12《玩偶之家》課件 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊

男人的甜言蜜語不可靠不同時期稱呼、語言看信前看第一封信后看第二封信后當(dāng)娜拉決定出走（當(dāng)溫情的面紗被揭下）不同時期稱呼、語言看信前稱呼：我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……語言：因為我的心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×恕米屛移粗?，犧牲一切去救你……看第一封信后稱呼：你這壞東西\偽君子\撒謊的人\犯罪的人\下賤女人……語言：別這么花言巧語\不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……不同時期稱呼、語言看第二封信后·稱呼：我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒\我的好娜拉……·語言：我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒?。ǜ哳l詞）你了。我知道你干那件事都是因為愛我…可是難道因為你自己沒主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護(hù)你……他老婆越發(fā)是他私有的財產(chǎn)……只要你老老實實……當(dāng)娜拉決定出走（當(dāng)溫情的面紗被揭下）·語言：你真不講理，不知好歹……你瘋了，你怎么瘋到這步田地。像你這么沒經(jīng)驗…丟了家，丈夫兒女，不怕人家說什么話！把你最神圣的責(zé)任扔下不管了？難道你不信仰宗教？道德？·你不了解咱們的社會?！矣杏職庵匦略僮鋈恕瓚騽〉恼Z言包括人物語言和舞臺說明等文字不同時期舞臺說明看信前看第一封信后看第二封信后當(dāng)娜拉決定出走（當(dāng)溫情的面紗被揭下）動作等舞臺說明：豐富戲劇的人物形象看信前

舞臺說明（動作）親她的前額\對她看了一會兒\把身子湊過去/跟過來\聲音放低些\摟著她柔情蜜意深情款款看第一封信后拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上走來走去\嚇了一跳……惡毒冷酷自私怯懦看第二封信后把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，自私虛偽假仁假義當(dāng)溫情面紗被揭下跳起來/傷心/倒在椅子里，雙手蒙著臉外強(qiáng)中干男人的甜言蜜語不可靠不同時期稱呼、語言舞臺說明形象特點看信前看第一封信后看第二封信后當(dāng)娜拉決定出走（當(dāng)溫情的面紗被揭下）對比之中見本質(zhì)男人的甜言蜜語不可靠

海爾茂男人的甜言蜜語不可靠

海爾茂表面上：①在外：奉公守法、頗為“敬業(yè)”。

②在家：好丈夫、好父親。實際上：①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切。當(dāng)名譽和地位可能受損時，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。②自私自利，冷酷無情。他不愿為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽。送別妻子同學(xué)時，他表面客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對將不久于人世的老朋友，沒有一點兒悲憫和同情，甚至說出冷酷的話來。③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。借款事發(fā)前，他說“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒。感到自己事了安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示可以保護(hù)她。女人的冷靜執(zhí)著更可怕不同時期語言看信前看第一封信后看第二封信后當(dāng)娜拉決定出走（當(dāng)溫情的面紗被揭下）不同時期語言看信前·是，我很累，我就要去睡覺/你做的事情都不錯/我知道你的心都在我身上/一個人如果到了非死不可……·現(xiàn)在你可以看信了/再見，托伐，再見，孩子們…看第一封信后·我只知道愛你，別的什么都不管/我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！·嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。/我死了你就沒事了。看第二封信后·我呢？/這三天我真不好過。/謝謝你饒恕我。當(dāng)娜拉決定出走（當(dāng)溫情的面紗被揭下）·你們愛我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對自己的責(zé)任?！の艺娌恢雷诮淌鞘裁?。/我不信那些法律。/雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……/我不信世界上有奇跡了……看信前

舞臺說明（動作）走到桌子旁邊…吃驚…/心不在焉…急忙接嘴…/從他懷里掙出來，斬釘截鐵的口氣…低聲自言自語…心不在焉害怕緊張看第一封信后叫起來…竭力想脫身…走近他一步…眼睛/盯著他，態(tài)度越來越冷靜…不作聲，只是/眼睛盯著他…冷靜安詳…站著不動傷心絕望漸趨冷靜看第二封信后莫名其妙地瞧著他…從右邊走出去…心灰意冷清醒冷靜當(dāng)溫情面紗被揭下滿不在乎穿外套、戴帽子、拿起手提包堅毅果斷追求獨立女人的冷靜執(zhí)著更可怕不同時期舞臺說明看信前看第一封信后看第二封信后當(dāng)娜拉決定出走（當(dāng)溫情的面紗被揭下）對比之中見覺醒·娜拉①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。肩膀、脖子、輕巧活潑的身段。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對丈夫以無條件、無保留地付出實踐著愛情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識到自己“玩偶”地位后，開始清醒，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。思考：既然娜拉不會因為假簽名事件而受到懲罰，海爾荗也最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？認(rèn)清了海爾茂的本質(zhì)美好愛情生活理想的破滅。她一心愛著海爾茂，不為阮克對自己的癡情所動；她為了所愛的人不惜做出違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽和生命；她渴望得到丈夫同樣的真愛，為了這份真愛，她“耐著性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到，丈夫并不是真的愛自已，她沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”。她發(fā)現(xiàn)自己并沒有被當(dāng)成一個真正平等的人來對待，她沒有人格和尊嚴(yán)，只是丈夫的“玩偶”。為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位，她決定離開家庭。

戲劇是一種在一個空間里用人物會話來表現(xiàn)沖突的藝術(shù)。戲劇三大要素是人物、語言和戲劇沖突。本文主要的戲劇沖突①人與人之間的沖突：海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突②人物自身內(nèi)心的沖突。

娜拉內(nèi)心的沖突

阮克內(nèi)心的沖突③人物與環(huán)境的沖突。

娜拉與自然環(huán)境和社會環(huán)境的沖突。

她對未來的期盼與此時外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的。

人物與社會環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會之間的沖突。《玩偶之家》戲劇沖突的特點。①戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。②戲劇沖突緊張曲折。在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心?！锻媾贾摇窇騽_突的特點。③戲劇沖突高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個地點（家中）、圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開，戲劇沖突高度集中。劇情發(fā)生在圣誕節(jié)前后的三天時間。直接出場的人物雖有11個人，但推動劇情向前發(fā)展的只有5個人，劇情更是集中在兩個人身上，即娜拉與海爾茂。貫穿全劇的就是娜拉對以海爾茂為代表的男權(quán)社會的抗?fàn)庍@條單一的情節(jié)線索。

中國“五四”運動后，開始上演《玩偶之家》。

1918年《新青年》出版了一個“易卜生專號”，使中國人知道了西方有個女性名叫“娜拉”，她敢于反抗性別歧視并勇敢地離家出走，最終擺脫了受制于夫權(quán)束縛的“玩偶”命運。新文化運動期間，作品在國內(nèi)產(chǎn)生廣泛的影響

一時間，“女性解放”之聲不絕于耳，“娜拉”不僅成為了中國女性的效法對象，同時為處境尷尬的新文化運動，注入了一針令人興奮的強(qiáng)心劑。因為將婦女問題升華為社會問題，無疑會增強(qiáng)中國國人對于思想啟蒙的關(guān)注熱情；而《玩偶之家》中國化的意義闡釋，又直接導(dǎo)致了“五四”時期“所有價值觀念的變革”。

易卜生以其《玩偶之家》拯救了“五四”新文化運動，同時也造就了中國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的空前繁榮。新文化運動期間，作品在國內(nèi)產(chǎn)生廣泛的影響寫作背景易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位婦女解放運動活動家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個劇本的熱情，如1879年他給婦女解放運動活動家的信中所說：“您開始通過您的精神生活道路，以某種形式進(jìn)入‘我’的作品。”隨后，她們發(fā)動的強(qiáng)大婦女解放運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。繁漪、祥林嫂、娜拉繁漪、祥林嫂、娜拉有哪些相同之處？繁漪、祥林嫂、娜拉有哪些不同之處？

繁漪和祥林嫂的反抗和娜拉的反抗有什么不同？

繁漪抗?fàn)幍谋憩F(xiàn)繁漪喝藥的細(xì)節(jié)“我不喝藥?！薄傲糁彝砩虾炔怀??！笨拗任抑磺笠粋€同伴，你答應(yīng)做我永久的同伴，我不該放松你，我后悔啊。反抗最終掙扎著妥協(xié)追求愛情繁漪的反抗是盲目的，她追求愛情頂多是欲望之愛，并不是真正平等、獨立的自由愛情。祥林嫂抗?fàn)幍谋憩F(xiàn)山中出逃，魯鎮(zhèn)做工改嫁中的“出格”行為傾其所有，洗刷“污穢”“從一而終”的封建觀念向封建迷信低頭祥林嫂的反抗是用“反抗”來使自己符合封建禮教。其本質(zhì)是用封建的反抗來順從封建的思想。娜拉抗?fàn)幍谋憩F(xiàn)“這些話我現(xiàn)在都不信了，現(xiàn)在我只信，首先我是一個人，和你一樣的一個人?！薄暗任译x開一個人過日子的時候，我也要把宗教問題仔細(xì)想一想。我要仔細(xì)想一想，牧師告訴我的話究竟對不對，對我合用不合用?！盇.在思想上進(jìn)行了反抗

娜拉認(rèn)識到了書本和宗教的局限，追求作為人的價值，發(fā)出了關(guān)于人的呼喚。娜拉抗?fàn)幍谋憩F(xiàn)海爾茂（倒在靠門的一張椅子里，雙手蒙著臉）娜拉！娜拉?。ㄋ拿嫱酒鹕韥恚┪葑涌樟?。她走了。（心里閃出一個新希望）??！奇跡中的奇跡——樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音。B.在行動上進(jìn)行了反抗

娜拉在認(rèn)清丈夫和社會的真面目后，毅然決然地出走了。1977年，詩人舒婷創(chuàng)作了《致橡樹》。1977年，詩人舒婷創(chuàng)作了《致橡樹》。

舒婷的《致橡樹》熱情而坦誠地歌唱了詩人的人格理想。橡樹和木棉，可以說是我國愛情詩中一組品格嶄新的象征形象。

它完美體現(xiàn)了富于人文精神的現(xiàn)代愛情品格：真誠、高尚的互愛，應(yīng)以不舍棄各自獨立的位置與人格為前提。這是新時代的人格在愛情觀念上對前輩的大跨度的超越。致橡樹——舒婷我如果愛你——絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果愛你——絕不學(xué)癡情的鳥兒，為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲；也不止像泉源，常年送來清涼的慰藉；也不止像險峰，增加你的高度，襯托你的威儀。甚至日光，甚至春雨。致橡樹——舒婷不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起。根，緊握在地下；葉，相觸在云里。每一陣風(fēng)過，我們都互相致意，但沒有人，聽懂我們的言語。你有你的銅枝鐵干，像刀，像劍，也像戟；我有我紅碩的花朵，像沉重的嘆息，又像英勇的火炬。致橡樹——舒婷我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂；我們共享霧靄、流嵐、虹霓。仿佛永遠(yuǎn)分離，卻又終身相依。這才是偉大的愛情，堅貞就在這里：愛——不僅愛你偉岸的身軀，也愛你堅持的位置，足下的土地。“說走就走的旅行”是要有資本的娜拉能走出去嗎？

《傷逝》是現(xiàn)代文學(xué)家魯迅于1925年創(chuàng)作的一部以愛情為題材反映五四時期知識分子命運的短篇小說。小說以主人公涓生哀婉悲憤的內(nèi)心獨白的方式，講述了他和子君沖破封建勢力的重重阻礙，追求婚姻自主建立起了一個溫馨的家庭，但不久愛情歸于失敗，最終以一“傷”一“逝”為結(jié)局。涓生和子君都是五四式新青年。子君認(rèn)識涓生后，便不斷地拜訪他，聽他講新文化、新道德、新觀念，深受其影響，并與之相戀。之后，子君又堅決地對涓生表示：“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利！”接著，與涓生一起尋住所、籌款子，并不顧親朋的反對而同居，建立小家庭。但子君很快就陷入家務(wù)之中，他們的愛情也未能“時時更新，生長，創(chuàng)造”。不久，涓生為當(dāng)局所辭，他們便生活無著，涓生對子君的愛情也隨之消減以至最后消失；但涓生又不便說出，只好外出躲避。迫于生計，子君