古詩鑒賞之規(guī)律市公開課一等獎省賽課微課金獎課件

古詩鑒賞之規(guī)律1/56注意利用聯(lián)想、想象

詩歌鑒賞是一個再創(chuàng)造。再創(chuàng)造主要方式是聯(lián)想、想象，如2/56作者沒有描寫鄰家院子景色，但寫了“蜂蝶紛紛過墻去”這一實景。假如緊緊依傍這一詩句，透過言在此而意在彼重重迷霧，會聯(lián)想到鄰家春色美不勝收，如此景致，連路人都會駐足觀望，更何況是喜花蜂蝶呢！王駕《雨晴》：

雨前初見花間蕊,雨后全無葉底花。蜂蝶紛紛過墻去,卻疑春色在鄰家。

3/56一、抓詩眼抓意象明意境

4/561.意象：

詩作中作者所寫之景、所表示之物，這客觀“象”與作者借景抒情“情”、詠物所言“志”完美結合。5/56古詩詞中意象往往是約定俗成，有規(guī)律可循，比如：“梅花”是高潔品格象征；“月亮”代表思鄉(xiāng)之情；“柳”送別

、留戀

、傷感、春天美好“鴻雁”是傳書信使等等。6/56“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！?/p>

-----------馬致遠《天凈沙·秋思》有時詩人還會創(chuàng)造一群意象，如：這首曲疊用九個名詞，描寫了富有特征而又互有聯(lián)絡景物，并以概括而巧妙藝術構思組成一幅彌漫著陰冷氣氛和昏暗色彩秋郊夕陽圖。暮色思歸烏鴉，安逸自適人家，旅途勞頓老馬，襯托出浪跡天涯游子思念故鄉(xiāng)彷徨悲苦情懷。

7/562.意境（人、景、事、氣氛、情）:

意境是文藝作品中友好、遼闊自然和生活圖景，滲透著作者含蓄、豐富情思而形成能誘發(fā)讀者想象和思索藝術境界。優(yōu)異古詩詞都創(chuàng)造了含有遼闊藝術空間意境。與詩歌意境（情景）關系比較多是寓情于景、觸景生情、情景交融。8/56意境特點有：慷慨悲壯、雄渾蒼勁、恬淡自然、雄渾壯觀、悲壯蒼涼、孤獨冷寂等等。9/56此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。---駱賓王《易水送別》大漠孤煙直，長河落日圓。---王維《使至塞上》采菊東籬下，悠然見南山。----陶淵明《飲酒》君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回！

--李白《將進酒》黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。

--王之渙《涼州詞》驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

----陸游《卜算子.詠梅》雄渾蒼勁慷慨悲壯恬淡自然雄渾壯觀悲壯蒼涼孤獨冷寂10/56二、掌握古詩詞基本知識

11/56古體詩：樂府詩、五言古風、七言古風近體詩(格律詩)：律詩與絕句，律詩分五言律詩和七言律詩，四聯(lián)名稱分別為首、頷、頸、尾；絕句分五言絕句與七言絕句。詞(長短名、詩余)：婉約(柳、李等)與豪放(蘇辛)兩派，按篇幅分小令(58字以內(nèi)),中調(diào)(59-96字),長調(diào)(96字以上),詞有詞牌,題目.內(nèi)容分上下片或上下闋.曲：盛行于元代.12/56

三、把握不一樣詩作題材(詩歌內(nèi)容)13/56就詩作題材內(nèi)容不一樣，古詩詞可分為1、寫景詩：

人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。

(王維《鳥鳴澗》)

14/562、詠懷詩(送別.思鄉(xiāng).感時傷懷等)：敘事抒懷，經(jīng)過詳細事件敘寫來抒寫胸臆，抒寫個人恨別、懷遠、思鄉(xiāng)、離愁、感時等情懷作品。如王勃《送杜少府之任蜀州》、杜甫《春望》。

15/563、詠史詩：詩人對某一歷史事件或歷史人物詠嘆，普通融進了詩人獨到見識，懷古諷今、懷古傷懷、懷古感嘆。如陶淵明、劉禹錫、杜牧等都是詠史詩作者。

山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時月，夜深還過女墻來。(劉禹錫《石頭城》)16/5617/564、詠物詩：主要特點是托物言志。這類古詩中“物”多是含有特定意義意象。如桃花象征美人、牡丹寄寓富貴、楊花有飄零之意等等，不一樣意象有不一樣內(nèi)蘊。

花開不并百花從，獨立疏籬趣無窮。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。

------南宋.鄭思肖《寒菊》

菊：清高隱士，堅貞不屈志士18/565、山水田園詩：寫田園生活和山水風景，陶淵明是田園詩開山，南朝謝靈運是山水詩鼻祖。唐代形成了山水田園詩派，主要有王維、孟浩然、儲光羲、常建等。結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。

----陶淵明《飲酒》19/566、邊塞詩：描寫邊塞生活與民族矛盾，還有一系列與邊塞相關東西形成于盛唐，最高成就為高適、岑參、王昌齡、王之渙。秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。--王昌齡《出塞》20/56四、分清各種格調(diào)流派

“格調(diào)”是指詩人在選擇題材、塑造形象以及語言利用等方面形成創(chuàng)作特色。如陶淵明詩恬淡平和，王維詩詩中有畫，李白詩豪放飄逸，杜甫詩沉郁頓挫。流派主要指詩歌流派和詞流派。21/561.詩歌流派：現(xiàn)實主義、浪漫主義

現(xiàn)實主義：提倡客觀地觀察現(xiàn)實生活，準確細膩地描寫現(xiàn)實，真實地表現(xiàn)經(jīng)典環(huán)境經(jīng)典人物。源頭：《詩經(jīng)》；代表作家：杜甫、白居易、陸游等。

22/56浪漫主義：善于抒發(fā)對理想熱烈追求，用熱情奔放語言、奇特想象和夸大手法、神話故事來塑造形象。源頭：《楚辭》；代表作家：屈原、李白、李賀、龔自珍等。

23/562.詞流派：豪放派、婉約派

豪放派：氣勢磅礴，格調(diào)高昂，意境雄渾，感情激蕩。代表人物：蘇軾、辛棄疾。

24/5625/56婉約派：筆調(diào)柔和，感情細膩，委婉纏綿，韻味深遠。代表人物：柳永、姜夔、秦觀、李清照。

26/5627/56五、注意分析各種表示技巧

28/561、如推敲方面煉字、煉句、煉意。前村深雪里，昨夜一枝開。

-----齊巳《早梅》春風又綠江南岸，明月何時照我還？

------王安石《泊船瓜洲》29/562、虛實結合（實景是詩人描寫現(xiàn)實客觀景物，也即眼前之景、可觀之景；虛景是詩人經(jīng)過感覺、聯(lián)想或想象而虛擬出景物，也即心中之景、可想之景），虛實結合往往是營造古詩詞意境基本方法。

30/563、反襯：古詩詞表示技巧中反襯是相對“正襯”而言一個表示技巧。在作品中為了使對某事物描寫更清楚、突出，而采取相反、相對立事物從旁陪補方法。它與“對比”不一樣，對比兩個事物間關系是并列，結果是突出對比雙方；反襯卻能夠顯著地分出襯托事物和被襯托事物，突出被襯托一方。31/56蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。

----王籍《入若耶溪》鳥宿池邊樹，僧敲月下門。

---賈島《題李凝幽居》江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。

---韋莊《題金陵圖》以聲襯靜以樂景襯哀情32/56

絕句二首（其二）

杜甫

江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年。詩前兩句寫景，簡直是一幅令人目迷神馳風景畫，然而詩人旨意不在此，而在后面兩句：“今春看又過，何日是歸年？”“今春”之景不可謂不美，但“看又過”包含著時光流逝，歸期遙遙，觀春景非但引不起游玩興致，反而勾起了漂泊感傷。這么看來全詩更主要技巧是以樂景襯哀情，極寫春景之美，更能襯出歸心殷切和鄉(xiāng)思之深。

33/564、動靜結合：有時可了解為“以動襯靜”，“動靜相對”。

江月去人只數(shù)尺，風燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。（杜甫《漫成一首》）第四句“魚跳”更襯托出前三句景物“靜”34/565、結構方面對比：對比是指在作品中把兩個相互對立事物或同一事物相互矛盾兩方面并舉出來一個方法。這種方法適于突出形象特征，揭示形象意義，對于主題表示也易產(chǎn)生犀利、深刻效果。朱門酒肉臭，路有凍死骨！

----杜甫35/56李約《觀祈雨》：

桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。

其前兩句講是飽受旱災之苦農(nóng)民到龍王廟去請求下雨；后兩句說是富人們不希望下雨，他們擔心下雨會使樂器受潮影響看歌舞。統(tǒng)治階級醉生夢死，絲毫不理會百姓死活殘酷由此可見。李約在詩中未置一評，但其意褒貶立現(xiàn)。

36/566、結構方面設問與懸念。

問人間誰是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公。

-----阿魯威《蟾宮曲.詠史》以設問開篇，點明題旨，領起下文分層次敘述三國人物英雄業(yè)績。37/567、寓意方面借景抒情，托物言志、借古諷今、借古抒懷、意在言外，等等。

生看成人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不愿過江東。

----李清照《夏日絕句》想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

----辛棄疾《永遇樂.京口北固亭懷古》借古諷今借古抒懷38/56古詩詞藝術手法在更多情形下，并不都是單一，往往是綜合地利用。我們在鑒賞時候，要注意在詳細語境、整體詩境中分析藝術特點，不要簡單地陷入術語、概念怪圈，有時候還要依據(jù)不一樣題型，不一樣題干要求，從要求角度，作出正確判斷。注意：39/56六、注意品味各種語言格調(diào)

40/56（1）清新。其特點是用語新奇，不落俗套。（王維、孟浩然）（2）平淡。也稱質(zhì)樸。其特點是選取確切字眼直接陳說，或用白描，不加修飾，顯得真切深刻，平易近人。（陶淵明）（3）絢麗。其特點是有富麗詞藻、絢爛文采，奇幻情思。（李商隱、李賀）（4）明快。其特點是斬釘截鐵，一語破。（白居易）（5）含蓄。其特點是意在言外，經(jīng)常不是直接敘述，而是曲波折折地傾訴，言此而意他，或引而不發(fā)，或欲說還休，讓讀者去體味。（唐人七絕）（6）簡練。就是潔凈利落，言簡意賅。

1、古詩詞語言格調(diào)41/56其實一個語言格調(diào)不是那一個詩人所獨有，大部分詩人多多少少都有一些而已。實際上，在做題時候，我們往往不能單獨析出一個特點，而往往連在一起說，比如簡練明快，清新平淡等等。而詩語言格調(diào)也遠不是這些詞所能夠概括。比如：

1、簡練又表述為：洗煉（練）：語言簡練利落。

2、淺顯、明白如話：不雕塑飾，不加修飾。

3、質(zhì)樸清新、淡雅、自然，

4、詞藻華麗

5、明快：明白通暢。

6、沉郁頓挫、蒼涼：低沉、蒼勁、舒緩、悲涼等。還有雄健、雄渾：雄壯、健壯、渾厚等，這普通是用在諸如杜甫、辛棄疾、陸游等人身上。

注意：42/56要把握特殊語法現(xiàn)象：

為了合乎作詩詞規(guī)則，所以往往有變式句存在。如“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”。詩詞中詞類活用現(xiàn)象也要引發(fā)注意，如“春風又綠江南岸”中“綠”等等。

在語言結構上，倒裝普通表強調(diào)，比如：

七八個星天外，兩三點雨山前。

（《西江月》辛棄疾）

香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（《秋興八首》杜甫）

43/56七、注意明辨各種修辭手法44/561、比喻：最慣用技巧。寫同一事物還能夠用不一樣比喻。如李煜“恰似一江春水向東流”，寫了“似春水”“愁之多，之源源不?！?。

45/5646/562、通感：把視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺溝通起來?！鞍迪愀釉曼S昏”，用視覺“暗”寫嗅覺“香”、突出梅香特點。眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須擅板共金樽。

----宋.林逋《山園小梅

》47/563、借代：如用“帆”代“船”，“朱門”代“權貴豪門之家”。

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。

---溫庭筠《憶江南》

朱門酒肉臭，路有凍死骨！

----杜甫48/564、互文：在連貫性話語中，將本應含在一起詞語，分別安排在上下兩句，或一句上下段中，既省字又表意。如白居易“主人下馬客在船”，實際是說：“主人下馬在船，客人下馬在船”。

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。

-----王昌齡《出塞》東市買駿馬，西市買鞍韉。南市買轡頭，北市買長鞭。

-