影視文學基本特征

關(guān)于影視文學基本特征第一節(jié)影視藝術(shù)概說一、影視藝術(shù)的本性（本體）何謂本體？.ppt

電影以導演為主體，電視劇以劇作家為主體。

1．功能不同電影電視畫面大小時間1.5～2小時，最長也不超過3小時。半小時，一小時，二小時，三小時的獨立劇或3～4集，10多集，20多集的連續(xù)劇，各樣都有。第2頁,共43頁，2024年2月25日，星期天

一、影視藝術(shù)的本性

2．內(nèi)容不同電影電視形象性必須絕對是形象的不一定舞臺監(jiān)督作用及其重要，決定成敗不如電影重要文學性反文學性的越富于文學性越好話劇方式非話劇式話劇式的反而好劇本作家位置從屬于導演處在絕對主導地位表現(xiàn)形式即使有成套的，最多也只分上下集連續(xù)劇是一特色，可有多集連續(xù)劇和長篇的電視小說大的群眾場面電影特有的一種感染力的表現(xiàn)方式幾乎沒有旁白不太習慣。圖像第一，語言第二。盡可能不用習慣。有些情況下寧肯多用第3頁,共43頁，2024年2月25日，星期天

一、影視藝術(shù)的本性

3．經(jīng)營方式不同市場主體.ppt

《泰囧》.ppt電影電視演出收票白看成績視長期上映收入而定以視聽率表示，一次性決定社會性較弱。例如容納色情內(nèi)容的幅度較寬較強。過于露骨的色情、兇殺鏡頭須避免控制電影公司(拍攝、發(fā)行)的意圖起決定作用電視臺的意志自不必說，廣告主的意志起很大作用

電影與電視劇兩者共用視聽語言，以影像和聲音表述形象，有著相同的要求和美學追求，但電視劇和電影也有許多相異之處。電視劇是一種獨立的藝術(shù)品種，而非“小電影”。

第4頁,共43頁，2024年2月25日，星期天二、影視藝術(shù)的各自優(yōu)勢與差異1．題材優(yōu)勢.ppt

龍卷風·周恩來.ppt

電影：擅長大題材、大空間內(nèi)展現(xiàn)題材。常以其磅礴的氣勢，形成氣度超凡的藝術(shù)風格，具有在電視劇中難以體會到的視聽效果和情緒沖擊力。

電視?。罕环Q為“家庭藝術(shù)”、“客廳文化”。具有小屏幕，面對面交流的特點。家庭的欣賞方式，近在咫尺的欣賞空間，決定電視劇擅長普通空間的日?；}材表現(xiàn)。第5頁,共43頁，2024年2月25日，星期天二、影視藝術(shù)的各自優(yōu)勢與差異2.藝術(shù)構(gòu)成因素的側(cè)重點對故事的渴望.ppt

電視?。簜?cè)重敘事，強化情節(jié)。它以跌宕起伏的故事情節(jié)、熾熱細膩的情感來感染、吸引觀眾。

電影：⑴更關(guān)注造型的力度，以激發(fā)觀眾想象力，敘事強調(diào)濃縮、殘缺、不完整，跳蕩性較強，只是為了連接、鋪墊一些精彩的造型點。⑵更偏重用眼睛來理解的藝術(shù)，電影的造型特性是其顯著標志。第6頁,共43頁，2024年2月25日，星期天二、影視藝術(shù)的各自優(yōu)勢與差異3．時空觀比較

電影：看重空間表現(xiàn)，講究空間的象征意義、空間的震撼力以及空間感所具有的美學價值?？臻g不再是人物生活環(huán)境的展示，而是特殊角色的身份與主人公形成人格沖突的力量，對人物性格的刻畫起著不可替代的重要作用。張藝謀電影.ppt

電視?。簜?cè)重表現(xiàn)人與人之間關(guān)系的發(fā)展，抒寫人物的命運歷程，時間就顯得格外重要。

原因：家庭小屏幕，在空間表現(xiàn)上天生缺乏力度，不能和電影相比。電影偏重空間藝術(shù)，電視劇偏重時間藝術(shù)。第7頁,共43頁，2024年2月25日，星期天二、影視藝術(shù)的各自優(yōu)勢與差異4.宏觀與微觀

電影：銀幕大，適于大場面表現(xiàn)，可運用遠景、大全景，描寫廣闊場面，體現(xiàn)縱深感，依靠場景造成一種強烈的大氣勢，渲染一種特殊的氣氛，以達到瞬間爆發(fā)的強烈藝術(shù)沖擊力?！緦懸狻?/p>

電視?。荷瞄L表現(xiàn)微觀，以刻畫人物的性格特征，揭示人物復(fù)雜的心理活動和豐富的人物思想感情為主?！緦憣崱?/p>

“在表現(xiàn)風景與人物相比較，電視以拍人物為主。電視不可能把風景拍得很美，但表現(xiàn)人的喜怒哀樂和表情上，電視比電影來得有效?！薄铡ぶ猩郊円?/p>

以《末代皇帝》為名的電影和電視劇來分析.ppt

第8頁,共43頁，2024年2月25日，星期天二、影視藝術(shù)的各自優(yōu)勢與差異5.動與靜

電影：善于表現(xiàn)人物外部動作。根本原因在于拍攝動作過程、透過動作表現(xiàn)人物心理情感過程是電影的最高美學原則?！兑粋€國家的誕生》

電視?。荷瞄L表現(xiàn)人物靜態(tài)情感。特寫鏡頭運用得較多。盡可以延長特寫或?qū)⒁幌盗刑貙戠R頭組接在一起，使之成為揭示人物內(nèi)心世界、表現(xiàn)人物思想感情的有力手法。電視劇《我是一個兵》對話.doc

第9頁,共43頁，2024年2月25日，星期天二、影視藝術(shù)的各自優(yōu)勢與差異6.觀賞感

影院環(huán)境特征：黑暗性與封閉性。在這種環(huán)境中，觀眾更易于獲得一種以當事人的視點來體驗劇情的感覺，去體驗劇中人物的經(jīng)歷、對他的歡樂或痛苦感同身受。從而產(chǎn)生奇妙的藝術(shù)幻覺。電影的場景更為活躍，跳蕩感強。日本電影《望鄉(xiāng)》

電視劇強調(diào)感受。由于觀眾容易受外部環(huán)境的干擾，難于進入劇情中，大都與劇情時進時離。在鏡頭的運用上，應(yīng)注意保持連續(xù)性。日本電視劇《排球女將》

第10頁,共43頁，2024年2月25日，星期天三、影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段

（一）影視畫面創(chuàng)造的內(nèi)容

影視畫面：通過電影攝影機或電視攝像機記錄在感光膠片（電影）或磁帶（電視）上，最后在銀幕（電影）或屏幕（電視）上還原出來的視覺形象。

1、影視畫面的鏡頭元素：景別、焦距、角度、運動。

（1）景別：就是通常說的怎樣取景，具體指處理畫面各部分間的空間關(guān)系，進而引導觀眾注意力的鏡頭運作方式。景別通常以人與環(huán)境的關(guān)系分為以下幾種：第11頁,共43頁，2024年2月25日，星期天遠景——指遠距離拍攝形成的展示大環(huán)境的畫面。主要用來介紹環(huán)境、渲染氣氛，有時也借助人與環(huán)境在體積上的懸殊比例來暗示人與環(huán)境的某種關(guān)系。第12頁,共43頁，2024年2月25日，星期天全景——指能夠攝入人像全身的鏡頭。由于觀眾既可看清人物，又可以看清環(huán)境，所以全景鏡頭常用來表現(xiàn)空間關(guān)系和人物的動作行為。第13頁,共43頁，2024年2月25日，星期天

中景——指人物超過半身（膝蓋以上）的近距離鏡頭。人物在畫面中的比例增大，環(huán)境往往只能突出其中一小部分。第14頁,共43頁，2024年2月25日，星期天

近景——指人物的半身（胸部以上）鏡頭。觀眾的注意力集中在人物身上，環(huán)境基本被忽略，用來突出表現(xiàn)人物的特征和變化。第15頁,共43頁，2024年2月25日，星期天

特寫——指人物的臉部，或人物、物體某個局部的鏡頭。用來吸引觀眾注意細節(jié)，或創(chuàng)造一種強烈的視覺效果。第16頁,共43頁，2024年2月25日，星期天1、影視畫面的鏡頭元素（2）焦距

焦距的長短和使用的光學透鏡有直接關(guān)系，它決定了鏡頭的視野、景深、透視關(guān)系等，使影視影像產(chǎn)生不同的視覺效果。通常分：標準鏡頭、短焦鏡頭和長焦鏡頭。

標準鏡頭——指焦距為40～50毫米的鏡頭。用該鏡頭拍攝的畫面接近于人眼的正常感受，其影像效果更強調(diào)對現(xiàn)實物像的還原。

短焦鏡頭——指焦距小于40毫米，可拍攝出視野廣闊的景物的鏡頭。有利于表現(xiàn)橫向上宏偉壯觀的場面，和在感覺上加快被攝物體縱向運動的速度。

長焦鏡頭——指焦距大于50毫米，可把距離很遠的景物處理成近景的鏡頭。該鏡頭視野小，景深也小，能放大遠處景物的尺寸，壓縮縱深感知，使縱向運動看起來變得遲緩，造成特殊的視覺效果。第17頁,共43頁，2024年2月25日，星期天1、影視畫面的鏡頭元素（3）角度:指攝影機與被拍人、物的水平夾角平視鏡頭——指攝影機在與被攝對象處于同一水平線上時所拍攝的鏡頭。這種角度接近常人視線的感受。俯視鏡頭——指低于水平角度，從上向下拍的鏡頭。這種角度拍攝出來的影像，能有一種俯瞰效果、間離效果或某種意義上的變形效果。仰視鏡頭——指高于水平角度，從下往上拍的鏡頭。這種鏡頭可以夸大物像的體積，以產(chǎn)生高大、威嚴等效果。也可以用來模擬小孩看世界的視角。第18頁,共43頁，2024年2月25日，星期天1、影視畫面的鏡頭元素

（4）運動運動鏡頭包括推、拉、搖、移、跟五種基本形式。

推——逐漸接近被攝物體的運動。用來引導觀眾注意力，強化視覺的沖擊效果。

拉——逐漸遠離被攝物體的運動。隨著視野的擴大，被攝體周圍的環(huán)境得到強化，而畫面中心相對淡化，細節(jié)變得模糊。

搖——攝影機固定，鏡頭借助三腳架作出的上下、左右或旋轉(zhuǎn)運動。搖鏡頭被用來模仿人的眼睛觀察環(huán)境或者逡巡被攝物體。

移——拍攝時作出左右、上下運動，擴展畫面的空間容量，造成畫面構(gòu)圖的變化，也經(jīng)常被用來表現(xiàn)強烈的運動效果。

跟——與運動著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運動。在運動中跟蹤被攝物體，能細致觀察被攝體的運動狀態(tài)及環(huán)境的變化，并能與被攝體一起體驗強烈的穿越空間的感覺。觀察訓練：影視畫面的鏡頭元素（以《泰坦尼克》為例）泰坦尼克號5.rmvb第19頁,共43頁，2024年2月25日，星期天2、影視藝術(shù)的畫面造型

造型指在特定視點上，通過光影、色彩、構(gòu)圖等空間元素來塑造和強化視覺形象，完成敘事和表意的功能。

（1）構(gòu)圖:指影視畫面圖形的構(gòu)成方式。①圖形構(gòu)成：主體、陪體、環(huán)境

目的：通過畫面圖形各部分間正確關(guān)系的確立，有利于視覺注意中心的確定和轉(zhuǎn)移，引導觀眾更深入也更準確地達到對畫面的表情達意的讀解。第20頁,共43頁，2024年2月25日，星期天2、影視藝術(shù)的畫面造型②構(gòu)圖的類型：A.內(nèi)部空間布局：平衡構(gòu)圖、非平衡構(gòu)圖B.與外部空間的關(guān)系：封閉性構(gòu)圖、開放性構(gòu)圖

封閉性構(gòu)圖：畫面包含完整的視覺形象、具備明確的視覺信息的構(gòu)圖。它將觀眾的注意力集中在畫內(nèi)空間，接受畫框內(nèi)現(xiàn)成的影像信息。

開放性構(gòu)圖：畫畫中的影像缺乏完整性，視覺信息比較暖昧，它引導觀眾注意畫外空間?！饵S土地》截圖第21頁,共43頁，2024年2月25日，星期天2、影視藝術(shù)的畫面造型（2）光影和色彩①光影：光的質(zhì)量、方向、亮度，是影視布光的控制因素。②色彩：造成畫面不同的濃與淡、明與暗、暖與冷、豐富與單純等視覺感受，從而起到造型作用?！饵S土地》截圖《黃土地》截圖《紅高粱》截圖第22頁,共43頁，2024年2月25日，星期天（二）聲音的藝術(shù)利用

聲音一般分為人聲、音響和音樂三大類型。

它們既是對現(xiàn)實世界所存在的聲音的模仿和復(fù)制，也是超越現(xiàn)實存在的審美創(chuàng)造和審美想像?！短┨鼓峥颂枴返穆曇羝?1’泰坦尼克號5.rmvb第23頁,共43頁，2024年2月25日，星期天第二節(jié)影視藝術(shù)的蒙太奇思維

..\影視留聲機\風聲.mp4第24頁,共43頁，2024年2月25日，星期天第二節(jié)影視藝術(shù)的蒙太奇思維

一、蒙太奇的含義與本質(zhì)蒙太奇源于法文montage的譯音，為建筑學用語，直譯為“裝配”、“構(gòu)成”之意。借用到電影中，即指依照情節(jié)發(fā)展和觀眾注意程序把一個個鏡頭(包括聲音)合乎邏輯地連接在一起的一種技巧。蒙太奇示例.ppt

補充\第二章\蒙太奇示例2.ppt蒙太奇是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯、推理順序、作者觀點傾向及其美學原則聯(lián)結(jié)起來的手段。它是使用攝影機的手段，是使用剪刀的手段。

庫里肖夫效應(yīng)效應(yīng).ppt

普多夫金試驗試驗.ppt庫里肖夫普多夫金第25頁,共43頁，2024年2月25日，星期天蒙太奇的本質(zhì)

蒙太奇是影視反映生活的獨特形式，是影視構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱，是一種處理畫面、聲音和運動的特殊手段，即將非連續(xù)性的畫面、聲音、動作組成一個連續(xù)的、完整的藝術(shù)整體的中心法則和技巧。我國古典詩詞中常?？梢园l(fā)現(xiàn)：它們在敘述、描寫和結(jié)構(gòu)方面，不自覺地運用了電影蒙太奇的手法。古典詩歌中的蒙太奇.ppt

第26頁,共43頁，2024年2月25日，星期天二、蒙太奇原理及作用

（一）蒙太奇的原理和依據(jù)

1、蒙太奇思維反映了人的視覺感受規(guī)律

人們觀察周圍世界、感受客觀事物時，總是根據(jù)視覺和心理需要，不斷調(diào)整視線和視點，把注意力依次集中在不同的空間范圍，以便細致而全面地探知和認識事物。

2、人類所具有的運用想象、聯(lián)想等心理活動能力，為蒙太奇思維提供了可靠的依據(jù)如蘇聯(lián)電影《罷工》中，.ppt愛森斯坦把工人游行隊伍受到槍殺的場面和屠宰場里宰牛鏡頭接在一起，使觀眾自然而然地產(chǎn)生了一種聯(lián)想，更加認清了沙俄的兇殘和造成工人階級悲慘命運的社會根源，從而激起人民對那不合理的社會制度的仇恨和必須奮起斗爭的決心。第27頁,共43頁，2024年2月25日，星期天二、蒙太奇原理及作用3、蒙太奇思維符合電影藝術(shù)典型化的法則

蒙太奇手法在時空轉(zhuǎn)換上，在倒敘、插敘、追敘、補敘的運用上，在心理描寫，乃至在夢境、潛意識的表述上，不但巧妙靈活，而且干脆利索，可以省略許多有關(guān)事件的過程的敘述，而又能使人們清楚地體會到其中所包含的豐富的潛臺詞。

蘇聯(lián)影片《沙漠苦戰(zhàn)記》，有一片段敘述一位蘇聯(lián)紅軍戰(zhàn)士被派出去送信求援，導演只用了九個鏡頭就把悲壯漫長的里程及人物的精神面貌，都被表現(xiàn)得淋漓盡致：

..\影視留聲機\《沙漠苦戰(zhàn)記》2前蘇聯(lián)影片.mp4

⑴均勻的馬蹄印在沙漠里延伸。⑵馬蹄印漸漸錯亂，飄忽不定。⑶遙遠的地平線上匍匐著一個黑影。⑷人的腰及膝部的腳印。⑸S形的腳印。（搖起）腳印消失在天邊。⑹沙漠上被遺棄的來福槍。⑺又一把軍刀躺在地上。⑻水壺……⑼一道長長的爬行痕跡。（搖）戰(zhàn)士使盡了最后的力氣，昏厥在沙丘上。第28頁,共43頁，2024年2月25日，星期天（二）蒙太奇的作用l、蒙太奇能創(chuàng)造運動例:《戰(zhàn)艦波將金號》中起義水兵炮擊沙皇在敖德薩司令部的那場戲。①司令部門前三只姿式各異石獅子；②戰(zhàn)艦大炮第一次射擊；③炮彈在頭垂于前爪石獅子旁爆炸；④第二次射擊；⑤炮彈在仰頭的石獅子前爆炸；⑥第三次射擊；⑦爆炸，石獅子昂頭立起。石獅子.ppt

三個不同姿態(tài)的石獅子，由于蒙太奇的組接，鏡頭以快速節(jié)奏閃現(xiàn)在銀幕上，化靜為動，產(chǎn)生了起義的“波將金號”轟得石獅子怒吼起來的效果，震撼著銀幕世界。奧德賽階梯54～55分.mkv第29頁,共43頁，2024年2月25日，星期天（二）蒙太奇的作用

2、蒙太奇的意義巴拉茲說：“鏡頭的組接，能使我們感受到鏡頭里看不到的東西?！薄峨娪懊缹W》

卓別林《摩登時代》中的兩個鏡頭：①一群羊擁擠在狹窄的小巷中，正被趕向屠宰場；②一群工人從地鐵走出來，魚貫地走進工廠?！赌Φ菚r代》畫面摩登時代1’.1936.mkv第30頁,共43頁，2024年2月25日，星期天（二）蒙太奇的作用

3、蒙太奇能創(chuàng)造節(jié)奏影片通過鏡頭長短、景別遠近、光線明暗、色調(diào)濃淡，攝影機運動速度，以及鏡頭組接、轉(zhuǎn)換技巧，形成鮮明的節(jié)奏，不僅對觀眾在欣賞過程中起調(diào)節(jié)作用，而且有效地使觀眾去接受劇情情緒的變化。在敖德薩階梯大屠殺一場戲中，編導在人群急速跑下臺階的場面中，不時插入母親抱著孩子的尸體緩慢向上走動的鏡頭。

《戰(zhàn)艦波將金號》

截圖

48-54’第31頁,共43頁，2024年2月25日，星期天（二）蒙太奇的作用

時間方面：或延長、縮短，或停頓、重復(fù)，或預(yù)敘、閃回，都是編導的藝術(shù)構(gòu)思和特殊處理而造成一種藝術(shù)幻覺。

空間方面：蒙太奇不僅可把距離拉長或縮短，還可創(chuàng)造出實際生活中不存在的電影空間。4、蒙太奇能創(chuàng)造特殊的銀幕時空美·《正午》美·《星球大戰(zhàn)》第32頁,共43頁，2024年2月25日，星期天四、蒙太奇與長鏡頭理論

（一）什么是長鏡頭？

用一個比較長的鏡頭連續(xù)拍攝一個場景或一場戲，形成一個比較完整的鏡頭段落，以保持被攝體時空的連續(xù)性、完整性和真實性。

以法國電影理論家巴贊為代表。

（二）對巴贊長鏡頭理論綜述

巴贊的長鏡頭理論是一種與傳統(tǒng)蒙太奇理論相對立的電影美學流派，是一種與唯美主義、技術(shù)主義相對立的寫實主義理論。

特點：強調(diào)電影的照相本性和記錄功能，貶低情節(jié)結(jié)構(gòu)和蒙太奇形式因素的作用。第33頁,共43頁，2024年2月25日，星期天四、蒙太奇與長鏡頭理論

1、巴贊對蒙太奇的評擊①蒙太奇是一種人為的創(chuàng)造方法，它依靠分切、組合、割裂完整的時空，破壞電影的時空真實和感性真實。②蒙太奇融進了導演的主觀色彩，干預(yù)了現(xiàn)實生活，帶有強制性和思想含義的單一性，違反了觀眾的審美心理——參與銀幕生活二度創(chuàng)作的正當要求。

2、巴贊對長鏡頭的好處分析①保持時空的完整性、可信性。②保留生活內(nèi)涵的多義性、豐富性。③飽賞從多角度看動作的“眼?！?。

巴贊長鏡頭理論的出現(xiàn)，被稱為是“電影美學的革命”。第34頁,共43頁，2024年2月25日，星期天四、蒙太奇與長鏡頭理論

3、對巴贊長鏡頭理論的評價

合理與局限互見：既有強調(diào)電影紀實本性的“合理內(nèi)核”，又有實證主義、現(xiàn)象學等西方現(xiàn)代哲學的消極因素；既有反唯美主義、形式主義的求實精神，又有“機械的紀錄”的自然主義的傾向；既有“按原樣反映生活”的樸素美，又有反對典型化概括的松散、拖沓之弊。

4、兩種不同的電影觀長鏡頭理論是一種是紀實的、照相式的；蒙太奇學派是一種表現(xiàn)的、典型化的。

電影發(fā)展的總傾向：蒙太奇鏡頭明顯拉長，移動攝影和景深鏡頭的運用明顯增多。鏡頭之間的蒙太奇剪輯和綜合性運動長鏡頭，已經(jīng)成為兩種互為補充、并用不悖的藝術(shù)表現(xiàn)手法。電影《菊豆》故事.ppt第35頁,共43頁，2024年2月25日，星期天第四節(jié)影視文學的基本特征

一、視聽形象的整體性和直觀性

1、整體性影視藝術(shù)是同時作用于人們的視覺和聽覺的視聽藝術(shù)。即使在默片（無聲電影）時代，仍然不斷進行各種實驗，采取各種方式，造成聲音的幻覺或采用現(xiàn)場配音，試圖平衡人們的視覺和聽覺。

2、直觀性任何攝影（像）機記錄的聲音和物象（無論這種聲音和物象是存在于現(xiàn)實時空還是虛擬時空中）都是精確具體的，直接呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾實見其物、實聞其聲。

以夏衍改編的劇作《祝?！方Y(jié)尾為例.ppt

第36頁,共43頁，2024年2月25日，星期天第三節(jié)影視文學的基本特征

二、蒙太奇

1、影視獨有的思維方式——蒙太奇思維

蒙太奇思維：是指影視創(chuàng)作者以連續(xù)運動的畫面、聲音形象為基礎(chǔ)進行構(gòu)思、創(chuàng)作的特殊思維活動。

2、影視的基本結(jié)構(gòu)方法和表現(xiàn)技巧包括鏡頭、場面、段落的組接及其全部技巧。

3、影視剪輯的具體技法、技巧《一江春水向東流》.ppt

敘事連貫原則：指按照情節(jié)發(fā)展時空順序、因果邏輯分切組合鏡頭、場面和段落，完成電影敘事任務(wù)。

意義產(chǎn)生原則：將內(nèi)容不同的鏡頭、畫面并列，形成強烈的對照和撞擊，達到某種抽象的情緒、心理、意識、思想表述的目的。第37頁,共43頁，2024年2月25日，星期天第三節(jié)影視文學的基本特征

三、運動性

1.體現(xiàn)：被記錄對象本身的運動、攝影機的運動、蒙太奇創(chuàng)造的運動等方面。

2.方式：⑴依托對話、演員形體、場面調(diào)度產(chǎn)生運動的。對于人物思想、情感、意識、性格等內(nèi)在抽象運動方面的表現(xiàn)。

⑵影視文學不能作靜態(tài)的描寫，而應(yīng)盡量尋求外在的動作，包括語言、演員形體，場景變化、對攝影機的調(diào)度等等，在一個可見的具體的運動的過程中來展示。

3.