攝像基礎(chǔ)知識(shí)構(gòu)圖鏡頭角度和動(dòng)作用光技巧

關(guān)于攝像基礎(chǔ)知識(shí)構(gòu)圖鏡頭角度和動(dòng)作用光技巧攝像有兩種含義：

一指攝像人員。攝像人員是一部電視教材造型藝術(shù)的體現(xiàn)者。其職責(zé)是在導(dǎo)演創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，用攝像手段、技巧去實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思。另外，指用電視攝像機(jī)攝取景物影像的過程。

第2頁,共60頁，2024年2月25日，星期天構(gòu)圖：原屬“造型藝術(shù)”術(shù)語，后常為影視教材制作者使用。這里多是指影視教材畫面的攝影（象）構(gòu)圖。攝影（象）構(gòu)圖貫穿著影視教材創(chuàng)作的整個(gè)構(gòu)思和再現(xiàn)過程。影視教材導(dǎo)演、攝影（象）師為表現(xiàn)作品的主要思想和美感，在一定的空間安排與處理人物的關(guān)系和位置，把個(gè)別的或局部的形象組成藝術(shù)的整體。構(gòu)圖要求有全局觀念，突出主體、畫面簡潔、形象生動(dòng)、影調(diào)與主題結(jié)合。第3頁,共60頁，2024年2月25日，星期天

1.攝影構(gòu)圖

從廣義上說，攝影（象）構(gòu)圖貫穿著攝影（象）創(chuàng)作的整個(gè)構(gòu)思和再現(xiàn)過程。從狹義上來說，是指攝影（象）畫面的布局、結(jié)構(gòu)而言。以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，又以比現(xiàn)實(shí)生活更富有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力的表現(xiàn)手段，把客觀對(duì)象有機(jī)地組織安排在畫面里，使思想得到充分的表達(dá)。第4頁,共60頁，2024年2月25日，星期天

2.運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖

影視畫面構(gòu)思的主要表現(xiàn)形式。它由兩個(gè)因素組成：一是被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)，二是攝影（象）機(jī)運(yùn)動(dòng)，有時(shí)兩者同時(shí)形成綜合的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)會(huì)使構(gòu)圖不斷發(fā)生變化，攝影（象）人員要根據(jù)變化的特點(diǎn)組織畫面。在有人物和沒有人物的畫面里，攝影（象）機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的原則是明顯不同的。對(duì)于沒有人物的畫面，在作環(huán)境介紹時(shí)，根據(jù)所要表現(xiàn)的對(duì)象，不論起幅或落幅都要找出主要對(duì)象（或能表現(xiàn)環(huán)境特色的對(duì)象）作為構(gòu)圖的依據(jù)。需要突出某個(gè)對(duì)象時(shí)，應(yīng)以該對(duì)象作為構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的中心；對(duì)于有人物的畫面，應(yīng)以人物為畫面構(gòu)圖的依據(jù)。攝影（象）機(jī)的運(yùn)動(dòng)，常伴隨人物的表演作復(fù)雜的場(chǎng)面調(diào)度，或跟隨人物運(yùn)動(dòng)，或作戲劇重點(diǎn)轉(zhuǎn)移，都要根據(jù)情節(jié)內(nèi)容或景物的特色抓住主要因素來變化構(gòu)圖。在運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖中，始終要注意方向、速度和節(jié)奏等因素的變化。第5頁,共60頁，2024年2月25日，星期天3.靜態(tài)構(gòu)圖

即固定機(jī)位拍攝靜態(tài)對(duì)象，構(gòu)圖組合基本不變。靜態(tài)構(gòu)圖多為單構(gòu)圖形式，但由于光、色變化使畫面產(chǎn)生多含義、多信息時(shí)，也可形成多構(gòu)圖畫面。在衛(wèi)星電視教材中，教師講課的畫面多為靜態(tài)構(gòu)圖。第6頁,共60頁，2024年2月25日，星期天4.動(dòng)態(tài)構(gòu)圖

即被攝對(duì)象或攝影（象）機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使畫面構(gòu)圖組合發(fā)生連續(xù)或間斷變化。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視畫面所獨(dú)具的構(gòu)圖形式。它一般為多構(gòu)圖形式，有時(shí)也以單構(gòu)圖形式出現(xiàn)，如攝影（象）機(jī)伴隨動(dòng)體在無背景變化、無景別變化的空間運(yùn)動(dòng)時(shí)，就是單構(gòu)圖形式。在動(dòng)態(tài)構(gòu)圖處理中，要注意節(jié)奏感和上下鏡頭中動(dòng)態(tài)造型因素的銜接。

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的另一含義是影視與繪畫、照相比較時(shí)，泛指影視畫面構(gòu)圖。第7頁,共60頁，2024年2月25日，星期天5.風(fēng)景構(gòu)圖

影視教材中無人物的景色畫面。因此就稱“空鏡頭”。它遵循一般的構(gòu)圖原則，并選擇適當(dāng)?shù)墓饩€條件和天氣狀況進(jìn)行拍攝，以創(chuàng)造影視教材內(nèi)容所需畫面的效果。常用以描述環(huán)境、表現(xiàn)時(shí)間流逝、季節(jié)變化、人物情緒、創(chuàng)造特定氣氛和暗示、隱喻等，對(duì)劇情內(nèi)容起烘托作用。風(fēng)景構(gòu)圖多散置于影視教材各段落中，與特定劇情內(nèi)容有內(nèi)在的聯(lián)系，處理時(shí)應(yīng)注意上下鏡頭情節(jié)內(nèi)容的貫穿及各組接因素的關(guān)系。在影視攝影（象）中，攝影人員要特別著力運(yùn)用各種造型表現(xiàn)手段對(duì)風(fēng)景構(gòu)圖進(jìn)行氣氛和情緒的渲染。第8頁,共60頁，2024年2月25日，星期天6.多構(gòu)圖

畫面結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式，是影視區(qū)別于繪畫、照相等靜態(tài)造型藝術(shù)的重要特點(diǎn)之一。由于攝影（象）機(jī)和被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，影視畫面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)可以不斷發(fā)生變化而產(chǎn)生多構(gòu)圖形式。影視場(chǎng)面調(diào)度復(fù)雜多變，光線明暗、焦點(diǎn)虛實(shí)、前后景變化，均能夠形成多構(gòu)圖畫面。這樣的構(gòu)圖在現(xiàn)代電影電視中的比重日漸增多。它不需要外部組接，在一個(gè)鏡頭里以內(nèi)部蒙太奇造型形式可以交待多種含義，傳遞多種信息，因而多構(gòu)圖加強(qiáng)了攝影藝術(shù)的表現(xiàn)力。第9頁,共60頁，2024年2月25日，星期天7.單構(gòu)圖

一個(gè)鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式。單構(gòu)圖在無聲電影時(shí)期運(yùn)用較多。隨著電影特別是電視藝術(shù)的發(fā)展，影視場(chǎng)面調(diào)度日趨復(fù)雜，運(yùn)動(dòng)攝影得到廣泛運(yùn)用，單構(gòu)圖在一部影視中所占比例日趨減少。但導(dǎo)演和攝影（象）人員從內(nèi)容出發(fā)，為表現(xiàn)某種特定的情緒和氣氛，追求某種風(fēng)格，仍在一些影視片中較多地采用單構(gòu)圖畫面，尤其在某些影視教材中單構(gòu)圖畫面運(yùn)用就更多了。單構(gòu)圖多為靜態(tài)構(gòu)圖，但有時(shí)攝影（象）機(jī)伴隨被攝動(dòng)作移動(dòng)，也會(huì)出現(xiàn)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖形式。第10頁,共60頁，2024年2月25日，星期天8.匹配構(gòu)圖

利用視覺規(guī)律造成視覺連貫性和保持畫面上興趣點(diǎn)位置的構(gòu)圖。學(xué)生在觀看影視教材時(shí)，總是從銀（屏）幕上尋找興趣點(diǎn)，將注意力集中于這一點(diǎn)上?？梢砸饘W(xué)生注意的興趣點(diǎn)一般是光學(xué)鏡頭對(duì)準(zhǔn)焦點(diǎn)的對(duì)象、動(dòng)的對(duì)象、線條匯集的對(duì)象、暗調(diào)畫面中亮的對(duì)象或亮調(diào)畫面中暗的對(duì)象、彩色對(duì)比中突出的對(duì)象等。攝影（象）人員在處理一系列的鏡頭構(gòu)圖時(shí)，要考慮學(xué)生視覺注意活動(dòng)的規(guī)律，注意對(duì)興趣點(diǎn)的處理。為求得視覺連貫性，相連續(xù)的畫面上興趣點(diǎn)的位置不宜跳動(dòng)太大。第11頁,共60頁，2024年2月25日，星期天9.鏡頭構(gòu)圖

即指影視導(dǎo)演與攝影（象）人員為表現(xiàn)影視教材的主題思想和美感效果，而在鏡頭畫面上安排、處理人物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)整體。構(gòu)圖要求有全面觀念。第12頁,共60頁，2024年2月25日，星期天

鏡頭角度與鏡頭動(dòng)作

1.鏡頭角度2.鏡頭動(dòng)作第13頁,共60頁，2024年2月25日，星期天

1.鏡頭角度

這里所說的“角度”，狹義地理解就是指攝影（象）機(jī)放在什么地方來拍攝的意思。實(shí)際上，影視中的攝影（象）角度包括三個(gè)方面的因素：拍攝角度、拍攝距離和拍攝方向，這三者彼此相關(guān)。對(duì)鏡頭角度不能理解為僅僅是拍攝美麗畫面的手段。它不僅要完成造型上的任務(wù)，同時(shí)也要完成刻作上的任務(wù)。結(jié)合具體影視教材的內(nèi)容，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用鏡頭角度，會(huì)使影視教材的鏡頭結(jié)構(gòu)精練、新穎，使影視教材的人物活動(dòng)、事件的發(fā)生和發(fā)展，具有時(shí)間和空間極大的表現(xiàn)領(lǐng)域。不同的拍攝角度會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。第14頁,共60頁，2024年2月25日，星期天2.鏡頭動(dòng)作

即影視表現(xiàn)手段有別于舞臺(tái)表現(xiàn)手段的關(guān)鍵之處。也就是指那些用不同方法處理的鏡頭的連接所產(chǎn)生的表現(xiàn)力量——所謂蒙太奇作用。電影電視正是用它配合角色的形體動(dòng)作，推動(dòng)劇情發(fā)展的。第15頁,共60頁，2024年2月25日，星期天前景、后景及背景

1.前景：在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。前景有時(shí)可以安置在畫面的上下邊緣，或畫面的左右邊緣，甚至可遍布畫面。有烘托主體或直接幫助表達(dá)主題的作用，并能增強(qiáng)畫面的空間深度，均衡和美化畫面。在運(yùn)動(dòng)攝影（象）中能增強(qiáng)節(jié)奏感。運(yùn)用前景時(shí)，應(yīng)盡可能與內(nèi)容密切配合。前景要美，富有裝飾色彩，但不能破壞畫面的統(tǒng)一，不能混淆主次表現(xiàn)對(duì)象。因場(chǎng)面調(diào)度和機(jī)位的方向變化，前景也可能相應(yīng)轉(zhuǎn)換地位而成為后景。

第16頁,共60頁，2024年2月25日，星期天2.后景：與前景相對(duì)應(yīng)，是靠近主體后面的人物或景物。在有前景的條件下，后景有時(shí)可以是主體；也可以是陪體，但多數(shù)是環(huán)境的組成部分。它可以豐富畫面形象，揭示內(nèi)容；可使畫面產(chǎn)生多層景物的造型效果，增強(qiáng)空間深度感。畫面中的后景，以俯角度拍攝的效果最為明顯。后景在一定條件下亦稱背景，因場(chǎng)面調(diào)度和機(jī)位的多向變化，后景也可能相應(yīng)轉(zhuǎn)換地位而成為前景。第17頁,共60頁，2024年2月25日，星期天3.背景：畫面中主體背后的景物。背景中包括后景、遠(yuǎn)景中的人物、建筑、山巒、大地、天空，也可僅僅是人物、靜物的襯底，只是一面墻、一塊黑板、一個(gè)臺(tái)面或一塊布幔。在生活場(chǎng)面中，背景能表現(xiàn)人物和事件所處的時(shí)空環(huán)境，造成各種畫面氣氛、情調(diào)，幫助闡釋內(nèi)容。在影視畫面中，主體與背景是圖與底的關(guān)系，以便相互形成對(duì)比。背景有動(dòng)態(tài)背景、靜態(tài)背景；有繪制的、幻燈照明的、搭建的以及由特技合成的各種背景?？蓺w納為有象背景和無象背景兩種。有象背景應(yīng)注意選擇典型環(huán)境，確定恰當(dāng)?shù)木拔锓秶约坝罢{(diào)、色調(diào)的處理；無象背景可有影調(diào)明暗部位、面積大小以及光影的變化，以烘托氣氛，也可作裝飾性處理，背景應(yīng)力求簡潔。第18頁,共60頁，2024年2月25日，星期天起幅與落幅

1.起幅：運(yùn)動(dòng)鏡頭開始的場(chǎng)面。要求構(gòu)圖講究，有適當(dāng)?shù)拈L度。一般有表演的場(chǎng)面應(yīng)使觀眾能看清人物動(dòng)作，無表演的場(chǎng)面應(yīng)使觀眾能看清景色。具體長度可根據(jù)情節(jié)內(nèi)容或創(chuàng)作意圖而定。由固定畫面轉(zhuǎn)為移動(dòng)畫面時(shí)要自然流暢。

第19頁,共60頁，2024年2月25日，星期天2.落幅

運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫面。要求由移動(dòng)轉(zhuǎn)為固定畫面時(shí)能平穩(wěn)、自然，尤其重要的是準(zhǔn)確，即能恰到好處地按照事先設(shè)計(jì)好的景物范圍或主要被攝對(duì)象位置停穩(wěn)畫面。有表演的場(chǎng)面要按罪人物動(dòng)作不能過早或過晚地停穩(wěn)畫面，當(dāng)畫面停穩(wěn)之后要有適當(dāng)?shù)拈L度使表演告一段落。落幅的畫面構(gòu)圖要精確，但在特殊條件下，運(yùn)動(dòng)鏡頭之間相連接時(shí)，畫面也可不停穩(wěn)，采用動(dòng)接動(dòng)的銜接方法。

第20頁,共60頁，2024年2月25日，星期天實(shí)拍

攝影（象）人員擺好機(jī)位，布好光線（在外景和實(shí)景拍攝中還要等到需要的光照位置），導(dǎo)演認(rèn)為各方面均已達(dá)到要求，就下令正式開機(jī)拍攝。第21頁,共60頁，2024年2月25日，星期天1.搶拍：采訪攝影（象）的方法之一；故事影視片在特殊情況下的一種拍攝方法。為了搶時(shí)間，以免季節(jié)、氣候發(fā)生變化，或?yàn)榱思皶r(shí)攝下演員非常難得的某些感情真摯的表演，或?yàn)榱死谜鎸?shí)的現(xiàn)場(chǎng)，都要運(yùn)用搶拍方法。搶拍要求攝影（象）人員熟練運(yùn)用攝影（象）機(jī)和充分利用造型表現(xiàn)方法，并有快速反應(yīng)與當(dāng)機(jī)立斷的能力。第22頁,共60頁，2024年2月25日，星期天2.偷拍：利用事先設(shè)置好的掩體或隱蔽場(chǎng)所進(jìn)行不為被攝對(duì)象發(fā)覺的拍攝。新聞?dòng)涗浧瑪z影人員常利用隱蔽場(chǎng)所拍攝街道上的行人以及社會(huì)生活各種場(chǎng)面。拍攝飛禽走獸的生活情況也常用偷拍方法。偷拍方法，是為了達(dá)到被攝對(duì)象表情自然、動(dòng)作自如、場(chǎng)面真實(shí)的效果。第23頁,共60頁，2024年2月25日，星期天影視教材拍攝完畢，導(dǎo)演在剪接（輯）時(shí)發(fā)現(xiàn)有的畫面不夠理想或缺少必要的鏡頭，而重新組織到規(guī)定的場(chǎng)地中拍攝，這些工作習(xí)慣上稱為補(bǔ)拍。補(bǔ)拍的現(xiàn)象是時(shí)有發(fā)生的，因此對(duì)于搭制的某些重要布景不宜馬上拆毀。對(duì)于新聞紀(jì)錄片，為保證影片的真實(shí)效果，導(dǎo)演事先應(yīng)做好充分準(zhǔn)備，盡量減少補(bǔ)拍。第24頁,共60頁，2024年2月25日，星期天拍攝角度

1.平攝

攝影（象）機(jī)與被攝對(duì)象處于同一水平線的一種拍攝角度。平攝一般可以分為正面、側(cè)面、斜面三種。

第25頁,共60頁，2024年2月25日，星期天正面拍攝

正面拍攝，鏡頭光軸與對(duì)象視平線（或中心點(diǎn)）一致，構(gòu)成正面拍攝。正面拍攝的鏡頭優(yōu)點(diǎn)是：畫面顯得端莊，構(gòu)圖具有對(duì)稱美。用來拍攝氣勢(shì)宏偉的建筑物，給人以正面全貌的印象；拍攝人物，能比較真實(shí)地反映人物的正面形象。其缺點(diǎn)是：立體感差，因此常常借助場(chǎng)面調(diào)度，增加畫面的縱深感。

第26頁,共60頁，2024年2月25日，星期天側(cè)面拍攝：側(cè)面拍攝，從與對(duì)象視平線成直角的方向拍攝，叫側(cè)面拍攝。側(cè)拍分為左側(cè)和右側(cè)。側(cè)拍的特點(diǎn)有利于勾勒對(duì)象的側(cè)面輪廓。第27頁,共60頁，2024年2月25日，星期天斜面拍攝：

斜面拍攝，介于正面、側(cè)面之間的拍攝角度為斜面拍攝。斜拍能夠在一個(gè)畫面內(nèi)同時(shí)表現(xiàn)對(duì)象的兩個(gè)側(cè)面，給人以鮮明的立體感。斜拍是影視教材中最常見的拍攝角度。第28頁,共60頁，2024年2月25日，星期天2.仰攝

攝影（象）機(jī)從低處向上拍攝。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大雄偉。用它代表影視人物的視線，有時(shí)可以表示對(duì)象之間的高低位置。由于透視關(guān)系，仰攝使畫面中水平線降低，前景和后景中的物體在高度上的對(duì)比因之發(fā)生變化，使處于前景的物體被突出、被夸大，從而獲得特殊的藝術(shù)效果。影視教材中常用仰攝鏡頭，表示人們對(duì)英雄人物的歌頌，或?qū)δ撤N對(duì)象的敬畏。仰攝的角度近似垂直，叫做大仰。一般表示人物的視點(diǎn)，以表現(xiàn)其暈眩、昏厥等精神狀態(tài)。

第29頁,共60頁，2024年2月25日，星期天3.俯攝：與仰攝相反，攝影（象）機(jī)由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺。俯攝鏡頭視野開闊，用來表現(xiàn)浩大的場(chǎng)景，有其獨(dú)到之處。從高角度拍攝，畫面中的水平線升高，周圍環(huán)境得到較充分的表現(xiàn)，而處于前景的物體投影在背景上，人感到它被壓近地面，變得矮小而壓抑。用俯攝鏡頭表現(xiàn)反面人物的可憎渺小或展示人物的卑劣行徑，在影視片中是極為常見的。第30頁,共60頁，2024年2月25日，星期天4.頂攝：攝影（象）機(jī)拍攝方向與地面垂直。用頂角拍攝某些雜技節(jié)目或歌舞演出，有獨(dú)到之處。它可以從通常人們根本無法達(dá)到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型，拍成構(gòu)圖精巧的畫面。頂攝的作用還在于它改變了被攝對(duì)象的正常狀態(tài)，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，從而使畫面具有某種情趣和美感。頂攝角度在電影電視中并不多見。

第31頁,共60頁，2024年2月25日，星期天5.倒攝：電影攝影機(jī)內(nèi)膠片經(jīng)過片門時(shí)，以反方向運(yùn)轉(zhuǎn)進(jìn)行拍攝的方法。用這種方法攝取的物體運(yùn)動(dòng)過程，以正方向運(yùn)轉(zhuǎn)放映，可以獲得與實(shí)際運(yùn)動(dòng)方向相反的效果。倒攝常用以拍攝驚險(xiǎn)場(chǎng)面。在電視攝像中，也常用倒攝方法。

第32頁,共60頁，2024年2月25日，星期天6.側(cè)反拍攝：從被攝物的側(cè)后方拍攝，叫側(cè)反拍攝。這種攝法，人物幾乎成為背影，面部呈現(xiàn)較少，可以產(chǎn)生奇妙的感覺。

第33頁,共60頁，2024年2月25日，星期天拍攝角度

攝影機(jī)的位置與表現(xiàn)對(duì)象位置之間的角度。它代表著觀眾的視角。任何物體，在空間都占有一定的體積和位置。人們觀察物體時(shí)，在視線與對(duì)象之間存在著一定的角度。電影借助攝影機(jī)來展現(xiàn)、表現(xiàn)對(duì)象，攝影鏡頭代表著觀眾的眼睛，因此角度和方位，在電影創(chuàng)作中是十分重要的。電影畫面中，不僅有距離的變化，而且有角度的變化。這種角度，從縱向來說，有平角、仰角、俯角；從橫向來說，有正面、側(cè)面、斜面。靈活多變的鏡頭拍攝角度，是電影藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)特別是戲劇的一個(gè)重要特征。不同的拍攝角度賦予被攝對(duì)象以不同的外部形狀，決定著畫面的性質(zhì)。它是電影藝術(shù)表現(xiàn)性格特征的一種強(qiáng)有力的手段，既可表現(xiàn)電影藝術(shù)家的獨(dú)特感受，也可賦予拍攝對(duì)象以性格色彩。第34頁,共60頁，2024年2月25日，星期天

俯攝：攝影機(jī)從高處向下拍攝的一種方法。俯攝表現(xiàn)浩大的、視野開闊的場(chǎng)景，有其獨(dú)到之處。電影中常借此鳥瞰景物全貌，以介紹故事發(fā)生的環(huán)境和地點(diǎn)。用這種角度拍攝人物的卑下、悲慘境遇，能在感情色彩上表現(xiàn)出陰郁、壓抑的情緒。將俯攝鏡頭與仰攝鏡頭結(jié)合在一起，能獲得褒貶鮮明、對(duì)比強(qiáng)烈的藝術(shù)效果（見電影攝影、電影攝影藝術(shù)）。第35頁,共60頁，2024年2月25日，星期天仰攝：攝影機(jī)從低處向上拍攝的一種方法。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大、雄偉。用它代表劇中人物的視線，有時(shí)可以表示對(duì)象之間的高低位置。由于透視關(guān)系，仰攝使畫面中水平線降低，使前景和后景中物體的高度對(duì)比發(fā)生變化。處于前景的物體被突出，被夸大，甚至投影在天空的背景上，仿佛臨空而立，具有壓倒一切的氣勢(shì)；人們根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和視覺感受，具有向上瞻仰的感覺，從而產(chǎn)生尊崇、敬仰甚至畏懼的心理。影片中常用仰攝鏡頭制造歌頌英雄人物或敬畏某種對(duì)象的效果（見電影攝影、電影攝影藝術(shù)）。第36頁,共60頁，2024年2月25日，星期天搖攝：

電影攝影機(jī)向上下或左右搖移的攝影方法。用以表現(xiàn)劇中人（或引導(dǎo)觀眾）環(huán)視周圍事物、縱覽場(chǎng)景全貌，或根據(jù)電影場(chǎng)面調(diào)度的需要，介紹被攝對(duì)象之間的聯(lián)系。在搖攝中，攝影機(jī)一般放在一個(gè)固定的軸心上自如轉(zhuǎn)動(dòng)。這樣拍下來的鏡頭既可攝一個(gè)運(yùn)動(dòng)中的對(duì)象，又可表現(xiàn)搖攝的全景，稱搖鏡頭。它不通過剪接而可起到使畫面內(nèi)容發(fā)生變化的作用（見電影攝影、電影攝影藝術(shù)）。第37頁,共60頁，2024年2月25日，星期天

移攝：把電影攝影機(jī)放在移動(dòng)車或升降機(jī)上，對(duì)被攝體作推近、拉遠(yuǎn)、跟隨、橫移或升降運(yùn)動(dòng)的攝影方法。推近或拉遠(yuǎn)，變化拍攝距離，可使觀眾縮小或擴(kuò)展觀察范圍；攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的對(duì)象拍攝，可使觀眾的視覺距離保持不變；攝影機(jī)以水平運(yùn)動(dòng)橫移，或以垂直運(yùn)動(dòng)升降拍攝，可向觀眾展示廣闊場(chǎng)景。移攝方法可在不變換鏡頭情況下，給觀眾以連貫而又有變化的視覺形像（見電影攝影、電影攝影藝術(shù)）。

第38頁,共60頁，2024年2月25日，星期天跟鏡頭：又稱跟攝。電影攝影機(jī)跟蹤運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象進(jìn)行拍攝的攝影方法。它可造成連貫流暢的視覺效果。跟鏡頭始終跟隨拍攝一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對(duì)象，以便連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)其活動(dòng)情形或在行動(dòng)中的動(dòng)作和表情。一般來說，跟鏡頭分跟搖、跟移、跟推。但它與移動(dòng)鏡頭有區(qū)別，跟鏡頭強(qiáng)調(diào)的是“跟”，而移動(dòng)鏡頭拍攝的距離則時(shí)有變化，能給觀眾創(chuàng)造出連貫而有變化的視覺形像（見電影攝影、電影攝影藝術(shù)）。第39頁,共60頁，2024年2月25日，星期天推拉升降：

攝影鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式。推拉鏡頭是將攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著人物或景物推近或拉遠(yuǎn)所攝取的畫面，攝影機(jī)向前推近時(shí)，被攝體的主要部分在畫幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位。攝影機(jī)向后拉遠(yuǎn)時(shí)，畫幅中的被攝體從一部分逐漸擴(kuò)展到整體周圍，使觀眾看到局部和整體之間的聯(lián)系。升降則是把攝影機(jī)放在升降機(jī)上，對(duì)被攝體作升降運(yùn)動(dòng)的攝影方法。這種方法可以向觀眾展示較為廣闊的場(chǎng)景。推、拉、升、降的拍攝方法，主要是運(yùn)用攝影機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)，改變拍攝的距離和角度，從而給觀眾以連貫而又有變化的視覺形像（見電影攝影、電影攝影藝術(shù)）。第40頁,共60頁，2024年2月25日，星期天畫面：電影最小的構(gòu)成單位、映現(xiàn)于銀幕上的活動(dòng)視像、一幅幅電影攝影的構(gòu)圖。畫面有長有短，但都要在銀幕上持續(xù)一定時(shí)間。因此，由許多畫格構(gòu)成。畫格是膠片上靜止的影像。電影是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，電影構(gòu)圖不同于繪畫、照相的構(gòu)圖，它不是靜止的，而是活動(dòng)的、變化的。但在一定時(shí)間內(nèi)，拍攝對(duì)象又有相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)間，這就構(gòu)成了電影畫面。當(dāng)攝影機(jī)從同一角度拍攝同一鏡頭時(shí)，景物不變，但如人物運(yùn)動(dòng)，畫面構(gòu)圖就起變化，如果攝影機(jī)是在運(yùn)動(dòng)中拍攝，畫面則會(huì)不斷變換。電影的畫面構(gòu)圖，是指畫面事物的結(jié)構(gòu)、組成、比較、聯(lián)系和章法等。它用以確定畫面中各個(gè)組成部分的相互關(guān)系，將觀眾的視覺引向主體。構(gòu)圖上常見的規(guī)律是人物的賓主呼應(yīng)、景物的虛實(shí)藏露、線條的簡繁參差、色調(diào)的濃淡輕重等。第41頁,共60頁，2024年2月25日，星期天質(zhì)感：通過一定的表現(xiàn)手段，使塑造形像顯示出的各種物體所固有的物理特質(zhì)，如軟硬、輕重、粗細(xì)、糙滑等。攝影師運(yùn)用光線、色彩、線條、明暗等造型手段，使所攝影像不但與原來人物或景物相象或接近，而且能細(xì)致入微地傳達(dá)出皮膚、服飾、家具、器皿等作為物質(zhì)屬性的不同特點(diǎn)。例如皮膚質(zhì)感可以顯示角色年齡、職業(yè)、經(jīng)歷，特別是表現(xiàn)人物的氣質(zhì)。膠片的感光特性（尤其是寬容度、顆粒度和感色性等）、照明光源的色溫及亮度變化、攝影曝光的準(zhǔn)確程度以及洗印加工中的影調(diào)還原情況等，都是影響質(zhì)感準(zhǔn)確表達(dá)的因素。在彩色攝影中，常因配光校色的誤差，影響到人、景、物的質(zhì)感表達(dá)。第42頁,共60頁，2024年2月25日，星期天縱深感：根據(jù)透視原理在畫面中表現(xiàn)出的空間深度。它給人以深遠(yuǎn)的感覺。電影創(chuàng)作中，選取和加工外景，設(shè)計(jì)和搭置布景，都要為未來鏡頭畫面提供一定的縱深感。攝影師運(yùn)用不同的光位、光比、光效和其他處理方法，在光線造型下可以構(gòu)成富有縱深感的視像，使用不同焦距的攝影物鏡，在不同光圈和物距下拍攝，能在畫面中構(gòu)成不同的景深范圍。攝影物鏡的這種光學(xué)特性，為攝影師表現(xiàn)縱深感提供了選擇的技術(shù)手段。短焦距攝影物鏡，不但可以構(gòu)成較大的景深范圍，而且可以攝入畫面的前、后景物，形成比較夸張的形體比例，從而增強(qiáng)畫面的縱深感。在攝影棚內(nèi)搭置布景，受地位限制，缺乏深度，攝影師運(yùn)用布光及各種攝影技巧，包括攝影角度、構(gòu)圖處理以及在后景蒙紗或施放煙霧等，能人為地增強(qiáng)縱深感。第43頁,共60頁，2024年2月25日，星期天變速攝影：在影片拍攝過程中改變膠片在攝影機(jī)中正常運(yùn)行速度的攝影方法。電影攝影機(jī)膠片運(yùn)行的正常速率是每秒24格畫面，拍攝后，以同樣速率的放映機(jī)放映，銀幕上人物與物體便按正常的速度運(yùn)行。如果想取得某些特殊的藝術(shù)效果，使銀幕上的人物與物體的運(yùn)行速度加快或放緩，可利用變速馬達(dá)，降低或升高膠片在攝影機(jī)中的運(yùn)行速率，再以每秒運(yùn)行24格的正常速率的放映機(jī)放映。攝影時(shí)低于每秒24格速率的，放映時(shí)呈快鏡頭；攝影時(shí)高于每秒24格速率的，放映時(shí)呈慢鏡頭。（見升格攝影、降格攝影）第44頁,共60頁，2024年2月25日，星期天升格攝影：變速攝影的一種。取得特殊銀幕效果的一種電影攝影方法。在拍攝時(shí)使膠片運(yùn)行速度高于正常每秒24格的速率，視銀幕藝術(shù)效果的要求，可提高至每秒48格甚至300格。這樣，以正常的每秒24格速率放映，可獲得比實(shí)際運(yùn)行過程緩慢，甚至超慢速的效果。使用這種方法拍攝的鏡頭，在銀幕上通常稱為衣(C)動(dòng)作鏡頭踴蛞慢鏡頭?。诊勦镜土P?墑掛恍┛燜僭碩?墓(C)程，在銀幕上緩慢地展現(xiàn)，便于觀察、欣賞與研究。在藝術(shù)片、紀(jì)錄片中常用于表現(xiàn)某些運(yùn)動(dòng)和舞蹈的精彩片斷。在故事片中，多用于夢(mèng)境、幻想或某些神話的場(chǎng)景。也有的導(dǎo)演用以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的瞬間。第45頁,共60頁，2024年2月25日，星期天降格攝影：變速攝影的一種。拍攝時(shí)使膠片以低于每秒24格速率運(yùn)行的攝影方法。根據(jù)銀幕效果的要求，速率可降至每秒20、16以至8格或更少。這樣攝取的畫面，以正常每秒24格速率的放映機(jī)放映，銀幕上可獲得比實(shí)際運(yùn)動(dòng)過程快的效果。這種鏡頭通常稱為銥於?骶低酚或銥煬低酚，可在銀幕上使車輛與行人快速移動(dòng)，呈現(xiàn)人物與物體異乎常態(tài)的快速動(dòng)作，從而形成緊張的氣氛或造成喜劇的效果。第46頁,共60頁，2024年2月25日，星期天景別：攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。電影為了適應(yīng)人們?cè)谟^察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺上的需要，可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別，猶如我們?cè)趯?shí)際生活中，常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看，或翹首遠(yuǎn)望，或?yàn)g覽整個(gè)場(chǎng)面，或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。這樣，映現(xiàn)于銀幕的畫面形象，就會(huì)發(fā)生或大或小的變化；在鏡頭拍攝上，也就產(chǎn)生了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等。第47頁,共60頁，2024年2月25日，星期天特寫：電影中拍攝人的面部、人體的局部、一件物品或物品的一個(gè)細(xì)部的鏡頭；視距最近的鏡頭。特寫鏡頭呈現(xiàn)在銀幕上，由于視距短近，取景范圍小，畫面內(nèi)容單一、集中、突出，把所表現(xiàn)的對(duì)象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，放大，因此可以造成強(qiáng)烈和清晰的視覺形像，得到強(qiáng)調(diào)的效果。

第48頁,共60頁，2024年2月25日，星期天

近景：影片中攝取人物上半身或人體局部形像的一種畫面。這種畫面能使觀眾看清人物的面部表情或某種形體動(dòng)作。近景有時(shí)也攝取景物的某一部分。近景的視距比特寫稍遠(yuǎn)，有些攝取人物腰部以上的鏡頭，又稱為中近景。近景中，人物上半身活動(dòng)和面部表情占據(jù)畫面顯著地位，成為主要表現(xiàn)對(duì)象。在影片中，為了強(qiáng)調(diào)人物表情和重要?jiǎng)幼鳎＿\(yùn)用近景或中近景。近景和特寫的作用有相似之處，即視距近、視覺效果鮮明、強(qiáng)烈，可對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。

第49頁,共60頁，2024年2月25日，星期天中景：影片中只取人像膝蓋以上部分的一種畫面。這種畫面可顯示人物大半身的形體動(dòng)作，是影片鏡頭中占數(shù)量較多的一種景別，常在敘述劇情時(shí)使用。中景的視距比近景遠(yuǎn)一些，能為演員提供較大的活動(dòng)空間，既可以使觀眾看清人物表情，又有利于顯示人物的形體動(dòng)作。由于取景范圍比近景寬廣，能在同一畫面中拍攝幾個(gè)人物及其活動(dòng)，因此它在展示人物關(guān)系上尤顯便利。演員也不致因空間窄小而與周圍氣氛、環(huán)境脫節(jié)。中景在影片中，大部分用于需識(shí)別背景或交代動(dòng)作路線的場(chǎng)合。其運(yùn)用，不但可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過敘述得清清楚楚，揭示出人物的復(fù)雜關(guān)系和不同性格。第50頁,共60頁，2024年2月25日，星期天全景：電影攝影機(jī)攝取人像全身的一種畫面。這種畫面可使觀眾看到人物的全身動(dòng)作及其周圍部分環(huán)境。全景具有較廣闊的空間，既能展示出比較完整的場(chǎng)景，又可使人物的整個(gè)動(dòng)作和人物相互的關(guān)系得到充分的展現(xiàn)。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫面。全景和特寫相比，視距差別懸殊。如果兩者直接組接，會(huì)造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍。運(yùn)用得好，常能收到特有的藝術(shù)效果。如果人物情緒的發(fā)展是跳躍的，景別的跳躍就可以很好地為塑造人物和渲染氣氛服務(wù)。第51頁,共60頁，2024年2月25日，星期天遠(yuǎn)景：電影攝影機(jī)攝取遠(yuǎn)距離景物和人物的一種畫面。這種畫面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氣氛。還宜于表現(xiàn)規(guī)模浩大的人物活動(dòng)，如炮火連天、硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，人如潮涌的游行示威，千軍萬馬的對(duì)陣廝殺等。電影的遠(yuǎn)景，在展示空間和渲染氣勢(shì)磅礴的宏偉場(chǎng)面上，是其他藝術(shù)無法比擬的。大遠(yuǎn)景比遠(yuǎn)景視距更遠(yuǎn)，適于展現(xiàn)更加遼闊深遠(yuǎn)的背景和浩渺蒼茫的自然景色。這類鏡頭，或者沒有人物，或者人物只占很小的位置，猶如中國的山水畫，著重描繪環(huán)境的全貌，給人以整體感覺。大遠(yuǎn)景在影片中主要用以介紹環(huán)境、渲染氣氛。第52頁,共60頁，2024年2月25日，星期天背景前景后景

背景是人們生活或一事態(tài)發(fā)生發(fā)展的一定時(shí)代和環(huán)境的統(tǒng)稱。影片中的背景，主要通過各種鏡頭對(duì)具體環(huán)境、景物的描寫反映出來，包括運(yùn)用造型、光影、色彩等設(shè)計(jì)。通過背景人物和動(dòng)作，運(yùn)用背景音樂音響，可以增強(qiáng)影片的時(shí)代氣氛和地域特色，為烘托人物形象、展開故事情節(jié)、揭示主題思想服務(wù)。在影片的某一鏡頭，特別是景深鏡頭中，離觀眾視點(diǎn)較近的，稱為前景；位于畫面深處、離觀眾視點(diǎn)較遠(yuǎn)的人與景物，稱為后景。前景和后景的設(shè)置和變化，便于拍攝時(shí)的場(chǎng)面調(diào)度。在一般情況下，景深越大、前后景之間的距離越遠(yuǎn)，畫面的縱深感就越強(qiáng)，越能增加影片中生活環(huán)境的多層次和整體感。第53頁,共60頁，2024年2月25日，星期天照明在電影拍攝中，運(yùn)用自然光或人工光的一門藝術(shù)。涉及照明器材的使用，光線設(shè)計(jì)，現(xiàn)場(chǎng)布置，光位、光比、影調(diào)及光影效果的確定，鏡頭布光處理等，是攝影師進(jìn)行創(chuàng)作的不可缺少的手段（見電影造型藝術(shù)、電影燈具）。

第54頁,共60頁，2024年2月25日，星期天主光：在攝影創(chuàng)作中，為塑造出富有表現(xiàn)力的形像，用以照明景物的主要光線。攝制影片時(shí)，須有來自不同方位的光線來照明景物，但在這些光線中，必有一種光線起著主導(dǎo)的作用