基希納美術(shù)館kirchnermuseum省公開(kāi)課一等獎(jiǎng)全國(guó)示范課微課金獎(jiǎng)?wù)n件

kirchnermuseumGigonandGuyer

高旭鵬0960106張敬梓0960118賈錚09602011/19建筑設(shè)計(jì)：安妮特.紀(jì)貢/邁克.古耶爾建筑師事務(wù)所ARCHITECTS:AnnetteGigon/MikeGuyerArchitects達(dá)沃斯，瑞士，1989--1992Davos,Switzerland,1989--1992合作者/Co-Workers:UrsSchiner監(jiān)造/Site-Management:JudithBrandle業(yè)主：基希納基金會(huì)，達(dá)沃斯Client:KirchnerFoundation,Davos2/19建筑師AboutthearchitectsAnnetteGigon1959年出生于瑞士黑里紹，1984年畢業(yè)于蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院(ETH)，1984--1988年先后在馬巴赫&呂艾格蘇黎世事務(wù)所、赫佐爾格&德梅龍事務(wù)所工作，1989年與邁克.古耶爾合作成立事務(wù)所，擔(dān)任洛桑理工學(xué)院客座教授，現(xiàn)定居于蘇黎世MikeGuyer1958年出生于美國(guó)俄亥俄州，1984年畢業(yè)于蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院(ETH)，1984--1987年在鹿特丹OMA雷姆.庫(kù)哈斯事務(wù)所工作，1987--1988在蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院擔(dān)任漢斯.庫(kù)霍夫助理講師，1989年與安妮特.紀(jì)貢合作成立事務(wù)所，擔(dān)任洛桑理工學(xué)院客座教授，現(xiàn)定居于蘇黎世3/19代表作品Whattodo基希納美術(shù)館，達(dá)沃斯，瑞士，1989溫特圖爾藝術(shù)館擴(kuò)建，溫特圖爾，瑞士，1989雷馬赫爾茲宅邸博物館改造，溫特圖爾，瑞士，1998阿彭策爾萊納美術(shù)館，阿彭策爾，瑞士，1998鐵路主控中心，蘇黎世，瑞士，1999空間混凝土藝術(shù)博物館，穆安斯--撒圖克斯，法國(guó)，獨(dú)棟住宅，蘇黎世，瑞士，亨策與克里特爾藝術(shù)館，維希特拉赫，瑞士，傳統(tǒng)別墅改擴(kuò)建，瑞士，獨(dú)棟住宅，古斯納特，瑞士，獨(dú)戶住宅，格勞邦登，瑞士，布倫恩霍夫居住群，蘇黎世，瑞士，瑞士交通博物館，盧瑟恩，瑞士，4/19代表作品Whattodo5/19設(shè)計(jì)思想HowtodoGigon/Guyer作品能夠被看做是表現(xiàn)出一個(gè)對(duì)于多樣化極簡(jiǎn)主義關(guān)注。假如說(shuō)傳統(tǒng)極簡(jiǎn)主義是相關(guān)物體自主--空間與形式幾何純粹，同一性與單純性表面--通常呈白色或靠近于白色--并含有構(gòu)建結(jié)構(gòu)，那么多樣化極簡(jiǎn)主義則是關(guān)于復(fù)雜承前啟后關(guān)系，現(xiàn)有占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)形式與空間幾何單純性，也有不規(guī)則，巧妙改變多個(gè)不過(guò)同時(shí)外觀上單一表面，整體建構(gòu)與結(jié)構(gòu)。多樣化極簡(jiǎn)主義存在于二者之間，在當(dāng)下極簡(jiǎn)主義者眼中其為平凡壯麗，在更普通視角中其實(shí)為一個(gè)裝飾獨(dú)特。假如建筑中壯麗是由潛在建筑各部分無(wú)限與一致性所組成，尺度龐大將會(huì)最大化結(jié)構(gòu)體積表現(xiàn)和昏暗顏色。而假如獨(dú)特征是由形式布置與改變復(fù)雜性組成，一個(gè)表面上堅(jiān)固性甚至是粗糙，改變與不規(guī)則合體，則多樣化極簡(jiǎn)主義包含了表面上簡(jiǎn)單形式，而此形式包含了一個(gè)程度上堅(jiān)固性，并經(jīng)過(guò)融合色調(diào)與陰影到達(dá)一個(gè)顯著對(duì)于顏色統(tǒng)一，而表面上對(duì)于相同結(jié)構(gòu)元素與建筑材料使用其實(shí)偶然不一樣于普通模式；簡(jiǎn)而言之，多樣化極簡(jiǎn)主義是一個(gè)表面上相互矛盾綜合體，而深入觀察，在其矛盾對(duì)立外表之間傳達(dá)了其力量存在。-----<<TheVariegatedMinimal>>WilfriedWang6/19背景Backgound基希納美術(shù)館（KirchnerMuseum)主要用于展示德國(guó)表現(xiàn)派畫家恩斯特.路德維希.基希納(ErnstLudwigKirchner)個(gè)人美術(shù)作品，總件數(shù)達(dá)1,200余件之多。基希納晚年居住在達(dá)沃斯，并以周圍風(fēng)景為題材進(jìn)行創(chuàng)作。所在城市達(dá)沃斯是一幅豐富多彩文化調(diào)色板，基希納美術(shù)館是當(dāng)?shù)?個(gè)博物館中最著名一個(gè)，因?yàn)槭詹亓嘶＜{全方面作品集而享受世界聲譽(yù)。

7/198/19

形體基希納美術(shù)館主要是為了給基希納藝術(shù)作品提供一個(gè)展示空間，它既不應(yīng)抗衡基希納作品，也不應(yīng)無(wú)謂將其拔高。所以建筑師安排了四個(gè)在平面上正交、相互脫離、錯(cuò)落實(shí)體，它們?cè)隗w量上僅經(jīng)過(guò)大廳連通。4個(gè)展廳體諒姿態(tài)非常抑制，白色墻體，橡木地板以及墻間玻璃屋頂形成了一個(gè)簡(jiǎn)練立方體。這種正交偏移排布形成了錯(cuò)動(dòng)夾縫空間，人視線與體量到達(dá)了一個(gè)獨(dú)立于藝術(shù)品自治空間體驗(yàn)，同時(shí)又向四面風(fēng)景敞開(kāi)，清楚地劃分被服務(wù)展覽空間與服務(wù)交通空間。內(nèi)部空間內(nèi)部幾乎沒(méi)有接縫，空間被簡(jiǎn)化到極致。這種或多或少房間排布使每個(gè)獨(dú)立部分都表現(xiàn)出“方向上隨機(jī)、不可預(yù)測(cè)與人與作品間開(kāi)放相遇”，各個(gè)展廳不受任何排列與級(jí)別束縛。極簡(jiǎn)材料選擇與散射光環(huán)境表現(xiàn)了建筑師將空間視為一個(gè)中性背景謙卑功效性主張。9/19材料美術(shù)館室內(nèi)外在材料利用上完全不一樣，展示大廳展現(xiàn)僅僅是白墻，毛玻璃天窗與鑲木地面，沒(méi)有多出裝飾。過(guò)廳由裸露混凝土地面和墻面鎖界定，堅(jiān)硬冷酷。外圍由不一樣透明度玻璃表皮覆蓋。依據(jù)不一樣玻璃在建筑采光和增加識(shí)別性方面作用不一樣，其表面處理也不一樣。入口大廳中采取明凈光滑玻璃，透過(guò)它望到室外。天光采光頂上采取磨砂玻璃對(duì)光進(jìn)行散射處理，外表面使用有襯板磨砂玻璃罩住混凝土墻體上保溫隔熱層。在屋面上，用一層回收利用玻璃碎片代替礫石，顯示出玻璃飾面歷時(shí)性和瞬時(shí)性。高聳立方體展廳自由分布在公園古木之間，其布局形態(tài)與隨意散布脫離平頂房屋相呼應(yīng)。光照日光從側(cè)面射入，進(jìn)入頂上照明空間，再透過(guò)磨砂玻璃天頂照射下來(lái)，使展廳中沒(méi)有陰影，形成了“藝術(shù)藝術(shù)性真空”，預(yù)防在海拔約1500m達(dá)沃斯因積雪而遮擋日光。因?yàn)檎箯d頂部都有采光層，使得展廳體量被拔高，展廳由實(shí)墻包圍，空間完整內(nèi)聚。過(guò)廳層高為常規(guī)尺度，空間流動(dòng)開(kāi)敞。再加上材料和光線差異，由過(guò)廳進(jìn)入展廳，空間屬性和感受差異顯著。在立方體形狀展廳之間，是表面光滑混凝土入口大廳，從這里能夠望見(jiàn)周圍公園道路以及達(dá)沃斯城鎮(zhèn)和景觀，而全部這些正是基希納畫作中景物。

10/19分析Think.Things

閱讀這個(gè)建筑時(shí)，經(jīng)常會(huì)聯(lián)想到“抽象”“純粹”這么詞匯。但往往這么建筑因?yàn)檫^(guò)分雕塑化而失去生動(dòng)感染力，于是對(duì)建筑細(xì)部處理，會(huì)成為主要決定原因。

KirchnerMuseum不是按照線形參觀流線發(fā)展。建筑能夠了解為堆方塊形成正負(fù)空間“游戲”。玻璃作為一個(gè)表皮“包裹”整個(gè)建筑。從玻璃透與不透，能夠閱讀得出“正負(fù)”空間區(qū)分。“正”空間用來(lái)展覽，對(duì)外閉合。“負(fù)”空間聯(lián)絡(luò)室內(nèi)外，對(duì)外通透。在這里作為表皮玻璃，經(jīng)常會(huì)讓人想起OttoWagner，Loos或則Plenick手法。他們經(jīng)過(guò)強(qiáng)調(diào)材料邊界或固定材料構(gòu)件來(lái)強(qiáng)化立面元素。在這里鉻鋼窗分割時(shí)統(tǒng)一整個(gè)立面元素，由上到下，從正空間到負(fù)空間，第一影響就是這統(tǒng)一窗分割。11/19

當(dāng)代技術(shù)下墻從結(jié)構(gòu)角度能夠概括為三層結(jié)構(gòu)關(guān)系：結(jié)構(gòu)（tragendeSchicht）---保溫(daemmendeSchicht)---維護(hù)層（schützendeSchicht）(瑞士簡(jiǎn)稱T/D/S).在KrichnerMuseum中連接兩個(gè)“盒子”結(jié)構(gòu)是非常有趣。盒子從外被玻璃包住，只能閱讀到保溫層。不過(guò)連接部玻璃就像在這個(gè)結(jié)構(gòu)上掙開(kāi)了一個(gè)口，看到了里面結(jié)構(gòu)混凝土層。建筑師在這里把三層關(guān)系一次讓我們看清了。從內(nèi)，因?yàn)椴Ａ前诨炷林猓翱蚴菂^(qū)分內(nèi)和外元素。建筑師利用保溫層厚度把玻璃邊框“消隱”.這使得混凝土墻似乎是緊貼著室外。這也是建筑師原先設(shè)定----負(fù)空間對(duì)外滲透。這個(gè)開(kāi)窗和旁邊幕墻對(duì)比，展現(xiàn)幕墻在結(jié)構(gòu)上兩個(gè)不一樣狀態(tài)。一個(gè)（右邊窗）幕墻是墻保護(hù)層，另外一個(gè)狀態(tài)就是完成一堵墻3個(gè)層全部功效。同時(shí)這兩種“墻”背后也存在這兩個(gè)對(duì)比空間。

這種不一樣空間同物不一樣用是GigonGuyer

拿手好戲。請(qǐng)看他們?cè)贙unstmuseum

Winterthur中對(duì)U玻使用。一層停車場(chǎng)

單層U玻和二層博物館多層墻上

作為保護(hù)層U玻。12/19建筑立面展覽空間頂部隔珊距離決定了外面窗框豎向分割。而由下到上分割，首先是混凝土基座（混凝土分縫和玻璃豎向分割是統(tǒng)一，不過(guò)第一層關(guān)系是由材料區(qū)分開(kāi)始），中段是玻璃包裹著個(gè)混凝土（微微泛白）。以及上部光頂（半透明，能夠看到內(nèi)部結(jié)構(gòu)），最終檐口收頭。13/19兩種氣氛完成vs未完成

作為展覽空間正空間墻面刷白，穿梭于正空間時(shí)，會(huì)在負(fù)空間過(guò)渡，這里只有素混凝土、玻璃和分割---一個(gè)“原始狀態(tài)”（Rohbau）。展覽空間中頂棚細(xì)致分割，和細(xì)膩木地板紋理展現(xiàn)一個(gè)“完成狀態(tài)”（Ausbau）。

混凝土空間在和粉刷展覽空間對(duì)比下，混凝土未完成感被激發(fā)出來(lái)，從展覽背景也成為被展覽物體。假如從空間角度來(lái)看，這個(gè)空間是展覽房間過(guò)渡空間，或則更像兩個(gè)房子之間室外空間。當(dāng)進(jìn)入一個(gè)展廳，回看對(duì)面展覽空間，上面采光頂打亮下面展品，就好像看著一個(gè)被燈箱打亮裝置。中間混凝土空間因?yàn)榘?，是感知上不像一個(gè)房間看另一個(gè)房間，而是一個(gè)房子看另外一個(gè)房子。14/19............15/19建筑表皮

70，80年代出現(xiàn)連續(xù)兩次石油危機(jī)給建筑帶來(lái)直接改變是出現(xiàn)了保溫技術(shù)，而保溫技術(shù)引入和對(duì)其要求不停提升是歐洲很多國(guó)家最近50年來(lái)改變建筑面貌最主要技術(shù)。一堵外墻已經(jīng)不再是原來(lái)我們認(rèn)識(shí)那堵”墻“。ArthurRüegg1992年在他就職儀式上說(shuō)?一個(gè)建筑就像洋蔥一樣一層層，有內(nèi)而外包裹起來(lái)。每一層都有各自功效，內(nèi)和外完全不一樣“.

對(duì)于墻是多層，內(nèi)外完全不一樣，這么描述，對(duì)當(dāng)下建筑從業(yè)人員來(lái)說(shuō)幾乎是一個(gè)常識(shí)性結(jié)論。假如我們知道單層墻到多層墻技術(shù)上改變是巨大，是不是在我們?cè)谡務(wù)搲r(shí)還以前談?wù)搲r(shí)會(huì)有不一樣？是不是百分比，厚度，透明等詞等足以用來(lái)考量墻設(shè)計(jì)？當(dāng)多層結(jié)構(gòu)不可防止，我們看到，感受到墻終究是怎樣存在？16/19建筑表皮作為脫離于內(nèi)部結(jié)構(gòu)獨(dú)立構(gòu)件，一直是紀(jì)貢&古耶爾建筑設(shè)計(jì)中所重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象，他們一直致力于探索表皮材料可能性與環(huán)境對(duì)應(yīng)關(guān)系。通常建筑表皮被了解為建筑空間圍護(hù)，然而依據(jù)不一樣情況也可能指向圍護(hù)結(jié)構(gòu)表層或圍護(hù)結(jié)構(gòu)本身。對(duì)內(nèi)，表皮負(fù)擔(dān)保護(hù)內(nèi)部結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)作用；對(duì)外，其與建筑體量一起在環(huán)境中表示獨(dú)立意義。假如關(guān)注其對(duì)材料極富創(chuàng)意再創(chuàng)造，不難發(fā)覺(jué)：從拋光不銹鋼板到噴砂鋼板，從金屬穿孔到金屬絲網(wǎng)，從鋼管編制網(wǎng)架到表面生銹耐候鋼，從u型玻璃到嵌入混凝土玻璃磚，從明框玻璃幕墻到彩色玻璃欄板，從分段添加骨料現(xiàn)澆混凝土到