵┑木€條。第4頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天3、曲線曲線極具柔美，題材極為廣泛，表現(xiàn)山路，曲徑通幽。表現(xiàn)河流，蜿蜒曲折。表現(xiàn)山巒，跌宕起伏……第5頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、折線折線是多條直線的組合，常有出人意料的表現(xiàn)效果。第6頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天5、不規(guī)則線條看似不規(guī)則、散亂的線條，組合在一起卻能達(dá)到一種詩(shī)情畫(huà)意的效果。第7頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天6、線條的配合使用更為常見(jiàn)的是多種線條組合式構(gòu)圖，對(duì)比強(qiáng)烈，形成視覺(jué)沖擊。(1)折線與弧線的配合第8頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天6、線條的配合使用更為常見(jiàn)的是多種線條組合式構(gòu)圖，對(duì)比強(qiáng)烈，形成視覺(jué)沖擊。(2)直線與曲線的配合第9頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天6、線條的配合使用更為常見(jiàn)的是多種線條組合式構(gòu)圖，對(duì)比強(qiáng)烈，形成視覺(jué)沖擊。(3)直線與弧線的配合第10頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天6、線條的配合使用更為常見(jiàn)的是多種線條組合式構(gòu)圖，對(duì)比強(qiáng)烈，形成視覺(jué)沖擊。(4)同種線條的交錯(cuò)第11頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天

7、線條的重復(fù)與打破重復(fù)(1)重復(fù)的線條能形成一種節(jié)奏和韻律，但要注意線條的變化，單一的音符是令人煩躁的，變化的音符才能構(gòu)成優(yōu)美的音樂(lè)。第12頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天

7、線條的重復(fù)與打破重復(fù)(2)在重復(fù)的線條中摻入元素，如同打破重復(fù)的節(jié)奏，使人為之一振。

第13頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天攝影構(gòu)圖第二招：對(duì)比法對(duì)比是攝影構(gòu)圖中常見(jiàn)的修辭手法，生活中，強(qiáng)烈反差的作品容易給人留下深刻印象，練就“攝眼”的第一步，要善于發(fā)現(xiàn)和利用對(duì)比進(jìn)行構(gòu)圖。第14頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天1、虛與實(shí)

虛與實(shí)的對(duì)比是一種常用對(duì)比法，通過(guò)“虛”來(lái)突出“實(shí)”。

圖1、利用單反相機(jī)加中長(zhǎng)焦鏡頭和大光圈很容易營(yíng)造出虛實(shí)第15頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天1、虛與實(shí)

虛與實(shí)的對(duì)比是一種常用對(duì)比法，通過(guò)“虛”來(lái)突出“實(shí)”。

圖2、利用慢速度拍攝，人物、香火的“虛”與周邊場(chǎng)景的“實(shí)”形成反差，第16頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天1、虛與實(shí)

虛與實(shí)的對(duì)比是一種常用對(duì)比法，通過(guò)“虛”來(lái)突出“實(shí)”。圖3、巧用“虛”的陰影與“實(shí)”的建筑形成對(duì)比，會(huì)讓觀者在作品上停留更長(zhǎng)的時(shí)間第17頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天1、虛與實(shí)

虛與實(shí)的對(duì)比是一種常用對(duì)比法，通過(guò)“虛”來(lái)突出“實(shí)”。圖4、大霧中背景的“虛”與前景的“實(shí)”的對(duì)比，增加了作品的神秘感。第18頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天2、疏與密

圖5、拍攝花叢或其它小物體時(shí)，如果適當(dāng)?shù)胤殖蓛蓚€(gè)或多個(gè)區(qū)間，通過(guò)區(qū)間內(nèi)數(shù)量的多少進(jìn)行對(duì)比構(gòu)圖，可以使畫(huà)面更加生動(dòng)。第19頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天2、疏與密

圖6、茂密的樹(shù)葉與樹(shù)下寬廣的空間形成對(duì)比，真是“密不透風(fēng)，疏可走馬”。第20頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天2、疏與密

圖7、圍成一圈的稠密觀眾與中間的表演人物形成對(duì)比，哪怕這個(gè)人在畫(huà)面中所占的位置很小，但卻很容易吸引視線朝向“中心人物第21頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天

3、剛與柔

圖8、剛與柔的對(duì)比方法常用于女性攝影，采用堅(jiān)硬的鐵軌做背景就是為了更好的反襯女性的柔美。第22頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天

3、剛與柔

圖9、冰冷、堅(jiān)固的墻體，使得畫(huà)面中心的人體顯得更加柔弱和無(wú)助。第23頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天

3、剛與柔

圖10、從鋼鐵的逢隙中生長(zhǎng)出來(lái)的綠葉，顯示出生命的頑強(qiáng)。第24頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、冷與暖

生活中，冷與暖是指溫度不同，在人們的印象中，紅、粉、橙這些顏色給人以火熱、溫暖的感覺(jué)，而藍(lán)、紫、青這些顏色給人以冰冷的感覺(jué)。圖11、朝霞與晚霞極為瑰麗，常與湛藍(lán)的天空混合在一起，畫(huà)面往往賞心悅目，所以攝影愛(ài)好者比一般人要勤快，常出沒(méi)出早晚，尋找轉(zhuǎn)瞬即逝的美麗。第25頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、冷與暖

圖12、深藍(lán)天空與閃電預(yù)示著暴風(fēng)雨即將來(lái)臨，人間的燈火給保留了一絲暖意，似乎告訴人們，這里還有一個(gè)安全的港灣。第26頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、冷與暖

圖13、很多人在下雪時(shí)只注意到了雪的美麗、純潔，很興奮的拍了一通，結(jié)果大部分不是曝光不足就是曝光過(guò)度。如果注意冷暖結(jié)合，就能拍出迷人的畫(huà)面。第27頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、冷與暖

圖14、朝陽(yáng)剛好照射到廟宇上，陽(yáng)光照耀下的房子與前方處于暗處冰冷的雪形成強(qiáng)烈的反差。估計(jì)這時(shí)大家都更想到有陽(yáng)光的地方去曬曬太陽(yáng)吧！第28頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、冷與暖

圖15、誰(shuí)說(shuō)水火不容，當(dāng)火山的巖漿流入冰冷的海水中時(shí)，形成了令人驚嘆的大自然景觀。第29頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天

5、動(dòng)與靜

圖16、行進(jìn)中的軍樂(lè)隊(duì)與筆直站立的指揮形成了一幅絕佳的動(dòng)與靜的組合。第30頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天

5、動(dòng)與靜

圖17、原本是一副靜止的美麗風(fēng)光，由于騎手的加入，使得畫(huà)面活了起來(lái)。第31頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天

5、動(dòng)與靜

圖18、如果畫(huà)面中只有城堡，就顯得更加單調(diào)，城堡在水中流動(dòng)的倒影，為這張作品增色不少。第32頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天6、明與暗

圖19、在濃重陰影下的樹(shù)林前，處于亮處的小屋顯得特別搶眼。第33頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天6、明與暗

圖20、矮的房子雖然在前方，但卻處在暗處，后方的亮處的高樓更顯雄偉。第34頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天6、明與暗

圖21、國(guó)畫(huà)講究留白，這副云霧中的黃山，被云霧遮擋的地方象畫(huà)面中的留白，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的山峰如濃重筆墨進(jìn)行渲染，好一副國(guó)畫(huà)寫(xiě)意山水圖，留白處還給作者留下題款的好地方。第35頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天7、大與小

圖22、原本我們并不覺(jué)得腳趾有多大，當(dāng)將一只螞蟻放在腳趾尖上，強(qiáng)烈的反差不由得使我們重新觀察一次自己的指頭。第36頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天7、大與小

圖23、荷塘中雖然沒(méi)有鮮艷的荷花，兩簇不同大小的荷葉卻似乎昭示著這里很快就會(huì)充滿盎然生機(jī)。第37頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天7、大與小

圖24、父與子，一大一小，使畫(huà)面充滿生活情趣。第38頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天8、左與右

圖25、列隊(duì)中的女兵，大家的目光都朝向前方（畫(huà)面的左方），而一名朝向畫(huà)面右方的女兵會(huì)給人留下深刻印象（因?yàn)榇蠹叶紩?huì)想，這是為什么呢？）第39頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天9、時(shí)尚與落后

圖26、在相對(duì)落后的農(nóng)村，并沒(méi)有放棄對(duì)時(shí)尚的追求，小女孩身穿艷麗的服裝，在枯草堆上的認(rèn)真地表演，仿佛自已就是專業(yè)模特置身于T形臺(tái)上，這樣的作品怎能不叫人眼前一亮，充滿感動(dòng)。第40頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天10、熱鬧與凄涼

圖27、在政府門前正熱鬧非凡，獅子在鞭炮的硝煙中舞動(dòng)，一派節(jié)日氣氛，佝僂著身子，背負(fù)著大包小包，拄著拐杖的老人正好走過(guò)門前，強(qiáng)烈的對(duì)比仿佛畫(huà)外還有很多的故事要述說(shuō)。(此幅作品獲今年無(wú)忌月賽2月份亞軍）第41頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天攝影構(gòu)圖第三招：對(duì)攝影構(gòu)圖觀念大解放比法第42頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天1、繪畫(huà)中的留白

概念解釋：國(guó)畫(huà)中的留白是一種構(gòu)圖藝術(shù)，在圖中某些地方需要留出空白，不能用顏色填滿整張圖，以此增加圖畫(huà)整體的美觀和意境。在攝影中，將國(guó)畫(huà)中的留白的概念引入，同樣適用。但這種留白的概念在攝影中其實(shí)相當(dāng)于“做減法”。因?yàn)閿z影藝術(shù)在意境中與繪畫(huà)是共通的。不能老是把畫(huà)面堆砌得滿滿的，留下一些空白，留下一些聯(lián)想，這也是攝影中追求意境的一種有效的手法。第43頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天1、繪畫(huà)中的留白

優(yōu)缺點(diǎn)分析：我們?cè)谂臄z風(fēng)景時(shí)，時(shí)常會(huì)留有很多空白，而并非將所有景物都框在取景框里。留出的空白不僅讓畫(huà)面顯得大氣，而且更讓畫(huà)面具有感染力和聯(lián)想力。第44頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天1、繪畫(huà)中的留白

在拍攝時(shí)，要把握好主體對(duì)象的位置。因內(nèi)容少，空間大，主體的位置就顯得舉足輕重。放得不理想，就會(huì)影響整張畫(huà)面的效果。第45頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天2、意境（言外之意與言內(nèi)之意）

在繪畫(huà)中，意境是非常重要的。繪畫(huà)時(shí)常使用簡(jiǎn)單的視覺(jué)形象來(lái)象征一種寓意和心情。而這種意境的使用，在攝影中也非常適用。特別是在東方，傳統(tǒng)的東方文化一直以含蓄為特征，寄情于景。所以在攝影中，很多攝影愛(ài)好者也喜愛(ài)寄情于照片中。一支梅花橫挑畫(huà)面，寓意純潔，又顯孤芳自賞。第46頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天2、意境（言外之意與言內(nèi)之意）

在繪畫(huà)中，意境是非常重要的。繪畫(huà)時(shí)常使用簡(jiǎn)單的視覺(jué)形象來(lái)象征一種寓意和心情。而這種意境的使用，在攝影中也非常適用。特別是在東方，傳統(tǒng)的東方文化一直以含蓄為特征，寄情于景。所以在攝影中，很多攝影愛(ài)好者也喜愛(ài)寄情于照片中。而此圖的兩個(gè)彎枝飄搖在沙漠中，顯得孤獨(dú)，但又堅(jiān)挺和剛強(qiáng)。第47頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天3、從完整性構(gòu)圖到非完整性構(gòu)圖

過(guò)去，人們都習(xí)慣在畫(huà)面上把一切東西都表現(xiàn)出來(lái)，追求完整。被拍攝事物要盡可能清楚，面面俱到。所以傳統(tǒng)的攝影尤其是人物攝影，基本上都是：被攝者的發(fā)型、五官、飾物、著裝一覽無(wú)余；在構(gòu)圖上多數(shù)都是拍攝人物完整的正面或者3/4的側(cè)面。不過(guò)，這種完整性構(gòu)圖時(shí)常被打破，大量有個(gè)性的不完整構(gòu)圖作品的出現(xiàn)，使我們突然發(fā)現(xiàn)不完整構(gòu)圖的影像更具有魅力，完整構(gòu)圖并非是不容破壞的定律，傳統(tǒng)觀念需要轉(zhuǎn)變。TIPS：這種半張臉的構(gòu)圖方法還應(yīng)用于以下的條件：被攝對(duì)象是斜視或者一只眼睛是盲的。這也不失為一種巧妙的解決之道。第48頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天3、從完整性構(gòu)圖到非完整性構(gòu)圖

過(guò)去，人們都習(xí)慣在畫(huà)面上把一切東西都表現(xiàn)出來(lái)，追求完整。被拍攝事物要盡可能清楚，面面俱到。所以傳統(tǒng)的攝影尤其是人物攝影，基本上都是：被攝者的發(fā)型、五官、飾物、著裝一覽無(wú)余；在構(gòu)圖上多數(shù)都是拍攝人物完整的正面或者3/4的側(cè)面。不過(guò)，這種完整性構(gòu)圖時(shí)常被打破，大量有個(gè)性的不完整構(gòu)圖作品的出現(xiàn)，使我們突然發(fā)現(xiàn)不完整構(gòu)圖的影像更具有魅力，完整構(gòu)圖并非是不容破壞的定律，傳統(tǒng)觀念需要轉(zhuǎn)變。TIPS：這種半張臉的構(gòu)圖方法還應(yīng)用于以下的條件：被攝對(duì)象是斜視或者一只眼睛是盲的。這也不失為一種巧妙的解決之道。第49頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天3、從完整性構(gòu)圖到非完整性構(gòu)圖

不完整構(gòu)圖之優(yōu)勢(shì)一——“揚(yáng)長(zhǎng)避短”

“揚(yáng)長(zhǎng)避短”在攝影中其實(shí)就是通過(guò)取景來(lái)進(jìn)行取舍。此畫(huà)面中的男士，其實(shí)整體的畫(huà)面效果并非最理想，但進(jìn)行不完整構(gòu)圖時(shí)，他那原本比較平淡的肖相，突然產(chǎn)生巨大的魅力。所以在拍攝的過(guò)程中，仔細(xì)觀察被攝者的面龐，選擇你認(rèn)為最能表達(dá)她/他的精神的那一側(cè)來(lái)拍攝，這就是“揚(yáng)長(zhǎng)避短”。第50頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天3、從完整性構(gòu)圖到非完整性構(gòu)圖

不完整構(gòu)圖之優(yōu)勢(shì)二——實(shí)現(xiàn)對(duì)觀者的“心理號(hào)召”

一張攝影作品，若是某個(gè)部分突然消失，必然會(huì)對(duì)觀者的視覺(jué)心理產(chǎn)生召喚。我們會(huì)千萬(wàn)百計(jì)地憑借經(jīng)驗(yàn)去補(bǔ)充那些缺欠的部分，根據(jù)部分去猜測(cè)整體。此圖中的女性左半邊臉的缺失，并沒(méi)有破壞畫(huà)面，相反它的不完整，正好喚醒人們的視覺(jué)記憶和想象力。第51頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天3、從完整性構(gòu)圖到非完整性構(gòu)圖

不完整構(gòu)圖優(yōu)勢(shì)之三——選擇重點(diǎn)

拍一張照片如同寫(xiě)一篇文章，要主題突出，中心明確，觀點(diǎn)獨(dú)到。這樣的文章不僅能吸引讀者，還能引起思考和共鳴，如果是“流水賬”只會(huì)讓人覺(jué)得乏味。所以，拍照需要進(jìn)行取舍。將自己最想要表現(xiàn)的部分提煉、拍攝，將另一半不需要的部分剔除，這些就能取得一幅更具有個(gè)性，更加奪人眼球、與眾不同的影像。此圖中舞蹈演員的拍攝采用了非完整性構(gòu)圖，目的是突出演員的雙眼，來(lái)強(qiáng)調(diào)她的精神世界。若是不通過(guò)藍(lán)絲巾的遮擋，那么人物的眼睛將不再成為主體，而重點(diǎn)將移位。第52頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天3、從完整性構(gòu)圖到非完整性構(gòu)圖

不完整構(gòu)圖優(yōu)勢(shì)之四——將形象引到畫(huà)面以外

不完整構(gòu)圖同時(shí)還能顯示出一種開(kāi)放性，它將形象引伸到畫(huà)面以外，它迫使我們從畫(huà)面走向更廣闊的想象世界甚至現(xiàn)實(shí)生活，這時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)的封閉世界已經(jīng)被打破。經(jīng)驗(yàn)總結(jié)：

不完整構(gòu)圖的召喚性滿足了我們輻射想象的心理需求，它的挑戰(zhàn)性又滿足了我們尋求視覺(jué)的心理需求。因此這樣的藝術(shù)作品，往往會(huì)產(chǎn)生更良久的藝術(shù)魅力。第53頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、構(gòu)圖大解放——從封閉式構(gòu)圖到開(kāi)放式構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變

攝影表現(xiàn)方式的進(jìn)步，以及觀眾對(duì)畫(huà)面審美思維的轉(zhuǎn)變，使得攝影構(gòu)圖方式不再局限于封閉式構(gòu)圖，人們對(duì)畫(huà)面的審美思維逐漸向開(kāi)放式思維轉(zhuǎn)變。封閉式構(gòu)圖造成的“畫(huà)幅局限”也由于開(kāi)放式構(gòu)圖，得以突破，這對(duì)攝影構(gòu)圖學(xué)來(lái)說(shuō)是一個(gè)重大進(jìn)步。第54頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、構(gòu)圖大解放——從封閉式構(gòu)圖到開(kāi)放式構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變

概念提示

開(kāi)放式構(gòu)圖在安排畫(huà)面上的形象元素時(shí)，著重于向畫(huà)面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系。在表現(xiàn)形式上，常常是畫(huà)面上的人物視線和行為以及他們的落點(diǎn)都在畫(huà)面之外，這就暗示了他們與畫(huà)面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。正是因?yàn)檫@種因素，才導(dǎo)致人們對(duì)畫(huà)面的聯(lián)想和想象。第55頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、構(gòu)圖大解放——從封閉式構(gòu)圖到開(kāi)放式構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變

概念提示

開(kāi)放式構(gòu)圖在安排畫(huà)面上的形象元素時(shí)，著重于向畫(huà)面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系。在表現(xiàn)形式上，常常是畫(huà)面上的人物視線和行為以及他們的落點(diǎn)都在畫(huà)面之外，這就暗示了他們與畫(huà)面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。正是因?yàn)檫@種因素，才導(dǎo)致人們對(duì)畫(huà)面的聯(lián)想和想象。第56頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、構(gòu)圖大解放——從封閉式構(gòu)圖到開(kāi)放式構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變

概念提示

開(kāi)放式構(gòu)圖在安排畫(huà)面上的形象元素時(shí)，著重于向畫(huà)面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系。在表現(xiàn)形式上，常常是畫(huà)面上的人物視線和行為以及他們的落點(diǎn)都在畫(huà)面之外，這就暗示了他們與畫(huà)面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。正是因?yàn)檫@種因素，才導(dǎo)致人們對(duì)畫(huà)面的聯(lián)想和想象。第57頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、構(gòu)圖大解放——從封閉式構(gòu)圖到開(kāi)放式構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變

開(kāi)放式構(gòu)圖的特點(diǎn)：

1.均衡與嚴(yán)謹(jǐn)不再成為畫(huà)面的主導(dǎo)，而原來(lái)畫(huà)面內(nèi)的形像元素也不再要求完整，那些有意排斥更能完整地說(shuō)明畫(huà)面的表達(dá)可以被提倡，觀眾透過(guò)那些不確定因素，來(lái)獲得更大的想像空間。

2.有意使畫(huà)面的四個(gè)角中的內(nèi)容都變得不完整，尤其是部分近景、特寫(xiě)，都對(duì)其進(jìn)行大膽切割，被裁掉部分就自然成為懸念。

杜瓦諾——巴黎，1957

第58頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、構(gòu)圖大解放——從封閉式構(gòu)圖到開(kāi)放式構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變

開(kāi)放式構(gòu)圖的特點(diǎn)：

3.畫(huà)面的構(gòu)圖上表現(xiàn)出很大的隨意性，似乎是隨時(shí)隨地沒(méi)有準(zhǔn)備的一次快門，畫(huà)面上會(huì)顯得雜亂無(wú)章，但具有現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感。對(duì)于這樣隨意性很大的畫(huà)面，觀眾對(duì)畫(huà)面中呈現(xiàn)的內(nèi)容會(huì)產(chǎn)生信任感，雖然不精美但更真實(shí)，所以開(kāi)放式構(gòu)圖適合于表現(xiàn)動(dòng)作、情節(jié)、生活場(chǎng)景為主題村內(nèi)容，尤其在新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影中更能發(fā)揮其長(zhǎng)處。杜瓦諾——巴黎，1957

第59頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、構(gòu)圖大解放——從封閉式構(gòu)圖到開(kāi)放式構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變

封閉式構(gòu)圖的攝影作品要有完整性、均衡性，而且所表現(xiàn)的內(nèi)容只限于畫(huà)面之內(nèi)。布列松——巴黎，1969第60頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、構(gòu)圖大解放——從封閉式構(gòu)圖到開(kāi)放式構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變

開(kāi)放式構(gòu)圖之適用攝影體裁布列松——東德，柏林墻，1962開(kāi)放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖相反，在畫(huà)面中并非展現(xiàn)一個(gè)相對(duì)完整的信息，而是某些元素或者是被切割掉一部分，也或者有完整的形象，但其運(yùn)動(dòng)狀態(tài)或某種指向有向畫(huà)外發(fā)展的趨勢(shì)，讓人產(chǎn)生對(duì)畫(huà)外的聯(lián)想，也就是說(shuō)畫(huà)里畫(huà)外發(fā)生了某種微妙的聯(lián)系，人們看到的不止是作品方寸大小的畫(huà)面，而是在頭腦中產(chǎn)生了更大更廣的畫(huà)面?？梢赃@么說(shuō)，封閉式構(gòu)圖注重的是畫(huà)內(nèi)的完整表達(dá)，而開(kāi)放式構(gòu)圖則是在畫(huà)內(nèi)增添了無(wú)形的畫(huà)外信息。這種構(gòu)圖觀念很適合用于人文紀(jì)實(shí)類的題材中，或者一些帶有故事情節(jié)和現(xiàn)場(chǎng)感的生活小品等。因?yàn)樗鼛в泻艽蟮碾S意性，拍攝的思維可以放得更開(kāi)更廣，這是一種打破常規(guī)打破均衡的構(gòu)圖方式，往往可以得到耐人尋味的效果。第61頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、構(gòu)圖大解放——從封閉式構(gòu)圖到開(kāi)放式構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變

布列松——東德，柏林墻，1962TIPS：

攝影的本質(zhì)就是有創(chuàng)造性地去“記錄”，如何推陳出新，突破舊有的傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，以期達(dá)到較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，進(jìn)而增強(qiáng)畫(huà)面帶給讀者的感染力，這個(gè)問(wèn)題確實(shí)值得我們探討，而開(kāi)放式的構(gòu)圖方式，為我們找到了一個(gè)突破口。第62頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天5、構(gòu)圖大解放——用光來(lái)攝影

光在攝影中的作用很大，大到什么程度呢？問(wèn)到這個(gè)問(wèn)題時(shí)，似乎大家首先想到的是用光的技術(shù)，在我們很多的攝影教材中，絕大部分涉及的也就是如何獲得準(zhǔn)確的曝光量這樣技術(shù)性的問(wèn)題。實(shí)際上，我這里要強(qiáng)調(diào)的是，運(yùn)用光線作為一種創(chuàng)造性的手段，如何來(lái)構(gòu)圖畫(huà)面，使畫(huà)面獲得在普通視覺(jué)下難以獲得的一種畫(huà)面。這種畫(huà)面往往也只有通過(guò)鏡頭才能表現(xiàn)出來(lái)。第63頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天5、構(gòu)圖大解放——用光來(lái)攝影

用光來(lái)突出重點(diǎn)是攝影構(gòu)圖學(xué)中的重點(diǎn)：人們的視覺(jué)生理注定人們永遠(yuǎn)會(huì)首先關(guān)注到畫(huà)面中的最亮區(qū)域。第64頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天5、構(gòu)圖大解放——用光來(lái)攝影

暗影里有什么？我們不知道。為什么這個(gè)人大踏步闖入亮處？我們不知道。你可以給這幅照片作出多種解釋，或許它只是人類生存狀況的一種寫(xiě)照。生活是不可思議的，我們當(dāng)中有些人只作為觀察者，而有些人卻勇往直前。攝影：Alfanso

第65頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天5、構(gòu)圖大解放——用光來(lái)攝影

無(wú)論什么時(shí)候，只要一看取景器，就要先看光線，觀察光線的效果和體驗(yàn)光線的性質(zhì)。我們可以通過(guò)光來(lái)突出重點(diǎn)內(nèi)容，也可以通過(guò)光影，直接表現(xiàn)藝術(shù)感。光在攝影中，可以是要表現(xiàn)的主體，也可以是輔助內(nèi)容，更是藝術(shù)畫(huà)面必不可少的元素。攝影：Alfanso

第66頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天5、構(gòu)圖大解放——用光來(lái)攝影

光是攝影中的主題內(nèi)容，亦是攝影構(gòu)圖學(xué)的主體有一種攝影，直接就是用光作畫(huà)。其實(shí)就是將相機(jī)設(shè)置成慢門，用長(zhǎng)時(shí)間曝光，來(lái)表現(xiàn)光留下的軌跡。此時(shí)，光在畫(huà)面中所形成的形體（曲線）就是畫(huà)面的主體內(nèi)容，而如何創(chuàng)造光的曲線，成為攝影的重點(diǎn)。運(yùn)用特殊的光影，也會(huì)創(chuàng)造出神秘的畫(huà)面第67頁(yè),共74頁(yè)，2024年2月25日，星期天5、構(gòu)圖大解放——用光來(lái)攝影

一般