2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-工業(yè)設(shè)計(jì)史筆試參考題庫(kù)含答案

“人人文庫(kù)”水印下載源文件后可一鍵去除，請(qǐng)放心下載?。▓D片大小可任意調(diào)節(jié)）2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-工業(yè)設(shè)計(jì)史筆試參考題庫(kù)含答案“人人文庫(kù)”水印下載源文件后可一鍵去除，請(qǐng)放心下載！第1卷一.參考題庫(kù)(共75題)1.包豪斯學(xué)校的第二任校長(zhǎng)是（）。2.著名的?PH系列吊燈是由（）設(shè)計(jì)的。3.工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展可劃分那幾個(gè)時(shí)期？各時(shí)期的都發(fā)生了哪些事件？有何特點(diǎn)？?4.法古斯工廠是由（）和邁耶合作設(shè)計(jì)的一個(gè)制造鞋楦的廠房。5.簡(jiǎn)述綠色設(shè)計(jì)的核心“3R”的含義。6.“紅藍(lán)椅”是根據(jù)（）的二維繪畫作品演化而成的設(shè)計(jì)作品。A、凡?德.維爾德B、里特維爾德C、里默施密德D、蒙德里安7.簡(jiǎn)述后現(xiàn)代主義的風(fēng)格。8.德國(guó)建筑師（）建立了一種新的美學(xué)理論，即接受了工業(yè)不可避免的事實(shí)，又正視藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系。9.最先提出“形式追隨功能”口號(hào)是（）10.簡(jiǎn)述現(xiàn)代設(shè)計(jì)在意大利的發(fā)展歷程、特點(diǎn)，以及主要風(fēng)格流派。11.著名的“G”標(biāo)志獎(jiǎng)是由（）設(shè)立的，以獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。12.最早的自行車是源于法國(guó)的（）。13.汽車工業(yè)的真正革命是從（）的T型車和流水裝配線作業(yè)開始的。14.意大利阿萊西公司著名產(chǎn)品——自鳴式不銹鋼開水壺，即小鳥水壺的設(shè)計(jì)者是著名設(shè)計(jì)師（）。15.為什么要追求產(chǎn)品使用的便捷化？16.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是繼工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)之后的又一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。（）17.（）即通過幾何圖案將色譜中相互靠近的顏色融為一體。18.（）是英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)集體之一。A、世紀(jì)行會(huì)B、新藝術(shù)之家C、六人集團(tuán)D、現(xiàn)代之家19.論述美國(guó)信息時(shí)代的工業(yè)設(shè)計(jì)。20.“工業(yè)設(shè)計(jì)”一詞在美國(guó)昀早出現(xiàn)于?1919年，當(dāng)時(shí)一個(gè)叫（）的設(shè)計(jì)師開設(shè)了自己的事務(wù)所，并在自己的信封上印上了這個(gè)詞。21.簡(jiǎn)述人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的歷史大體分三階段的基本概念。22.常用的動(dòng)力設(shè)備輸出的是（）。A、轉(zhuǎn)矩，轉(zhuǎn)動(dòng)B、力，加速度C、速度，轉(zhuǎn)動(dòng)D、轉(zhuǎn)矩，速度23.原始社會(huì)的石器在制作上多應(yīng)用（）法則。24.最先提出“形式追隨功能”口號(hào)的是（）A、萊特B、沙利文C、戈地D、諾曼25.1851年，在（）舉行了“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)。A、美國(guó)B、英國(guó)C、法國(guó)D、意大利26.試述包豪斯的宗旨、設(shè)計(jì)風(fēng)格及影響27.“安全”自行車的主要特點(diǎn)有哪些？28.簡(jiǎn)述波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)（PopDesign）。29.簡(jiǎn)述信息時(shí)代設(shè)計(jì)的基本特點(diǎn)。30.人們通常把打制石器時(shí)代稱為（），磨制石器時(shí)代稱為“新石器時(shí)代”。31.“水晶宮”的設(shè)計(jì)師是（）。32.簡(jiǎn)述對(duì)風(fēng)格派的認(rèn)識(shí)。33.（）提出“少就是乏味”。34.從廣義上說，工業(yè)設(shè)計(jì)包括（）設(shè)計(jì)、（）設(shè)計(jì)和（）設(shè)計(jì)。35.工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生的條件是批量生產(chǎn)的現(xiàn)代化大生產(chǎn)和激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，其設(shè)計(jì)對(duì)象是以工業(yè)化方法（）。36.包豪斯倡導(dǎo)“（）”。37.可口可樂標(biāo)志及飲料瓶是（）20世紀(jì)30年代的成功之作。A、厄爾B、羅維C、提革D、蓋茨38.簡(jiǎn)述意大利反主流設(shè)計(jì)。39.保爾頓的設(shè)計(jì)方法是（）。40.明代家具的藝術(shù)特色可以用4個(gè)字來概括：（）、（）、（）、（）。41.簡(jiǎn)述諾瓦茜托運(yùn)動(dòng)。42.什么是波譜設(shè)計(jì)風(fēng)格，舉例說明其特點(diǎn)43.請(qǐng)?jiān)u價(jià)一下漢寧森于1925年設(shè)計(jì)的PH燈。44.水晶宮國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)的意義45.簡(jiǎn)述手工藝設(shè)計(jì)階段有兩個(gè)重要的特點(diǎn)。46.現(xiàn)代主義正是在德國(guó)的（）、（）和法國(guó)的這些杰出的建筑師-設(shè)計(jì)師的積極推動(dòng)下形成的。47.手工藝設(shè)計(jì)階段的兩個(gè)重要特點(diǎn)是什么？48.簡(jiǎn)述解構(gòu)主義和構(gòu)成主義的異同點(diǎn)。49.目前常用的平面設(shè)計(jì)軟件有兩類：一類是（）的圖形軟件，另一類是點(diǎn)陣式的圖像處理軟件。A、非矢量化點(diǎn)陣式B、矢量化線性式C、非矢量化線性式D、矢量化點(diǎn)陣式50.彩陶在（）、（）和（）方面達(dá)到了完美統(tǒng)一，并且適當(dāng)?shù)姆磻?yīng)了材料和制作工藝的特點(diǎn)。51.泥塑模型設(shè)計(jì)車身的標(biāo)準(zhǔn)技術(shù)是由著名汽車設(shè)計(jì)師（）發(fā)明的。52.丹麥著名建筑師兼設(shè)計(jì)師（）設(shè)計(jì)了三種經(jīng)典性的椅子：“蟻”椅、“天鵝”椅和“蛋”椅。?53.廣義的工業(yè)設(shè)計(jì)包括（）。A、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、視覺設(shè)計(jì)、外形設(shè)計(jì)B、視覺設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、界面設(shè)計(jì)C、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、視覺設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)D、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、系統(tǒng)設(shè)計(jì)54.論述古希臘的三種典型柱式的典型特征。55.奧地利分離派具有一種典型的（）風(fēng)格。56.簡(jiǎn)述原始社會(huì)人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的基本特點(diǎn)。57.沙里寧在家具設(shè)計(jì)上體現(xiàn)出來的設(shè)計(jì)特征和代表作是什么？58.包豪斯昀有影響的設(shè)計(jì)出自（）負(fù)責(zé)的金屬制品車間和（）負(fù)責(zé)的家具車間。59.拉斯金提出的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)準(zhǔn)則60.試比較巴洛克式風(fēng)格和洛可可式風(fēng)格？61.簡(jiǎn)答PH燈重要特征？62.簡(jiǎn)述密斯·凡德羅的生平。63.柯布西埃在1923年出版的（）一書成了機(jī)器美學(xué)的經(jīng)典之作。64.文藝復(fù)興的中心思想是所謂“（）”65.包豪斯的設(shè)計(jì)教育特點(diǎn)以及對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響。66.與布勞耶一樣，米斯也擅長(zhǎng)鋼管椅設(shè)計(jì)，他的代表作有（）和魏森霍夫椅。67.美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)的核心是（）。68.19世紀(jì)下半葉，莫里斯倡導(dǎo)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，提出了（）的原則，主張（）。69.簡(jiǎn)述陶器表面加工方法。70.下列選項(xiàng)中，哪位是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的著名建筑師（）A、霍爾塔B、阿什比C、貝倫斯D、沃賽71.明代家具所以取得高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計(jì)上來說有四方面的因素（）、（）、（）、注意工藝美。72.陶器表面加工有多種方法：壓模、（）、堆貼、刻劃。73.新藝術(shù)派在德國(guó)稱之為（）。A、分離派B、構(gòu)成派C、青年風(fēng)格派D、格拉斯哥派74.畢加索是（）的代表人物之一。75.綠色設(shè)計(jì)的3R是指（）、（）、（）。第2卷一.參考題庫(kù)(共75題)1.包豪斯的成就和影響2.簡(jiǎn)述日本設(shè)計(jì)在處理傳統(tǒng)和現(xiàn)代的關(guān)系中采用的“雙軌制”。3.在俄羅斯先鋒派藝術(shù)中，對(duì)于建筑、城市規(guī)劃和工業(yè)設(shè)計(jì)影響最大的是（）。4.美國(guó)新奧爾良廣場(chǎng)是后現(xiàn)代主義建筑的名作，它由各種歷史式樣的建筑片段構(gòu)成，其設(shè)計(jì)者是（）。5.藝術(shù)裝飾運(yùn)動(dòng)，折衷主義，后現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)都比較注重從歷史中汲取設(shè)計(jì)靈感，請(qǐng)你結(jié)合史實(shí)，論述他們對(duì)于如何將歷史文脈運(yùn)用于設(shè)計(jì)過程之中的主要差別。6.簡(jiǎn)述新現(xiàn)代主義風(fēng)格。7.“形式追隨功能”是由（）提出的。A、沙利文B、格羅皮烏斯C、賴特D、米斯.凡德羅8.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的評(píng)價(jià)？9.簡(jiǎn)述弗蘭克·勞埃德·賴特的生平。10.（）是最早進(jìn)入信息時(shí)代的國(guó)家，也是信息技術(shù)最發(fā)達(dá)的國(guó)家。11.歐洲中世紀(jì)設(shè)計(jì)的最高成就是（）。12.簡(jiǎn)述保羅·漢寧森的成就。13.昀有代表性、昀有影響力的斯堪的那維亞手工業(yè)是（）的家具制造業(yè)。14.低碳設(shè)計(jì)可以分為哪兩種類型？15.公司識(shí)別計(jì)劃公司識(shí)別計(jì)劃是把企業(yè)作為設(shè)計(jì)對(duì)象進(jìn)行（），建立起企業(yè)明確的識(shí)別特征，全面地、正確地體現(xiàn)出企業(yè)的視覺形象。16.簡(jiǎn)述波普設(shè)計(jì)風(fēng)格。17.簡(jiǎn)述下對(duì)新藝術(shù)的評(píng)價(jià)。18.簡(jiǎn)述包豪斯的成就和影響。19.第一種塑料——（）于1865年問世。20.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)首先發(fā)起在（），這場(chǎng)遍及整個(gè)歐洲的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)在不同的國(guó)家有著不同的表現(xiàn)，新藝術(shù)在法國(guó)被稱為（）；在比利時(shí)被稱為（）；在西班牙主要體現(xiàn)在（）；在德國(guó)被稱為（）。21.新材料不但大大豐富了設(shè)計(jì)語(yǔ)匯，而且對(duì)傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)觀念產(chǎn)生極大的沖擊。丹麥設(shè)計(jì)師潘頓在探索新材料的設(shè)計(jì)潛力過程中創(chuàng)造出了許多富有表現(xiàn)力的作品，試分析潘頓的探索和設(shè)計(jì)。22.簡(jiǎn)述羅維設(shè)計(jì)的可口可樂標(biāo)志及飲料瓶的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。23.17世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中的文藝復(fù)興三杰是達(dá)芬奇、（）和米開朗其羅早期的制范法為（），根據(jù)泥模制成內(nèi)范，澆注后得到與泥模一樣的制品。到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，（）出現(xiàn)，這是我國(guó)古代金屬鑄造工藝的一項(xiàng)偉大發(fā)明，并至今仍為精密鑄造法的一種方式。24.二維平面設(shè)計(jì)軟件主要有（）Pinter、FreeHand等。A、Photoshop、Pro/ENGINEER、SolidWorksB、Photoshop、CorelRAWI、llustratorC、UG、CorelRAW、IllustratorD、AutoCAD、CorelRAW、CATIA25.“真實(shí)形式”拋棄所有傳統(tǒng)形式，根據(jù)（）來重新塑造形態(tài)，以獲得“真實(shí)形式”，采用這種設(shè)計(jì)方法可以避免一成不變的僵化風(fēng)格。26.工業(yè)革命對(duì)英國(guó)有哪些重要的影響？27.“裝飾是罪惡”是由著名建筑師（）提出的；“少就是多”是由設(shè)計(jì)師（）提出的。28.勝家創(chuàng)立的批量生產(chǎn)和銷售也帶來了其（）產(chǎn)品形態(tài)的改變，到19世紀(jì)60年代，勝家公司的生產(chǎn)全部實(shí)現(xiàn)了機(jī)械化，以滿足大批量生產(chǎn)的需要。A、打字機(jī)B、電話機(jī)C、收割機(jī)D、縫紉機(jī)29.青春藝術(shù)風(fēng)格流行于（）。30.計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展與工業(yè)設(shè)計(jì)的關(guān)系是怎樣的？31.宣德青花瓷胎潔白細(xì)膩，青花顏料采用南洋傳人的（），色調(diào)深沉雅靜，濃厚處與釉汁滲合成斑點(diǎn)，產(chǎn)生深淺變化的自然美。32.（）昀重要的代表作是雕塑家塔特林設(shè)計(jì)的第三國(guó)際紀(jì)念塔。33.包豪斯在設(shè)計(jì)理論上提出了三個(gè)基本觀點(diǎn)，分別是：（）；（）；（）。34.什么是計(jì)劃廢止制？他對(duì)美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的影響？35.簡(jiǎn)述保爾頓和魏德伍德的工廠的異同。36.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中昀有影響的設(shè)計(jì)行會(huì)有：馬克穆多組建的“世紀(jì)行會(huì)”和阿什比組建的（）。37.工業(yè)設(shè)計(jì)的制度化的進(jìn)程，在荷蘭的（）得以發(fā)展。A、飛利浦公司B、奧利維蒂公司C、布勞恩公司D、索尼公司38.對(duì)于現(xiàn)代美學(xué)做出最大貢獻(xiàn)的建筑師-設(shè)計(jì)師是（）。39.簡(jiǎn)述人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的歷史發(fā)展。40.可口可樂和殼牌石油的VI視覺設(shè)計(jì)系統(tǒng)，由美國(guó)著名設(shè)計(jì)大師（）設(shè)計(jì)。41.帕提農(nóng)神廟代表著古希臘（）柱式的最高成就。A、多立克B、愛奧尼克C、科林斯D、巴洛克42.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（英文縮寫為ArtsandCrafts）中最有影響的設(shè)計(jì)行會(huì)是1882年由馬克穆多組建的“（）”，和1888年由阿什比組建的“（）”等。43.芝加哥學(xué)派的設(shè)計(jì)思想及建筑設(shè)計(jì)的特點(diǎn)？44.紅藍(lán)椅是誰(shuí)的代表作？他屬于哪一藝術(shù)流派？他對(duì)該流派藝術(shù)有什么貢獻(xiàn)？45.希臘家具中最杰出的代表是一種稱為（）的靠椅。46.人體測(cè)量的內(nèi)容包括（）。A、體重測(cè)量，運(yùn)動(dòng)測(cè)量，身高測(cè)量B、形體測(cè)量，生理節(jié)律測(cè)量，運(yùn)動(dòng)測(cè)量C、形體測(cè)量，生理測(cè)量，運(yùn)動(dòng)測(cè)量D、生理測(cè)量，體能測(cè)量，身高測(cè)量47.包豪斯的創(chuàng)始人是（）48.風(fēng)格派藝術(shù)家們主要通過（）年在萊頓城創(chuàng)建的名為《風(fēng)格》的月刊交流各自的理想，風(fēng)格派由此而得名。49.商、周時(shí)代的銅器多為禮器，其上昀常見的紋飾有云紋、雷紋、（）、蟬紋、圓圈紋。50.羅森泰爾公司以生產(chǎn)（）為主。A、日用陶瓷B、家用電器C、轎車。51.生存設(shè)計(jì)舉例：澳大利亞土著居民使用的飛鏢和（）。52.“工業(yè)設(shè)計(jì)”一詞由（）在1919年首次提出。A、西納爾B、莫里斯C、羅威53.“紅藍(lán)椅”的設(shè)計(jì)者為（）.A、凡德.維爾德B、里特維爾德C、里默施密德D、蒙德里安54.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)期間產(chǎn)生了形形色色的工藝行會(huì)，由阿什比倡導(dǎo)的組織叫“（）”，由馬克穆多創(chuàng)立的機(jī)構(gòu)則稱“（）”。55.法國(guó)著名設(shè)計(jì)師是（）減少主義的代表人物。A、米斯B、菲利普?斯塔克C、索特薩斯D、文丘里56.（）就是使所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品和設(shè)施能為不同行為能力的人共同使用，避免專一為某一類人士所做的特殊設(shè)計(jì)可能帶來的歧視，體現(xiàn)出真正的人文關(guān)懷。57.“郁金香”椅是設(shè)計(jì)師（）的作品。A、馬特遜B、沙里寧C、雅各布森D、伊姆斯58.裝飾藝術(shù)派（藝術(shù)裝飾風(fēng)格）是（）的一股設(shè)計(jì)思潮。A、當(dāng)代B、20世紀(jì)50年代C、19世紀(jì)末D、20世紀(jì)20～30年代59.論述新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格、與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的異同，及其局限性與突破。60.20世紀(jì)80年代初，意大利著名設(shè)計(jì)師索扎斯倡導(dǎo)了一個(gè)設(shè)計(jì)集團(tuán)叫（）小組。A、詹克斯B、孟菲斯C、達(dá)拉斯D、丹尼斯61.人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的歷史可以分為三個(gè)階段，即（）、（）和工業(yè)設(shè)計(jì)階段。62.現(xiàn)代主義的關(guān)鍵因素是功能主義和（）。63.人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的歷史大體可以分為三個(gè)階段，即（），手工藝階段和工業(yè)設(shè)計(jì)階段64.1851英國(guó)舉辦“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)，簡(jiǎn)述舉辦這次博覽會(huì)的目的。65.（）曾提出“功能絕對(duì)第一”和“最少主義”。A、格羅皮烏斯B、米斯·凡德羅C、蓋德斯66.工業(yè)革命對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)生最大影響的技術(shù)因素是（）。67.包豪斯在設(shè)計(jì)教學(xué)中貫徹的一套新的方針、方法的特點(diǎn)是什么？以及在設(shè)計(jì)理論上，包豪斯提出的三個(gè)基本觀點(diǎn)是什么？68.世界上最早的石器是在（）的（）發(fā)現(xiàn)的。69.請(qǐng)簡(jiǎn)述歐美國(guó)家在設(shè)計(jì)上的態(tài)度有什么區(qū)別。70.簡(jiǎn)述當(dāng)代主義的特征和實(shí)質(zhì)。71.在設(shè)計(jì)概念產(chǎn)生的過程中，（）起著決定性的作用。A、勞動(dòng)B、直立行走C、用火D、信仰72.簡(jiǎn)述中國(guó)明式家具的特征。73.日本工業(yè)設(shè)計(jì)是如何對(duì)待傳統(tǒng)與現(xiàn)代的？簡(jiǎn)述日本設(shè)計(jì)中的“雙軌制”。74.第二代芝加哥學(xué)派中最富盛名的人物是建筑師（），1901年在一次演講中，表他達(dá)了對(duì)于機(jī)械化及其美學(xué)的潛力的樂觀態(tài)度，批評(píng)了那種濫用機(jī)器、沉溺于過去文化的糟糕形式。75.雅典伊瑞克提翁神廟是典型的希臘（）柱式神廟。第1卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案：邁耶2.參考答案：漢寧森3.參考答案： 工業(yè)設(shè)計(jì)可劃細(xì)分為5個(gè)時(shí)期： （1）19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初，是工業(yè)設(shè)計(jì)的醞釀和探索階段，此間，新舊設(shè)計(jì)思想開始交鋒，各種設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)（工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、德意志制造聯(lián)盟、美國(guó)的生產(chǎn)制造體系）使傳統(tǒng)的手工藝逐步向工業(yè)設(shè)計(jì)階段過渡，為適應(yīng)工業(yè)時(shí)代的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展做了積極的探索。 （2）19世紀(jì)20-30年代，是工業(yè)設(shè)計(jì)形成和發(fā)展時(shí)期，此間工業(yè)設(shè)計(jì)有了系統(tǒng)的理論，并在全世界范圍內(nèi)傳播（現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)、包豪斯、美國(guó)職業(yè)設(shè)計(jì)師出現(xiàn)、流線型運(yùn)動(dòng)，德國(guó)英國(guó)、意大利的設(shè)計(jì)實(shí)踐，斯堪的納維亞風(fēng)格的悄然形成） （3）19世紀(jì)40-50年代，是工業(yè)設(shè)計(jì)成熟時(shí)期，二戰(zhàn)后，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展成了一種國(guó)際主義風(fēng)格，工業(yè)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)和科學(xué)技術(shù)的結(jié)合，取得了巨大的成就（美國(guó)的計(jì)劃廢止制、人體工學(xué)的運(yùn)用、新材料探索性地運(yùn)用、英國(guó)的政府扶持型發(fā)展模式、德國(guó)的烏爾姆學(xué)院的成立、意大利的躍躍欲試，斯堪的納維亞風(fēng)格的成熟，日本的加入現(xiàn)代設(shè)計(jì)的行列并后勁十足） （4）20世紀(jì)60-70年代是工業(yè)設(shè)計(jì)的繁榮時(shí)期，是工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展歷程中第四個(gè)階段，這一時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)受到科技發(fā)展、新材料新工藝的應(yīng)用及新的審美和消費(fèi)觀的影響而表現(xiàn)出繁榮發(fā)展下的豐富多彩的面貌。（科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展帶來了工業(yè)設(shè)計(jì)的革命和相關(guān)風(fēng)格的形成、新材料的出現(xiàn)和新工藝的廣泛應(yīng)用，使原有的工業(yè)設(shè)計(jì)觀念大為改變，產(chǎn)品面貌也隨之變化、經(jīng)濟(jì)的繁榮，生活的提高，人們的消費(fèi)和審美觀急劇變化導(dǎo)致了一些反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——波譜設(shè)計(jì)、60一70年代世界工業(yè)設(shè)計(jì)形成了以歐、日、美為主的三大陣營(yíng)的基本格局） （5）20世紀(jì)80-90年代進(jìn)入工業(yè)設(shè)計(jì)多元化時(shí)期，在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)占主流風(fēng)格的情況下，呈現(xiàn)出多種風(fēng)格和探索并存的局面（對(duì)于現(xiàn)代主義，國(guó)際主義風(fēng)格的開始反思、反叛、分析和探索，各種設(shè)計(jì)探索運(yùn)動(dòng)和風(fēng)格層出不窮：后現(xiàn)代主義，解構(gòu)主義，新現(xiàn)代主義，高科技風(fēng)格等成為這一時(shí)期讓人耳目一新的設(shè)計(jì)風(fēng)格和思潮；是對(duì)于設(shè)計(jì)觀念和設(shè)計(jì)理念的進(jìn)行更深層次的探索，優(yōu)秀設(shè)計(jì)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了變化，健康，安全，舒適和發(fā)展已成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的新要求。關(guān)注人和關(guān)注環(huán)境成為工業(yè)設(shè)計(jì)的兩大主題，“為人設(shè)計(jì)”和“環(huán)保設(shè)計(jì)”成為工業(yè)設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容，同時(shí)引發(fā)了眾多的設(shè)計(jì)潮流和趨勢(shì)的出現(xiàn)，可持續(xù)性發(fā)展原則成為工業(yè)設(shè)計(jì)的基本準(zhǔn)則；企業(yè)形象系統(tǒng)設(shè)計(jì)成為80年代工業(yè)設(shè)計(jì)的一個(gè)重要特征，受到企業(yè)的普遍重視，在企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)發(fā)展中起到了重要作用；企業(yè)形象系統(tǒng)設(shè)計(jì)成為80年代工業(yè)設(shè)計(jì)的一個(gè)重要特征，受到企業(yè)的普遍重視，在企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)發(fā)展中起到了重要作用。4.參考答案：格羅披烏斯5.參考答案： 綠色設(shè)計(jì)的核心是“3R”，即 Reduce，不僅要盡量減少物質(zhì)和能源的消耗； Recycle，減少有害物質(zhì)的排放； Reuse，使產(chǎn)品及零部件能夠方便地分類回收并再生循環(huán)或重新利用。6.參考答案：D7.參考答案： 后現(xiàn)代主義源自現(xiàn)代主義但又反叛現(xiàn)代主義的思潮，對(duì)現(xiàn)代主義既繼承又反叛，源于工業(yè)文明、對(duì)工業(yè)文明的負(fù)面效應(yīng)的思考與回答，是對(duì)現(xiàn)代化過程中出現(xiàn)的剝奪人的主體性、感覺豐富性的死板僵化、機(jī)械劃一的整體性、中心、同一性等的批判與解構(gòu)，也是對(duì)西方傳統(tǒng)哲學(xué)的本質(zhì)主義、基礎(chǔ)主義、“形而上學(xué)的在場(chǎng)”、“邏各斯中心主義”等的批判與解構(gòu)；后現(xiàn)代主義是對(duì)西方傳統(tǒng)哲學(xué)和西方現(xiàn)代社會(huì)的糾正與反叛，是一種在批判與反叛中又未免會(huì)走向另一極端——懷疑主義和虛無(wú)主義——的“過正”的“矯枉”。 1反邏各斯中心主義、反語(yǔ)言中心主義 2反基礎(chǔ)主義、反本質(zhì)還原主義 3否認(rèn)整體性、同一性 4反對(duì)中心，尋找差異性和不確定性 5反對(duì)理性，消解現(xiàn)代性 6反對(duì)真理符合論，強(qiáng)調(diào)實(shí)用主義的真理觀和知識(shí)的商品化 主張傾向：歷史主義、裝飾主義的立場(chǎng)（恢復(fù)裝飾性）；對(duì)于歷史動(dòng)機(jī)的折衷主義立場(chǎng)（對(duì)歷史風(fēng)格采用抽出、混合、拼接的方法）；娛樂性，以及處理裝飾細(xì)節(jié)是的含糊性。 后現(xiàn)代主義主要是從形式上對(duì)現(xiàn)代主義進(jìn)行修正。后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義加上一些別的混合，稱為雙重性，一方面是因?yàn)榧夹g(shù)因素的影響，另外一方面則是符號(hào)學(xué)的影響。8.參考答案：散帕爾9.參考答案：沙利文10.參考答案： 意大利設(shè)計(jì) 發(fā)展歷程：早在二戰(zhàn)前，意大利就產(chǎn)生過一些優(yōu)秀設(shè)計(jì)。二戰(zhàn)結(jié)束后，意大利在一片廢墟上重建家園。20世紀(jì)40年代末的其設(shè)計(jì)是大批量產(chǎn)品。發(fā)展初期，意大利設(shè)計(jì)受德國(guó)，美國(guó)影響很大，但最終意大利設(shè)計(jì)找到了自己的發(fā)展方向。戰(zhàn)后意大利設(shè)計(jì)的發(fā)展也被人稱為“現(xiàn)代文藝復(fù)興”，對(duì)整個(gè)設(shè)計(jì)界產(chǎn)生了很大的沖擊。1945-1955年是意大利的重建時(shí)期，是真正奠定意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)面貌的重要階段。在1951-1957年間，意大利設(shè)計(jì)風(fēng)格已牢固地建立起來了。 特點(diǎn)：走藝術(shù)化的道路，在借鑒現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)理性主義與意大利鮮明的民族特色的結(jié)合，重視設(shè)計(jì)中人文的體現(xiàn)，這種設(shè)計(jì)文化是根植于意大利悠久面豐富多彩的藝術(shù)傳統(tǒng)之中的，反映其性格特征?？傮w來說，意大利設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是由于形式上的創(chuàng)新而產(chǎn)生的特有的藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)性。11.參考答案：日本12.參考答案：玩具馬13.參考答案：亨利·福特14.參考答案：格雷夫斯15.參考答案： 現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品利用發(fā)達(dá)的現(xiàn)代科技，使得產(chǎn)品的使用更為簡(jiǎn)單化，將更多的中間操作步驟盡可能省略，對(duì)操作人員的技術(shù)要求更低，以實(shí)現(xiàn)“傻瓜化”，傻瓜相機(jī)、無(wú)級(jí)變速摩托車。自動(dòng)換擋汽車等，都使得復(fù)雜的操作出現(xiàn)了根本的改革。16.參考答案：正確17.參考答案：平行色彩18.參考答案：A19.參考答案： 美國(guó)是最早進(jìn)入信息時(shí)代的國(guó)家，也是信息技術(shù)最發(fā)達(dá)的國(guó)家。無(wú)論是在計(jì)算機(jī)的硬件和軟件方面，還是在計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用的方面都處于世界領(lǐng)先地位。尤其是因特網(wǎng)的普及，更使美國(guó)社會(huì)全面邁入以信息產(chǎn)業(yè)為龍頭的全新時(shí)代。在新的經(jīng)濟(jì)、文化背景下，美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)從20世紀(jì)80年代末開始，發(fā)生了很大的變化。 大師的位置被一批新的獨(dú)立設(shè)計(jì)事務(wù)所所取代。這些新型的設(shè)計(jì)咨詢公司不再以著名的設(shè)計(jì)師為招牌，而是以帶有“Design”字眼的名稱來命名，強(qiáng)調(diào)了設(shè)計(jì)是一項(xiàng)團(tuán)隊(duì)活動(dòng)而不是個(gè)人的工作，例如紐約的SmartDesign、芝加哥的DesignLogic、加州的LunarDesign等。新一代的設(shè)計(jì)師把更多的歐洲觀念帶到了美國(guó)，從而將美國(guó)先進(jìn)的技術(shù)與歐洲深厚的歷史文化傳統(tǒng)緊密地結(jié)合起來，使美國(guó)設(shè)計(jì)在信息時(shí)代又有了一次巨大的飛躍。 新型的設(shè)計(jì)公司能夠向企業(yè)提供更加全面的服務(wù)。它們不僅能提供產(chǎn)品的外形設(shè)計(jì)和工程設(shè)計(jì)，也能提供市場(chǎng)研究、消費(fèi)者調(diào)查、人機(jī)學(xué)研究、公關(guān)策劃，甚至企業(yè)網(wǎng)站設(shè)計(jì)與維護(hù)等諸方面的服務(wù)，并具有全球性活動(dòng)的能力。另外，設(shè)計(jì)公司的設(shè)計(jì)手段也因大量采用計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)而發(fā)生了革命性的變革，SGI（SiliconGraphiC.圖形工作站和Alias、Pro-Designer等設(shè)計(jì)軟件使工業(yè)設(shè)計(jì)更加靈活、快捷，工業(yè)設(shè)計(jì)本身也因此而高科技化了。 美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)在20世紀(jì)90年代的另一重大變化是高技術(shù)產(chǎn)品，包括計(jì)算機(jī)、現(xiàn)代辦公設(shè)備、醫(yī)療設(shè)備、通訊設(shè)備等，成為工業(yè)設(shè)計(jì)的主要領(lǐng)域。工業(yè)設(shè)計(jì)在使高科技人性化，商品化的過程中起到了重要的橋梁作用。 部設(shè)在美國(guó)俄勒岡州波特蘭市的奇巴（ZIBA.設(shè)計(jì)公司被認(rèn)為是國(guó)際最佳的設(shè)計(jì)公司之一。IDEO設(shè)計(jì)公司也是國(guó)際領(lǐng)先的設(shè)計(jì)公司之一。20.參考答案：西奈爾21.參考答案： 1、設(shè)計(jì)的萌芽階段—舊石器時(shí)代 2、手工藝設(shè)計(jì)階段—新石器時(shí)代 3、工業(yè)設(shè)計(jì)階段—工業(yè)革命22.參考答案：A23.參考答案：對(duì)稱24.參考答案：B25.參考答案：B26.參考答案： 格羅佩烏斯把德文的建筑（bau）和房子（haus）兩詞合一而創(chuàng)造了“Bauhaus”（包豪斯），含意是新型的建筑設(shè)計(jì)體系，但其設(shè)計(jì)教育內(nèi)容包括了以建筑為中心的所有工業(yè)設(shè)計(jì)。格羅佩烏斯親自擬定了《包豪斯宣言》，確定其設(shè)計(jì)宗旨“藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”。包豪斯在實(shí)踐中探索，確立了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基本觀點(diǎn)和教育方向：1、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。2、設(shè)計(jì)目的是人不是產(chǎn)品3、設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則。 包豪斯的影響：包豪斯是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃，其所提倡和實(shí)踐的功能化、理性化和單純、簡(jiǎn)潔、以幾何造型為主的工業(yè)化設(shè)計(jì)風(fēng)格，被視為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的經(jīng)典風(fēng)格，對(duì)20世紀(jì)的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了不可磨滅的影響。局限性：為追求新的、工業(yè)時(shí)代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計(jì)中過分強(qiáng)調(diào)抽象的幾何圖形，走上形式主義道路，有的甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能，包豪斯所強(qiáng)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)和經(jīng)濟(jì)的含義更多是美學(xué)意義上的，強(qiáng)調(diào)的功能是高度抽象的；嚴(yán)格的幾何造型和對(duì)工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應(yīng)有的人情味。27.參考答案： （1）采用菱形的車架，使得車身有更高的強(qiáng)度和剛度。 （2）后輪用鏈條驅(qū)動(dòng)。 （3）通過前叉直接把握方向。28.參考答案： 20世紀(jì)60年代興起于英國(guó)并波及歐美。又稱流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)、新達(dá)達(dá)主義，有大眾化、流行之意。因此要打破藝術(shù)與生活的界線，打破一切傳統(tǒng)的審美觀念。波普設(shè)計(jì)打破了二戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)局限于現(xiàn)代國(guó)際主義風(fēng)格的過于嚴(yán)肅、冷漠、單一的面貌，代之以詼諧、富于人性和多元化的設(shè)計(jì)，它是對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的具有戲謔性的挑戰(zhàn)。反映了戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀，力圖表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。波普風(fēng)格在不同國(guó)家有不同的形式。29.參考答案： 信息設(shè)計(jì)時(shí)代是基于服務(wù)的設(shè)計(jì)。在各個(gè)層面都發(fā)生了重大變化，反應(yīng)了從一個(gè)給予制造和生產(chǎn)物質(zhì)產(chǎn)品的社會(huì)向一個(gè)基于服務(wù)的經(jīng)濟(jì)性社會(huì)的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變導(dǎo)致設(shè)計(jì)本質(zhì)的變化。設(shè)計(jì)從一個(gè)講究良好的形式和功能的文化轉(zhuǎn)向一個(gè)飛物質(zhì)的和多元再現(xiàn)的文化，即進(jìn)入一個(gè)一非物質(zhì)的虛擬設(shè)計(jì)、數(shù)字化設(shè)計(jì)為主要特征的設(shè)計(jì)新領(lǐng)域，設(shè)計(jì)的功能、存在方式和形式乃至設(shè)計(jì)本質(zhì)都不同于物質(zhì)設(shè)計(jì)。30.參考答案：“舊石器時(shí)代”31.參考答案：帕克斯頓32.參考答案： 活動(dòng)地區(qū)：以荷蘭為中心的一場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 活動(dòng)時(shí)間：活躍于1917-1931年間 主要設(shè)計(jì)思想：絕對(duì)抽象的原則，也就是說，藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本的集合形象的組合和構(gòu)圖，來體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則—和諧 代表人物：里特維爾德——紅藍(lán)椅、1934年折彎椅、1921年吊燈、1919年矮柜風(fēng)格派是，是早期國(guó)際現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。風(fēng)格派主張從理性出發(fā)，用抽象的幾何結(jié)構(gòu)來表達(dá)宇審和自然的普遍的和諧與秩序，探索規(guī)律，這些規(guī)律表現(xiàn)了科學(xué)理論、機(jī)械生產(chǎn)和現(xiàn)代城市的本質(zhì)和節(jié)奏。代表作有風(fēng)格派創(chuàng)始人、畫家蒙德里安設(shè)計(jì)的《風(fēng)格》雜志的封面設(shè)計(jì)和斯拉拉斯堡的奧伯蒂咖啡館的室內(nèi)設(shè)計(jì)。里特維爾德設(shè)計(jì)的施羅德住宅、紅藍(lán)椅子。風(fēng)格派設(shè)計(jì)所強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)與科學(xué)緊密結(jié)合的思想和結(jié)構(gòu)第一的原則，為以包豪斯為代表的國(guó)際現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)奠定了思想基礎(chǔ)。33.參考答案：文丘里34.參考答案：產(chǎn)品；視覺；環(huán)境35.參考答案：批量生產(chǎn)的產(chǎn)品36.參考答案：藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)—37.參考答案：B38.參考答案： 20世紀(jì)60年代，出現(xiàn)了一批激進(jìn)的設(shè)計(jì)師，他們反對(duì)現(xiàn)代主義及其倡導(dǎo)的理性設(shè)計(jì)思潮，反對(duì)50年代后期意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)越來越追求豪華、奢侈、講究裝飾的設(shè)計(jì)趨勢(shì)，反對(duì)設(shè)計(jì)只為消費(fèi)者的使用，而忽視設(shè)計(jì)對(duì)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、環(huán)境以及大眾文化影響的設(shè)計(jì)藝術(shù)思想。他們開展了一場(chǎng)反對(duì)大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)，反“技術(shù)時(shí)尚”風(fēng)的設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，被稱為反主流設(shè)計(jì)或激進(jìn)設(shè)計(jì)。代表人物有愛多爾·索特薩斯。主要組織有阿基米亞集團(tuán)，三人設(shè)計(jì)組等。39.參考答案：迎合市場(chǎng)的流行趣味40.參考答案：簡(jiǎn)；厚；精；雅41.參考答案： 意大利30年代在理性主義以后產(chǎn)生過一個(gè)為期不長(zhǎng)但是很有特色的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——諾瓦茜托。它產(chǎn)生的背景與法西斯主義在意大利權(quán)利的不斷擴(kuò)展分不開。這種設(shè)計(jì)時(shí)采用古典主義的動(dòng)機(jī)，加以簡(jiǎn)化和部分修正，成為一種為獨(dú)裁政權(quán)服務(wù)，具有一定功能特性的，但是更多具有強(qiáng)烈的政治象征性的新風(fēng)格，主要形式影響不是來自理性主義的現(xiàn)代設(shè)計(jì)——特別是當(dāng)時(shí)德國(guó)、米國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的根源，而主要是來自法國(guó)、奧地利等國(guó)的裝飾化的根源，與當(dāng)時(shí)盛行的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有所關(guān)聯(lián)。但是，也具有更加明顯的政治目的性。諾瓦茜托運(yùn)動(dòng)和理性主義運(yùn)動(dòng)是意大利30年代法西斯時(shí)期唯一的兩個(gè)基本對(duì)立的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。42.參考答案：波譜設(shè)計(jì)是20世紀(jì)60年代，受美國(guó)大眾文化的影響，開始于英國(guó)，后流行于歐美等其他國(guó)家的一種流行設(shè)計(jì)風(fēng)格，波普設(shè)計(jì)是一種形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格，其設(shè)計(jì)追求新奇、古怪，一反現(xiàn)代主義的講究完美、整潔、高雅的設(shè)計(jì)風(fēng)格，極力追求色彩艷俗、形式不規(guī)則、構(gòu)思新奇獨(dú)特刺激的具有大眾化口味的設(shè)計(jì)風(fēng)格，波譜設(shè)計(jì)是對(duì)正統(tǒng)的現(xiàn)代主義，國(guó)際主義設(shè)計(jì)的反叛；明顯帶有一種對(duì)社會(huì)，對(duì)傳統(tǒng)的玩世不恭式的反叛和戲諺。比如意大利的波譜風(fēng)格的家具，主要體現(xiàn)在軟雕塑上，家具設(shè)計(jì)在體型上含糊不清，并通過視覺上與別的物品的聯(lián)想強(qiáng)調(diào)其非功能性，如把沙發(fā)設(shè)計(jì)成大口袋狀，棒球手套壯或嘴唇壯等。43.參考答案： 這款燈具在1925年的巴黎國(guó)際博覽會(huì)上獲得好評(píng)，被認(rèn)為是該屆博覽會(huì)上唯一堪與柯布西埃的“新精神館”相媲美的優(yōu)秀作品，并獲得金牌。這種燈具后來發(fā)展成極為成功的PH系列燈具，至今暢銷不衰。這類燈具具有極高的美學(xué)質(zhì)量，它來自于照明的科學(xué)原理，而不是附加的裝飾，因而使用效果非常好，這正體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計(jì)的特色。44.參考答案： 較全面的展示了歐洲和美國(guó)工業(yè)發(fā)展的成就；暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)的各種問題，刺激了設(shè)計(jì)改革45.參考答案： 一是由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品大都是功能較簡(jiǎn)單的生活用品。 二是由于設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售一體化，使設(shè)計(jì)者與消費(fèi)者彼此非常了解，這就在設(shè)計(jì)者與使用者之間建立了一種信任感，使設(shè)計(jì)者有一種對(duì)產(chǎn)品和使用者負(fù)責(zé)的責(zé)任心，努力滿足不同消費(fèi)者的不同需求，因?yàn)楫a(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的作品。46.參考答案：格羅披烏斯；米斯；柯布西埃47.參考答案： 一是由于生產(chǎn)方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品大都是功能較簡(jiǎn)單的生活用品，其生產(chǎn)方式都是依靠手工勞動(dòng)。一般是以個(gè)人或封閉式的小作坊為生產(chǎn)單位，生產(chǎn)者和設(shè)計(jì)者為同一人，有自由發(fā)揮的余地。 二是因?yàn)樵O(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售一體化，所以設(shè)計(jì)者和使用者之間相互了解，設(shè)計(jì)者對(duì)自己的產(chǎn)品負(fù)責(zé)，使得設(shè)計(jì)者和使用者之間建立了一種信任，產(chǎn)生出了眾多優(yōu)秀的手工藝產(chǎn)品。48.參考答案： 共同點(diǎn)：解構(gòu)主義和構(gòu)成主義在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)要素。 不同點(diǎn)：構(gòu)成主義強(qiáng)調(diào)的是結(jié)構(gòu)的完整性、統(tǒng)一性，個(gè)體的構(gòu)件是為總體的結(jié)構(gòu)服務(wù)的；而解構(gòu)主義則認(rèn)為個(gè)體構(gòu)件本身就是重要的，因而對(duì)單獨(dú)個(gè)體的研究比對(duì)于整體結(jié)構(gòu)的研究更重要。49.參考答案：D50.參考答案：功能；造型；裝飾51.參考答案：厄爾52.參考答案：雅各布森53.參考答案：C54.參考答案： （1）多立克柱式：它比例勻稱、剛勁雄健而全然沒有絲毫的笨拙。柱頭是剛挺、簡(jiǎn)潔的倒立圈錐臺(tái)，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒有柱礎(chǔ)，具有男性的陽(yáng)剛之美。 （2）愛奧尼克柱式：這種柱式比較秀美華麗、輕快，柱頭是精巧柔和的渦卷，柱棱上有一段小圓面，并帶有復(fù)雜而富有彈性感的柱礎(chǔ)，具有女性體態(tài)輕盈秀美的特征。 （3）科林斯柱式：柱頭上飾以卷草紋。55.參考答案：新藝術(shù)56.參考答案： 原始社會(huì)的人們?cè)谥谱魇鲿r(shí)，在石材選料上十分注意硬度、形狀、紋理的選擇，以符合不同的使用和加工要求。將實(shí)用與美觀結(jié)合起來，賦予物品物質(zhì)和精神功能的雙重作用，是人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的一個(gè)基本特點(diǎn)。57.參考答案：沙里寧的家具設(shè)計(jì)常常體現(xiàn)出有機(jī)的自然形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形。沙里寧對(duì)探索新材料和新技術(shù)非常感興趣，他昀著名的設(shè)計(jì)有“胎”椅和“郁金香”椅。58.參考答案：納吉；布勞耶59.參考答案： ⑴.師承自然，從大自然中汲取營(yíng)養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。 ⑵.使用傳統(tǒng)的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。 ⑶.忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn)，反應(yīng)材料的真實(shí)質(zhì)感。60.參考答案： 從發(fā)展根源上說，洛可可式是巴洛克式風(fēng)格的延續(xù)，同時(shí)也是中國(guó)清式設(shè)計(jì)風(fēng)格嚴(yán)重侵染的結(jié)果，所以在法國(guó)，洛可可又稱為中國(guó)裝飾.在洛可可式家具中，17世紀(jì)那種粗大扭曲的腿部不見了，代之以纖細(xì)彎曲的尖腿。洛可可式家具多用平面的貝殼鑲嵌和瀝粉鍍金，這時(shí)候家具的油漆成為重要的工藝手法，一種是中國(guó)式的黑漆上有鍍金紋樣，另一種是純白色或淺色地上有鍍金紋樣，兩者同樣都顯得華貴和高雅。61.參考答案： 1.所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能達(dá)到工作面，以獲得柔和均勻的照明效果，并避免清晰的陰影； 2.無(wú)論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛； 3.對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色； 4.減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。PH燈具的優(yōu)美造型正是這些特點(diǎn)的直接反映。62.參考答案： 密斯·凡德羅是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的奠基者之一，二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，包豪斯第三任校長(zhǎng)，是國(guó)際主義的集大成者。米國(guó)作家湯姆·沃爾夫曾在著作《從包豪斯到現(xiàn)代》中提到，密斯的原則改變了世界都會(huì)三分之一的天際線。密斯倡導(dǎo)建筑設(shè)計(jì)應(yīng)該立足于“少即是多”的功能主義美學(xué)思想，最善于用鋼架和玻璃表現(xiàn)技術(shù)的完美，是現(xiàn)代摩天大樓設(shè)計(jì)的開創(chuàng)者。他與菲利普·約翰遜合作設(shè)計(jì)的紐約西格拉姆大廈是國(guó)際主義風(fēng)格在建筑上的典范。63.參考答案：《走向新建筑》64.參考答案：人文主義65.參考答案： 包豪斯”一詞是格羅披烏斯生造出來的，由德語(yǔ)的“建造”和“房屋”兩個(gè)詞的詞根構(gòu)成。包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。 在格羅披烏斯的指導(dǎo)下，這個(gè)學(xué)校在設(shè)計(jì)教學(xué)中貫徹一套新的方針、方法，逐漸形成了以下特點(diǎn)： ⑴在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲、墨守成規(guī)； ⑵將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，用手工藝的技巧創(chuàng)作高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能供給工廠大批量生產(chǎn)； ⑶強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)做出的最大貢獻(xiàn)之一； ⑷實(shí)際動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重； ⑸把學(xué)校教育與社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來。這些做法使包豪斯的設(shè)計(jì)教育卓見成效。 格羅披烏斯提出了學(xué)校的兩個(gè)目標(biāo)：一是打破藝術(shù)界限；二是提高手工藝人的地位，使其與藝術(shù)家平起坐。包豪斯教學(xué)時(shí)間為三年半，學(xué)生進(jìn)校后要進(jìn)行半年基礎(chǔ)課訓(xùn)練，然后進(jìn)入車間學(xué)習(xí)各種實(shí)際技能。 包豪斯對(duì)設(shè)計(jì)教育最大的貢獻(xiàn)是基礎(chǔ)課，它最先是由伊頓創(chuàng)立的，是所有學(xué)生的必修課。伊頓提倡“從干中學(xué)”，即在理論研究的基礎(chǔ)上，通過實(shí)際工作探討形式、色彩、材料和質(zhì)感，并把上述要素結(jié)合起來。1923年伊頓辭職，由匈牙利出生的藝術(shù)家納吉（LaszloMoholy-Nagy，1895—1946）接替他負(fù)責(zé)基礎(chǔ)課程。納吉是構(gòu)成派的追隨者，他將構(gòu)成主義的要素帶進(jìn)了基礎(chǔ)訓(xùn)練，強(qiáng)調(diào)形式和色彩的客觀分析，注重點(diǎn)、線、面的關(guān)系。通過實(shí)踐，使學(xué)生了解如何客觀地分析兩度空間的構(gòu)成，并進(jìn)而推廣到三度空間的構(gòu)成上。這些就為工業(yè)設(shè)計(jì)教育奠定了三大構(gòu)成的基礎(chǔ)，同時(shí)也意味著包豪斯開始由表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)向理性主義。另一方面，構(gòu)成主義所倡導(dǎo)的抽象幾何形式，又使包豪斯在設(shè)計(jì)上走上了另一種形式主義的道路。這種變化也反映了格羅披烏斯思想的新發(fā)展。 包豪斯對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)是巨大的，特別是它的設(shè)計(jì)教育有著深遠(yuǎn)的影響，其教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校藝術(shù)教育的基礎(chǔ)，它培養(yǎng)出的杰出建筑師與設(shè)計(jì)師把現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)推向了新的高度。66.參考答案：巴塞羅那椅67.參考答案：有計(jì)劃的商品廢止制68.參考答案：“美與技術(shù)集合”；忠實(shí)于材料，反對(duì)過分裝飾69.參考答案： （1）壓模，即用平滑的石頭在陶坯上壓模使之光滑； （2）施加陶衣，進(jìn)而加以彩繪； （3）壓印，用特制工具在陶坯上壓出繩紋或條紋，既使陶壁堅(jiān)實(shí)，也使壓紋成為一種裝飾，增加美觀。此外還有堆貼和刻劃等多種加工方式。70.參考答案：A71.參考答案：注意意匠美；注意材料美；注意結(jié)構(gòu)美72.參考答案：壓印73.參考答案：C74.參考答案：立體主義75.參考答案：Reduce；Recycle；Reuse第2卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案： ①、包豪斯打破了將純粹的藝術(shù)與實(shí)用藝術(shù)截然分解的陳腐、落伍教育觀，進(jìn)而提出集體新教育理想。 ②、包豪斯完成了藝術(shù)與工業(yè)鴻溝之間的架橋工作，使藝術(shù)與技術(shù)獲得新的統(tǒng)一。 ③、包豪斯接受了機(jī)械作為藝術(shù)家的創(chuàng)作工具，并研究出大量的生產(chǎn)方法。 ④、包豪斯認(rèn)清了技術(shù)知識(shí)可以傳授，而創(chuàng)造能力只能啟發(fā)的事實(shí)。 ⑤、包豪斯發(fā)展了現(xiàn)代的風(fēng)格，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)指出了正確的方向。2.參考答案：一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)、手工藝等設(shè)計(jì)領(lǐng)域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)性；另一方面在高技術(shù)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求進(jìn)行設(shè)計(jì)。3.參考答案：構(gòu)成派4.參考答案：穆爾5.參考答案： 折衷主義1820-1900在19世紀(jì)，一個(gè)更為直接和嚴(yán)峻的問題是風(fēng)格上的折衷主義。所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。隨著生產(chǎn)的商品化，需要用豐富多彩的式樣來滿足和刺激市場(chǎng)，于是希臘、羅馬、拜占庭、中世紀(jì)、文藝復(fù)興的情調(diào)雜然并存，匯為奇觀。同時(shí)，19世紀(jì)的交通已很便利，考古學(xué)大為發(fā)達(dá)，加上攝影術(shù)的發(fā)明，幫助人們認(rèn)識(shí)和掌握了古代遺產(chǎn)，以致有可能對(duì)各種式樣進(jìn)行拼湊與模仿。 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（A.rtD.eC.o）19世紀(jì)20--30年代的歐美設(shè)計(jì)革新運(yùn)動(dòng)。在大工業(yè)迅速發(fā)展、商業(yè)日益繁榮的形勢(shì)推動(dòng)下，歐美的工業(yè)設(shè)計(jì)逐漸走向成熟。仍然經(jīng)常留戀手工業(yè)生產(chǎn)的新藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，己不能適應(yīng)普遍的機(jī)械化生產(chǎn)的要求。以法國(guó)為首的各國(guó)設(shè)計(jì)師，紛紛站在新的高度肯定機(jī)械生產(chǎn)，對(duì)采用新材料、新技術(shù)的現(xiàn)代建筑和各種工業(yè)產(chǎn)品的形式美和裝飾美進(jìn)行新的探索，其涉及的范圍主要包括對(duì)建筑、家具、陶瓷、玻璃、紡織、服裝、首飾等方面的設(shè)計(jì)，力求在維護(hù)機(jī)械化生產(chǎn)的前提下，使工業(yè)產(chǎn)品更加美化。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出的東西方藝術(shù)樣式的結(jié)合、人情味與機(jī)械美的結(jié)合等內(nèi)涵，在20世紀(jì)80年代，重新受到了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師的重視。 后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)（PostMoD.ernism）興起于20世紀(jì)60年代末、70年代初，是后工業(yè)社會(huì)、信息社會(huì)的產(chǎn)物。它發(fā)端于建筑設(shè)計(jì)并影響到其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域，在設(shè)計(jì)宗旨、風(fēng)格等方面向現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)提出挑戰(zhàn)。 20世紀(jì)60年代，西方進(jìn)入“豐裕社會(huì)”時(shí)代，人們的消費(fèi)觀念從講究結(jié)實(shí)耐用轉(zhuǎn)向求新求異?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格長(zhǎng)期以單調(diào)、沉悶、冷漠的形式充斥城市，使人們渴望出現(xiàn)變化。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，形式單調(diào)的產(chǎn)品已不能適應(yīng)多元化市場(chǎng)的需求和商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)遂應(yīng)運(yùn)而生。其設(shè)計(jì)風(fēng)格的總體特征，是重視形式、強(qiáng)調(diào)裝飾。企圖把良好的功能、科學(xué)的結(jié)構(gòu)和古希臘羅馬樣式、哥特樣式以及巴洛克、洛可可或維多利亞等各種經(jīng)典樣式的裝飾細(xì)節(jié)相結(jié)合，追求獨(dú)特藝術(shù)韻味和設(shè)計(jì)個(gè)性，并面向不同的文化群體與層面，從中汲取營(yíng)養(yǎng)、激發(fā)創(chuàng)作靈感。因此，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格呈現(xiàn)多元化的趨勢(shì)，常常顯得生動(dòng)、活潑，同時(shí)又經(jīng)常呈現(xiàn)出繁瑣、雜亂無(wú)章甚至拼湊和大雜燴的面貌。6.參考答案： 背景：現(xiàn)代主義衰落.一些設(shè)計(jì)期刊的總編輯Raggi與Pesch于1981年國(guó)際設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)中所喊出了新現(xiàn)代主義。 主張傾向：繼承了現(xiàn)代主義的〞反歷史主義〞的主張，拒絕現(xiàn)代主義中的〞國(guó)際式樣〞。新現(xiàn)代主義是一種多元主義論。新現(xiàn)代主義是相對(duì)現(xiàn)代主義而言的。它是在現(xiàn)代主義盛極而衰后，對(duì)現(xiàn)代主義的一種繼承、發(fā)展和復(fù)興。它通過對(duì)現(xiàn)代主義理論體系與形式語(yǔ)匯中某些部分所作的調(diào)整、修正、完善、改造與極端化，來達(dá)到與變化了的社會(huì)需求、經(jīng)濟(jì)環(huán)境、文化背景、生活方式、科技水平以及價(jià)值觀念、審美態(tài)度相合拍的目的。7.參考答案：A8.參考答案： 1、消極評(píng)價(jià)：“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的缺點(diǎn)或先天局限是顯而易見的，它否定機(jī)械，將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面，違背了歷史的發(fā)展潮流。 2、積極評(píng)價(jià)： A、提出了美與技術(shù)結(jié)合的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)”； B、強(qiáng)調(diào)師承自然、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造一些樸素而使用的產(chǎn)品。它的產(chǎn)生影響遍及美國(guó)和歐洲等地區(qū)，對(duì)后來的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)具有深遠(yuǎn)的意義9.參考答案： 美國(guó)現(xiàn)代主義先驅(qū)，是美國(guó)著名建筑設(shè)計(jì)師。被譽(yù)為美國(guó)本土建筑的開創(chuàng)者，是西方現(xiàn)代主義建筑美學(xué)思想的代表人物之一（一開始在路易斯·沙利文的事務(wù)所工作，后來由于接私活被炒）。賴特是20世紀(jì)美國(guó)最重要的建筑師之一，在世界上享有盛譽(yù)。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大影響，但他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。他繼承和發(fā)揚(yáng)了路易斯·沙利文的設(shè)計(jì)藝術(shù)理論思想，并有所創(chuàng)新，明確提出了“有機(jī)建筑”的理念。打破了把建筑單純封閉為六面體的傳統(tǒng)觀念，主張空間可以內(nèi)外貫穿，自由劃分。他對(duì)于現(xiàn)代主義的最大貢獻(xiàn)是對(duì)于傳統(tǒng)的重新解釋，對(duì)于環(huán)境因素的重視，對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強(qiáng)調(diào)，特別是鋼筋混凝土的采用，和一系列新的技術(shù)（比如空調(diào)的采用）。他為以后的設(shè)計(jì)家們提供了一個(gè)探索的、非學(xué)院派和非傳統(tǒng)的典范，他的設(shè)計(jì)方法也成為日后新探索的重要借鑒。10.參考答案：美國(guó)11.參考答案：哥特式教堂12.參考答案：丹麥20~30年代最著名的燈具設(shè)計(jì)師保羅·漢寧森，1925年他設(shè)計(jì)的PH燈具在巴黎國(guó)際博覽會(huì)一舉成功，獲博覽會(huì)金獎(jiǎng)，標(biāo)志著北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)的國(guó)際地位得到公認(rèn)。漢寧森不僅僅是丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父，并且也是丹麥設(shè)計(jì)思想的核心人物，他是丹麥第一個(gè)接受德國(guó)等國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想影響的人，在自己編輯的、相當(dāng)有影響的雜志《批評(píng)評(píng)論》（CriticalReview，丹麥語(yǔ)為KritiskRevy）上提出對(duì)丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)的原則的主張：丹麥設(shè)計(jì)應(yīng)該是為丹麥社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)服務(wù)的，為促進(jìn)現(xiàn)代化的文化而服務(wù)的。他的主張具有明確的社會(huì)目的性，具有明確的經(jīng)濟(jì)目的性，從而打破了現(xiàn)代設(shè)計(jì)早期那種精英文化的軀殼，走向市民文化方向，設(shè)計(jì)是為全民的，不是為少數(shù)權(quán)貴的，這是丹麥設(shè)計(jì)，乃至整個(gè)斯堪的納維亞設(shè)計(jì)最突出的意識(shí)形態(tài)要點(diǎn)。13.參考答案：丹麥14.參考答案： 一是重新規(guī)劃人們的生活方式，提高人們的環(huán)境意識(shí)，在不降低生活水平的前提下，通過日常生活行為模式的再設(shè)計(jì)，降低碳消費(fèi)量； 二是通過節(jié)能減排技術(shù)的應(yīng)用，或者開發(fā)新的、可替代的能源，實(shí)現(xiàn)減排。15.參考答案：整體設(shè)計(jì)16.參考答案： 利用現(xiàn)實(shí)生活中的任何視覺源泉，從最常見的工業(yè)產(chǎn)品和生活垃圾，如罐頭盒、汽水瓶、包裝紙，直到電影明星的形象等都作為繪畫和設(shè)計(jì)的素材和摹仿形式，然后采用夸張、變形的手法運(yùn)用到產(chǎn)品式樣的設(shè)計(jì)之中。這些產(chǎn)品形象詼諧、輕松，常常是象征性的，產(chǎn)生引人注目的效果，色彩艷俗，強(qiáng)調(diào)色彩和圖案的平面效果，忽視三維，擺脫正統(tǒng)和強(qiáng)調(diào)實(shí)用的設(shè)計(jì)形式，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的通俗、樂觀的可消費(fèi)性。17.參考答案： 新藝術(shù)在本質(zhì)上仍是一場(chǎng)裝飾運(yùn)動(dòng)，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折中的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡(jiǎn)化和凈化過程中的重要步驟之一。18.參考答案： （1）包豪斯打破了將純粹的藝術(shù)與實(shí)用藝術(shù)截然分解的陳腐、落伍教育觀，進(jìn)而提出集體新教育理想。 （2）包豪斯完成了藝術(shù)與工業(yè)鴻溝之間的架橋工作，使藝術(shù)與技術(shù)獲得新的統(tǒng)一。 （3）包豪斯接受了機(jī)械作為藝術(shù)家的創(chuàng)作工具，并研究出大量的生產(chǎn)方法。 （4）包豪斯認(rèn)清了技術(shù)知識(shí)可以傳授，而創(chuàng)造能力只能啟發(fā)的事實(shí)。 （5）包豪斯發(fā)展了現(xiàn)代的風(fēng)格，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)指出了正確的方向。19.參考答案：賽璐珞20.參考答案：比利時(shí)；地鐵風(fēng)格；比利時(shí)線條；戈地的巴塞羅那米拉公寓；青春風(fēng)格21.參考答案： （1）潘頓從20世紀(jì)50年代起開始試驗(yàn)研究玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖。他于1968年設(shè)計(jì)了整體成形玻纖增強(qiáng)塑料椅，這種椅子可以一次模壓成形，不加修整即可投放市場(chǎng)。椅子的造型直接反映了生產(chǎn)工藝和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，同時(shí)又非常別致，具有強(qiáng)烈的雕塑感，色彩也十分艷麗。 （2）1968年，潘頓開始著手于利用發(fā)泡塑料技術(shù)探索非傳統(tǒng)的空間形式。泡沫塑料既可切割成形，也可按模具制成所需的形狀，其軟硬程度可在制作中得到控制，這充分顯示出泡沫塑料在造型上的潛力。他的室內(nèi)設(shè)計(jì)完全突破了傳統(tǒng)的空間和分離式家具的概念，以圖創(chuàng)造出一種完美的整體環(huán)境。 （3）潘頓還長(zhǎng)于利用新材料來設(shè)計(jì)燈具。1970年設(shè)計(jì)的潘特拉燈具既可用作臺(tái)燈，也可作為落地?zé)?。其?jiǎn)潔、明快的造型使它在不同的環(huán)境中都可以適用。1975年，潘頓用有機(jī)玻璃設(shè)計(jì)了VP球形吊燈，既滿足了燈具在防眩光、補(bǔ)償光色等方面的要求，造型又晶瑩誘人，獲得了很大的成功。 （4）潘頓還是一位色彩大師，他十分關(guān)注設(shè)計(jì)中的色彩問題。并發(fā)展了所謂的“平行色彩”理論，他的色彩理論為他創(chuàng)造性地利用新材料中豐富的色彩打下了基礎(chǔ)。22.參考答案：標(biāo)志采用白色字體的基本色，并采用飄逸、流暢的字體來體現(xiàn)軟飲料的特色。深褐色的飲料瓶襯托出白色的字體，十分清爽宜人，加上頗具特點(diǎn)的新瓶造型使可口可樂煥然一新，暢銷全球。23.參考答案：拉斐爾；陶范法；失蠟法24.參考答案：B25.參考答案：功能26.參考答案： （1）工業(yè)革命使依附于落后生產(chǎn)方式的自耕農(nóng)階級(jí)消失了，工業(yè)資產(chǎn)階級(jí)和工業(yè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)形成和壯大起來。 （2）工業(yè)革命使資本主義生產(chǎn)方式最終戰(zhàn)勝封建生產(chǎn)方式 （3）轉(zhuǎn)變了人們的思想觀念和生活方式，大量農(nóng)村人口涌向城市，推動(dòng)城市化進(jìn)程。 （4）人類從農(nóng)業(yè)文明走向工業(yè)文明27.參考答案：盧斯；米斯28.參考答案：D29.參考答案：德國(guó)30.參考答案： 一方面，計(jì)算機(jī)的應(yīng)用極大地改變了工業(yè)設(shè)計(jì)的技術(shù)手段，改變了工業(yè)設(shè)計(jì)的程序與方法。與此相適應(yīng)，設(shè)計(jì)師的觀念和思維方式也有了很大的轉(zhuǎn)變。另一方面，以計(jì)算機(jī)技術(shù)為代表的高新技術(shù)開辟了工業(yè)設(shè)計(jì)的嶄新領(lǐng)域，先進(jìn)的技術(shù)必須與優(yōu)秀的設(shè)計(jì)結(jié)合起來，才能使技術(shù)人性化，真正服務(wù)于人類，工業(yè)設(shè)計(jì)對(duì)推動(dòng)高新技術(shù)產(chǎn)品的進(jìn)步起到了不可估量的作用，計(jì)算機(jī)發(fā)展的歷史本身就說明了這一點(diǎn)。31.參考答案：蘇泥勃青32.參考答案：構(gòu)成派33.參考答案：藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行34.參考答案： 美國(guó)50年代推行的一種人為方式使產(chǎn)品在較短時(shí)間內(nèi)失效，迫使消費(fèi)者不斷購(gòu)買新產(chǎn)品的制度，即計(jì)劃廢止制。是美國(guó)商業(yè)設(shè)計(jì)的核心。 其主要特征有三： ①功能性廢止，使新產(chǎn)品具有更多，新的功能，從而替代老產(chǎn)品； ②款式性廢止，不斷推出新的流行風(fēng)格式樣和款式，致使原來的產(chǎn)品過時(shí)而遭消費(fèi)者丟棄； ③質(zhì)量性廢止，在設(shè)計(jì)和生產(chǎn)中預(yù)先限定使用壽命，使其在一定時(shí)間后無(wú)法再使用。 計(jì)劃廢止制極大刺激了人們的購(gòu)買欲，為工業(yè)設(shè)計(jì)（商業(yè)設(shè)計(jì)）創(chuàng)造了一個(gè)龐大的源源不斷的市場(chǎng)；但這種用畢即棄的即時(shí)消費(fèi)主義浪潮，在美國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的同時(shí)，也造成了自然資源和社會(huì)財(cái)富的巨大浪費(fèi)和對(duì)環(huán)境的劇烈破壞。 后來逐漸演變成在設(shè)計(jì)上只講式樣不講功能的形式主義設(shè)計(jì)的惡習(xí)，偏離了現(xiàn)代設(shè)計(jì)功能主義的軌道。35.參考答案： 保爾頓和魏德伍德的工廠有幾個(gè)預(yù)示著未來設(shè)計(jì)發(fā)展的特點(diǎn)。 1、兩者相比較，基本的差別在于它們批量生產(chǎn)的類型不同。保爾頓的工廠是為趣味變換很快的時(shí)尚市場(chǎng)生產(chǎn)的裝飾品，而魏德伍德所生產(chǎn)的產(chǎn)品則必須將美學(xué)形式與實(shí)用和耐久的要求相協(xié)調(diào)。這兩類有著不同設(shè)計(jì)含義的消費(fèi)品范疇將隨著工業(yè)化的發(fā)展而擴(kuò)大。 2、共同點(diǎn)：第一，盡管美學(xué)價(jià)值是重要的，但它從屬于商業(yè)上的考慮，支配產(chǎn)品的準(zhǔn)則是“它們能否銷出”。第二，兩者的設(shè)計(jì)都主要源于廠外與生產(chǎn)過程無(wú)關(guān)的藝術(shù)家、建筑師以及包含圖案、花紋的出版物。在大多數(shù)情況下，設(shè)計(jì)被應(yīng)用到了生產(chǎn)過程之中，而不是來自生產(chǎn)過程。36.參考答案：手工藝行會(huì)37.參考答案：A38.參考答案：柯布西埃39.參考答案： 分為三個(gè)階段，即設(shè)計(jì)的萌芽階段、手工藝設(shè)計(jì)階段和工業(yè)設(shè)計(jì)階段。 萌芽階段從舊石器時(shí)代，原始人類制作石器時(shí)已有了明確的目的性和一定程度的標(biāo)準(zhǔn)化，人類的設(shè)計(jì)概念便由此萌發(fā)了。到了新石器時(shí)期，陶器的發(fā)明標(biāo)志著人類開始了通過化學(xué)變化改變材料特性的創(chuàng)造性活動(dòng)，也標(biāo)志著人類手工藝設(shè)計(jì)階段的開端。而工業(yè)革命興起，人類開始用機(jī)械大批量地生產(chǎn)各種產(chǎn)品，設(shè)計(jì)活動(dòng)便進(jìn)入工業(yè)設(shè)計(jì)階段。40.參考答案：羅維41.參考答案：A42.參考答案：世紀(jì)行會(huì)；手工藝行會(huì)43.參考答案： 芝加哥學(xué)派設(shè)計(jì)思想：突出功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化的精神。 芝加哥學(xué)派建筑設(shè)計(jì)特點(diǎn)：注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡(jiǎn)潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。44.參考答案： 1）紅藍(lán)椅是里特維爾德的代表作 2）他屬于風(fēng)格派 3）他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間，通過使用簡(jiǎn)潔的基本